下半年第一部黑馬神作居然是部恐怖片| 觀影《遺傳厄運》

來自專欄空刻電影

恐怖類型片這兩年簡直是迎來了又一春！繼上次影叔總結了一番世界恐怖片最新態勢後，最近又上映了一部口碑大爆的美國恐怖片，叫《遺傳厄運》（Hereditary）

《遺傳厄運》（2018）

該片是阿里·艾斯特（Ari Aster）自編自導的恐怖片，這也是他的長片處女作。

阿里·艾斯特 Ari Aster

作為向來不受人待見的恐怖片，《遺傳厄運》在爛番茄上的好評率達到了92% （189鮮VS 17爛），這對一個首次拍攝長片（尤其是恐怖片）的導演來說是莫大的鼓勵。

雖然此片頗受專業影評人歡迎，但觀眾有些不買賬，其觀眾評分是不及格的（57%）。

造成這種影評人和觀眾評價兩極分化的原因，很可能是影片前半部分情節鋪墊的節奏有些太慢，且開頭並沒有一上來就抓住觀眾的所謂爆點。

其實觀眾是特別務實的，在影院看電影看睡著了，回頭打分時是絕不會給好臉的。

但影評人又不是傻子，92%好評率的電影絕不可能是爛片，該片在豆瓣的評價也很高

由於該片目前只能在海外影院觀看，參與豆瓣打分的基本都是時差黨，所以只有不到兩千人評價。

在豆瓣，恐怖片的觀看指南向來是6分可看，7分優秀，8分就是頂級作品了。當然等出資源後，隨著觀看人數的增加，評分肯定會下降，但7分是應該保得住的。

下面小編和大家仔細聊聊這部片子。

這是一部堪稱「邪惡」的片子，上一次給小編這種感覺的恐怖片還是羅曼·波蘭斯基的《羅斯瑪麗的嬰兒》（Rosemarys Baby）。

《羅斯瑪麗的嬰兒》 (1968)

這種「邪惡」的感覺很可能來源於兩部片子里都涉及到的邪惡的宗教獻祭儀式和魔王轉世的情節。

《羅斯瑪麗的嬰兒》 (1968)

《羅斯瑪麗的嬰兒》講述了拜撒旦教借羅斯瑪麗的肚子生下了魔鬼聖嬰的故事，最後撒旦之子降臨人世，羅斯瑪麗不得不接受了自己是撒旦之子親生母親的身份，影片結束於一種避無可避的絕望氛圍中。

《遺傳厄運》同樣有這種宿命般的絕望氣氛，片名《遺傳厄運》（Hereditary）具有雙重含義：既指血脈的傳承，也指遺傳性精神疾病，其雙重涉指都指向了宿命的悲劇。

影片開始於一場葬禮，Graham家族的外祖母Ellen去世，家裡籠罩在某種詭異的氛圍里，似乎Ellen一直陰魂不散。

女主Annie是一位微雕藝術家，可以把現實世界濃縮進袖珍藝術品中。

《遺傳厄運》（2018）

Annie與她的母親Ellen的關係並不好，所以母親的去世令她感到更多的是解脫而非悲傷。

反倒是Annie的女兒Charlie與生前的外祖母Ellen走得很近。

Annie本人處於抑鬱的邊緣，在互助會發言的時候，說到自己家人好像都有精神問題。

母親患有分離性身份障礙（Dissociative Identity Disorder, DID），最後又得了嚴重的老年痴呆。

父親患有精神病抑鬱症，活活把自己餓死。哥哥16歲就患有精神分裂（Schizophrenia）。

而Annie自己在夢遊的時候，似乎也會顯示出另一種人格。

Annie的兒子Peter是個看上去蠻正常的高中生，女兒Charlie則相貌陰森可怖，行為乖張。

《遺傳厄運》（2018）

其實影片的前半部分主要是鋪墊劇情和埋下伏筆，風格偏於內斂和剋制，由於節奏太緩慢，難免被觀眾所詬病。

這部分的恐怖戲份基本全由詭異的小女孩Charlie一人撐起，不得不說這個演員的氣質實在太符合恐怖片了，她往那一站，都不用說台詞，戲就出來了，那長相配合打光實在讓人毛骨悚然。

