盆景的盤扎

第一篇:《盆景學》

一、單項選擇（每空1分，共10分）

1、盆景的雛形是在（ A ）出現的。

A、漢代 B、唐代 C、宋朝 D、明朝

2、盆景的基本素材是（ A ）。

A、樹 石 B、土 石 C、配件 山石 D、植物 土

3、徽派是在種植盆景花木的基礎上發展的，其盆景樹樁最有名的樹種是（ C ）。

A、黃楊 B、九里香 C、梅 D、對節白蠟 E、羅漢松

4、海派常採用的盤扎手法是（A ）。

A、金屬絲盤扎 B、棕絲盤扎 C、木棍盤扎 D、棕皮、樹枝盤扎

5、一些流派的樹樁盆景往往有著自己代表的形式。嶺南派的代表形式是（D）。

A、二彎半 B、雲片 C、微型 D、自然大樹型

6、（ A ）注重對干枝的造型，干型有掉拐、對拐、滾龍抱柱等。

A、川派 B、蘇派 C、揚派 D、海派

7、盆景施肥的原則是（ A ）。

A、薄肥多施 B、濃肥少施 C、定期施肥 D、澆施分離

8、嶺南派樹樁盆景的製作方法是（ D ）。

A、粗扎細剪 B、精扎細剪 C、盤扎 D、蓄枝截干

9、1972年在陝西乾陵發掘的章太子墓甬道東壁上繪有一侍女，雙手托著一盆景，墓主章懷太子所處的朝代是（ B ）。

A漢代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

10、元代和尚（D ）極力提倡盆景小型化，稱之為「些子景」，盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍。

