琴條書法欣賞與創作技巧

在中國書畫中存在著一種形制——琴條。因其比較窄長,形如古琴,就叫做「琴條」。也算是一種特殊的「條幅」吧。條幅是指豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。

琴條書法作品

明 宋克《草書韓偓七絕條幅》

釋文：遐方不許貢珍奇 密詔唯教進荔支 漢武碧桃爭此得 枉令方朔號偷兒 仲溫

此幅作品書唐韓偓《荔枝三首之一》，行、草相雜，變化自然，雋秀飄逸中頗顯骨力，運筆如行雲流水，一氣呵成。

婁堅《行書世說新語軸》

釋文：晉文王稱阮嗣宗至慎，每與之言，言皆玄遠，未嘗臧否人物。婁堅。鈐印：子柔、婁堅之印

（婁堅，字子柔，一字歇庵(1554-1631)。祖籍長洲，後徙嘉定城南。年五十，貢於春官，經明行修，擅詩古文辭，融會師說，成一家言。和平安雅，以真朴勝人。詩律在元和長慶間，古風尤勝。書法大蘇，妙絕天下，尺書寸簡，人爭傳購。）

此作品雖僅兩行，屬於大字行書作品，但從創作角度而言極有難度。倘若處理不佳，則容易造成字勢雷同和布局小氣的毛病。對一般的書法家而言自然難以勝任，而婁堅的高明在於對兩行字勢的把握十分精彩。

從作品來看，他採取了三種方式進行微處理：

其一，採取縮小字間距的方式來解決作品字數少容易造成不緊湊的問題，增強作品的連貫性；

其二，通過擴大行間距的方式與字間距的對比來彌補行數太少的問題。假如我們推測當作品有三行或者多行，行間距的處理效果肯定並非如此。然這種大膽的做法當然只有婁堅這種淡定和從容之人方可信手拈來；

其三，他有意拉大了字與字之間的大小對比度，作品中的「王」「至」「玄」「未」「否」等較小的字在大字中間進行穿插，錯落有致。也正是採取了這樣的處理方式，才讓第一行與第二行的字也形成了錯落。

王鐸《突兀岩巒氣五律條幅》

釋文：「突兀岩巒氣。息深無動容。自能同雪豦。不欲受人封。宇宙勞蛇蠋。風雷夾燭龍。虛堂安可閟。苂怪奮石淙。觀史念沖壁。上仰生畫松。」 款署：「荊岫老親契教之辛已八月作　王鐸具草」，印：「王鐸之印」、「婁絡亭印」、收藏印「閔□收藏印」。

此作品是王鐸五十歲壯年寫的，屬於他成熟且精神狀態極佳的時期。觀賞此作品，可直接的感受到那種疾風驟雨，宛如龍行的扭曲姿肆的跋扈，和跌宕跳躍的節奏，講究但又不在意的順著自然行走，而使天人合一，這是其作品最迷人的地方。

此幅是這類作品較平整的，可能與當時心境，亦或是求字人物有關，因為比較平正，那種直取顏平原的凝厚和米南宮快劍斷陣筆勢的氣韻，更顯得落落無畏的軒昂氣度。

大快朵頤之後，我們趕緊看看條幅創作需注意的地方：

一、安排章法時。應能根據書體的特點，精心構思，立意要新；

二、在創作時。要注意正文與落款的主次關係。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。

三、印章要小於款字。蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。

四、條幅常見的兩種格式：

1、寫成兩行或三行的。

兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯繫節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。款字可寫一行或兩行；

三行的格式，需注意三行之間的相互關係，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。

2、居中寫一行（少字數）的。

書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。

落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離；

落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，如果是贈送的作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。