楊議｜曾經的」小紅旗「
來自專欄門外談
在我看來，第一段真正意義上的「描寫、反映電腦網路的相聲」——就是楊議、楊少華父子的那段《肉爛在鍋里》。
相聲《肉爛在鍋里了》楊議楊少華_騰訊視頻
這段相聲以諷刺、揭露「黑網吧」為主要內容，講述了一個黑心網吧老闆的覆滅記。其中笑料迭出、令人捧腹，但終其原因，恐怕就仁者見仁，智者見智了。
楊議的成功決非偶然，他出身於相聲家庭，父親楊少華和長兄楊威都是相聲演員，從小對他的影響頗深。再加上那時候津京兩地的相聲名家多出入他家，在他家暢談相聲。尤其是馬志明先生與他父親合作的時候，經常到他家「遛活」，他更是耳濡目染，從中受益匪淺。這都是他成功背後，不為人所知的秘密。從他的那些相聲段子當中，可以看得出「馬氏」相聲對他的影響極深。
一、多以刻畫小人物見長
無論是《肉爛在鍋里》里黑心的「黃老闆」；《卡拉OK里有咔垃》里的暴發戶「水果大王」、「任先生」、「欒小姐」；還是《瀟洒走一回》裡面的喪失正確婚姻觀念的「我」；《得獎以後》中的相聲演員等等等等典型人物，都是我們身邊隨處可見的人，都是將這些小人物的精神世界搬到舞台上，展現給觀眾，任觀眾自己去品評批判。
楊議 楊進明《歌廳軼事》_騰訊視頻
二、包袱結構的設計多是對於傳統相聲技巧的精彩化用
諳熟傳統相聲「鋪平墊穩」、「三番四抖」的包袱設計技巧，組織包袱。如：《楊家神拳》中的墊話：（三番四抖）
一番：姜家大胰子
二番：馮家大手巾
三番：李家大木屐
四抖：楊家大池子（拿著姜家大胰子，拎著馮家大手巾，穿著李家大木屐，全上我們楊家大池子）
這是比較明顯的，具體到《肉爛在鍋里》這段相聲，安排了「黃老闆」反覆強調「肉爛在鍋里」這句台詞，為「底」做到鋪平墊穩，加深聽眾的聽覺印象，才能到「底」時收到極好的演出效果。
三、廣泛地運用了「貫口」技巧
楊議以嘴快著稱，他本人也特意的突出自己這個特點。在他的相聲中多見到「貫口」的出現，《如此辦學》中介紹逗哏所會的世界舞蹈名稱「舞趟子」，以及吹噓自己舞蹈功效時的大段獨白；《楊家神拳》裡面的「拳趟子」；《肉爛在鍋里》的「只想上網，不想上學……」的這一大段人物敘述，都是用「貫口」的形式表現的。
【相聲】楊議 楊進明《辦學》_騰訊視頻四、整體風格上隱約可見「馬氏」相聲的風骨
在整體風格上，楊議的相聲多以「壞」為主體風格，也融入了「馬氏」相聲的「睿智、冷幽默」的特點。
如：《肉爛在鍋里》楊議前面鋪墊要做生意發財，但缺少資金，故意地問他父親，該怎麼辦？楊少華剛要說，「你找我」，可立刻就反應過來了，趕快改嘴說，「你……愛怎麼辦怎麼辦吧」 這就是典型的馬氏相聲「睿智」的表現，與馬氏相聲《拴娃娃》中「黃門馬氏」的包袱如出一轍。
在很好地繼承傳統相聲精華的同時，楊議又在楊進明、楊少華等人的輔佐下，對於相聲的表演又融入了自己獨有的風格特色：
一、在創作的主觀意圖上，力爭使每一個相聲段子都給聽眾留下一句印象深刻的話
無論是《卡拉OK里有咔垃》裡面的「毛毛雨」；《幫你成名》里的「混人楊進明」；《肉爛在鍋里》的「肉爛在鍋里」都在聽眾的腦海里留下了深刻的印象，甚至有的聽眾只記住了這些相聲台詞，而忘卻了那段相聲本身的名字。這裡面也有它的淵源，它是對「馬氏相聲」裡面塑造的「馬善人」、「馬洗澡」等典型形象，退而求其次，力爭給聽眾留下一句印象深刻的話而已。
楊議 楊進明經典相聲《幫你成名》太搞笑了_騰訊視頻二、對於相聲語言節奏的把握，駕馭相聲語言的火候都達到了相當高的水平，尤其是對於「天津方言」的利用，真是叫人拍案叫絕
在楊議表演過的很多相聲當中廣泛使用了天津方言。《卡拉OK里有咔垃》裡面「水果大王」和《肉爛在鍋里》的「黃老闆」的天津方言被楊議演繹得淋漓盡致，他抓住了天津方言的特點，強調突出天津方言語言、語音上的幽默感，實際上他是用天津方言說貫口（《肉爛在鍋里》「只想上網，不想上學……」的這一大段人物敘述），達到了很好的效果。一句簡單的天津話放在楊議的嘴裡說出來就是那麼「哏兒」！這就是一個演員的功力問題了。這得益於，楊議就是一個地地道道的天津人，在生活中他細於觀察，非常善於發現、捕捉天津方言的幽默元素。
對於相聲語言節奏、火候的把握，楊議很見功力。如：《瀟洒走一回》裡面夫妻二人為離婚的經濟問題爭吵時，逗哏的從中解勸，「我出個價怎麼樣？七萬五。七萬五一次，七萬五兩次，七萬……好！七萬五成交了！（他跑這拍賣來了）」和《肉爛在鍋里》黃老闆，「你這孩子多大了？伯伯我九歲。這麼小上網幹什麼，快回家。你呢？伯伯我也九歲。你也九……剛才那孩子別走，你們倆一塊兒，不正好十八嘛。」還有《假話連篇》中「烤山芋上面粘假牙」這些包袱的處理都相當精到，對於相聲語言節奏的把握都達到了相當高的水平，令人嘆服，也形成了自己具有濃郁天津風味的相聲。