A、王維 B、米蒂 C、素仁 D、韞上人

11、相對於我國的「盆景」這一稱呼，在日本稱為（A）；

A、「盆栽」 B、「石玩」 C、「賞石」 D、「盆玩」

12、唐朝時期盆景最大的特點是（D）；

A、出現了藝術盆栽 B、實現了盆景的小型化

C、盆景製作往往以明畫為范木 D、實現了向詩情畫意方向的飛躍

13、元代時期盆景最大的特點是（B）；

A、出現了藝術盆栽 B、實現了盆景的小型化

C、盆景製作往往以明畫為范木 D、實現了向詩情畫意方向的飛躍

14、樹樁盆景表現自然界古樹名木的盆景類型，又分為傳統意義的規則型合代表現代化發展方向的自然型，下列流派中屬於自然流派的是（A）；

A、嶺南派、海派 B、嶺南派、揚派 C、徽派、海派 D、川派、蘇派

15、注重對干枝的造型，干形有掉拐、對拐、滾龍抱柱等形式的盆景流派是（A）；

A、漢代 B、宋朝 C、唐朝 D、明朝

16、六台三托一頂是一種傳統樹型，端莊平穩，層次分明，稱為「十全十美」，首創這種形式的流派是（B）；

A、川派 B、蘇派 C、揚派 D、通派

17、長江流域的流派首選用的樹種主要是松柏，但是有的地方的盆景不選用松柏類樹種製作樹樁，該地方流派是（B）；

A、海派 B、嶺南派 C、浙派 D、通派

18、過去特彆強調從幼苗培養成樹樁的是下列哪個流派（C）；

A、嶺南派 B、蘇派 C、揚派 D、海派

19、嶺南派的一個和尚素仁，是嶺南代表盆景大師，他創作出了一種樹樁盆景形式，是嶺南派的代表形式，該形式是（B）；

A、大樹型 B、文人樹 C、木棉型 D、懸崖型

20、嶺南派是我國的傳統藝術流派，下面形式中有一個是該流派的代表形式，為（D）；

A、游龍式 B、對拐 C、方拐 D、大樹型

21、嶺南派採用的造型手法，完全是修剪態形，樹形樹葉比例恰當、上下均衡，該造型手法是（D）；

A、精扎細剪 B、粗扎細剪 C、金屬絲纏繞 D、蓄枝截干

22、金屬絲蟠扎材料中，使用前須進行退火處理的是（D）；

A、鉛絲 B、銅絲 C、鋁絲 D、鐵絲

23、揚派樹樁整形根據中國畫「枝無寸直」的畫理，使枝條蛇形彎曲，葉片平行而列，在揚州這種技法主要應用植物是（D）；

A、石榴 B、九里香 C、福建茶 D、瓜子黃楊

24、翻盆的時間一般選擇在（B）；

A、夏天 B、早春和晚秋 C、隨時 D、冬天

25、盆景澆水次數因季節而定，一般來說澆水次數比較多的應該在（B）；

A、春天 B、夏天和早秋 C、晚秋 D、冬天

26、我國盆景園大多數建園的形式是（C）；

A、公園 B、苗圃 C、園中園 D、植物園

27、盆景園中對建築及園林小品的要求是（A）；

A、分割空間，形成點景 B、獨立成景，比例要大

C、建築顏色宜鮮艷多彩 D、現代美觀，布置均勻

28、在自然老樁坯頂部萌生新枝，在新枝主幹上作1～2層枝盤，如戴桂冠，這種形式是（A）；

A、直身加冕 B、扭旋式 C、疙瘩式 D、老婦梳妝

29、下列表述錯誤正確的是（D）；

A、我國盆景藝術在過去主要是通過日本在世界得以流傳的

B、盆景起源於中國，現金已經成為一種世界性的藝術

C、盆景十分注重立體空間構圖，要兼顧仰視、俯視、平視、正視、側視的觀賞效果

D、盆景作為一種藝術品，一般是創作完成後就不再變更了

30、下列石材特點是有關硬質石材的有（C）；

A、往往具有吸水性 B、石感性差

C、製作中以拼接組合為主 D、易風化

31、宋代出現的論述盆石的專著作者是杜綰的是（D）；

A、《宣和食譜》 B、《石譜》 C、《漁陽公石譜》 D、《雲林石譜》

32、下列石材屬於軟質石材的是（C）；

A、千層石 B、英石 C、蘆管石 D、太湖石

33、金屬絲蟠扎時，操作正確的選項是（A）；

A、如果枝幹較粗金屬絲較細時，可採用雙絲纏繞

B、金屬絲纏繞時，為控制力度，纏繞越密越好

C、金屬絲纏繞時，應自上而下，自外向里，小心操作勿傷枝葉

D、金屬絲的長度應為所要蟠扎的主幹長度的2倍左右

33、盆景的最初形式是（A）；

A、草本盆栽 B、石玩 C、玉雕 D、盆玩

34、「缶景」是在什麼歷史時期出現的（B）；

A、夏商 B、漢代 C、北齊 D、唐代

35、盆景的題名最初是在哪個朝代出現的（C）；

A、漢代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

36、國際上的盆景是起源於中國的，兩者在造型及欣賞上有一定的區別，國際盆景著重於形象美，中國盆景除此外還重視（D）；

A、規則美 B、形象美 C、曲折美 D、意境美

37、下列屬於出土的盆景中，屬於唐朝時期的盆景的是（C）；

A、三葉紋陶塊 B、缶景 C、山水盆景式的三彩硯 D、古柏盆景

38、自然大樹型是某地方流派的代表形式，該流派是（C）；

A、揚派 B、蘇派 C、嶺南派 D、海派

39、在各個歷史時期都留下了大量關於盆景的文字記載和文物，但是盆景實物留到現在的不多，留到現今的一些實物盆景最早出現的朝代是（D）；

A、漢代 B、唐朝 C、宋朝 D、明朝

40、「文人樹」又稱高飄畫意型，創造出「文人樹」形式的盆景大師是（A）；

A、素仁 B、韞上人 C、田一農 D、周瘦鵑

41、下列樹樁形式中，有一個是徽派的代表形式，為（B）；

A、對拐 B、游龍式 C、方拐 D、大樹型

42、「嚴整而富於變化，清秀而不失壯觀」的盆景風格是指（C）；

A、嶺南派 B、蘇派 C、揚派 D、海派

43、關於盆栽的記載最早是在什麼歷史時期出現的（A）；

A、7000年前 B、2000年前 C、1300年前 D、700年前

44、日本的樹樁盆景主要特徵表現為（C）；

A、劈干 B、枝片 C、舍利於 D、露根

45、金屬絲蟠扎材料中，國內應用最多的材料是（B）；

A、銅絲 B、鐵絲 C、鋁絲 D、鉛絲

46、樹樁在上盆時，要將事先篩好的盆土放入盆內，放在盆底的是（A）；

A、大粒土 B、中粒土 C、小粒土 D、大粒土和中粒土混合

47、把樹木造型成各種各樣書法形式，叫書法盆景，如「福如東海，壽比南山」，這種書法盆景常見於（D）；

A、北京 B、台灣 C、福建 D、雲南

48、有關盆景澆水的說法正確的是（B）；

A、井水不用貯存，可直接用來澆水

B、盆土不幹不澆、澆則必透

C、夏天中午炎熱，宜澆水降溫

D、夏季應在盆土半干時澆水

49、盆景園中對配置的植物要求恰當的是（B）；

A、花大艷麗 B、枝葉纖細 C、高大繁茂 D、高貴奇珍

50、將盆樹幼苗在主幹幼嫩時在基部打結，這種造型而成的形式是（C）；

A、象形式 B、扭旋式 C、疙瘩式 D、直身加冕

51、通過考古，發現了東漢一種類似於盆栽藝術的組合展示形式，為以後盆景成熟的展示形式起到了很大的啟發作用，那麼這種形式不包含有（B）；

A、「景」 B「石」 C、「盆」 D、「幾架」

52、關於流派的說法很多，其中有個五大流派之說，是說我國盆景可以大致分為五個流派，下列地方盆景屬於該五大派的有（A）；

A、嶺南盆景 B、香港盆景 C、南通盆景 D、中州盆景

53、下列流派在樹樁盆景製作中，傳統上開創金屬絲蟠扎技術的是（A）；

A、海派 B、蘇派 C、嶺南派 D、川派

二、填空（每空0.5分共10分）

1、壓條的種類分為：普通壓條、堆土壓條和空中壓條。

2、根據取材不同把盆景分為三大類即樁景類、山水類、樹石類。

3、灌頂懸垂程度不超過用盆高度之一半這屬於小懸崖。

4、盆景藝術活動內容概括起來講，包括準備、創作、養護、欣賞四個有聯繫的階段。

5、盆景藝術美包括造型美、意境美和含蓄美。

6、嫁接的方法有枝接和芽接兩種。

7、盆景苗木的蒼老技術主要包括 物理方法、化學方法和 栽培方法 等。

8、盆景美的基本形態有三種：自然美、社會美和藝術美。

9、六級分類法是彭春生提出的，六級的單位中最基本的單位是式；

10、盆景的號是以景高來區分的，在盆景的經營活動中十分重要。下面的類型為：大型盆景指高為：81～150cm；中型盆景為：41～80cm；小型盆景為：11～40cm；微型盆景為：10cm一下；

