古玉鑒定解析之六
六、工藝的鑒定
1、工藝概述：
由於不同歷史時期的文化及生產力發展水平不同，在玉器的加工工藝上，每個時期也都有著顯著的不同。從新石器時代的打磨及晚期的原始砣具加工；到商周之交出現，春秋時期普遍使用的銅砣機；再到春秋晚期出現，戰漢普遍使用的鐵砣機加工，每一個時期的加工特點，都會把痕迹一一留在玉器上，這就為我們鑒定玉器提供了科學的依據。
至於每個時期的器型、紋飾等的演變過程及特徵，由於很多玉器資料上已經講的很詳實，這裡就不再一一累述。
下面主要從加工工藝的細節上講述如何鑒定玉器老的加工工藝。
工藝鑒定，也是古玉鑒定中的重要部分，所以，也是大家必須要關心和搞懂的。當然，工藝鑒定，也不是孤立的，它必須還要結合入土特徵，造型紋飾等辯證的分析，科學的論斷。
2、工藝鑒定要點：
A、打磨工藝：
商代以前的玉器雕琢工藝，大多採用比玉硬度大的器物加水來回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見很多細小的平面；加工溝槽裡面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。（如下圖）
新石器時代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可見很多不同的小面。
這是新石器時代晚期玉敷面的眼眉部分，從它的包漿可以看出打磨的精細，從反光的不同可以看出表面打磨的特徵。
商代，由於使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線型拋光痕，特別是在圓雕動物或人物的嘴下、耳後，轉折處更為明顯。
西周中晚期，由於砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不很明顯。
到了戰漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由於打磨的更加精細，才會出現了大量玉器上的玻璃光，這是戰漢玉器的一個很重要的特徵。（如下圖）
B、孔洞加工：
新時期晚期以前的鑽孔，大多採用手工磨製，孔洞的形狀不規則，成喇叭狀橢圓形。兩面對鑽的，有的成蜂腰狀，蜂腰部分會很細薄銳利。有的成對鑽的喇叭孔或隧孔。從新時期晚期開始，由於砣具的出現，孔洞內會出現研磨砂留下的粗細不一、相互不平行的旋紋。又由於孔洞很難一次完成，孔中會出現一個或多個台痕，對鑽的還會出現嚴重的錯台現象。到了春秋晚期開始，孔洞大多是對鑽的直孔。所有的孔洞邊緣，都不會出現嚴重的崩口，這就是與機械加工最明顯的區別。管鑽對鑽形成的穿孔（比如琮），除了孔壁有不規則的螺旋紋外，幾乎中間結合部分，都會形成明顯的台痕。有的還會呈現孔徑尺寸不一，不垂直的現象。
對鑽時產生的錯位和螺旋紋
常見的幾種孔洞如下面各圖：
此類打孔方式主要出現在西周以前，西周以後逐漸被直孔所取代。
如下圖，龍山文化雙孔璧的打孔。
C、陰線加工：
商代以前，由於大量使用磨製或是石質砣具，所以加工出來的陰線底部大都呈現「U」字形，但這不是絕對的，比如良渚文化的細陰線。如下圖1-1；
由於新石器晚期銅器的出現，是玉器加工技術有了很大提高，由於銅砣的硬度沒有鐵砣的硬度高，所以加工出來的陰線底部大都出現倒梯形，如圖1-2；
而到了春秋晚期，由於冶鐵技術的提高，所以玉器工具也大量使用鐵制工具，所以加工出來的陰線底部出現了「V」字形，如圖1-3.這種形態一直持續到到現在。
商周時期廣泛使用砣機，由於砣機只能正反轉，所以加工出來的陰線就不會很長，陰線底部會出現凹凸不平現象。落砣的時候，為了好控制刻線的方向不會走偏，往往會用力大一些，這就出現落砣重，起砣輕的現象，所以，放大鏡下觀察：一砣加工下來的一段陰線中，會出現落刀深，起刀淺的現象。如圖所示：
刀起刀落的痕迹
側面剖面圖如下：
古代加工的掃把尾現象，由於加工嚴謹，所以接砣緊密，線條長短均勻，不會出現斷砣、漏砣現象，而偽古玉往往會出現這些情況。如圖：1、2、3、4.
