青花纏枝蓮紋碗(清康熙) 口徑18.9厘米。圖案嚴謹，描繪公證，為典型的御用瓷器。此為故宮藏品，非一般拍賣會上的物件所能比附。
五彩魚藻紋蓋罐(明嘉靖) 高41.7厘米。明嘉靖五彩花紋滿密、色彩強烈，其合性較突出。其價位一般在40萬左右。
粉彩九桃天球瓶(清乾隆) 高51.5厘米，故宮舊物，非常珍貴。乾隆時期的瓷業，從技術層面上看，是達到了前所未有的「集大成」高度。
素三彩折枝花紋碗 口徑14.9厘米，底部有「大清康熙年制」款識。較好的仿製品在2000年成交價在3-4萬元。
五彩花鳥紋盤(清康熙) 口徑26.4厘米。1997年翰海拍賣會上，三件有「大清康熙年至」的五彩花卉瓷杯（口徑6.7厘米）以627000元成交。
雍正胭脂水釉小碗 口徑9.7厘米，胎極薄，里釉極白，色艷如滴，妝如胭脂，後時續做均不及此，是此類文物中的佳品。
仿石釉三足爐(清乾隆) 高8.5厘米，為故宮寶藏。乾隆官窯曾盛興過「仿生釉」，所仿材料酷肖，雖然藝術格調不高，但為數有限，受到收藏家們的關注。
青花蒜頭瓶(清乾隆) 有底款，藏故宮博物院。1997年拍賣成交的與此類似瓶，以462000元人民幣買走。
三彩海蟾紋三足洗 高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。 洗口內斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書「正德年制」四字款，內施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉遊的蟾蜍，紋飾構圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩塗口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數，這件洗可謂是稀世珍品。
灑藍 灑藍：又名「雪花藍」、「青金藍」。因其淺籃地上有水跡般的深藍色斑點，猶如灑落的藍色水滴一樣，故稱「灑藍」。灑藍明宣德時就已出現，但清康熙時才完全成熟。這時的施釉工藝也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小點；然後再吹白釉。燒成後青藍中飄灑點點雪片，頗為可愛。還有在灑藍上描繪各式金花或青花圖案的，均屬珍品。
獸首瑪瑙杯：長15.6厘米、高5.6厘米。用醬紅地纏橙黃夾乳白色縞帶的瑪瑙製作，上口近圓形，下部為獸首形，獸頭圓瞪著大眼，目視前方，似乎在尋找和窺探著什麼，獸頭上有兩隻彎曲的羚羊角，而面部卻似牛，所以不能認為造型完全出自寫實的手法，但看上去安詳典雅，並無造作感，獸首的口鼻部鑲金，更突出了獸首的色彩和造型美。此杯琢工精細，通體呈玻璃光澤，晶瑩瑰麗，造型仿自西方傳統的角杯——來通。此杯做於六世紀後期至七世紀，出自唐人之手，造型仿粟特器物。
北宋 識文描金堆漆檀木舍利函 通高41.2、底邊長24.5厘米。 函以檀木為胎。方形，盝頂，子母口，須彌座。函內底有金絲欄金字11行180字題記，具錄施主名位。舍利函裝孌考究，描金堆漆，圖案精緻，極為精美，是宋代漆器標誌性器物，在國內發現的漆函中亦獨領風騷，堪稱國寶。
牙雕海市蜃樓景屏 通高32cm，座長21cm，寬10.8cm，景屏徑14.8cm，厚4cm。 此件作品以鏤空、浮雕、撥鏤、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景緻由近及遠，層次分明，在4cm厚的象牙上所刻層次達15層之多，樓閣曲欄雕得細如髮絲，人物神態逼真如生，其工藝精妙無比，巧奪天工。屏與座之紋飾表達了「芝仙祝壽」、「長壽平安」、「福壽萬年」等吉祥寓意。 這件景屏為孤品，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期，一直得到妥善的保護，至今牙質仍潔白細膩，花枝景物完整如初，實為宮廷陳設品中的傑作。
