簡說海派傢具風格

海派傢具，俗稱上海老傢具。特指在1843年後到1949年間上海出現和生產的西式、中西合璧式傢具，包括泊來上海的西洋傢具，20~30年代上海生產的摩登傢具，30~40年代的上海阿蒂克風格的傢具，不包括蘇做中式老傢具。現整理匯總了關於海派傢具風格的資料供大家分享：美國學者羅茲?墨菲說：「上海是兩種文明會合，但是兩種中間哪一種都不佔優勢的地方」。同樣進入30年代後，上海中式和西式傢具並存而且各具特色。一方面，西式傢具在上海傢具作坊的製造過程中形成了本地特色；而另一方面，中式傢具在模仿西式傢具的同時也不乏創新。

歷史淵源1、二十世紀一二十年代萌芽上海開埠之前，西洋傢具只有北京出現過，那是隨外國使節進入中國的，1843年南京條約簽定後，上海開埠，英、美、法紛紛在上海外灘和徐家匯劃定租借區，大批洋人涌人上海，使這個松江府的小縣城成為了中國最大的工商業城市。上海的西式建築如雨後春筍，同時西洋傢具也被輪船大批運至上海，最早出現在外國領事館和外國公司及高級買辦的居所，這種西洋傢具一般豪華，大件，雕工精細，有巴羅克、洛可可、古典主義等藝術風格，按地域分為英式、法式、西班牙式、猶太式等等，木材以桃木、橡木為主。進入20世紀10~20年代，中國發生了新文化運動和國民革命，中國人開始穿西服，剪辮子，隨之而來的是家居革命，在上海的中產階級、文化人士、工商業者都開始追捧西式家居，西式傢具供不應求。文化階層追求原汁原味，基本上仿照西方新古典主義，木材一般多使用泰國、印度進口的柚木。30年代開始普通中國傳統家庭也開始大量接受西式傢具，當時做傢具和現代買小汽車差不多是一項大宗的置業，所以富裕的階層的追求款式富貴，雕刻文飾多用花卉和果實圖案,使用紅木。一般人家的使用所謂香紅木，即花梨木，由中國木匠仿照西洋款式造出了新式傢具，這就是上海傢具。1932年上海霞飛路（今淮海路）藝林傢具店留學法國的業主鍾晃，自設工場生產膠合板，改革傢具結構，用膠合板代替實板製造傢具，改變了過去單純仿製西方古典傢具，設計出具有我國民族特色的流線型傢具。這種款式的傢具具有中西相結合的特點，造型更美觀，線條更清晰。產品還將單一色調的泡力水漆改為具有立體感的五彩眼子色，把木扶手改為金屬扶手，明鉸鏈改為暗鉸鏈，增加了傢具的外觀美，為開創上海現代傢具走出了第一步。2、二十世紀三十年代逐漸成熟各西式傢具店不斷革新，促使上海西式傢具的逐漸成熟，其大體特徵為：第一，結構採用框架，產品裝配用現代五金件連接。第二，款式上中西合璧，腳型有中式和西式，造型款式吸收西方式樣，品種有三門大櫥，中間有試衣鏡、五斗櫥、梳妝台、三搖鏡、玻璃櫥、窗頭櫃、獨腳圓台和床等。受西方的影響，床從單邊上改為雙邊上。第三，採用現代工業材料，夾板表面覆貼各種珍貴木紋。因而反映出的特點是，強調舒適和實用，追求名貴和身份。近代上海西式傢具公司的另一特點是它不僅做傢具還做裝潢，傢具與室內設計相結合。在上世紀30年代「精藝傢具店」替人設計時，先派人去丈量，畫個地盤草樣，反映出家什的擺法和位置，丈量時仔細留意房間格局及相配的傢具，回頭再請劃樣師傅專門制樣圖，然後再選料鋸板。創建於1919年的華新木器公司先後為上海有名的電影院，如大上海、國泰和上海音樂廳等承包所有的裝潢。建於40年代的美琪電影院內部裝飾，椅子全部由華新公司承接。而大光明電影院的內部裝飾也是上海另一家藝林傢具店所作。3、二十世紀四十年代最輝煌30~40年代，由於工業技術的發展，海派傢具迎來了最輝煌的時期，這就是緊跟西方的現代裝飾藝術風格，即阿蒂克風格傢具，設計實用,體積小功能全，紋飾花板簡潔，採用柚木或柳安，也大量使用膠合板，多為組合傢具設計，是海派傢具的經典代表,即使在現代看來仍然時尚。工藝特色1、西式傢具本土化19世紀末上海西洋傢具受到中國傢具風格的影響，於是形成了最早的中西合璧的海派傢具風格，西式傢具開始在上海生產，並開始採用中國的楠木等木材。外國傢具製造技術的引進，新材料的應用，如膠合板、化學塗料、化學膠料和薄木（美泊爾-----各種裝飾薄木）的應用，使傢具製造在結構和工藝技術上起到根本性的變化，促使了傢具工業的發展，從此上海傢具製造業出現了歷史性的變化。

2、中式傢具西化大約在1930年，上海紅木傢具逐步由中式傢具趨向西式化，其代表傢具就是摩登房間。創立於清同治元年的張萬利木器號，是老字號中式傢具店。為了適應市場需要，它根據外國雜誌中的照片設計，如義大利式和英國式等國際流行式樣，創製紅木摩登房間傢具，其產品選料考究，工藝精細，磨工和漆工細緻，光亮如鏡，一改傳統紅木傢具雕刻繁多，難於清潔的缺點。摩登房間樣式美觀、靈巧、大方、使用方便，一時風靡上海。各商店和紅木作坊都相互仿效，不斷改進，不斷提高，從1930年到1937年抗日戰爭6-7年的時間中發展很快，精益求精，樣式也是日新月異。摩登房間是中式傢具歐美化的開端，也是上海傢具承上啟下融合中西款式之長的轉折點。從那個時期起，紅木傢具對雕刻工藝偏於省略，主要傾向於設計造型方面，更關注於素凈、大方和線條美等方面。

紅木傢具包料製法抗日戰爭爆發後，上海家具行業幾乎停滯。1939年初由於戰爭西移，上海租界成為「孤島」，局勢暫時穩定。庫存的紅木傢具賣完了，卻無原材料可用。為了生存，傢具店一方面收購舊傢具，修理油漆再賣出。另一方面，把收購進來的舊紅木傢具拆料改制，如把舊紅木方台拆開來，把台腳和台挺等厚料批成薄片，再把這些紅木薄片用黃魚膠和丁了膠膠合在白木料上，做成包紅木傢具出售。這個時期的紅木傢具雖然質量不高，卻在材料有限的基礎上開始了一種新的紅木傢具包料製法。1949年新中國成立，經典海派傢具從被推翻階級家庭大部分流入民間，被分給普通市民，海派傢具也停止了生產。21世紀初由於上海市大面積動遷，上海老傢具為現代收藏家所發現，上海的主要海派傢具發掘者有楊甫、周利明、林明洋、李真等。他們使這些歷經歷史滄桑、戰亂、革命、文革等劫後餘生的海派老傢具重新煥發迷人的魅力。近代上海木傢具受西方風潮東進的影響，造型從純傳統形態轉向仿西式和中西合璧式，材料有全實木、夾板和膠合板，製造方法從手工業向半機械化的趨勢發展。西式傢具在上海本土化過程中，融合了海派地方特色，而上海中式傢具在革新中也吸取了不少的西方元素，中西合璧、兼容並蓄成為海派傢具的顯著特點。
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