潘虹保守了半個世紀的驚天秘密

潘虹保守了半個世紀的驚天秘密

據報道，上海一位與潘虹有過合作的知名演員兩年前向《南都周刊》透露：潘虹是一個私生女，她的親生父親是1950年代「中蘇友好」時期的一位蘇聯專家，在潘虹的身上有一半的俄羅斯血統，這是潘虹保守了半個世紀的驚天秘密。

透露潘虹是中俄混血的不是別人，而是在上戲任教多年的李志輿，「悲劇女皇」潘虹就是他的得意學生。據李志輿介紹，潘虹的媽媽在「中蘇友好」時期與本醫院一位援建中國的蘇聯專家相愛了，並且懷上了潘虹。在當時的歷史背景下，「異國戀」難以得到人們的認可和支持，無奈之下潘虹的母親只得匆匆嫁給了一位南下的革命幹部。由於潘虹從小跟隨外婆在外地生活，到六七歲該上小學時，潘虹才回到上海與母親團聚，對自己的身世也不大清楚的她，從此後就把那位「革命幹部」當作了自己的父親。據說後來她這位「父親」當時被打成了「右派」，又在她上小學時與她母親離婚，再後來她的這位「父親」在文革爆發時自殺。

近日有媒體報道了此事，為了核實傳聞的真假，有記者還專門電話採訪了潘虹，結果被潘虹矢口否認。殷謙認為，潘虹的身世之迷是她的老師透露出來的，這未必有假，如果上戲這位老教師的話有假的話，那麼還有一個關鍵人物絕對不會跟著撒謊的，這個關鍵人物就正是潘虹的師母、上影廠的演員洪融。這又是怎麼回事？原來，潘虹與李志輿在出演《苦惱人的笑》的電影時，與洪融的丈夫楊延晉戀愛了，就此事在上影廠鬧得滿城風雨，為了得到洪融的原諒，潘虹向洪融親口講述了她那些不為人知的身世。洪融最近對媒體也承認：「當初潘虹為了讓我同情她、可憐她，跟我說了這件事。」潘虹與劉曉慶、斯琴高娃在國內影壇上並稱為新時期的三大女星，潘虹擅長扮演悲情角色，被媒體和觀眾封為「悲劇女皇」。除此之外，只要看過潘虹的著作《潘虹獨語》，就會發現，潘虹還是一位具有成熟個性的女性作家，還是一個非常「自戀」的人。殷謙經過仔細地閱讀，由人而文、由文而人地分析了潘虹的作品《潘虹獨語》，並發現了她在寫作中的「自戀」由以形成的原因和潛含的問題，發現她的作品在敘述女性的生存境遇上體現出一種深刻而複雜的豐富性。

大凡經驗事實都有可以推究的心理原因。潘虹的「自戀」與她的早年經驗以及情感經歷有著密不可分的聯繫，她的父親曾被錯劃為「右派」，父母為了不連累家人被迫離婚，潘虹隨之改母姓。11歲時，倔強的父親含冤自殺，結束了自己41歲的生命。因此後來潘虹多次說過：「父親造成我一生的悲劇。」從小她就遭人「白眼」，受人歧視；她很小就跟著外婆生活，以至於她那時以為外婆就是自己的母親，直到六七歲時她才被母親接到了上海生活，由此可見，父愛母愛的匱乏不僅使她堅強早熟，而且使她「感情硬化」，這使她與他人之間的感情溝通變得不那麼容易。但是潘虹的「感情硬化」並不那麼徹底，在她感情硬殼的下面還留了一個不易為人覺察的柔軟的空缺，這為她日後的「自戀」留下了內在的空間。愛情對於那些內心充滿浪漫情調的女性來講，有著更為豐富的詩意內容，但也意味著更為沉重的苦澀體驗。

24歲時潘虹與上影廠美工米家山結婚，米家山比潘虹大8歲，所以潘虹說她好像是「找到半個父親」；25歲那年，潘虹經歷了一次致命的愛情，在出演影片《苦惱人的笑》時，他與導演楊延晉傳出緋聞，「愛」上有婦之夫的她「腹背受敵」，一方面是洪融因此大鬧上影廠，頓時人人瞋目扼腕，疾言噴噴口沸目赤，尤其是洪融，幾度威脅潘虹要讓她身敗名裂，受到了驚嚇的潘虹為了平息事端，為了保全自己的家庭，只好主動找洪融賠罪，這也就是她為什麼要把自己的「不幸身世」告訴洪融、為什麼要乞求洪融「同情她、可憐她」的真實原因。可是洪融還是沒有放過潘虹，被視為「第三者」的也受到了廠里的嚴肅批評，潘虹只好和米家山離開上影廠；當然，妻子洪融的做法傷透了楊延晉的心，楊延晉不久與洪融離婚。這件事在她純潔的心裡打下了深深了烙印，其實這件事也或多或少地影響到了她與米家山之間的感情，10年的婚姻，潘虹與米家山相處的時間卻只有1年，其中有5年的時間，是潘虹獨自一人在峨影廠度過的，32歲那一年潘虹與米家山離婚。愛情的一敗塗地給了她空前絕後的傷害，並把她一向孤傲的心靈推向了偏執，她的女性主義心理因此定型，對男性的憎惡也達到了極致，從此後，她不再談婚姻。從小到大，父愛母愛的匱乏和致命的愛情打擊，對於心靈的重創都是幽微而難以言明的，對潘虹這樣一個倔犟高傲內向從不向人示弱的女性來說尤其如此。所以只能以出演悲劇角色和寫作來將內心的隱痛放射出來，瀰漫於她的《潘虹獨語》一書中的那種幽微的「自戀」就源於這種內心的隱痛。