《遺傳厄運》（2018）

Charlie性格孤僻，自閉，行為詭異，有彈舌頭的怪癖，在學校看到死去的鴿子時用隨身帶的剪刀剪下鴿子頭揣兜里（暗示其之後的斷頭）。

《遺傳厄運》（2018）

後來哥哥Peter要去參加同學聚會，被Annie強行命令帶上不喜社交的妹妹Charlie。

聚會上，Peter正跟人飛葉子的時候，Charlie因吃了帶核桃仁的蛋糕而過敏，難以呼吸，Peter趕緊開車帶妹妹往醫院趕。

在路上，快要窒息的Charlie打開車窗，把頭伸出窗外，這時Peter為了躲避一具橫在馬路上的野鹿屍體急轉彎，車身擦到了路旁的電線杆，Charlie在高速撞擊中被切下了腦袋。

《遺傳厄運》（2018）

短短几天，家裡又迎來了一個葬禮，這對Annie是一個極大的打擊。

《遺傳厄運》（2018）

Charlie的死帶來了整個家庭關係的紊亂：Peter陷入瘋狂的自責，時而還能聽見妹妹生前彈舌頭的聲音；

Annie悲痛欲絕，連互助會都不去了；

母子之間變得冷漠乃至漸漸敵對起來；

Annie甚至用微雕重現了Charlie的車禍現場，整個家庭瀰漫著極端壓抑和詭異的氣氛。

這種壓抑終於在一次晚飯時爆發了，Annie和Peter大聲爭吵，彼此指責對方該為Charlie的死負責。

不得不說在這段吵架戲裡，Annie的演技堪稱炸裂。

《遺傳厄運》（2018）

後來Annie晚上失眠，去兒子房間見到了全身裹滿螞蟻的Peter（Charlie的斷頭被發現時就裹滿了螞蟻），當然這是虛驚一場的幻覺，隨後兩人再起爭執。

Peter直接質問Annie為何生下他，結果Annie出人意料地說：「我並不想生下你，我試過所有可以導致流產的方法，但還是沒法流掉你。」

震驚的Peter幾乎崩潰，對母親產生了深深的恐懼與敵意。劇情到這，小編以為這是個家庭倫理驚悚片，用一起意外事故激化家庭內部矛盾，表現非正常的家庭關係。

沒想到進入下半部，影片介入了大量超自然靈異元素。Annie在互助會上認識了一位面目和善的大媽Joan，Joan以意外失去兒子和外孫得到了Annie的信任。

後來Joan說找到一個通靈方法，可以與死去的親人對話，並在Annie面前親自演示了一把，整個過程類似於筆仙。Joan反覆勸說Annie回家也試試。

《筆仙》（2004）

電影從這裡開始高潮，Annie嘗試用Joan教她的招魂術召喚Charlie，竟然被Charlie上了身，丈夫Steve給Annie身上潑水才弄醒她。

之後家裡靈異事件越來越多。某天晚上Peter在床上躺著睡覺，突然看到Charlie站在牆角，她的頭咕嘟一聲掉了下來滾在地上，變成一個球。

這時床後伸出一雙手，把Peter的頭狠勁往下拽。

Steve聽到了尖叫聲趕到，Peter一口咬定是母親Annie在拽自己的頭。

此時整個家庭成員間的信任蕩然無存，Annie愈發焦慮和神經質，兒子害怕她，丈夫也不信任她。

《遺傳厄運》（2018）

Charlie生前用的筆記本反覆自動畫著Peter的畫像；Peter在學校上課時被Charlie附身並自殘。

Annie去Joan的住處討說法，沒找到人，卻看到了邪惡的黑魔法祭祀儀式和母親Ellen的照片，桌上放的是Charlie之前製作的鳥頭玩偶。

由此Annie發現了一個驚天的秘密：原來Ellen生前和Joan不單認識，還是密友。她們都是一個邪教的成員，且Ellen是他們的頭兒，被稱為「Queen Leigh」。