相聲《瀟洒走一回》楊義、楊進明_騰訊視頻三、相聲作品裡面的主要人物的姓名多利用諧音，具有寓意性
《得獎以後》裡面的「牛編、寧總、名記、范局」利用諧音抓哏（《夜來麻將聲》裡面的人物名字也是如此）；《卡拉OK里有咔垃》里的「任先生」、「欒小姐」，「任、欒」用天津方言說出來就是「淫亂」鞭撻他們生活中的墮落糜爛；《肉爛在鍋里》的「黃老闆」更是用這個人物的姓氏——姓「黃」寓意深刻地對他所經營的黑網吧給予高度的概括。通過姓名對於人物個性進行高度概括，達到了高度凝練、提領攜綱，使人物思想外化的效果。
楊議_楊進明《獲獎之後》，好看_騰訊視頻
四、利用父子關係，在相聲台詞背後，隱含著豐富的潛台詞
這個特點僅見於楊少華先生為楊議捧哏的相聲中。巧妙利用捧逗之間的父子關係，製造笑料。如：《肉爛在鍋里》楊議模仿「黃老闆」說話的口氣，「我說兄弟。」這句台詞就是故意拍著楊少華的肩膀去說，然後，楊少華推開楊議的手，讓他沖另外的方向去表演。這裡，就是利用了這個潛台詞：「我是你父親，怎麼能論兄弟？」觀眾也從他們父子這種具有豐富潛台詞的表演中，領會了這個包袱，才發出了會心的笑聲。他父子表演的其他相聲段子中也都有這種包袱的出現。
楊進明先生不僅作為捧哏，而且在相聲創作上頗具特色，對於楊議的成功，功不可沒。在為相聲《肉爛在鍋里》的包袱設計上，下了不少功夫。楊進明先生曾經開辦過遊戲廳（可不是相聲中「黃老闆」的原型），有很深厚的生活積累，所以經過楊進明先生的加工潤色，使得這段相聲煥發出了奪目的光彩（「倆小孩兒歲數加一塊十八」這個包袱，就是楊進明先生設計的）。再加上楊議父子的精彩表演，使得這段相聲深受大家喜歡。如今，楊議與楊進明不再合作，確實讓我們覺得是一個遺憾。
附帶說一些關於楊少華先生捧哏特點的看法：
楊少華先生的「捧哏」很有自己的特色。他的捧哏介乎於「捧、逗」之間，很多包袱都在捧哏口中抖出。由「捧哏」演員製造強烈反差的手段，近乎於周星馳的「無厘頭」。相聲與「無厘頭」電影兩者在搞笑上的區別在於：一個是以語言為媒介，由聽覺刺激反映到思維當中去產生喜劇效果；而另一個是以電影畫面為媒介，由視覺刺激反映到思維當中去產生喜劇效果的。都是利用了發散思維，打破、割裂人們正常的思維定勢，經常運用「偷換概念」的邏輯錯誤形式，來製造出人意料的包袱。
如：在和趙偉州合作表演的《枯木開花》里，有這樣一句台詞：
趙：您這樣我們哥兒幾個走路都抬不起頭來了。
楊：那要低著頭還能撿著錢包了。
這就是利用了「偷換概念」設計的包袱。趙說的「走路抬不起頭來」是指沒臉見人（觀眾的理解也是這樣的）；而楊卻趁機「偷換概念」把「走路抬不起頭來（沒臉見人）」說成單純的走路動作的問題。聽眾本來想聽楊少華怎樣反駁趙偉州的刁難，可沒想到楊少華卻冒出了這樣一句，使聽眾的思維定勢失衡，產生喜劇效果。
在相聲《辦文憑》中也有表現：
趙：您有了這文憑，就不一樣了。您一跺腳！
楊：醋瓶子倒了。
趙：還是鹹菜攤的那點兒事。
這與「無厘頭」的搞笑方法很近似。對照周星馳的那些經典「無厘頭」搞笑電影片斷，就會發現其相似之處。
當然，這裡面也有對「馬氏」相聲的借鑒，只不過楊少華先生的搞笑近乎於「無厘頭」（打破、割裂聽眾的思維定勢）；而「馬氏」相聲的幽默總是耐人尋味的。如：《賣瓜票》中
甲：我剛要打花臉兒呀，這時……
乙：那叫打花臉啊？！那叫勾臉兒。
甲：啊，是啊，我說勾臉兒怕你不懂！
乙：噢，是怕我不懂。
甲：我當然知道了，我剛要捻兒……是勾眼兒，是勾捻兒？
乙：勾臉兒！
（摘自《笑匠雜笈——馬志明表演相聲選集》）
利用人物自身言行前後的矛盾，來揭示人物，這樣的包袱是需要聽眾自己思考回味咀嚼，才能領悟其中深層次的幽默，在思想深度上有所不同。
楊議的相聲得利於對傳統段子和市民生活的諳熟和理解，他知道什麼是「相聲味兒」——而這卻是當今諸多「名家大腕」至今也不明白的。
曾經作為「小紅旗」的楊議由於各種原因沒有堅持下來，而離開了相聲舞台混跡於影視圈。即便如今他又回來，也不再有往日的光彩了。這裡有他個人的原因，但也不能完全抹殺社會審美與浮躁對他的影響與逼仄。
如今相聲舞台上還有楊議、楊進明《謊話連篇》，這麼優秀的諷刺作品嗎？
楊義，楊進明相聲節目《謊話連篇》_騰訊視頻
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