11、盆景的五大流派是指：嶺南盆景、上海盆景、揚州盆景、蘇州盆景和四川盆景；

12、盆景發展史上的五次飛躍為：第一次是新石器時期的_上盆_飛躍；第二次是漢代的從盆栽向盆景飛躍，漢代山水盆景形成了獨特的藝術風格，採用了縮龍成寸和咫尺山林的藝術手法，把盆景從生產實用的盆栽變成了以欣賞為主要目的的特殊藝術形式；第三次是元代盆景實現了的飛躍，稱之為體量飛躍，倡導之的一位雲遊四方的高僧叫韞上人；第四次是唐宋的意境飛躍__；第五次的明清的____理論飛躍_；

13、「十八學士」是宋代盆景的寫真繪畫，即把「畫」用盆景的立體形式變現出來；

14、明代盆景保存遺留的二盆堪稱國寶，它們是揚州天寧寺的圓柏和泰州的古柏；

15、藝術盆景起源於漢晉，形成於唐代，成熟於宋代；

16、圓片是蘇派的特點，雲片是揚派的特點，游龍式是徽派的特點，二彎半是通派的特點；

17、宋代出現了一部論石專著為《雲林石譜》，記載石品有116多種，並各具生產之地、採取之法，又詳其形狀、色澤而品評優劣，對後世影響最大，作者是杜綰；

18、有一種石材叫水浮石，產於長白山天池周圍地區及火山附近，質地細密疏鬆，能浮於水

面；石材鐘乳石主要產於雲貴高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氫鈣溶液遇空氣中二氧化碳變成碳酸鈣形成，其性質外堅內松；

19、盆景在漢代出現了成熟的展示形式，運用了盆、景、幾架三位一體展示；盆景出現意境化是在唐朝；

20、樹樁盆景講究根、講究懸根露爪、川派有盆景無根如插木的諺語；

21、山水盆景表現的自然山水，內容豐富，型式較多，可以分為水石型、水旱型、旱型、壁掛型、立屛型五大類型；

22、揚派樁景的風格特點，是採用以扎為主的造型方法，自幼加工，功力深厚，根據中國畫

論「枝無寸直」的原理，將枝條作蛇形彎曲，密至33mm的枝內有三個彎，稱為一寸三灣，使枝葉剪紮成雲片，1～3層稱為台式，3層以上稱為巧雲，主要應用植物是瓜子黃楊；

23、清代標誌著盆景在理論和實踐相結合成熟的一本書是《浮生六記》，作者是沈三白；

24、我國幅員遼闊，自然地理差別較大，加上文化傳統、個人審美習慣不同，形成了眾多的藝術流派，公認的五大流派有：揚派、川派、蘇派、海派、嶺南派；

25、盆景的石材多種多樣，重慶主要生產應用龜紋石；太湖石產於太湖流域，除用於盆景制

作外，是蘇州園林的主要假山用石；產於雲貴高原和兩廣一帶，由石灰岩溶洞里的碳酸氫鈣遇二氧化碳形成的盆景用石是鐘乳石；有一種石材是由地殼運動形成的化石具有樹木的年輪，稱為木化石；珊瑚石出產在東南沿海一帶，是由海洋類珊瑚貝殼類的次生物遺體凝聚而形成的，質地疏鬆，易於加工，但須在淡水中浸泡後方能種活植物；

26、盆景按大小分為特大型、大型、中型、小型、微型五種規格；

27、樹樁盆景的蟠扎技藝除金屬絲蟠扎、棕絲蟠扎外，還有鐵絲非纏繞造型法、木棍扭曲法；

28、對一年生枝條剪去一部分叫短截；根據剪去部分的多少可分為短截、中短截和重短截；

29、按盆景樹木性狀和觀賞特性結合起來進行綜合分類，可以把盆景樹木分為五大類：松柏類、雜木類、觀花類、觀果類、觀葉類；

30、用作樁景的苗木，不是野外挖來的老樁，便是人工培育出來的小苗。面對人工培育的苗

木，常採用的設計途徑是自然型；面對已經具有造型基礎的野樁，常採用的設計途徑是規則型；

31、樹樁盆景根據造型風格特點，可以分為意在筆先和以形賦意兩大類型；

名詞解釋：

1、盆景：是在我國盆栽、石玩基礎上發展起來的以樹、石為基本材料在盆內表現自然景觀並藉以表現作者思想感情的藝術品。

2、回縮：對多年生枝截去一段叫作回縮。

3、截干蓄枝：所謂截干，就是對干回縮，即把不符合造型要求的主幹和長短不合比例要求的枝條截短或疏掉，讓樹樁再度萌發，重新長出側枝；所謂蓄枝，是指對新萌動出來的枝條進行蓄養，這兩個過程相輔相成的，同時進行，故稱截干蓄枝法。

