談中國詩(人教版九年級必修)

摘要： 中國詩歌語言的演變先後經歷了《詩經》時代，《楚辭》時代，《漢樂府》時代，魏晉及《南北朝樂府》時代，唐代，宋遼金元時代，明清時代，現代和當代。各個時代的詩歌語言都有各自的特點。《詩經》、《楚辭》時代的詩歌語言自然、質樸、樂而不淫，哀而不傷。《漢樂府》時代的詩歌質樸、自然，卻哀而必傷。魏晉及《南北朝樂府》時代的詩歌語言既具以前時代的詩歌語言特點，卻不盡完備，也未盡完美。唐代詩歌語言最為完美，「華聲」是其特點的高度概括，創造出「詩國」的隆譽，而後宋遼金元時代的詩歌語言沾有奢華貴族口語之習氣，明清時代遭遇文字獄之災，詩歌語言不能自由發展，現代詩歌語言見洋思齊，唐代構建的華美詩歌語言殿堂被砸碎，當代因少數民族語言取代了傳統漢語成為了現代漢語，中國詩歌語言找不到脊樑，似是風中稻穗，只能隨風擺掗，陷進了迷途。 關健詞 詩歌語言演變華聲詩國傳統漢語現代漢語

簡單學習網最新講座：王大績講現代文閱讀 王大績講高考作文 王大績講語段壓縮 王大績講文言文閱讀 王大績講詩歌鑒賞 王大績講句式仿用

若要談中國的語言文學，不能不談詩歌。中國被稱為詩國，就歷史而言，甚為悠久，不下三千年，就數量而言，如繁星在目，不計其數，就普及程度而言，唐宋之時，舉國上下，皆若詩人。但中國詩歌是中國語言文學的一大課題，若非博古通今，學富五車，不可以言。然而淺談中國詩歌語言的演變，拋磚引玉,小子可為，當為然也。 中國詩歌乃言志，緣情之工具，白居易《致元九書》云：「詩者，根情，苗言，華聲，實義」。由此可知，中國詩歌語言最富於節奏感和音樂美，而所謂的音樂美，就是通過語言的有秩序的排列形成有規律的抑揚頓挫。「華聲」所包涵的意思不外乎兩層：一是韻律之美，二是語言之美。當然，這是詩歌最盛的唐代的詩歌語言，是中國詩歌語言發展了很長時間的必然選擇。倘若我們追溯中國詩歌歷史，中國詩歌語言的演變的軌跡就清晰可辨。 中國詩歌歷史有多長，我們未可盡知，而《詩經》是第一部詩歌選集，至今已有二千六百多年了，我們只能把《詩經》時代當作中國詩歌歷史的開始了，雖不十分妥帖，卻有利於學術的研究。所以，我們不妨從《詩經》時代的詩歌語言開始，研究中國詩歌語言的演變。 《詩經》時代的詩歌與經邦治國有密切聯繫，因此詩歌語言就要用本地風土之音，言簡義朴，「風以動之，教以化之」，「正得失，動天地，感鬼神」，還要「發乎情，止乎禮義」。《王風·君子於役》中的詩歌語言為樸實單純： 君子於役，不知其期。 曷至哉？雞棲於塒， 日之夕矣，羊牛下來。 君子於役，不日不月， -曷至有佸？雞棲於桀， 日之夕矣，羊牛下括。 君子於役，苟無饑渴？ 此詩的詩歌語言無非就是一位古代婦女發自內心獨白的質樸語言，富有表達力，用來表達自己思念久役不歸的丈夫，情深語簡，義朴言白，體現了古代詩歌語言純真、質樸之美。我們倘若和講白話(粵語)的老人交談，他們的談話中也會有與此詩同樣質樸的語言。他們與你交往久，就會說「熟之稔也」，與「日之夕矣」同句式同語氣，他們也會說「無日無夜」，與「不日不月」句式也為相同。《詩經》時代的詩歌語言有可能演變成古代的「普通話」，深深植根中華大地，成為通用幾千年的語言，即「雅言」。 又如《周南·關睢》： 窈窕淑女，寤寐求之， 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，輾轉反側。 「悠哉」或者「樂哉」之語，在白話(粵語)當中，僅是人們的常用語言，但非無表達力，正是「悠哉悠哉，輾轉反側」一句，將樸實的感情作大膽的表露，真是「動天地，感鬼神」。 