清乾隆 匏制三鳳紋圓盒 通高9.1cm，口徑14.8cm，足徑10.3cm。 盒鼓形，子母口，矮圈足，系合范而成，范線明顯。蓋面中心飾凸起的太極圖，其外一周為變體蓮瓣紋，再外為鳳紋圍繞其邊，蓋沿、器壁通飾夔鳳紋。圈足內有陽文楷書"乾隆賞玩"四字款。蓋與盒內髹黑漆，盒內以淺藍色軟布包物墊底，為存放日常器物之用。 此盒線條疏朗，紋飾清晰，蓋與盒形體相當，顯得厚實端莊，為宮廷御用之器。
明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm，足徑6.8cm。 杯紫檀木質，六方形，委角，花形矮足。口沿與底邊均嵌銀絲回紋，杯身通體嵌銀絲「福」、「祿」、「壽」字，字體、寫法各異。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋。杯底嵌銀絲楷書「雲間雪居仿古」六字方印。「雪居」即明代畫家孫克弘。此杯以傳統的吉祥圖案裝飾，寓意福壽雙全，官運亨通。 明清時期的木雕題材豐富，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種。硬木雕刻多採用紫檀木、黃花梨、紅木，軟木雕刻多採用黃楊木、楠木、檀香木、沉香木等，併產生了東陽木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派。此杯色調深沉，造型氣派，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象。
清康熙 灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗 高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。 糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對應留一凹槽，器頸部飾如意頭及點珠紋，腹部繪4組朵花紋。足內白釉無款。 糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩重大方，色調清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。
遼，三彩印花盤，高3cm，口徑14.5cm，足徑8cm。 盤敞口，口沿為8瓣花口，斜壁，平底。盤內壁模印8朵花卉，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉。花紋外以水波紋作地。盤內施黃、綠、白三種色釉，其中白釉為地，花葉紋則以黃、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉。 印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見，如牡丹、蓮花、菊花，亦有印水波游魚、飛鳳、蝴蝶等紋飾者。 現藏於故宮博物院
刻劃花刀馬人物罐 應為清代晚期作品，造型古樸，畫面粗獷大氣，線條流暢，體現出民間匠師的創造力。
元 藍釉描金折枝花、朵雲紋匜 高4.5cm，通流長17cm，底徑8.5cm。 匜(yí音儀)敞口，淺弧腹，平底。口一側出槽形流，流下置一小系。胎較薄。內外施藍釉，釉厚而不均勻。口邊和外底無釉。內底描金線圈內繪金彩折枝花紋，內壁畫5朵金彩祥雲。 該器造型模仿青銅匜，藍釉閃爍著寶石藍般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目。這件藍釉描金匜1964年出土於河北保定窖藏，同時出土的還有藍釉描金小杯和盤。此匜的金色花紋絲毫無損，光艷如新，實屬罕見。