4、疏：又叫疏剪，是將一年生或多年生枝條從基部剪去。

5、傷：凡把樹榦或枝條用各種方法破傷其皮部或木質部，均屬此類。

6、雕：對老樁樹榦實行雕刻，使其形成枯峰或舍利干，顯得蒼老奇特。

7、盆景風格：是指盆景藝術家在創作中表現出來的（可以用眼睛鑒別）藝術特色和創作個性。

8、盆景流派：是盆景創作和盆景藝術理論方面因風格類型之差異而形成的派別，換句話說，盆景的風格類型就是盆景流派。

9、脫衣換錦法：是在作品展出前把植株葉子全部摘掉，讓所有枝條都一覽無餘地展現在觀眾面前，使人們盡情地欣賞骨架和枝態及作者藝術功力。

10、樹石盆景：以樹樁（多株）組合為主，同時又配之石材及其他素材構成景觀的盆景，稱為「樹石組合類」盆景，簡稱樹石盆景。

11、相石：所謂相石，就是對石料認真觀察、細心審度並按照美學規律進行石料篩選和藝術構思的過程，也是盆景藝術家在得到感性認識後在頭腦中孕育山水盆景藝術品過程中所進行的形象思維活動。

12、盆景意境：所謂盆景意境就是盆景作品中所描繪的自然和生活景象和內含的思想感情融合二致而形成的一種藝術境界。

簡答題：

1、樹木盆景與盆栽的區別

（1）盆景是藝術，盆栽是技術（2）盆景表現場景，盆栽表現葉花果（3）盆景可組合，盆栽一般獨體（4）盆景以藝術表現為主，盆栽以栽培條件為主（所以盆景盆一般為陶瓷或紫砂，盆栽盆一般為瓦盆）

2、漢代盆景的藝術風格與特點？

（1）形式上出現了真正的盆景

（2）內容豐富（以欣賞為目的）

（3）容器以缶（壺）為主

（4）技法上把畫意注入盆景的造型中

3、盆景流派的屬性是什麼？

（1）盆景流派的客觀性

（2）流派的時代性

（3）盆景流派的區域性

（4）盆景流派的成熟型與保守性

（5）盆景流派的可創性

（6）盆景流派的多樣性

（7）盆景流派與民族風格的一致性

4、盆景樹木選擇標準：樹蔸怪異、懸根露爪、枝幹耐剪宜扎，枝細葉小節間短，抗逆性強，比蟲害少，耐移栽，最好有花有果。

5、簡述盆景美的形態。

盆景美的基本形態包括盆景的自然美、藝術美和社會美。

（一）盆景自然美：是指盆景內自然景物的美。

（1）盆景樹木自然美

（2）山景自然美

（3）水景自然美

（4）盆景自然美

（5）幾架自然美

（6）動物自然美。

（二）盆景藝術美

（1）盆景的造型美：是指盆景中自然景物通過人工造型而體現出來的形式美。造型美分為優美型和壯美型。

（2）意境。具有意境美的作品耐人 ，百看不厭。

（3）含蓄美。中國盆景表現出來的美是內涵上以及技法、題名上的含蓄美。

6、發展盆景苗圃的好處有哪些？

（1）發展盆景苗圃是發展盆景事業的正確措施。只有發展盆景苗圃才能使我國盆景生產走上規格化、專業化和規模化的正確道路，也是世界盆景生產的一條文明之路。

（2）它符合全國人民和全人類的長遠利益和根本利益，利於環保、利於大環境美化，符合可持續發展戰略。

（3）它有利於森林法、環保法的貫徹執行，有利於培養國民的環保意識和法制觀念。

7、舉出10種南方日常用作盆景材料及所屬科屬。

（1）蘇鐵：蘇鐵科蘇鐵屬（2）銀杏：銀杏樹銀杏屬（3）雪松：松科雪松屬（4）馬尾松：松科松鼠（5）木瓜：薔薇科木瓜屬（6）黃槐：蘇木科黃槐屬（7）榕樹：桑科榕樹屬（8）黃葛榕：桑科榕樹屬（9）木棉：木棉科木棉屬（10）石榴：石榴科石榴屬

8、相石構思中的具體情況。

（1）因意選石，意在筆先

（2）因形賦意，立意在後

（3）依圖施藝，隨心所欲。

9、樹石盆景創作方法。

（1）以石為主綴樹法

（2）以樹為主配石法

（3）以石為盆植樹法

（4）樹木相依，組合多變

10、盆景怎樣施肥？

施肥方式：一般分為施基肥和追肥。

（1）基肥 上盆，換盆時施入盆土中的底肥為基肥

（2）追肥 是在盆樹生長過程中，視其生長需要而臨時補給的肥料，一般以薄肥多施為原則。

（3）施肥要因時、因土、因樹而異。春季多施氮肥，秋季施磷、鉀肥，休眠期一般不施肥；幼樹多施氮肥，果樹盆景多施磷、鉀肥。土壤缺什麼肥，就多施什麼肥。要做到因樹施肥。