再如《秦風·無衣》： 豈曰無衣，與子同袍。 白話口語中就常有「誰講無衫，共你齊著」。 當然，沒有優美的聲調韻律成不了詩歌語言。如《周南·關睢》： 關關睢鴆，在河之洲， 窈窕淑女，君子好逑。 又如《秦風·蒹葭》： 蒹葭蒼蒼，白露為霜， 所謂伊人，在水一方。 再如《小雅·採薇》： 昔我往矣，楊柳依依， 今我來思，雨雪霏霏。 用不著多舉例，中國古代有《詩經》留存是我們中華民族的大幸，使我們能大體上了解到當時詩歌語言的準確、質樸、純真、直白、了無斧鑿之痕的特點，而且「樂而不淫，哀而不傷」，是最健康的詩歌語言。所以後來中國多次的詩歌語言革命，都以此為依據。《詩經》時代的詩歌語言是中國詩歌語言發展演變的一塊最堅實的基石，是中國古代詩歌輝煌的開始，它對我國文學優良傳統的形成和發展起了重大作用，這是我們中華民族的驕傲，我們沒有理由不對這時代的詩歌語言表示出萬分的尊敬和感恩，它永遠是我們詩歌語言的典範。 《詩經》時代過後大約三百年是《楚辭》時代，《楚辭》本是楚地的詩歌，其詩歌語言也是採用本地風土之音，但楚地物產豐富，經濟發達，語言也花俏起來了，多用語氣詞「兮」。如《孺子歌》： 滄浪之水清兮，可以濯吾纓。 滄浪之水濁兮，可以濯吾足。 又如屈原之《懷沙》： 滔滔孟夏兮，草木莽莽。 再如屈原之《離騷》： 帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 就連漢高祖劉邦的《大風歌》： 大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。 「兮」是《楚辭》時代詩歌語言的一大特點，帶有濃厚的地方色彩。尤其是屈原的《離騷》等作品，其語言之華麗，音韻之美，在中國詩歌語言的演變史上也極為重要，對後世的詩歌語言演變有很大的影響。 《楚辭》時代過後是《漢樂府》時代。《漢樂府》與《離騷》的詩歌語言有相同點，但又有不同點，《詩經》是「樂而不淫，哀而不傷」，古風可見，但《漢樂府》卻是「哀而必傷」。如《東門行》： 出東門，不顧歸；來入門，悵欲悲。 盎中無斗米儲，還視架上無懸衣。 拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼： 「他家但願寶貴，賤妾與君共餔糜。 上用倉浪無故，下當用此黃口兒。今非!」 「咄，行!吾去為遲!白髮時下誰久居。」 悲憤、哀傷、無奈、眷戀的詩歌語言，引發的是天下百姓的共鳴，故而易於在民間流行。 又如《孔雀東南飛》： 十七為君婦，心中常苦悲。 君既為府吏，守節情不移。 雞鳴入機織，夜夜不得息。 三日斷五匹，大人故嫌遲。 非為織作遲，君家婦難為! 哀怨之詩歌語言幽幽生情，動人心弦，感人至深。而這時代的詩歌語言樸實生動，剪裁繁簡得當，結構緊湊，還深深影響到後來的五言詩及其詩歌語言的演變，這不贅述。 至於魏晉及《南北朝樂府》時代也不需贅述，因為這時代的詩歌語言的演變都與前代的詩歌語言為基礎，具有前代各時期的詩歌語言特點，但又不盡完備，也不完美。 到了唐代，中國封建社會進入了頂盛時期，而詩歌語言藝術也達到最高峰。詩歌語言之格：有高卑、遠近、濃淡、淺深、巨細、精粗、巧拙、強弱，應有盡有。詩歌語言之調：有飄逸、渾雄、沉深、博大、綺麗、幽閑、新奇、猥瑣，也應有盡有。由於詩歌語言的自由，還選擇了三、四、五言，六、七言，雜言，樂府，歌行，近體等等體裁，因此詩歌語言的演變達到最完備最完美的階段。詩歌語言的完美髮展，唐詩還鎖定了聲律、對偶等詩歌語言藝術的技巧，使格律詩成為唐詩最活躍的詩歌體裁，也造就了詩歌語言演變的全盛時期，中國詩歌走進黃金時代，「華聲」成為了唐代詩歌語言演變到最高峰的一個標誌。 