清康熙 黃地琺琅彩牡丹紋碗 高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。 碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內光素無紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍料彩方框內楷書「康熙御制」雙行四字印章款。 康熙琺琅彩瓷和銅胎琺琅器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺琅者。常見色地有紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴謹細膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經改變了銅胎琺琅器規矩、呆板的風格而趨於生動寫實。其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現出皇家宮廷御用器之精美。由於琺琅新瓷是在康熙晚期才創燒成功的，數量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。
鮑天成款犀角雕螭紋執壺 通高13cm，口徑15-7.8cm。 執壺用亞洲犀角製成，蓋形如盔帽，色澤較深，有鈕，蓋頂刻回紋，蓋面凸刻蕉葉紋與螭龍紋各一周。壺身一側為光素流，一螭從壺身攀壺流向流口探視；另一側為柄，三條螭龍圍繞柄把上下騰戲。壺身紋飾從底向上分為4層，第一層為蕉葉紋，第二層為獸面紋，三、四層為蟠夔紋。紋飾隱起，為淺浮雕技法刻制。壺底有「鮑天成制」陽文楷書款。 鮑天成是明末江蘇一帶著名的雕刻能手，在雕刻技法上運作靈活。壺之流與柄上的獨角螭龍採用鏤刻圓雕技法，形象靈活生動，氣勢矯健雄奇。壺身淺浮雕的紋飾刀法雖淺，但花紋清晰流暢，與田黃石刻有異曲同工之妙。這件用犀角製作的小壺，造型優美，玲瓏精巧，且色澤瑩潤，光潔細膩。用犀角制執壺極為少見，此為明末犀角藝術中稀有的珍品。
清乾隆 反瓷鏤空荔枝式杯 通高5.8cm 長12cm 寬8.5cm 這是一件象生瓷異形酒杯，仿荔枝的形態而作。施以金彩的枝幹，巧妙地成為酒杯的把手。枝幹上結有兩個荔枝，完整的荔枝中空，上端有鏤空的網格，使用時將鏤空部分倒置來過濾酒渣，濾好的酒由內部的暗孔流向另一側半個荔枝，這部分荔枝銀制襯裡，是真正的飲酒之處。
明嘉靖 瓜皮綠釉暗劃雲鳳紋尊 高11.2cm，口徑14.1cm，足徑8cm。 尊廣口外撇，闊頸，腹部上豐下斂，高圈足外撇。內外滿施瓜皮綠釉，釉下暗劃紋飾。頸部和腹部各劃兩飛鳳，間以朵雲紋，腹下部劃變形蓮瓣紋，足牆外劃卷草紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明嘉靖年制」雙行六字款，外圍青花雙線圈。 瓜皮綠釉創燒於明代早期，它是一種玻璃質的低溫銅綠釉，因釉色似西瓜皮色，故俗稱「瓜皮綠」。嘉靖時景德鎮官窯燒造的瓜皮綠釉器最為著名，器形以碗、盤等小件圓器為主，尊、罐等大件琢器比較少見。
清 康熙 景德鎮窯五彩鳳凰梧桐紋盤 現藏於上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿，器身平坦，淺圈足。盤心繪鳳凰一對，儀態閑雅，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方雲霞中旭日東升，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋，間四開光「萬壽無疆」篆書吉語，是一件官窯瓷器精品。底書「大清康熙年制」青花雙行六字楷書款。
清 康熙 景德鎮窯五彩鳳凰梧桐紋盤 現藏於上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿，器身平坦，淺圈足。盤心繪鳳凰一對，儀態閑雅，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方雲霞中旭日東升，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋，間四開光「萬壽無疆」篆書吉語，是一件官窯瓷器精品。底書「大清康熙年制」青花雙行六字楷書款。