（4）施肥注意事項：第一，施有機肥必須腐熟，不可施入生肥，以防傷害植物或發生病蟲害；第二，追肥濃度（尤其葉施）不宜過大，要勤施少量；第三，氣溫太高時不宜施肥，夏季施肥宜在傍晚或早上；第四，土壤追肥前必須鬆土，以利植物迅速吸收，施肥后土壤要灌足水，以防燒傷植物，產生肥害。

論述題：

一、敘述山水盆景製作的全過程。

全過程：（1）相石與布局：首先對石料認真觀察、細心審度並按照美學規律進行石料篩選和藝術構思，接著確定山峰的造型及在盆中的布局，布局中要遵循形式美法則的要求進行構圖，就可以形成千變萬化的布局和造型。（2）製作技藝：具體程序有鋸截、雕琢、腐蝕修飾、拼接膠合。（3）配植與點綴：植物配植、點綴配件（4）盆景題名

二、盆景的修剪方法有哪些？各種剪法的修剪反應。

1、摘心：用手摘去枝條頂端幼嫩的部分

作用：抑制頂端生長，促進枝條木質化，誘發枝條萌芽分枝

摘葉：摘去下部的老葉和過多的葉

作用：可使枝條細密，重生嫩枝；可顯示樹榦的曲折蒼勁和優美

2、截：根據造型的要求，把枝條剪除一部分，留一部分，以刺激萌芽，形成側枝。 作用：能使高的樹木變矮，使樹榦相對加粗。短剪的程度視樹形而定。

3、縮：對多年生枝節截去一段。

作用：縮小大樹，更新複壯

4、疏：剪去不適合造型需要的枝條

作用：一是保持造型，二是通風透光，三是使營養直接供應造型枝

5、雕：在老乾上雕出紋型或凸凹

作用：使干蒼老，或突出特質

6、傷：傷乾的韌皮部或木質部

作用：使傷的部位隆起，使枝幹變粗，提高座果率，促進芽的萌發

三、我國盆景有哪幾個流派？它們的造型特點及藝術風格怎樣？

公認的傳統八大樁景流派：蘇派、揚派、川派、嶺南派、海派、浙派、徽派、通派等。

1、 蘇派

造型特點：圓片、六台三托一頂為典型樹型。

藝術風格：清秀古雅

2、 揚派：

造型特點：雲片、寸枝三彎。藝術風格：嚴整壯觀

3、 川派

造型特點：規則型為主

藝術風格：虯曲多姿，典雅清秀。

4、 嶺南派

造型特點：大樹型、高聳型

風格：蒼勁自然，飄逸豪放。

5、 海派

造型特點：微型、自然型

藝術風格：明快流暢、精巧玲瓏

6、 浙派

造型特點：高幹型合栽式

藝術風格：剛勁自然，有時代氣息

7、 徽派：

造型特點：規則型為主，游龍式

藝術風格：奇特古怪

8、 通派

造型特點：兩彎半

藝術風格：端莊雄偉

四、翻盆的必要性及方法

1、翻盆的必要性 翻盆主要是為了更新盆土，擴大營養面積。土壤是基礎，過一定年限後，就會整盆長滿根系，耗盡養分，盆土再也滿足不了樹木生活的需要，如不及時換土，盆樹就會極度飢餓而衰老至死亡，另外有時是為展覽的需要，換上一個更雅觀適當的盆，或者是因為原用盆尺寸規格不當，或者種植位置不佳，深度、體勢失宜，或因蟲害侵入盆底危害根系等，那就非翻盆不可。

2、翻盆方法 當盆土不幹不濕時，先用花鏟剔除盆內四周部分宿土，再將盆倒扣過來，用手拍打盆底，或將盆沿輕輕磕一下，使樹木連根帶土全部倒出來(嫁接癒合組織不良的樁頭，脫盆時要謹慎操作，防止折斷)，翻盆時結合修根，可根據以下情況考慮：