圖1
圖2
圖3
圖4
以上真品掃把尾加工嚴謹，接砣緊密。
最關鍵是陰線內部的包漿和外部的一致性。
下面是幾件偽古玉雕工的放大圖，大家比較一下：
偽古玉加工的草率，接砣不緊密，線條紊亂，交代不清。
偽古玉的斷砣現象，特別是最後一砣，
顯得特別草率，最大的破綻所在。
偽古玉加工，只是形似，特別是出現了彎砣現象，這是古代加工
工具無法實現的，只有高速旋轉的現代工具，操作方便才能完成。
戰國以前的陰刻線，由於石質和銅質砣具的使用，加工出來的陰線相對較粗，戰漢使用了鐵質砣具，加工出的線條流暢、細密。我們稱之為：「遊絲毛雕」，這是戰漢玉器的一個特徵。
遊絲毛雕
管鑽出來的陰線，由於難以掌握垂直度，加工出來的陰線（比如眼睛），會出現一邊中斷，或是一邊深一邊淺，一邊粗一邊細的現象。如圖：
管鑽痕迹，眼睛部位會看出管鑽的傾斜留下的痕迹。
由於砣具的轉速不是太高，陰刻線或鑽孔處，幾乎不會出現明顯的崩口現象。即使出現崩口現象，在後期的打磨過程中，也會打磨掉（如下圖）。
無崩口現象
崩口打磨現象
偽古玉崩口現象，崩口不打磨，孔洞內也無包漿而言。
D、鏤空工藝：
戰國以前的鏤空工藝，由於拉搜加工後，大多經過多次打磨，所以幾乎看不出拉搜的痕迹，而戰國時期的拉搜痕迹特別明顯，可能與鐵質拉搜工具的使用有關。漢代因為拉搜後二次打磨，這種痕迹又變得不很明顯了。
E、浮雕加工工藝：
浮雕的器物，浮雕部分與平面的交界處，清理的十分乾淨、徹底，往往垂直於浮雕部分，在平面位置出現陰刻線。浮雕部分的細小轉彎處，由於無法使用砣片加工，會使用砣棍加工，所以底部會看見加工的旋痕。（如下圖）
戰國以後，由於鐵質工具的鋒利，掏堂技術的提高，器皿件大量出現。
F、工藝的一些細節：
由於古代加工技術的限制，所以製作的玉器會有一些小的缺陷，比如片狀的東西，無論大小，你把它放在玻璃板上，按動任何一個邊緣部分，另一端會撬動，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均勻的。
再比如玉璧，中間「好」的部分，與最外圈的邊緣絕對不是一個同心圓，肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。
圓狀的東西，比如錐形器等，用手轉圈摸上去，因為手工打磨，會有凹凸不平的感覺。
這些都是鑒定玉器的細節問題，也是一個很關鍵的問題，不容忽視。就是所謂的「細節決定成敗」。
G、注意現代工藝手段合成的偽古玉
一、玉粉模壓偽古玉，就是用玉粉加化工粘合劑用上下兩片鋼模高壓壓合在一起，然後再把邊緣的模痕打磨掉或是後添工製作而成。如下面幾件偽古玉：圖1、2、3.
圖1
圖2
圖3
玉粉模壓偽古玉實物圖片
這類東西最大的破綻在於：
1、所有紋飾和浮雕部分為了脫模方便，都會呈現傾斜狀態，而
且會很圓滑，如圖：
2、在模具的邊緣部位，由於模具里的氣體瞬間很難排盡，所以會
在磨具的邊角結合處出現細小的氣泡。如圖1的細圖：
3、後添工的地方，放大鏡下觀察，陰線底部根本無包漿而言。如圖1的細圖：
二、超聲波震蕩造偽古玉：
這類玉器，它主要運用超聲波加工的原理，利用做好的雕刻模具來對寶玉石進行高速低頻震蕩成型加工而成，由超聲波雕刻機所加工成的工件具有線條優美、紋理清晰、立體感強等許多優點，而且能夠批量生產，可雕刻可打孔可清洗。
這種方法大多雕刻一些工藝簡單的玉器或翡翠掛件。如下圖：
超聲波震蕩生產出的仿玉掛件
這類東西相對比較容易辨別，一是看不見刀刻或是砣痕，二是模具原因，不會加工出高浮雕物品，或是高起的部分有傾斜度，陰線開口呈現V字形。它和模壓偽古玉的區別是他不會出現氣泡。
三、激光雕刻製作玉器：
激光加工的原理，簡單來說就是利用激光器發光產生高度集中的熱在亞克力、木材、塑膠、紙張、布料等材料上進行雕刻，功率加大會對石材、玉料、金屬等進行雕刻。
這類東西也比較容易辨別，它根本看不見刀刻或是砣痕，刻工比較呆板，會在玉器表面看見很均勻平行的激光划過的痕迹。如圖：
激光雕刻仿明清件
萬根溯源！只要你掌握了沁色、鈣化、包漿等諸現象幾百、上千年形成的根本原因和特徵，在玉器本身找到這些現象的來龍去脈，再根據每一個時期的加工工藝特徵，外加上一些細小的表象，那麼，古玉鑒定起來自然會得心應手，輕車熟路。
各位朋友，所有關於鑒定的文稿到此結束，由於本人才學疏淺，難免有失誤之處，我將會和廣大玉友共同學習、進步。
我的文稿也在不斷地完善和改進之中，稿中還將會運用大量的館藏圖片加以說明，待整理結束，我會集中出版一書。
希望各位翹首以盼，歡迎給予指正。
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