Annie回家在閣樓上發現了一具無頭屍體（就是Ellen，從墳墓中被挖出來），並從母親的遺物相冊中找到了更多關於邪教的信息：

這個邪教膜拜一個叫Paimon的惡魔，是所羅門王72柱魔神中排第9位的魔神，其教徒的目的是為了讓魔王轉世，寄宿到人的身上。

而Ellen身穿婚紗，通過寫滿咒語的惡魔招引儀式嫁給了Paimon，甚至Ellen的死也是一場活人獻祭。

科蘭·戴·布蘭西著《地獄辭典》的Paimon畫像

Ellen的血脈很特殊，可以作為載體召喚Paimon附體，作為回報，Paimon則賜Ellen大量金幣，但前提是Paimon必須寄宿在男人（Ellen的血親）體內。

這段呼應了之前影片埋下的大量伏筆：從影片剛開始，就經常出現Paimon標誌的特寫，包括撞死Charlie的杆子上也有Paimon的標誌。

也就是說Paimon一開始是附身在Charlie身上的，Charlie的死是為了把Paimon從女人身上轉生到男人，也就是Peter身上，這也符合了Paimon長著女性的臉卻擁有男性的姿態這個特點；

Annie的哥哥患有精神分裂症，說母親Ellen想把別人裝進他的體內；

因為怕自己的兒子重蹈覆轍，Annie自從懷了Peter開始就想打掉孩子，失敗後她也竭盡所能地讓Peter遠離他的外祖母Ellen，甚至連碰都不讓碰；

Annie之所以放任Charlie與Ellen接近是因為Charlie是女性；Charlie自己也說過，外祖母曾埋怨Charlie為什麼不是男孩；

以及Ellen的遺物中有一個紙條，上面寫著「我們的犧牲與所得到的回報相比黯然失色」（Our sacrifice will pale next to the rewards）。

《遺傳厄運》（2018）

種種線索都指向了Ellen邪惡的魔王轉生計劃。

Annie想要阻止邪教的計劃得逞，將Charlie的筆記本投入火中，可自己的胳膊也跟著著了火，只得把筆記本從火中取出。

隨後丈夫Steve帶著受了傷的Peter回家，在Annie的央求下，Steve猶豫著是否燒掉筆記本，Annie一把搶過筆記本再度投入壁爐中，結果反而Steve全身瞬間被大火吞噬。

Annie在此時被惡魔附體。

《遺傳厄運》（2018）

接下來全片最可怕的地方出現了：一覺醒來的Peter來到客廳，發現了父親被燒焦的屍體。

這時Annie以絕非人類的蜘蛛俠姿態盤踞在Peter身後的天花板上，接著就是一場瘋狂的母親獵殺親兒子的追逐戲。

慌張中Peter跑到了閣樓上鎖住門，並苦苦哀求母親不要殺死自己。

Annie倒趴在屋頂閣樓的門上，用頭如搗蒜般瘋狂撞門。

Peter看到角落裡點了一圈蠟燭，圍成一個人的形狀，上面還有自己的照片。

再抬頭一看，也不知道Annie什麼時候進來的，吊在天花板上，用鐵絲瘋狂鋸自己的頭，越鋸越快，鮮血噴涌，Peter嚇得衝出了閣樓的窗戶，從樓頂摔到了地上。

Peter從地上爬起時，本體靈魂已經脫離，肉身被魔王Paimon成功附體。Annie的無頭屍體飛升進Charlie的樹屋裡。

Peter跟著爬進樹屋，裡面是一個正在進行的加冕儀式，地上跪了一排無頭屍體，分別為外祖母Ellen和母親Annie，可能還有Charlie，後面還有很多邪教成員。

