經典：行到水窮處，坐看雲起時

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《搗衣》古琴曲

出自清代納蘭性德的《山花子·風絮飄殘已化萍》

風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。

珍重別拈香一瓣，記前生。

人到情多情轉薄，而今真箇不多情。

又到斷腸回首處，淚偷零。

賞析：《山花子》這首詞從「記前生」句可以看出，是寫懷念亡妻的。這是殘荷引發的懷人之作。上片前兩句是荷塘敗落的實寫，以「飄殘」而感知了季節之悲，同時也是人生之秋的寫照。

而泥蓮被藕絲縈繞，既是實景，又是不絕的情思。後兩句「珍重別拈香一瓣，記前生」，追憶當初，因景誘情，前生珍重，後世亦珍情。情重更見心苦。

聞君有兩意，故來相決絕。

出自兩漢卓文君的《白頭吟》

皚如山上雪，皎若雲間月。

聞君有兩意，故來相決絕。

今日斗酒會，明旦溝水頭。

躞蹀御溝上，溝水東西流。

凄凄復凄凄，嫁娶不須啼。

願得一心人，白頭不相離。

竹竿何裊裊，魚尾何簁簁！

男兒重意氣，何用錢刀為！

賞析：這是一首漢樂府民歌，它巧妙地通過抒情主人公的言行，塑造了一個個性爽朗、感情強烈的女性形象。既真實的刻畫了女主人公心傾意煩、思慮萬千的神情狀態，同時也顯示了她思想的冷靜和周密。

採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。

出自唐代羅隱的《蜂》

不論平地與山尖，無限風光盡被占。

採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。

賞析：羅隱的詠物詩「切於物」而「不粘於物」，往往別出心裁，獨具寓意，諷刺深峻犀利又耐人尋味。

羅隱正是在對物象深入細緻的觀察基礎之上，對所詠之物融進他強烈的家國之憂與身世之慨，刺時諷世使得其能在晚唐詩壇脫穎而出。

《蜂》通過吟詠蜜蜂採花釀蜜供人享用這一自然現象，表現了他對社會和歷史問題的思考。

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。

出自唐代李白的《登金陵鳳凰台》

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

賞析：《登金陵鳳凰台》是唐代的律詩中膾炙人口的傑作。開頭兩句寫鳳凰台的傳說，十四字中連用了三個鳳字，卻不覺得重複，音節流轉明快，極其優美。

整首「登臨」的內在精神，與「埋幽徑」「成古丘」的冷落清涼，與「三山」「二水」的自然境界，與憂讒畏譏的「浮雲」惆悵和不見「長安」無奈凄涼，都被恰切的語詞鏈條緊緊地鉤連在一起，從而當得起「古今題詠，惟謫仙為絕唱」的讚譽。

行到水窮處，坐看雲起時。

出自唐代王維的《終南別業》

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看雲起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

賞析：全詩的著眼點在於抒發對自得其樂的閑適情趣的嚮往。開篇二句，由「中歲好道」「晚家南山」點明詩人隱居奉佛的人生歸宿和思想皈依。「道」，指佛家道義之精髓，即「萬法皆空」思想。

「中歲頗好道」，作者強調自中年起，他就已傾心佛法了，隨著時間的推移，這種傾向會越來越加劇，反映出他對塵世越來越厭倦，這與其人生際遇密切相關。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

出自唐代李商隱的《無題·相見時難別亦難》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

賞析：這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。這樣的抒情，聯綿往複，細微精深，成功地再現了心底的綿邈深情。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

出自唐代王昌齡的《從軍行七首·其四》

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

賞析：唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這第四首詩就有這種情形。

今人不見古時月，今月曾經照古人。

出自唐代李白的《把酒問月·故人賈淳令予問之》

青天有月來幾時？我今停杯一問之。

人攀明月不可得，月行卻與人相隨。

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。

但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。

白兔搗葯秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？

今人不見古時月，今月曾經照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯願當歌對酒時，月光長照金樽里。

賞析：「把酒問月」這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風神唯謫仙人方能有之。題下原註：「故人賈淳令予問之。」彼不自問而令予問之，一種風流自賞之意溢於言表。

全詩感情飽滿奔放，語言流暢自然，極富迴環錯綜之美。詩人由酒寫到月，又從月歸到酒，用行雲流水般的抒情方式，將明月與人生反覆對照，在時間和空間的主觀感受中，表達了對宇宙和人生哲理的深層思索。

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