例如被《詩藪》評為唐詩絕句之冠的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 又如杜甫之律詩《登高》： 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋長作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 因為唐代詩歌語言的自由，白居易的諷喻詩就能毫不懼憚地對封建統治者進行批評。如： 家田輸稅盡，拾此充饑腸。 又如： 典桑賣地納官租，明年衣食將如何。 剝我身上帛，奪我口中粟。 虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉。 再如： 地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣。 還有杜甫的： 朱門酒肉臭，路有凍死骨。 另外著名的諷喻詩人還有劉禹錫、杜牧等。唐代是一個開放的社會，封建統治者對詩人沒有「文字獄」的迫害，故而唐代詩歌語言得到最大自由的發揮，為唐詩的偉大成就作出貢獻，唐詩就這樣造就了中國最完美、最健康的文學藝術，至今沒有任何一個時代能與之比肩。 宋、遼、金、元時代詩歌中突出的有宋詞元曲。宋代人生活奢華，詩歌語言不免沾有此風氣，而元代乃蒙古人的天下，漢之文化未能大行其道，所以宋遼金元時代的詩歌語言皆好貴族口語，無意中開創了詩歌語言演變的不良源頭。如李清照的詞： 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭。 陽滿中庭， 葉葉心心舒捲有餘情。 傷心枕上三更雨， 點滴霖霪， 點滴霖霪， 愁損離人不慣起來聽。 又如柳永的詞： …… 嘆來年蹤跡， 何事苦淹留。 想佳人， 妝樓顒望， 誤幾回， 天際識歸舟。 爭知我， 倚欄干處， 正恁凝愁! 再如白仁甫的曲： …… 兀的不惱殺人也么哥， 兀的不惱殺人也么哥。 則被他諸般兒雨聲相聒噪。 中國詩歌在明清兩代遭遇「文字獄」之災，很多詩人因為詩歌中的一個詞語就丟掉性命，故而此時的詩歌語言在詩歌大道上不能健康發展，文人不敢放心發揮詩歌語言自由，鄉野村夫俚言俗語不能登大雅之堂。明清都有盛時，卻無詩歌語言演變之盛世，此為詩歌語言演變之最大悲哀，為此也不贅述。 民國時期的詩歌語言在混亂局世中演變，搞得詩歌語言也混亂不堪。見洋思齊的思想使中國詩歌語言變了味道，好似是在吃魚生和奶油的口中吟出，腥膻不已。唐詩構建華美詩歌語言殿堂，就這樣被砸碎。閃光的珍珠沒有了，洞簫吹出了吉它的聲音，中不中，洋不洋，既難以體現傳統，也成不了現代，中國詩歌語言在冷宮中哭泣。 當代詩歌語言在現代詩歌語言中汲取的不知是養料還是迷惘，當代詩歌語言或許進入了迷宮，未能找到自已該走的路，正如北島的《迷途》： 沿著鴿子的哨音 我尋找著你 高高的森林擋住了天空 山路上 一顆迷途的蒲公英 把我引向藍灰色的湖泊 在微微搖晃的倒影中 我找到了你 那深不可測的眼睛 少數民族語言取代了傳統漢語成為了現代漢語，西洋語言又侵襲中華，病句則堂而皇之成為了詩歌語言，中國詩歌語言找不到脊樑，似是風中稻穗，只能隨風擺掗，這是中國詩歌語言演變三千年後的結局，但願不是演變的終點。 綜觀我國詩歌語言演變的軌跡是高開平走，到了唐代達到了「華聲」完美的頂峰，然後微跌以致大跌。時至今日，詩國的隆譽，有待我輩復興!
推薦閱讀：