清雍正，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，高10cm，口徑18cm，足徑12cm 盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內署青花「大清雍正年制」雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品。
清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm。 瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內仿宋鈞釉，無款識。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，採用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內氣氛中呈現出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質細膩，釉層里閃現出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
北魏 鎏金銅佛立像 通高35.2厘米。 1967年滿城縣孟村出土。 通體鎏金。高肉髻，面相豐圓，著袒肩式袈裟，左手下垂，右手施無畏印。蒲有貼體，跣足立於蓮座上，有舟形火焰背光。背光後面陰刻坐佛像，並刻有火焰紋背光。座下有一四足方床，北面刻銘「延光五年(475年)四月五日張次戴為佛造釋迦門佛壹軀。
元代 龍泉窯青釉條紋荷葉蓋罐 通高20.4厘米，口徑25.8厘米，底徑11厘米。 直口，溜肩，鼓腹，圈足。圈足較深，另裝盤底狀，荷葉式蓋，飾蓮桿狀紐。全器滿刻豎條紋，條紋中間胖，兩頭瘦。施青綠釉，釉質明潤，胎骨堅厚，蓋與罐合口處及足端露胎，呈火石紅色。 此器造型古樸別緻，裝飾清新獨特，工藝製作精巧，醒目而微閃青白色的豎條紋，間之以青綠如湖水般的釉汁效果，給人一種樸實無華而美妙無比的藝術美感，經專家確認屬國家一級文物，具有較高的文物科研價值。
彩孔雀牡丹紋湯盆 高23cm，口徑36×21cm，足徑18×14cm。 湯盆呈橢圓形，置對稱扁耳。穹形蓋，上置貝式紐。內施白釉。外白地粉彩裝飾。器身及蓋粉彩加金描繪山石、牡丹、桃枝、孔雀、雛雞等紋飾，由四季花束分隔出各自的主題圖案。與粉彩孔雀牡丹紋托盤屬於一套餐具中的兩件。
宋 瑪瑙花式碗 通高5、口徑11.3、底徑5.7厘米。 質地緻密，晶瑩剔透。六瓣海棠花形口，深腹，圈足，內外壁均有紫紅色的班紋。造型典雅秀麗。
唐代 三彩騎馬俑 高 14.5厘米 此件唐三彩騎馬俑，馬上騎一胡人，深目高鼻，側面微笑，身穿右衽折領長衫，雙手抄於腹部。陶馬體形肥壯，作靜立狀。馬鬃呈黃棕色，馬身上藍色斑點較多。人物以黃、綠色為主，色彩搭配得當。造型栩栩如生。
元 青花開光鏤雕紅藍釉花卉大罐 高42.3厘米、口徑15.3厘米、底徑18.7厘米。 1964年保定市永華南路出土。 胎堅硬緻密，器表施白釉，釉色細膩潤澤。直口，短頸，溜肩，鼓腹下收，平底。 覆盆式蓋，蓋頂堆塑坐獅鈕。蓋面繪青花蓮瓣紋、卷草紋和回紋。頸部繪青花捲草紋和牡丹紋。肩部飾如意形垂雲，上有青花繪製的水波紋，用留白手法托出白蓮數朵。腹部雙勾菱花形串珠開光，內鏤雕四季園景，以青花渲染枝葉，釉里紅塗繪山石和花朵，色澤濃艷奪目。這件大罐集繪畫、鏤雕、浮雕、貼塑、青花、釉里紅等多種裝飾技法於一身，代表了元瓷燒造的最高成就。
雙龍金香囊 宋代 長7.8厘米 寬6.5厘米 香囊為雞心形，佩掛腰間，用於避邪除災。系用兩片金葉捶壓合成，中心微鼓，邊緣較薄，邊緣鐫刻連珠紋和草葉紋，兩面紋飾一樣，均鏤刻首尾相對的雙龍紋，中空處應是填香料的地方，頂端有—穿孔，用以穿系佩掛。在宋代金細工藝中常用龍作為裝飾的題材，龍是古代人們想像中的神物，是傳統的吉祥象徵。常常裝飾在人們的日用物品上。該香囊在製作工藝上採用捶、刻和壓模等工藝製成，既是實用的裝飾品，又是精緻的工藝品，為研究宋代金質裝飾品提供了很好的研究資料。