（1)樹木新根發育不良，根系未布滿土團和底面，則翻盆可仍用原盆，不加修根，只要適當加些新土即可。

（2)如鬚根密布土團於盆底，則需換稍大一號的盆，疏剪密集根系，去掉大部老根，一般去掉原盆土2/3左右，保留少數新根進行翻盆。

（3)一些老樁盆景，在翻盆時，可適當提根，以增強其觀賞效果，剪去部分老根和根端部分，培以疏鬆新土，促發新根。

（4)松柏類樹種伸長的細根，可酌量剪去根端一部分，而黃楊、竹類鬚根發達，則應剪去根端全部，以控制鬚根過密。

（5)不管什麼樹種，發現腐根、病根都應剪去。根系發育不良，底土結構鬆散者，要謹防土團散落。

第二篇:《概說盆景》

概 說 盆 景

我國素稱「世界園林之母」，盆景是傳統的文化藝術

品之一，造園藝術淵源最早，造園技法舉世美譽。是以山、

水、花木、小草相互輝映，襯托而成的自然景物。盆景在

我國唐代就已在宮廷、民間盛行（特別是明清時期），它

是大自然中某一景色的縮影再現。是將高大的喬木，通過

人為抑制生長、矮化、蟠扎、加工、縮龍成寸，把樹樁花

木、花草、奇石置於長不盈尺、高不越丈的盆中，形成一

個有生命的物體和自然景觀，其藝術富有詩情畫意，盆景

是無聲的詩、立體的畫。陳毅元帥當年他頗賞盆景，特對

其作過「高等藝術、美化自然」的高度稱讚。

盆景是豐富人們物質文化生活，必不可少之物和「精

神食糧」。如庭園構景，必須建築亭台樓閣、庵觀榭墅、山石、水面、以花木小草為襯托，相互輝映，儘管有系統的景區綠化，而獨缺盆景的點綴，其景觀亦是美中不足，必須應室外有景，室內也有景，景景相衍，使室內的書畫文物與盆景、盆花融為一體，則使人獲得美的陶醉和情之享受。

一、盆景分類。因其盆中種植物的各異可分為五大類：①樹樁盆景、②山石盆景、③花木盆景、④果樹盆景、⑤小草盆景。

二、盆景益人。由因露地花木受氣候之變影響景觀，而盆栽花木卻能代替室外的不足，盆置景物，則可隨意搬動，按其需要放置。目前各地公共園林、旅遊勝地、文化娛樂場所均設有盆景、盆花供人們觀賞，給遊客有色、香、美的感覺。

隨著城市建設規模擴大，人口增加，高大建築增多，人平綠地面積不足。群眾迫切需求養植盆景、盆花，綠化環境、美化生活、平衡生態、凈化空氣、調節氣候、減少污染。盆栽花木不佔地，不擇地方，樓前、樓頂、窗檯、陽台、廳堂、走廊、書齋、茶几、卧室皆宜，不僅能美化、香化環境，而且通過綠色植物釋放氧氣，還能大量吸污、吸毒、殺滅病菌，同時植物發揮蒸騰作用，可調節空間濕度，改變小氣候，凈化環境，有利人們健康。

自古至今，養花種草，欣賞奇花怪石，使人心曠神怡，老人養花，可延年益壽；青少年養花則精神煥發，幹勁倍增，還能獲得許多自然科學知識，可見盆景、盆花之魔力所在。

三、盆景製作。①材料準備，選好古老樹樁、根頭、名貴花木樹種，如羅漢松、五針松、金彈子（烏柿）、銀杏、紫薇、臘梅、海棠、石榴、紅子、石楠（磨鐵梢）、名貴優質果樹品種如柑桔、柚（台灣矮晚柚）、櫻、桃、李、枇杷、羅漢竹、方竹、葡萄和奇花異卉等均可選用。②山水盆主用石料，有砂漬石、鐘乳石、風化石、龜

紋石、石英石、英石、紅石、花崗石等。③花盆、花缽的選材最好用江蘇宜興的紫砂、重慶榮昌的土陶、四川成都的漢白玉、福建壽山石、雲南大理石以及江西景德鎮磁盆等。④盆景重在盤扎，盤扎造型不離彎拐，俗話說：「不彎不拐不成景，三翻九拐才是精，精就是彎得自然，拐得有趣」。巧妙安排、高低適度、層次分明，特別是花木盆景的根、桿擺布更為重要，觀賞盆景的第一印象是「根」，其次是桿和枝的盤扎彎拐。四方出枝，曲面彎成S狀，朝水平方向彎曲外伸，古人稱作「雲案」，上走枝為上雲案，向下斜垂者為「垂枝雲案」，而隨形出枝者則為「自然雲案」，拐式與雲案結合，才能產生優美的造型。花木盆景以花木為主，山石為輔，花樹在盆體內可植單株、雙株、三株、五株，株間距及株高應參差不齊，錯落分層，可五至七層不等，成寶塔形。如彩雲疊翠，下部要漏根、露根、蟠根、藏根，中上部宛如蛟龍騰雲，形成根繞怪石，石依樹桿，有高有低之態。⑤山石盆景，以石為主，植物花草為配襯，將大自然的名山大川、真山真水縮影置入盆中，山腹山巔，山前山後，形態奇特，山間種植小樹小草或小花，還要設置湧泉飛瀑，達到一落千丈之效果。⑥小草盆景，以玲瓏秀石植上小草、小花，在石上栽上細葉香菖蒲或隨手香、虎耳草，再配靈芝，顯得格外清麗、淡雅、幽意抒情，將盆放於窗前几上生趣盎然。⑦果樹盆景，目前果樹盆景在國內外頗受寵愛，且售價高貴，在成都一盆20年樹齡的羅漢松（結果210顆）日本遊客慷慨解囊竟出10萬元（人民幣）買走。在重慶後花園的靜觀鎮花市一盆金彈子（小葉烏柿，約50年的老樁頭掛果158顆）由韓國人不惜13萬元（人民幣）買去。又如柑桔類的「三金」盆景，即金豆、金柑、金桔盆景售價亦不低廉，因是常綠、香花、紅果、味甜且花果期長，既觀賞又食用，特別是果小如豆的「金豆」四季開花，其果可在樹上留存一年，筆者自作的金豆盆景（五年生掛果215顆）一盆售價2000元。