殷謙發現潘虹總是賦予《潘虹獨語》中的女性以超凡脫俗的氣質，讓《潘虹獨語》一書散發著美輪美奐的神秘氣息：「我選擇擺放出來的每一張照片都是我認為值得去記憶的某個時刻，它們是我成長的見證。有的照片並非是我最美的瞬間，但它一定有最可被解釋的內容。它背後滲透出來的東西也許是屬於很凄美、很失落、很糟糕的一個時期，但它會提醒我，在感情上這麼艱難的時刻我走過來了，在事業上如此低潮的時刻我走過來了，在沒有父親的日子裡我一樣走到了今天。」潘虹為什麼如此不遺餘力地點染她的照片的魅力呢？「我為什麼從不把那些在國內國外發獎會上的照片或者那些與聲名赫赫的人物的合影擺在屋裡，讓人人都能看見？擺著的都是我單個的，孤零零冷幽幽地看著世界。」是因為「照片在我的視線里，我也在它們的視線里。」，潘虹所創造的神秘美的載體實際上正是她的自我載體，二者之間具有統一性和自比性，看似是「言她」，實際卻是「言我」，這種自居效應使潘虹在對它們的美化中完成了其實質上的自戀，愛情的失敗對於女性在魅力方面的自信可能造成毀滅性的打擊，聯繫到潘虹失敗的『傻瓜愛情』，我們也可以理解林白這種心理上的補償。這就是我們為什麼說她們體現了潘虹的自我之間的代償性自戀的原因。潘虹在《潘虹獨語》中說：「在這世界上，能有一兩個真正關懷你、理解你的人，就很不易了。如果你還奢望再更多一些，那隻會更多一份得不到的痛苦。」殷謙認為，《潘虹獨語》是潘虹「補償性」的寫作，由情感的缺憾而補償性地滑向自戀，在潘虹本來有情可原，但這種「過度補償」，會讓她走向遺世獨立的孤傲和偏執，則又會形成一種心理上的和演藝、寫作上的的缺憾，潘虹的成功在於，她終於走出來了，可如今她對愛情與婚姻的態度，也說明了她的「過度自戀」導致了她在個人感情問題上的失敗。

至今單身的潘虹說她自己是一個「無鹽女」：「我非常自戀，生活中是個追求完美的人，執著而不妥協。這很辛苦，那種辛苦是內心裡湧出來的。」對於「無鹽女」的意思，潘虹這樣解釋道：「無鹽就是沒有味道，寡味的女人。」潘虹在作客「藝術人生」節目訪談時曾說：「每個人只適合一種生活形態，離婚對我是一種解脫，也是最大的失落……」是一種解脫嗎？既然解脫了為什麼還要抱著以前的幻影不放？其實只有她走出狹隘的女性主義的「自戀」的誤區，這才能獲得真正意義上的解放，走出各種幻影的自欺，靠實際行動和理性力量來證明自己；女性生命中的男性匱乏越久，其空虛就越大，對男性的偏執就越深刻；對男性的偏執和蔑視，又會導致女性對自我的過譽，使其更加自戀，因此，對自我的理性認同和健康的兩性關係的建立是克服和轉移女性藝

人或女性作家自戀的有效途徑之一。我可以說，自戀也沒有什麼不好，甚至可以這麼說，只有在某一方面特別突出的人才有自戀的傾向，因為他有這個自信，只有自己對自己特別滿意的人才會滋生出自戀，也可以說明，自戀的人往往都有一個方面的特產。我們沒有必要歧視自戀，但自戀也要有一個尺度，這個尺度就是要適可而止，下像潘虹式的「自戀」就是過度的自戀，這個自戀是極端的，是抓住一個必然放棄一個必然的自戀，是要付出慘重代價的自戀。從種種跡象表明，潘虹的身世確實是一個迷，不過，我敢斷定潘虹是一個「混血兒」，這與她從小的成長經歷到她現在的心理心態都可以反映出來。潘虹是一個獨立的女人，是一個特別要強的女人，這一點無可置疑。但是，正因為「父親造成我一生的悲劇」，所以潘虹才變得如此「與眾不同」，這一點更加證實了潘虹是「中俄混血私生女」的事實。不管怎麼樣，我們喜歡的是銀幕中的潘虹，那一個盛氣凌人、孤標傲世的潘虹，那一個獨清獨醒、故我依然的潘虹。