犀角雕鷹熊合巹杯《清》 高13.2cm，口徑15-6.7cm，足徑10.4-3.4cm。 杯作雙連式，八棱，斜直壁，高足。口沿雕夔鳳紋，外壁鏤雕一鷹一熊糾結於二杯間以為連屬。鷹獸面有耳，雙翅開展，尾羽修長，捲曲於杯後。熊貌奇古，扭體撐持。鷹、熊諧「英雄」之音。合巹杯一般為連體雙筒形，取其二杯相連、永不分離之意。 此杯採用浮雕、圓雕、鏤雕等多種技法雕成，造型特異，裝飾詭奇，染色沉暗，古香古色，是仿古犀雕中的精品。
清代乾隆皇帝指定的代表國家政權的二十五方御用國寶的總稱。 乾隆以前，御寶一般沒有規定確切的數目。乾隆初年，可稱為國家御寶之印璽已達二十九種三十九方之多，且因有關文獻的記載失實，用途不明，認識錯誤甚多，造成混亂狀況。針對這種情況，乾隆十一年(1746年)，乾隆皇帝對前代皇帝御寶重新考證排次，將其總數定為二十五方，並詳細規定了各自的使用範圍。這二十五方御寶分別為：大清受命之寶、皇帝奉天之寶、大清嗣天子寶、皇帝之寶二方、天子之寶、皇帝尊親之寶、皇帝親親之寶、皇帝行寶、皇帝信寶、天子行寶、天子信寶、敬天勤民之寶、制誥之寶、敕命之寶、垂訓之寶、命德之寶、欽文之璽、表章經史之寶、巡狩天下之寶、討罪安民之寶、制馭六師之寶、敕正萬邦之寶、敕正萬民之寶、廣運之寶。重新排定後的二十五寶各有所用，集合在一起，代表了皇帝行使國家最高權力的各個方面。 乾隆十一年釐定之御寶的寶文，除青玉「皇帝之寶」為滿文篆書外，其餘全部為滿文本字和漢文篆書兩種文字。乾隆十三年，創製滿文篆法。為使御寶上的滿漢文字書體協調，乾隆皇帝特頒旨：除「大清受命之寶」、「皇帝奉天之寶」、「大清嗣天子寶」、青玉「皇帝之寶」四寶因在清入關以前就已使用，「不宜輕易」外，餘二十一寶一律改鐫，將其中的滿文本字全部改用篆書，這就是我們現在看到的二十五寶。 二十五寶平時密藏於紫禁城交泰殿的寶盝中，一寶一盝。寶盝為兩重，皆木質，製作精美。寶盝置木几上，外罩綉龍紋的黃緞罩，分列於御座左右。 二十五寶質地有金、玉、栴檀木，印紐有交龍、盤龍、蹲龍型制，雕制精美，同時也是具有重要歷史價值的典章文物。
宋 官窯青釉圓洗 高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成「紫口鐵足」，使器物愈顯古樸莊重。
宋，建窯黑釉兔毫盞，高6cm，口徑12cm，足徑4cm 碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里滿釉，外施釉不到底，凝聚處如淚痕。碗口釉呈醬色，口下漸為褐黑相間，近里心為純黑色。釉中有筋脈狀黑褐色兔毫式紋，俗稱「兔毫」。兔毫盞在我國很多地方如江西、山東、河北等地都有燒制，其中以建窯所燒「建盞」為最。該器造型古拙質樸。 由於兔毫盞的盛名，宋代詩人多有讚美之辭，如蔡襄《茶錄》中云：「兔毫柴甌新，蟹眼清泉煮。」黃庭堅詞中有「研膏濺乳，金屢鷓胡斑」之句等。
宋 定窯白釉刻花牡丹紋盤 高3.1cm，口徑26.7cm，足徑18.1cm。 盤折沿，淺腹，淺圈足。通體施白釉，器口無釉，鑲銅口。近口沿處刻劃卷草紋一周，內底刻劃纏枝牡丹紋，其上結兩朵牡丹花，花心相對。 此件作品所刻主題花卉枝幹矯健，花朵豐滿，配在溫潤晶瑩的白色釉面上典雅優美，是定窯刻花白瓷的代表作品。 定窯燒造白瓷始於唐代，雖然唐代以邢窯白瓷最負盛名，但定窯白瓷精品堪與邢瓷相媲美。到了宋代定盛而邢衰，人們遂只知有「定」而不知有「邢」了。定窯白瓷之所以能夠取代邢窯白瓷顯赫於天下，一方面是由於它在色調上屬於暖白色，細薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以溫潤恬靜的美感；另一方面定窯白瓷上運用了印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向一個新階段。元代劉祁在《歸潛志》一書中曾有」定窯花瓷甌，顏色天下白」的讚譽。 定窯瓷器的燒造主要採用覆燒法，就是將器皿反扣著焙燒，因此口沿無釉，露出瓷胎，這種現象謂之「芒口」。採用覆燒法可以提高產量，降低成本。瓷器燒成後，為避免芒口這種缺陷，有時使用金、銀、銅等鑲嵌器口。
