楹聯的風格與結構

§6.1 何為風格？

　　劉勰《文心雕龍·議對》云：「漢世善駁，則應劭為首；晉代能議，則傅咸為宗。然仲瑗博古而銓貫以敘，長虞識治而屬辭枝繁。至陸機斷議，亦有鋒穎而腴辭弗剪，頗累文骨，亦各有美，風格存焉」。

　　議對為最高決策者提出建議和對策，事關政治而不離文學，因為「善駁」、「能議」需要學識與文采。應劭字仲瑗，篤學博覽，撰《風俗通》，文雖不典，後世服其治聞。傅咸字長虞，剛簡有大節，好屬文，庾純嘗嘆曰：「長虞之文近乎詩作矣」。劉勰舉應劭、傅咸、陸機三人在議對上的不同風格為例，特別指出：「亦各有美，風格存焉」。由此可知，風格是不同特色之美。例如，蘇東坡「大江東去」和柳永「楊柳岸曉風殘月」是兩種不同風格，具有不同特色之美，前者豪放，後者婉約。

　　司空圖《二十四詩品》不以優劣論詩，而以風格分品，蓋各有所美也。

　　風格源於人的氣質與素養，因見諸文字，亦與文體有關。陸機《文賦》云：「詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相質，誄纏綿而凄愴，銘博約而溫潤，箴頓挫而清壯，頌優遊以彬蔚，論精微而朗暢，奏平徹以閑雅，說煒曄而譎誑」。不同文體有不同藝術特色。

　　我國曆來重視文學的社會功能，認為文章是「經國之大業，不朽之盛事」。就文體而言，不同的文體結構各有不同的社會功能。「詩可以興，可以觀，可以群，可以怨」。興、觀、群、怨，是詩的社會功能。詞與曲，按本義當然與音樂、戲劇的演出有關。駢文，特別是四六，常用於制誥、表、奏、檄文，以便宣讀。文體結構與社會功能最終統一、體現於風格之美。

　　公開標誌風格是對聯文體特色。兩行對仗，最適合標誌主題風格。在齋室標誌個人旨趣，在廳堂標誌共同理想，在祠廟標誌先哲風範，在景點標誌觀賞價值，在商店標誌經營特色。

　　除第1章已舉曹雪芹《紅樓夢》第5回兩副對聯作為經典論據外，再舉一例為證。

　　●郭沫若題蒲松齡故居

　　寫鬼寫妖，高人一等　　刺貪刺虐，入骨三分

　　僅用十六字，準確、生動地傳達了《聊齋》風格，尖銳潑辣，淋漓盡致，成為蒲松齡故居的標誌。此聯雖為44格（兩個四言句組成的八言聯）而不用自對，風格驟變。

　　在公開宣傳自己，推銷自己這個意義上，對聯類似廣告。但廣告以贏利為目的，對聯以審美為歸宿。這是對聯與廣告的本質區別。

§6.2 風格對結構的影響

　　不同的文體結構，適合不同的風格。

　　詩的句式不同，風格有所不同。劉勰《文心雕龍·章句》云：「四字密而不促，六字格而非緩」。劉熙載《藝概·詩概》云：「五言質，七言文；五言親，七言尊」。

　　詞的不同曲調，風格有所不同。劉坡公《學詞百法》云：「《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞；小令《浪淘沙》音調尤為激越，用之懷古撫今，最為適當。《浣溪沙》、《蝶戀花》二體，最宜用於寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。《洞仙歌》宛轉纏綿，可以寫情，可以記事，一疊不足，作若干疊更妙。《祝英台近》頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。《齊天樂》音調高雋，宜用於寫秋景之詞。《金縷曲》宜用以寫抑鬱之情，此調變體甚多，別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚。《沁園春》多四字對句，宜於詠物，別名《壽星明》，可賦本意，用以祝壽。《高陽台》跌宕生姿，亦為寫情佳調。《金菊對芙蓉》一調有回鸞舞鳳之姿，用以紀事詠物，皆流利可愛」。凡此都說明文體結構對風格的影響。

　　對聯以兩行對仗為特徵，自成一體；但不同結構，風格迥異。因此，在撰聯之前，對風格與結構之間的關係，不可不察。

　　對聯結構影響風格的因素有三：句數，句式，句序。

　　（1）句數：對聯長度取決於句數與句式，句數是決定性因素。五言聯、七言聯似詩；以長短句和領襯字組成的長聯似詞、似曲；以四言散句組成的長聯似箴，似銘，似頌；以四言、六言駢句組成的長聯似賦，似駢文。

