中國畫史上的南宋四大家

南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。」張丑認為：「南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。」

　　他們四家的風格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡後畫風為之一變為水墨淋漓；劉松年之畫受 南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖多趨特寫。有「馬一角」、「夏半邊」之稱。由於南宋南渡時董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風作為標準，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風，初無此稱，屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以後四大家也。」張丑認為：「南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏，俱負重名，而李、馬為最。」

　　南宋四大家元代湯垕謂：「南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。」倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂「李劉馬夏」之稱。其後屠隆說：「李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡四大家也。」張丑認為：「南宋劉松年為冠、李唐、馬遠、夏圭次之。」張泰階則曰：「劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬為最。」總之南宋四家畫派統治南宋山水畫壇百餘年。他們為畫史、畫風增添光彩，名流千古。

　　如李唐晚年創「大斧劈皴」法，代表作有《萬壑松風圖》等。劉松年人稱「劉清波」、「暗門劉」，代表作有《四景山水》等。馬遠畫史稱他為：「馬一角」。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風與馬遠近似，並稱「馬、夏」，畫史稱他為「夏半邊」，代表作有《溪山清遠圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠及東洋，為日本畫壇所推重。

　　李唐

　　南宋畫家(約1083-1163)。字晞古。河陽(今河南孟縣)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補入畫院， 南宋四大家建炎(1127-1130)間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。時年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關鍵人物，其山水初學李思訓後加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺捲雲：「李唐可比唐李思訓」，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。

　　其畫法遠追李思訓，變小斧劈而創大斧劈，筆意不凡，使人產生一種「神驚目眩」的威壓之感，開創出南宋山水畫的新畫風。他亦善畫人物，如《晉文公復國圖》、《採薇圖》等。到南宋後，為歌頌金戰士，畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸庄圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。

　馬遠 　

　　馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生長在錢塘(今杭州)。他的生卒和詳細經歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝(約1190－1224年)的畫院待詔。 南宋四大家馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱「馬夏」，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。

　　馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成「馬家」 風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲「賜金帶」。其兄馬 　逵也長於山水、人 物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉， 曾為畫院祗侯。

　　馬遠出身於繪畫世家，家學淵源，自幼受藝術的熏陶，繼承家學並吸收李唐畫法， 形成了自己獨特風格。

　　馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用「斧劈」，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。 在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來的「全景式」，而是在取景上善於以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現廣大空間。故人稱「馬一角」，品評者多以馬遠的畫為「殘山剩水」，讚譽他的獨特畫風。其風格特點南宋四大家表現在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果，如現存的《寒江獨釣圖》，是馬遠構圖技巧最成功的範例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實生動地繪入紙上，實為世間之珍寶， 為歷代書畫鑒賞家所珍重。 馬遠的人物花鳥畫，大多與山水緊密結合，加強了主題的生動性，儘可能地省略細微未節，專註刻 畫人物及花的神態和人物的心理活動，具有詩一般的意境。如《 觀梅圖》是馬遠人物花卉畫中，最富有感情色彩的一幅心理描繪 的傑作，畫幅不大，但內涵卻極為豐富。

　　記載中馬遠的繪畫作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。 重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、 《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖 》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，台北故宮博物院收藏有《 華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖》卷，上 海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他 博物館及私人收藏家手中。

　　劉松年

　　南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。因居於清波門，故有劉清波之號，清波門又有一 南宋四大家名為「暗門」，故其俗呼為「暗門劉」。錢塘(今浙江杭州)人。淳熙間(1174-1189)畫院學生，光宗紹熙間(約1190-1194)為畫院待詔，寧宗時(1194-1224)曾畫《耕織圖》，被朝廷看重，賜金帶。擅山水，師張訓禮(本名敦禮)，畫學李唐，畫風筆精墨妙，清麗嚴謹，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；張丑詩云：「西湖風景松年寫，秀色於今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數峰眉黛落齊紈。」所作屋宇，界畫工整。兼精人物，所畫人物神情生動，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》，希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。後人把他與李唐、馬遠、夏圭合稱為「南宋四大家」。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷，現藏故宮博物院；開禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸，現藏台北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館；此外還有《溪亭客話》。

　　夏圭

　　亦稱夏珪，字禹玉，臨安(今浙江杭州)人。南宋畫院待詔。早年工人物畫，後來以山水畫著稱。 南宋四大家他與馬遠同時，號稱「馬夏」。在構圖方面，夏圭更善於剪裁與美化自然景物，善畫「邊角之景」。對長卷畫用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結構，大膽的剪裁等，是他的新創造。從他的十二段長卷(今只存「遙山書雁」、「煙村歸渡」、「漁笛清幽」、「煙堤晚泊」四段)中，完全全看到他這種成就。明人題這卷後說：「筆墨蒼古、墨氣明潤、點染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明」。長卷畫還有《江山清遠圖》、《長江萬里圖》等。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風大體和馬遠相同，作樓台亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。其作品有《溪山無盡圖》、《溪山奇觀圖》、《山川鍾秀圖》流傳至今的有《雪山圖》、《松崖客話圖》、《溪山清遠圖》等。