四、盆景管理。①合理修剪，每年夏、秋應剪除老枯枝、病蟲枝和徒長枝，同時摘掉病蟲葉和老葉，除葉量不低於總葉量的20%左右，使通風透光好以利多花多果。②人工授粉，在盛花期，每天上午進行，連授3-5天。③翻換盆土，時間在冬末春初，微形盆一年一次，山石盆景不換，其他盆（盆栽）一般3-4年一次。④適時施肥，果樹盆夏天一般少施，冬天不施，春秋是生長旺季故應適量多施。⑤合理澆水：做到水盆不幹、旱。盆濕潤不積水。⑥適期防止病蟲危害。

撰稿人：周光戶

（重慶市園藝學會會員、重慶市遺傳學會會員、中國民間文藝家協會稻作文

化專業委員會委員、重慶民間文藝家協會會員、原重慶市科技興農聯合服務中心良種試驗、示範場高級農技師）

地址：北碚區城南雲華路小區200號2單元興竹賓館5樓1號

電話：13452122527

第三篇:《《盆景學》網上作業題答案匯總》

西南大學《盆景學》網上作業題答案匯總

1、國際上的盆景是起源於中國的，兩者在造型及欣賞上有一定的區別，國際盆景著重於形象美，中國盆景除此外還重視（意境美）

2、下列屬於出土的盆景中，屬於唐朝時期的盆景的是(山水盆景式的三彩硯)

3、元代有個和尚極力提倡盆景小型化，稱之為「些子景」，那時盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍，這個和尚是（韞上人）

4、自然大樹型是某地方流派的代表形式，該流派是（嶺南派）

5、清代標誌著盆景在理論和實踐相結合成熟的一本書是（ ），作者為（ ）。答案：《浮生六記》、沈三白

6、樹樁盆景講究露根、講究懸根露爪、川派有（ 盆樹無根如插木 ）的諺語。

7、有一種石材叫（ ），產於長白山天池周圍地區及火山附近，質地細密疏鬆，能浮於水面；石材（ ）主要產於雲貴高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氫鈣溶液遇空氣中的二氧化碳變成碳酸鈣形成，其性質外堅內松。 答案：水浮石（浮水石）、鐘乳石

8、文人樹又稱"高飄畫意」型是（ ）首創的。( A：嶺南派)

9、盆景施肥的原則是（ ）。 ( A：薄肥多施)

10、從目前盆景界來看，首先主要選用的樹種主要是（ ）。 （ D：松 柏 ）

11、詳細回答三角楓斜乾式盆景的製作過程？

三角楓斜乾式盆景的製作

①三角楓在剛剛萌芽時，栽植成活率最高。宜在斜坡處選挖三角楓樹坯，斜坡地生長的植株其根與干夾角小，宜作斜乾式盆景。先確立觀賞主面；再確定需要的根、干、枝，然後將多餘的部分截除，當根部鬚根少，可暫留一些粗長根，待成活逐年短截。

②樹坯修好後地栽，地栽成活後，如生長正常，初夏新枝長到50～100厘米時，便可疏剪，留下二干頂端枝，保留的頂端枝方嚮應避開原乾的延伸線，使新干有彎曲變化。

③其他枝若全部剪除會影響生長，所以在大的鋸口處各留一塊，供其生長需要，且利於鋸口癒合。幾年後根據鋸口癒合的情況和樹木長勢適時剪除。

④修剪完畢後用金屬絲攀扎，攀扎枝的枝梢不剪，任其生長，鋸口枝不需攀扎。新生枝樹皮較嫩，扎時需小心謹慎，一次成功。數月後當金屬絲陷入木質1/3時即可拆除。數年後蓄養的頂端枝接近原干粗時，在適當高度截除上部枝，蓄養攀扎第二節干枝及分枝，並逐漸露根，分枝長至半木質化時即可攀扎，粗細適宜即剪除梢端，蓄養側枝。側枝形成後再扎主幹枝梢、分枝、側枝，基本定位後，利用縮剪、摘心的方法控制冠形，增加枝冠密度。

⑤樹樁基本成型後，早春將整株掘起，選盆試放，剪除不適合的根，同時對枝冠進行一次認真修剪，修完後重新栽植。第二年春即可正式上盆。

12、什麼是附石式盆景？詳細回答金雀附石式盆景的其製作過程。

答：這種形式是以突出樹樁為主的，山石為配景，樹根附在石頭上進行生長，象山岩縫隙間的頑樹，其根幾經折曲擠壓，穿岩走隙，沿石縫深入到土層，也有樹根生長在石洞中，呈現「龍爪抓石」之勢；樹榦則巍巍挺立，鬱鬱蔥蔥，顯示出頑強的生命力。金雀附石式盆景的製作過程如下：①採回的金雀剪除2/3的枝冠，將根上部的短鬚根全部剪除，保留根瑞的鬚根用泥盆圍套栽植，成活後逐漸拆除圍套物露根3/4，第二年或第三年對枝冠略加修剪綁紮，選擇適合的深色硬