清道光 石楳款紫砂胎鑲玉檳榔木壺 高9cm，口徑6.5cm，底徑12cm。 壺垂腹，環柄，短流，平底。平蓋，圓鈕。紫砂內胎，蓋面、外腹、柄皆鑲檳榔木，上刻幾何紋飾。蓋沿、口沿及底包一層銀灰色錫皮。流、鈕鑲玉。口沿錫皮上有銘文：「詩瓢酒瓢，不負不掛，花前月前，亦夢亦話。」外底中心鈐篆書「石某摹古」四字印章款。「某」字通「楳」。 在同一件壺上使用玉、檳榔木、錫皮三種材料裝飾，工藝複雜，費工費時。 石楳即朱堅，字石楳，清中後期制壺名家。擅長金石書畫，精於鑒賞，所作「砂胎色壺」將紫砂與錫、玉、木等材質相結合制壺，為紫砂工藝另闢蹊徑，受到人們的喜愛。
雲南年度春拍「標王」青花執壺 新聞速讀：一年一度的春拍來了，這次雲南「標王」是一把估值高達1800萬元的茶壺。這把能頂60輛賓士車的青花瓷壺如果拍賣成交，就至少會釋放出一個信號，本土收藏投資市場回暖了。 1把茶壺能頂60輛賓士車，這樣的一件寶貝肯定能叫你淌口水。但是，這把牛氣衝天的茶壺真能拍賣成交嗎？這次買下它的昆明人又會是誰呢？一切答案都將在2009年雲南典藏春拍上揭曉。 7月9日、10日、11日，因為金融危機而一再推遲的本土春拍終於在天恆大酒店預展，而拍賣會也將在12日舉錘。這次年度春季文物藝術品拍賣會分中國書畫、瓷器雜件、古董珍玩淘寶夜場幾個單元，和以往一樣，雲南典藏向來以高端中國陶瓷聞名全國的拍賣風向不變，本土春拍中國瓷器仍是經典，而且價值最高的「標王」就是一件青花瓷壺。 記者昨天從雲南典藏拍賣集團有限公司獲悉，今年雲南春拍的「標王」是一把明朝永樂年的青花開光折枝花果紋執壺，別看這把壺個頭只有26厘米高，但拍賣標底達900萬元，而專家參考市場同時期同類文物藝術品的拍賣情況之後，給出的客觀估價是1800萬元。也就是說，這把青花開光折枝花果紋執壺的身價可以和60輛當前暢銷全國的「梅賽德斯—賓士B200」划上等號，1把茶壺能頂60輛賓士車，當之無愧為2009年雲南春季大拍的「標王」。 據云南典藏有關負責人介紹，拍賣「標王」青花開光折枝花果紋執壺通體施以白釉，釉質青白透澈，肥潤晶瑩，青花發色翠藍深沉，局部有鐵鏽斑，圖案為上等「蘇麻離青」鈷料所繪。從文物藝術品的收藏價值來看，執壺整器端莊大氣，做工精湛，屬於明代永樂時期青花瓷中的代表之作。目前，除國內外的文物館藏之外，同類器物能在國內外市場上流通的可謂屈指可數，很少見諸於市，因此也就更加彌足珍貴了。 除了「標王」之外，皇家專奉誥天祭祀的禮器—明洪武藍釉暗刻雲龍紋盤也是單色釉瓷器中的絕品。據省文物總店考證，這件明洪武藍釉暗刻雲龍紋盤為洪武早期作品，有實物可參考的同期同類的藍釉盤，目前僅見於英國大英博物館收藏的一件(口徑較小，為15.5厘米)。除此之外，包括兩岸故宮以及海內外各大知名博物館在內的眾多機構都沒有類似的收藏品種。「這是從日本迴流的明代洪武時期珍貴文物，也是現在已知的唯一一件在市場里流通的傳世絕品，其投資收藏價值同樣是今年雲南春拍的重要亮點」。 記者了解到，今年雲南春季大拍以明清重要瓷器作為主導性拍品，同時兼顧精品官窯和民窯細路瓷器以及高檔文玩。雖然經濟危機致使一年一度的大拍推遲至今，但也為拍賣拓展出了近一年半的徵集篩選時間，也因此得以從海內外徵集到十餘件極為珍稀的明清瓷器。 收藏市場聽到「破冰」聲 如果說股市是經濟發展的「晴雨表」，那麼當前股指已經重新爬上「3000點」的高崗了。股市、地產、收藏，經濟生活中「三駕馬車」的前二者已經重新跑了起來，那麼收藏投資還會繼續「冷」嗎？ 今年雲南春拍有望「破冰」，這樣的預測有橫向比較的根據，也是本土收藏界大眾期盼已久的結果。從全國來看，今年5月各地收藏市場進入了一年一度的春拍檔期，特殊經濟形勢下的春拍市場其實已經發生了微妙的變化。首先是素有亞洲藝術市場「風向標」之稱的香港蘇富比春拍，為經濟危機背景下的亞洲收藏市場點燃了第一把久違的「火」，近7億港元的成交額、近85%的成交率，尤其是「中國書畫」專場更以90%的成交率讓收藏投資者看到了市場重回高峰的希望。而在內地，「晴雨表」中國嘉德春拍、「溫度計」北京保利春拍分別以5.4億元、5.9億元的成交額沖高，進一步增強了國內各省市進行春拍的信心。此外，北京瀚海、北京誠軒以及中貿聖佳、北京榮寶、長風拍賣等等，各地春拍基本上都透出「回暖」跡象，經濟危機的陰影似乎正走出收藏投資市場。 雲南雖然偏居西南一隅，但市場回暖似乎並不會把我們割裂在外。雲南2009年的春拍不僅大有希望在本土「破冰」，也有可能成為重溫西部地區收藏市場的「火焰」。(