　　（2）句式：對聯句式齊全，宜精心選擇，不宜濫用。三言明快活潑，四言古樸大方，五言簡約靈活，六言穩重安詳，七言典麗舒暢。

　　（3）句序：句式連接次序，不僅涉及句腳平仄變化，而且影響風格。長短兩句，短句在前，長句在後，是順序（正接），平鋪直敘，自然流暢；長句在前，短句在後，是逆序（倒接），標新立異，驚險奇特。自對句婉約，非自對豪放。

　　以上只是在理論上說明結構對風格的影響，實際情況錯綜複雜。第2章「對聯溯源」已經講過，與文字變化相比，結構變化數量有限。風格寓於文字。結構對風格的影響，只有通過文字才能表現出來。下面舉例說明結構與風格之間錯綜複雜的關係。

　　為了便於識別，下面將不同句數、句式、句序組成的對聯結構稱為「格」。例如，由4言7言組成的11言聯，稱為47格，其他以此類推。

§6.3 短聯

　　每邊4-10字稱為短聯。以7言，8言（44格）為首選。

　　4言聯

　　●袁明曜、張中階題長沙嶽麓書院

　　惟楚有材　　於斯為盛

　　此聯氣勢磅礴，古樸典雅，顯示嶽麓書院為一流水平學府。句腳上平下仄，是變格。一般出現在駢文句式單句，由語義決定，不宜更改。

　　此聯集《左傳》、《論語》句，以經對史。僅改一字（「雖」改為「惟」），氣勢立見。

　　《左傳》襄公二十六年「如杞梓皮革，自楚往也。雖楚有材，晉實用之」。

　　《論語·泰伯》「孔子曰：才難，不其然乎？唐虞之際，於斯為盛」。

　　5言聯

　　●沈氏還廬居室聯

　　花映軒窗外　　雲隨坐卧間

　　二十世紀四十年代，沈伯威先生寓居太倉西門外。有小屋三間，名曰「還廬」，由葉恭綽題書，大概取陶淵明《歸去來辭》「鳥倦飛而知還」之意。屋前種果樹花草，有桃樹二三十株，四周以枸櫞為籬。室內懸一聯如上。當春暖花開，臨窗閑坐，方悟「道法自然」之妙。

　　此聯摘自唐代法振五言律詩頷聯，「暗」字改為「映」字，生色不少。

　　法振《題萬山許鍊師》

　　道成人不識，流水響空山。花暗軒窗外，雲隨坐卧間。　　驗圖名已久，絕粒事長閑。更欲崑崙去，羞看絳師還。

　　7言聯

　　●李鴻章壽英國維多利亞女皇

　　西望瑤池降王母　　東來紫氣滿函關

　　以杜詩祝壽，高貴典麗。瑤池勝會和老子出關故事，暗合雙方身份，非常得體，不可移用。

　　杜甫《秋興》八首之五

　　蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。　　雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏。一卧滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。