所有人對Peter下跪，讚頌魔神Paimon，影片就此結束。

一句話總結，全片講的是邪教頭子Ellen為了召喚惡魔，把丈夫、兒子、女兒、女婿、外孫女一個個全弄死，最後用外孫子的身體作為媒介成功讓魔王轉世，降臨人間。

《遺傳厄運》（2018）

如此邪惡的劇情，讓人不寒而慄，難怪評價會這麼高。

其實即使拋開影片中的超自然元素，單純講述家庭成員的死亡和遺傳精神病給這個家庭帶來的滲透式影響，整個家庭倫理關係逐漸從扭曲到崩塌，這本身就足夠恐怖了。

惡魔、邪靈、招魂、巫術、詛咒等元素不過是錦上添花，影片內核是因家族遺傳病所帶來的避無可避、無處可逃的絕望和窒息。

這種挑戰正常家庭人倫關係的恐怖片，小編稱之為倫理恐怖。

那麼複習時間來了（敲黑板，劃重點）！

影叔曾在之前的推文《究竟什麼樣的片子才算高級恐怖？》中總結出恐怖片的三大類型，分別為：視聽恐怖、多元恐怖和心理恐怖。

現在，影叔決定完善一下這種劃分，給心理恐怖這一類型下加一個分支——倫理恐怖。

也就是說，我認為倫理恐怖依然是引發觀眾心靈深處的恐懼。那麼這其中又是什麼原理？為什麼倫理恐怖也會帶來如此拔群的恐怖效果？

這裡就涉及到了恐怖片里一種常用的手法：攻其不備。

在恐怖片中，鬼怪攻擊人往往是出其不意，攻其不備，即鬼怪習慣在人心裡覺得相對安全的範圍內發動襲擊，使其避無可避，無處藏身，進而摧毀人的求生意志，產生強大的恐怖效果。

比如最經典的浴室場景：當人洗澡時，拉上浴簾，形成了一個封閉的私人空間，身心都與外界完全隔離，所以浴室是人認為比較安全的空間。於是很多恐怖片都對浴室這個場景下手：

《驚魂記》（1960）

《咒怨》（2002）

被窩是另一個人類覺得安全的私密空間，人對被窩的依賴從孩童時期就開始了，「縮進被窩裡」「被窩結界」等等說法都賦予了被窩安全的屬性。

所以恐怖片自然也會在被窩裡面做文章：

《咒怨》（2002）

倫理恐怖其實跟這完全是一個原理，只不過把攻擊的角度挪到了心理層面。

倫理恐怖的恐怖之處在於其攻擊的是人類所認知的最親密、最安全、最牢不可破的家庭人倫關係。

《薔花，紅蓮》（2003）

俗話說：「血濃於水」、「誰親都不如爹娘親」。父母和子女是人類認知範圍內最親密的人倫關係，在這個殘酷的世界裡，誰都可能背叛你，傷害你，唯有父母是你心理認知的最後一道防線，父母之所在就是你永遠的避難所。但如果這最後一道防線被打破，生你養你的父母也要加害於你，你就會覺得人生已毫無希望，生無可戀，這就是倫理恐怖。

我發現，很多優秀的恐怖片都不約而同地涉及到了倫理恐怖。比如之前影叔分析過的《閃靈》，其劇情主線就是傑克逐漸發瘋，舉起斧子要殺妻滅子。

《閃靈》（1980）

或者將倫理恐怖潛藏於故事背景中，如《午夜凶鈴》中貞子被其親生父親推落進井裡致死，死後化為怨靈害人。

《午夜凶鈴》（1998）

《咒怨》中伽椰子被丈夫虐殺藏屍於櫥櫃，兒子俊雄為躲避瘋狂的父親也躲於櫥櫃，碰到了母親的屍體，變成鬼的伽椰子睜開雙眼，對俊雄說：「兒子，到媽媽這裡來。」

遂親手殺了自己的兒子（其實伽椰子殺死的第一個人是俊雄，之後才殺死丈夫佐伯剛雄）。這個背景設定涉及了夫妻、父子和母子三重扭曲的家庭關係，令人不寒而慄。

《咒怨》（2002）

倫理恐怖的情節設定是對人類心理認知的最強衝擊，它質疑並挑戰了亘古不變的人類最親密關係——父母和子女。

如果父母都能殺死兒女，還有什麼樣的親密關係是安全的？在撬動了人類所認知的最安全的親密關係後，那種深深的絕望和孤立無援，催生出了來自心靈深處的恐懼。

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