在6月11日舉行的巴黎蘇富比拍賣會上，一件估價20萬至30萬歐元的明永樂青花纏枝四季花紋扁壺，成交價達到了163.275萬歐元(近1600萬元人民幣，含買家傭金，下同)。有意思的是，這件瓷器原先只是收藏者家中的一隻燈座。 永樂青花器，造型工整精緻，作風敦厚古樸，線型圓渾柔和，體態優美俊秀。纏枝四季花紋是明代永樂青花瓷器中比較常見的品種，其以梅花、牡丹、蓮花、菊花為主，並以蕉葉、如意雲、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感。但在長頸扁壺中卻很難看到，目前在博物館中經常可以看到的是永樂青花海水龍紋扁壺，這也是為什麼這件拍品格外受到關注的重要原因。但可惜的是，由於種種原因，這件扁壺被截口成為了一隻燈座，然而一旦重回拍賣市場，其立刻似醜小鴨變成了白天鵝。 同為燈座，曾經在蘇富比拍賣會上以4150萬港元創下清代瓷器拍賣世界紀錄，現存上海博物館的清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶的命運就好多了。這件瓷器曾經流落在美國一位前國會眾議員家裡，不但被毫不在意地改製成檯燈的燈座，而且肚裡裝滿從遛狗的後花園挖來的泥沙。不知過了多少個春秋，這家人打算把祖父及父親放在老家的一批古董拍賣時，拍賣行專家才在無意中發現這個沾滿塵埃的寶貝，所幸由於當時沒在瓶底鑽孔藏電線，因而使其身價沒有任何「縮水」。 有趣的是，另一件拍得天價的寶瓶，也有過作燈座的經歷。2006年5月，香港佳士得拍賣會上，一件備受矚目的明朝釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，以7852萬港元創下了明朝瓷器拍賣價的世界紀錄。這隻高32厘米的瓷瓶出產於明初洪武年間，瓶身上是四朵怒放的牡丹，枝葉相纏。整個瓷瓶瓶腹較寬，重心低垂，瓶頸細長，造型優雅。最早收藏這隻瓷瓶的是一對蘇格蘭夫婦。他們以為這只是一件普通的中國瓷瓶，便把它作為燈座使用。直到有一次在博物館看到類似的瓷器，這對夫婦才意識到自己家中的「燈座」可能是件佳品。他們找到拍賣行的專家鑒定，最終確定這隻瓷瓶是罕見的明釉里紅瓷器。（
看過《笑傲江湖》又喜歡研究盛酒器的人，估計會記得祖千秋對犀牛角杯的評價，「犀角杯增酒之香」。但用犀牛角杯喝酒卻應當是一種奢侈享受，目前非洲犀牛角的價格在每克500元，而亞洲犀牛角的價格更是非洲犀牛角價格的8倍到10倍。 專家點評 高國治(河南商報鑒寶專家、中國寶玉石協會寶石鑒定師、寶玉首飾藝術品司法鑒定人、原河南地質博物館館長) 李國燦(商報鑒寶專家、河南省文物鑒定專家組成員) 這隻犀牛角杯應當是非洲犀牛角製成。犀牛角分亞洲犀和非洲犀兩種，從目前拍賣會的情況看，亞洲犀牛角大約是非洲犀牛角價格的8倍到10倍。非洲犀牛角的價格目前在每克500元，是黃金價格的兩倍多，從重量估算，這隻犀牛角杯的價格為10餘萬元。
一對雍正時期的粉彩碗，繪以六桃五蝠圖案，拍賣估價超過3000萬元。 中國人的吉瑞觀念自古有之，從宮廷到民間，上至高門甲第，下至陋蒼蓬居，無不受這種傳統觀念的影響。很多時候，人們把嚮往吉瑞的想法寄托在某種動植物或某種自然現象上，以實物造型或圖畫的形式，廣泛裝飾於家具或衣料飾物上，祈福納祥。
5月30日，在中國嘉德2009春季拍賣會上，一件日本迴流的文物「清乾隆松石綠地粉彩蓮花紋撇口瓶」拍出448萬元人民幣。 這件文物通身以松石綠為地，上繪粉彩畫團花紋飾，紋飾繁縟豐富，飾以各色彩料，雍容華貴。共45張，顯示45張
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