　　8言聯（44格）

　　●林則徐廳事聯

　　海納百川，有容乃大　　壁立千仞，無欲則剛

　　此聯浩氣凜然，體現無私無畏，自律自強的高尚品質。

　　9言聯（54格）

　　●彭元瑞題浙江學署

　　天地自成文，湖山有美　　國家期得士，桃李無言

　　此聯溫柔敦厚，循循善誘，雅切浙江學署，風格典麗。

　　10言聯（46格）

　　王銍《四六話》云：「四六格句須襯者相稱，乃有工，方為造微。蓋上四字以喚下六字也」。楹聯亦同此理。

　　●泰山南天門

　　門辟九霄，仰步三天聖跡　　階崇萬級，俯臨千嶂奇觀

　　此聯是懷著崇敬心情，經過十盤登上南天門的觀感，莊重雄偉。

　　10言聯（64格）

　　●鮑覺生臨終自挽

　　功名事業文章，他生未卜　　嬉笑悲歌怒罵，到此方休

　　此聯顯示作者憤世嫉俗，孤傲不羈的性格。

§6.4 每邊4句下長聯

　　每邊四句以內長聯是楹聯精華所在，結構規範，風格多樣。以47，337，547，744為首選。

　　47格

　　●彭元瑞題書房（《楹聯叢話》卷八）

　　何物動人，二月杏花八月桂　　有誰催我，三更燈火五更雞

　　此聯採用問答式，打破平鋪直敘老套，風格清新通俗。

　　74格

　　●梁山舟挽德配恭人（《楹聯叢話》卷十）

　　一百年彈指光陰，天胡靳此　　九十載齊眉夫婦，我獨何堪

　　此聯前面七言鋪陳蓄勢。哀悼之情在四言爆發，悲不勝言。

　　57格

　　●吳養涵挽胡粹士

　　哥了了無言，潦草文章拚命酒　　子歸歸不得，落花風雨葬魂詩

　　錢鍾書先生《槐聚詩存》七律《鄉人某屬題哭兒記》：

　　一篇破體寫哀呻，淚墨模糊兩不分。空讖歸來陶令句，莫知存沒李華文。　　茫茫入夢應迷向，惻惻吞聲竟斷聞。四萬義軍同日盡，世間兒子漫紛紛。

　　鄉人某，即胡粹士。胡粹士（1888-1946）,太倉沙溪人，1913年春赴美留學，獲電機工程碩士學位。曾任上海南洋大學（交通大學）教授、教務長。抗日戰爭期間，愛子敬侃殉職緬甸，因作《哭兒記》以文志痛，借酒澆愁，因病於1946年逝世。

　　此聯哀感頑艷，「哥了」諧音「吉了」（秦吉了），又名「了哥」，是嶺南的一種能言鳥。「子歸」諧音「子規」，即杜鵑，其鳴聲「不如歸去」。因此，「哥了了無言」（老兄一句話不說就走了）和「子歸歸不得」（令郎要回也回不來了）都是雙關語。用了頂針疊字，似斷似續，如聞嗚咽之聲，悲痛之情，溢於言表。

　　吳養涵老師為知名學者，擅長詩聯，曾任太倉圖書館館長，太倉中學國文教師。此聯作於1946年，由胡繩祁先生提供，否則將湮沒無聞矣。

　　337格

　　●方地山春聯

　　出有車，入有魚，當代孟嘗能客我　　金未勁，衣未蔽，今年季子不回家

　　方地山是當代著名聯家，曾任袁世凱次子袁克文（寒雲）的家庭教師。一年除夕，他寫了這副春聯貼在房門上，對東家的款待表示感謝，順便打個招呼，今年就在北京過年了。春聯可以當作感謝信，打招呼，而且引經據典，既誇了東家，又不失身份。就藝術而論，確是傑作。

　　此聯對仗工麗，節奏鮮明，聲律和諧。用典非常講究：《馮煖客孟嘗君》和《蘇秦以連橫說秦》，均出自《戰國策》。讀這副對聯，等於重溫了兩篇名著。

　　此聯有多種版本。這裡用本人1946年王君實老師講課筆記原文。

　　●北京隱名老人題西部影視城古堡龜卦

　　河出圖，洛出書，萬古文明昭日月　　觀乎天，察乎地，一時法象定乾坤

　　寧夏銀川市鎮北堡有一座張賢亮創辦的「西部影視城」。《紅高梁》等著名電影就是在那裡拍攝的。該城新堡有一條仿舊商業街，滿街都是店鋪，有茶館、酒樓、布店、錢莊、藥鋪、卜堂等等。每家店門都有一副對聯，充分說明對聯在影劇布景中的標誌作用。

　　此聯在2001年本人與劉明誠同志作伴旅遊時抄錄。

　　454格

　　●彭元瑞紀曉嵐題萬松堂（《楹聯叢話》卷一）

　　八十君王，處處十八公，道旁介壽　　九重天子，年年重九節，塞上稱觴

　　乾隆五十五年（1790年）為乾隆八十壽誕。由彭元瑞出句，紀曉嵐續對。乾隆說：「兩邊語皆好」。楹聯上下兩行，又稱「兩邊」，由此而來。

　　此聯記錄乾隆八十歲於重陽節在萬松嶺駐蹕登高一事。妙在採用疊字、拆字（松為十八公）、兩字顛倒重複等高難度技巧，切人，切事，切時，切景。雖為應制之作，鮮活有趣，堪稱楹聯極品。

