網路直播迎來「三國時代」

對聽眾資源的爭奪戰正在從線下轉為線上。前不久中國愛樂樂團以網路高清直播為主要內容的網站「數字音樂廳」上線，這標誌著國內提供在線古典音樂服務的網站形成了三國割據的局面：即，2006年由拿索斯音樂圖書館的中文版庫客領銜的龐大的唱片和曲目資源，緊隨其後的國家大劇院以自家音樂會為特色的野心勃勃的古典音樂頻道以及新近加盟的這款數字音樂廳。　　

這三家網站的建立都有著特定的歷史環節支撐。庫客的進駐正逢中國嚴厲打擊非法下載和盜版，大眾以及教育機構迫切需要性價比高的聆聽和下載古典音樂的平台，於是拿索斯音樂圖書館的中文版應運而生。起初庫客僅以拿索斯唱片發家，後來隨著拿索斯代理的品牌逐漸增多，將音源擴大至其他代理的品牌，近日還把索尼古典的庫藏收至麾下。庫客歷來也致力於現場轉播音樂會，但帶寬和硬體的鋪設使得他們的業務進展緩慢，所轉播的音樂會局限於幾家並不十分熱門的場所。為了增加自己在音樂會轉播業務中的話語權，庫客近日也在與一家國際古典音樂直播服務商medici示好，以期在中國代理medici的直播內容。　

庫客對音樂會現場高清轉播的興趣其實是受到了國家大劇院的古典音樂頻道的激發和影響。古典音樂頻道的背後是國家大劇院每年的近千場演出資源和EMI古典的部分經典唱片。憑藉對節目製作上下游的獨家控制，古典音樂頻道提供的內容雖然在節目來源上偏向排他性，但形式比庫客更加多樣化，也更具原創性，比如包括具有普及功能的講座和聊天室、紀錄片、發生在大劇院的台前幕後的探班等，都是免費提供，但都以標清為主。　　

數字音樂廳的出現，代表著大眾對網路直播音源質量提出的更高要求。數字音樂廳以「高清採樣」為主打，提供無損格式的DSD流媒體直播，達到了環繞聲效果。雖然環繞聲廣播及數碼廣播在歐洲早已不是新鮮事，但在國內的發展一直舉步維艱。數字音樂廳可以理解成為數字和環繞聲廣播的網路替代品，目前有近百場音樂會錄音和錄像出現在庫中。對於不甚了解在線直播業務的樂迷而言，也許可以這樣理解這三家的地位：庫客更像是開源的安卓平台，古典音樂頻道是封閉式的蘋果平台，數字音樂廳代表著小米這般的新貴。　　

然而更加值得觀望的是這三家平台形成競爭和互補局面後，對中國樂迷在線聆聽音樂會所起到的促進作用，還有對網路話語權的爭奪。英國廣播公司電台3台，也就是英國老牌的古典音樂電台上周在英國交響樂團協會的年會中透露，電台的網路數字廣播聽眾數量已經超過了傳統無線電廣播的聽眾數，而且網路流量的六成均來自手持設備諸如手機和平板電腦等。保守的英國尚且如此，新興的中國就更加依賴於網路和手機，代表著未來的移動端聆聽方向。　　

雖然長久以來為樂迷詬病的網路直播的低端、卡頓（就是播放時會卡住的意思）和資源稀少隨著帶寬的提升、平台的增加、節目的豐富和高清的推出有所改善，但從根本上仍只是杯水車薪之舉。三家平台和資源背後，其實是對中國市場虎視眈眈但望而卻步的國際平台。其中有在線音樂會的鼻祖兼老大——柏林愛樂樂團的數碼音樂廳DCH；也有提供音樂會高清直播和回放的第三方平台midici和arte電視；也有收到DCH啟發後續誕生的其他音樂機構的在線平台，諸如阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團的電子雜誌、巴伐利亞國立歌劇院的免費高清在線直播、維也納國立歌劇院的免費高清網路電視；還有紐約大都會歌劇院、英國科文特花園皇家歌劇院和格林德波恩歌劇院等的高清影院直播等。這些平台橫掃全球，但一直未能進駐中國，在吸引中國聽眾方面也表現平平。其中部分原因是由於他們基於iTunes的收費。但更重要的原因是他們的直播伺服器都設在境外，在帶寬上對中國沒有優勢。　

在這種大環境下，庫客、古典音樂頻道和數字音樂廳的三足鼎立局面才變得更加耐人尋味。國際平台進駐中國，無論如何都需要一個落地合作方，就像所有的中外合資的企業一樣，外方提供資源和內容，中方提供平台和落地。據我所知，上述的國際在線直播業務，都對進入中國抱有濃厚興趣，也一直在以觀望態度物色合適的落地方式。從這點出發，中國的古典音樂網路爭霸戰才變得更有意思，也才剛剛開始。

文 /唐若甫