林散之草書賞析(37)

賞析提要：權威著錄，精品之作，枯濕濃淡，躍然紙上，交融滲洇，一片化機，完全超出了傳統草書的藝術表現力。中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思在誰家？ 這是林散之草書《王建詩一首》的內容。作品是立軸，尺寸為 103×34㎝，約 3平方尺，1976年作。落款散耳，印有「林散之印」（白文），「大年」（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，單款，宿墨。品相上等。2012年5月，著錄於《林散之草書精品賞析》第155頁，文物出版社。 宣紙起於唐代，歷代相沿，宣紙的原產地是安徽省涇縣。此外，涇縣附近的宣城、太平等地也生產這種紙。到了宋代，徽州、池州、宣州等地的造紙業逐漸轉移集中於涇縣。當時，這些地區均屬宣州府管轄，所以這裡生產的紙被統稱為「宣紙」。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等諸多特點，故有「紙壽千年」之譽。宣紙一般可分為生宣、半熟宣、熟宣三種。生宣的品種有玉版、夾貢、棉連、凈皮、單宣等。生宣是沒有經過加工的，吸水性好，沁水性強。 林散之先生認為，同樣的用墨，同樣的用力，用不同的宣紙寫出來的作品效果明顯不同。1975年，庄希祖偶得一張四尺三開的乾隆宣紙，林老摸了一下紙的表面，然後便說，這種紙光滑細膩，年代久遠，不好寫。接著他在上面寫了一首自作詩（《林散之書法藝術解析》第19頁）：日長林靜路漫漫，紅葉如花最耐看。我比樊川腰力健，不煩車馬上寒山。 結果發現效果確實一般。線條平淡，沒有立體感，墨色也沒有層次。林散之先生不喜歡用熟宣紙和半熟宣紙，喜歡用生宣紙，尤其喜歡用陳年的夾宣紙。因為生宣紙十分綿厚，纖維不規則，筆在運行中速度的快慢、力量的大小、角度的不同，隨著水墨交融，滲透洇散，從而出現變化萬千的墨像。這幅草書《王建詩一首》是用的生宣紙，正文28個字，幾乎每個字都能表現出只有生宣紙才能表現的藝術效果，可謂枯、濕、濃、淡齊全。如「地」、「月」、「家」是枯，絲絲飛白，蒼勁虛靈。「樹」、「明」、「不」是濕，溫潤明韻，秀美靈動。「庭」、「知」、「思」是濃，神凝厚重、大氣端莊。「無」、「花」、「人」是淡，清靜古雅、秀逸淳和。「白」和「桂」、「夜」是四面枯中間濃，「鴉」是左淡右濃，「樹」是上濕下淡，「明」是左濕右濃，還有「聲」、「濕」、「望」、「在」飛白頻頻，似斷若連，如此等等，完全超出了傳統草書的藝術表現力，將宣紙的運用推到了一個全新的藝術境界。考證歷代書法前賢對宣紙的使用，特別是對生宣紙的用法，從來沒有哪一個書法家像林老這樣得心應手，也沒有哪一個書法大家能夠充分駕馭生宣，更談不上超越和發展了。 林散之草書的成功，除了選用生宣紙以外，另一個重要因素是長鋒羊毫筆的使用。林散之先生說，草書創作必須用長鋒羊毫毛筆。長鋒羊毫韌性大，彈性好，蓄墨多，迴旋餘地廣，書寫字數多。在馬鞍山采石磯的林散之藝術館中，我們可以看到林散之先生當年所用的長鋒羊毫筆，這支筆的羊毫長 10公分，比一般的長鋒羊毫還要長得多。林散之先生常用的是稱之為「長頸鹿」、「鶴頂」的毛筆，比現在市面上的「大鶴頸」還要長。用長鋒羊毫書寫，對運筆要求很高，特別是創作草書，沒有高超的用筆技巧，是很難使這種毛筆在生宣紙上自由揮灑的。書法大師啟功先生按照林散之先生的執筆方法，用長鋒羊毫筆根本無法書寫。這幅《王建詩一首》就是用長鋒羊毫筆寫成的。你看這幅作品的氣勢，如日月運行，春秋轉換；若飛瀑流泉，江河奔涌，來不可遏，去不可擋。你看這幅作品的用筆，似筆走龍蛇，縱塗橫抹，皆成佳趣，曲處還直，方中覺圓，似柔且剛。遠觀之恰以仙子臨風，近品來似如曲鐵。你看這幅作品的線條，如「無聲」、「花」、「盡」，似華山峭壁上倒掛的萬歲枯藤，纏繞連綿，沉鬱頓挫，遒練勁健。林散之先生的女婿李秋水說：「散老用長鋒羊毫蘸水後掭墨，力運筆端，墨注紙上。鋒長則彈性大，含墨量多，提按轉折，將倒復起，時枯時濃，或淡或濕，曲處見直，圓中寓方。」草書《王建詩一首》正是如此，似欹反正，澀進疾阻，枯濕濃淡，滿紙精彩！――原載《林散之草書精品賞析》一書，文物出版社
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