　　544格

　　●關帝廟聯（《楹聯叢話》卷三）

　　先武穆而神，大漢千古，大宋千古　　後文宣而聖，山東一人，山西一人

　　此聯充分展示諸葛亮對關羽的評價：「資兼文武」，「絕倫逸群」（《諸葛亮答關羽書》）。四言自對自重，擲地有聲，尤為出色。

　　447格（非自對）

　　●左宗棠題漢口長沙會館

　　千載此樓，芳草晴川，曾見仙人騎鶴去　　卅年作客，黃沙遠塞，又吟鄉思落梅中

　　此聯雖無自對句，仍婉約多姿，不盡鄉思，無窮餘味。如果用自對句反而遜色。

　　447格（自對）

　　●曾國藩挽李星沅

　　八州作督，一笑還山，寸草心頭春日永　　五嶺出師，三冬別母，斷藤峽外大星沉

　　此聯用了自對，句腳出現簡單平仄交替（1，0，1/0，1，0），並非最佳選擇。如果有出色的自對句壓台，建議用744格句腳（0，0，1/1，1，0）。例如，第1章所舉郭沫若題麗江得月樓聯。

　　547格

　　●康熙挽鄭成功

　　四鎮多貳心，兩島屯師，敢向東南爭半壁　　諸王無寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠

　　此聯是康熙對鄭成功歷史功績的肯定。說理充分，結論明確，風格嚴謹。

　　547格是三句聯中最標準、最常用的格式。因為：（1）以47格為基礎，而47格是二句聯中最標準、最常用的格式。（2）長聯通常以五言開始，七言結束，中間以四言為基礎，加以擴展，形成各種長聯。

　　574格（5344）

　　●秦福霖題嘉興煙雨樓（《對聯話》卷二）

　　萬頃渺晴波，移情在竹垞清歌，梅村艷曲　　一樓摘星斗，極目有南湖明月，東塔層雲

　　此聯是544格的添加：在四言自對前增加了三字。比544格婉轉曲折。

　　4447格（自對）

　　●齊梅麓祝陶雲汀六旬壽（《楹聯叢話》卷九）

　　八州都督，五柳先生，經濟文章，千古心傳家學遠　　六甲初周，一陽來複，富貴壽考，百年深受國恩長

　　四句聯，前兩句用四言自對，顯得端莊婉約，後兩句可作多種變化。

　　4457格（自對）

　　●曾國藩贈彭玉麟（《素月樓聯話》卷一）

　　馮唐易老，雍齒且侯，三字故將軍，匹馬短衣春射虎　　左抱宜人，右弄孺子，孤山林處士，蘆簾紙閣夜談龍

　　此聯僅在第三句，以五言代替四言，雖只增一字，要舒暢得多。

　　4476格（非自對）

　　●李漁贈程蕉鹿（《楹聯叢話》卷十二）

　　世間桃李，盡出公門，何須臘盡始芳菲，滿眼無非春色　　天下魚龍，都歸學海，不待時來方變仕，啟口即是雷音

　　四句聯，前兩句用四言非自對，顯得隨意、直率、豪放。可見，雖然結構相同（0011，1100/1100，0011），用自對（駢句）還是非自對（散句），會影響風格。兩者各有所美，不能一概而論，要視主題需要而定。

§6.5 每邊5句以上長聯

　　44574格

　　●潘恩題秦淮林氏水閣（《楹聯新話》卷四）

　　六朝金粉，十里笙歌，裙屐昔年游，最難忘北海豪情，西園雅集　　九曲晴波，三生夢影，樓台依舊好，且消受東山絲竹，南部煙花

　　「北海豪情」：漢獻帝時孔融為北海相，稱孔北海。「西園雅集」，漢上林苑，又名西園。「東山絲竹」，晉謝安遊憩於東山，稱謝東山。「南部煙花」，《大業拾遺記》又名《南部煙花錄》，寫隋煬帝宮內事

　　此聯大量用典，艷麗風雅，不過寫秦淮歌舞，金陵豪華而已。

　　47547格

　　●金陵中山王故邸

　　大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山，山外白雲，何處是唐宮漢闕　　小苑春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹，樹邊紅雨，此間有舜日堯天

　　此聯採用頂針格（樓外青山，山外白雲/池邊綠樹，樹邊紅雨），使末句引人關注。

　　333477格

　　●張南山（維屏）自題聽松園（《楹聯四話》卷一）

　　為詞客，為宰官，為老漁，卅載風塵，歷幾多人海波濤，才得小園成退步　　愛詩書，愛花木，愛絲竹，四圍溪水，喜就近佛門煙雨，且營閑地養余年

　　《楹聯新話》卷三亦載此聯，「歷」作「閱」，意相近。

　　337663格

　　●何淡如題廣東佛山賽會（《名聯談趣》54）

　　新相識，舊相識，春宵有約期方值，試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓　　這邊游，那邊游，風景如斯樂未休，況是前頭後頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留

