什麼時候我們才能拍出這樣的禁片

前天，金像獎那部敏感詞電影，閃現網路。

一向眼明手快的Sir當然在第一次時間下載，並看了。

看後，坦白說——

有點失望。

它當然有表達欲。

但過激的意識形態主宰了電影。

難以掩蓋在藝術層面的幼稚與粗糙。

就電影而言，最佳，確實當不起。

比如Sir今天要說的這部，題材絕對敏感，在絕大多數「保守」國家，一定會被禁。

但它寬廣而深厚。

歷久更彌新。

它就是——

《竊聽風暴》

2007年奧斯卡最佳外語片。

在當年拿下歐洲電影大獎包括但不限於——

德國電影獎7項

法國凱撒獎

英國電影學院獎

歐洲電影獎最佳影片等3項

IMDB8.5，爛番茄新鮮度93%。

幾乎贏得一切媒體壓倒性讚美。

連一貫高冷的《紐約客》都起立鼓掌：

如果說世上還有什麼公理可言，那就是奧斯卡把獎頒給了這部電影。

今年，剛好是《竊聽風暴》上映10周年。

10年後再看，更喜歡。

故事發生在1984年的東德。

了解歷史的毒友應該知道，這個年份意味著什麼。

當時的東德，近似喬治·奧威爾筆下的極權社會。

只不過《1984》里盯著你的是老大哥，東德是成千上萬的秘密警察

他們的標語是——

我們無處不在

只要發現有人有對抗組織，或是逃去西德的傾向，立即逮捕，審訊。

《竊聽風暴》的主角就是秘密警察中的佼佼者。

他對黨忠心耿耿，把不服統治的人，都稱之為——我們的敵人。

審起「敵人」來從不手軟。

尤其善用冷暴力。

先兩天兩夜不讓睡覺，折磨精神。

再以家人要挾，直擊要害。

軟硬兼施。

最終崩潰對方全部意志。

哭了

魏斯曼從不認為自己行為不人道。

相反——

忠於黨，就是最大光榮。

一次，魏斯曼接到一樁重要任務——

監聽東德著名劇作家德萊曼。

找到「污點」，扳倒他。

他很快就找出德萊曼小辮子（還不止一個）——

和一班獨立作家學者交往甚密，說的都是不和諧言論。

甚至還偷偷在西德雜誌發表異見。

隨便一條，都能為他扣上政治犯的帽子。

根據東德刑罰，絕對有辦法讓這些「愛說閑話」的人下半輩子都閉嘴。

就像《1984》最後被放出來的溫斯頓：

靈魂潔白如雪。一切都很好。他戰勝了自己。他熱愛老大哥。

此時，這部電影最大轉折出現了——

負責監聽的魏斯曼一次又一次放棄可以逮捕的機會。

一開始，他被德萊曼美麗的女友吸引。

漸漸的，他被德萊曼的生活感染。

被壓抑的人性開始復甦。

德萊曼和一位朋友聊天，提到劇作家貝爾托·布萊希特。

他隨手從德萊曼家順走一本布萊希特詩集。

結果——

停不下來。

九月的這一天，灑下藍色月光。

洋李樹下一片靜默。

輕擁著，沉默而蒼白的戀人。

依偎在我懷中，宛如美麗的夢。

夏夜晴空在我們之上。

一朵雲攫住了我的目光。

如此潔白，至高無上。

我再度仰望時，卻已不知去向。

不久，德萊曼的朋友因為思想問題被禁止從事藝術，上吊自殺。

德萊曼悲憤之下，彈起了他送給自己的《好人奏鳴曲》。

魏斯曼在監聽器旁邊，聽得流淚。

音樂，詩歌，打開他原本被封閉的人類情感。

還有性。

難忘片中這一段——

德萊曼女友克里斯蒂娜被畜生部長強姦後，回到家。

兩個人緊緊地擁抱在一起。

監聽器另一端，魏斯曼也模仿他們的姿勢，想像自己在擁抱一個人。

回家後，他給自己找了妓女。

發泄後，他對妓女說，能不能多待會。

坦白講，這句對Sir的震撼，比十萬噸炸藥更甚。

在那一刻，不論生理和心理，魏斯曼開始像人。

他開始學會分辨是非善惡。

而蘇醒的人性，高於一切政治。

當然，並不是所有人都受用這一套。

比如東德博物館館長克納貝，就直接拒絕了導演借場地的需求。

他覺得電影是替秘密警察洗地。

理由是——

德國真的有過辛德勒，但從沒有魏斯曼那樣良心發現的秘密警察，一個也沒有。

果真如此？

說這話的東德博物館館長大概不知道，這部片的主創，也曾經歷過那個黑暗時代。

導演多納斯馬。

生於1973年的西德，父母是東德來的難民。

從小跟父母穿梭於東西德之間探望親戚，對白色恐怖下，人人如驚弓之鳥的狀態記憶猶新。

道具總監曾被秘密警察關押兩年。

拍攝前，堅持去多個博物館，弄來全套秘密警察使用過設備。

比如片尾那個專用拆信的蒸汽機。

1小時能拆600封信

扮演魏斯曼的德國演員烏爾里希·穆埃，本人就曾被妻子出賣。

關於他私生活記錄長達6年，密密麻麻，254頁紙。

在聽導演講完劇本，他當即決定，只收20%片酬。

但這些人把傷疤扒開，可不是為了向世界抱怨，哀嚎。

而是要反思，在極權統治下，一個人，如何被體制化。

從1961年到1989年，東德1800萬人，有近800萬人被秘密警察監視。

超過10萬條電話線路被長期監聽，甚至公廁里都裝有微型攝影機。

但——

比秘密警察更多的是線人。

而線人往往是自己同事，朋友和親人。

1989年柏林牆一倒，這些秘密檔案全部被公開。

朋友翻臉，親人反目，夫妻離婚。

鏡頭中，其實早已隱秘指出，極權對人性的扭曲。

冷色調，簡單分明的色塊。

堅硬的線條，暗示著秩序森嚴的監獄。

當我們進入到魏斯曼的私人空間時——

甚至出現象徵精神變態的魚眼鏡頭。

而當他的人性漸漸蘇醒。

機位從死板的平移長鏡頭，變成各種角度的微仰拍。

他終於從國家機器的零件，變為活人。

在導演看來，極權在今天依然存在。

但反抗極權，除了煽動恐懼與憤怒，也許還應該，喚醒人性深處的心智——

很多人都以為，我怕這部電影是希望他們走齣電影院的時候，心裡想：**主義真可怕；

其實這是次要的。

我更希望的是當人們看完之後，想的是原來人生這麼有趣，難以預料。

相比之下，Sir更喜歡這部片的另一個譯名——

《別人的生活》。

轟掉高牆，不能僅靠出位的姿態和言論。

過分激進，其實也是某種倒退。

無需驚駭恐慌的風暴。

在對別人生活真實的窺探中，我們足以照見自己的懦弱與善良，生長對自由的嚮往。

這就是Sir說的，「抓住人性深處那些幽幽顫動的光明與黑暗」的好電影。

這也是，藝術比政治偉大的原因。

最後，回復竊聽風暴，送上下載鏈接。