　　何淡如，生於清嘉慶二十五年（1820），同治元年（1862）舉人，曾任高要縣學教諭，後在省港以教學為生。

　　此聯描繪元宵情景，用韻後加強了歡快浪漫氣氛。燈月交輝，遊人如織，多麼美好的春夜！

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　　●明李東陽書齋聯（《名聯談趣》第546頁）

　　滄海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峽雲，洞庭月，彭蠡煙，瀟湘雨，廣陵潮，匡廬瀑布，合宇宙奇觀，繪我齋壁　　青蓮詩，摩詰畫，右軍書，左氏傳，南華經，馬遷史，薛濤箋，相如賦，屈子離騷，收古今絕藝，置吾山莊

　　此聯每邊有八個三言句，以最簡練的文字，囊括宇宙奇觀，古今絕藝，可稱聯苑奇葩。三言自對，成雙出現，每邊八句，組成四對。第九句性質與前八句相同，但用了四言句式，作為前段結束標誌，並與後面兩句自然銜接。如果三言句太多，句腳平仄簡單交替，也會令人生厭。

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　　●李調元題北京四川會館（《對聯格律·對聯譜》第298頁）

　　此地可停驂，剪燭西窗，偶話故鄉風景，劍閣雄，峨嵋秀，巴江曲，錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底　　入京思獻策，揚鞭北道，難望先哲典型，相如賦，太白詩，東坡文，升庵科第，行見佳人才子，又到長安

　　李調元四川綿州（今綿陽）人，字雨村，號墨庄，乾隆進士，官潼商道。李調元來京會試，適逢四川會館落成，懸獎征聯，一舉奪標。

　　此聯上邊話四川山水之雄之秀，下邊望四川人文之盛之優。主題鮮明，用詞典雅，鄉情濃郁，抱負非凡。是才士工麗之作。

　　「剪燭西窗」用李商隱《巴山寄北》詩意：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」。

　　「升庵科第」指明楊慎，字用修，號升庵，年二十四，登正德間廷試第一。

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　　●何紹基題岳陽樓（《名勝鑒賞詞典》第109頁）

　　一樓何奇，杜少陵五言絕唱，范希文兩字關情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉，詩耶，儒耶，吏耶，仙耶，前不見古人，使我愴然涕下　　諸君試看，洞庭湖南極瀟湘，揚子江北通巫峽，巴陵山西來氣爽，岳州城東道岩疆，瀦者，流者，峙者，鎮者，此中有真意，問誰領會得來

　　何紹基（1799-1873），字子貞，號東洲，湖南道州（今道縣）人，道光十六年（1836）進士，官編修，博涉群書，書法自成一家。

　　此聯上邊舉詩、儒、吏、仙、四個歷史人物，生髮感慨；下邊就湖、江、山、城、四種不同物體，引出思考。起勢奇特，行文跌宕，隨心所欲，餘味無窮。悠悠歷史，浩浩江水，不勝感慨系之。是陳子昂一類人物，豪放之作。

　　「杜少陵五言絕唱」指杜甫《登岳陽樓》「昔聞洞庭水，今上岳陽樓，吳楚東南坼，乾坤日夜浮，親朋無一字老病有孤舟，戎馬關山北，憑軒涕泗流」。

　　「范希文兩字關情」指范仲淹《岳陽樓記》「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」中的「憂」，「樂」兩字。

　　「滕子京百廢俱興」指王勃《滕王閣序》「滕子京謫守巴陵郡，越明年，政通人和，百廢俱興」。

　　「呂純陽三過必醉」指呂洞賓，曾三過岳陽樓。

　　陳子昂《登幽州台歌》「前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨悵愴然涕下」。

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　　●鄭板橋六十自壽聯（《楹聯叢話》卷十二）

　　常如作客，何問康寧，但使囊有餘錢，瓮有餘釀，釜有餘糧，取數葉賞心舊紙，放浪吟哦，興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少　　定欲成仙，空生煩惱，祗令耳無俗聲，眼無俗物，胸無俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插，睡得遲，起得早，一日清閑似兩日，算來百歲已多

　　鄭燮（1693-1765），字克柔，號板橋，江蘇興化人，乾隆元年（1736）進士，官范縣、濰縣知縣，「揚州八怪」之一，工畫蘭竹，書法別成一格。

　　此聯以「六十自壽」為名，述懷詠志。既有養生之道，又有樂生之情，洒脫別緻，聯如其人，顯示了鄭板橋個人風格。（第6章終）