質石塊，用水泥將石塊黏合在盆缽上，再將根纏繞在石塊間，並用易爛的細繩將根捆縛。②用泥漿塗刷根面，並用青苔將根及石塊圍實，用棕皮包緊，再用棕繩或金屬絲捆緊，然後栽植在大小適合的、稍大而淺的自製木箱內，置陰涼處養護數月，待枝葉豐滿後，進入正常管理。翌年春季、梅雨季，視長勢由上而下逐漸拆除棕皮，分期露根至全露，同時剪扎樹冠。③此圖為基本成型後的景觀。由於盆淺土壤有限，只有確保肥水供給，保持必要的光照，才能長勢良好，繁花似錦。

13、山水盆景製作中，怎樣消除山石的加工痕迹？

答：消除加工痕迹的方法：山石雕琢之後，常常留有加工的痕迹，影響山石的美觀，應加以消除。消除的方法有以下幾種：①松質石料加工完畢之後，可用鐵刷子從上向下或從下向上地刷幾遍，使紋理保持一致，顯得比較自然。②吸水石盆景製作好以後，應使石面生出一層青苔，既能掩蓋雕琢痕迹，又能增加美感。但這種方法需要較長的時間，如欲速成，可採用另外一種辦法即煙薰法：就是把山石在點著的柴草煙霧中熏一下，但必須注意熏的時間不要太長，顏色不能太深，否則不美觀也不自然。如果不生苔、不煙薰，只要經常保持盆內有水，幾個月後，空氣中的塵土吸附於山石表面，鋸截雕琢的痕迹也會自然消失。③在景物製成後，可向山石表面均勻地塗一遍淡墨來消除加工痕迹。塗時要寧淡勿深，一遍不成再塗一遍。④對墨色或深灰色硬質石料，可用自行車上光蠟，略加一點黑色鞋油，將二者混合均勻後，用小毛刷或布塊把它塗在山石加工痕迹處。塗時應注意不要塗得太厚，薄薄一層即可。然後用干布擦幾遍，加工痕迹即可消除。

14、簡述米芾提出的"論石」標準。

宋代大書畫家米芾,字"元章",他是聞名古今的第一石痴，他舉止顛狂，人稱「米顛」，任無為縣監軍時，由於愛石成癖，故得米顛雅號，元章對靈璧石、湖石的賞評，提出了瘦、透、漏、皺的理論。

15、軟質石材和硬質石材的特點

答：軟質石材的特點是質地疏鬆、能吸水、可長苔、植物在其上種植生長良好，本身雕塑加工方便；以軟石石材為素材，通過人為雕琢山之形態，石之皺紋，並栽植樹木、竹草、青苔或綴亭榭、舟車、牛馬、人物、等擺件，在淺水中注水，在盆中典型地再現大自然山水景觀神貌。軟石石材創作的山水盆景，雕琢容易，吸水長苔，栽種植物容易成活，但是天然紋理差，紋理變化不大，缺乏自然神貌， 由於質地軟，易風化，搬運中易損壞。 硬質石材的特點是質地堅硬，多含有caco3，質地硬，石感性強，不易風化。雖難以雕琢加工，不吸水，選材時就要注重在天然形狀和紋理，覓得天然生成、形紋俱佳的硬石，稍作截取、拼配膠合，便可創作成為上品，現創作的山水盆景均以硬石類為主。以硬石石材為素材的盆景，通過人為截取、拼配、膠合等手段，保持石材自然神貌，並預留栽植穴種樹木、竹草、青苔，或點綴亭榭、舟車、牛馬、人物等擺件，在淺盆中注水在盆中典型地再現大自然山水景觀。

16、下列說法正確的一項是（ C ）。

A：嶺南盆景界名家眾多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鵑；

B：傳統的揚派、徽派都是以功力深厚著稱

C：上海盆景是學習日本盆景的基礎上，運用金屬絲盤扎製作；

D：台灣是中國領土不可分割的一部分，由於歷史原因，其盆景受到多方面的影響，其中主要是受大陸盆景的影響。

17、宋代出現了一部論石專著，記載石品有種之多，並各具生產之地、採取之法，又詳其形狀、色澤而品評優劣，對後世影響最大，書名是（《雲林石譜》）。

18、（川派）注重對干枝的造型，干形有掉拐、對拐、滾龍抱柱等。

19、元代和尚（韞上人）極力提倡盆景小型化，稱之為些子景，盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍。

20、一些流派的樹樁盆景往往有著自己代表的形式。嶺南派的代表形式是（D：自然大樹型）。

21、盆景的雛形是在（A：漢代）出現的。

22、盆景作為邊緣藝術,涉及的藝術種類有哪些?並簡述其跟盆景的聯繫。

答：盆景是多種藝術結合在一起的結晶，跟很多藝術都有聯繫，我們叫它邊緣藝術。（1）園林藝術

錢學森曾經把盆景叫做「小園林」，實際上，它本身就是園林藝術，做為園林藝術的一部分，在歷史上的發展跟園林是密切結合在一起的。（2）文學藝術

盆景的立意和命名本身就是一種文學，和詩詞、典故有著密切的聯繫，。在本質上看，盆景要表現一種文化精神，這跟園林是一樣的，中國的傳統園林可以稱為「文人園林」，盆景當然也就是「文人盆景」了，中國的盆景包含的思想很豐富，思想也很深邃，往往有著哲學、佛教等含義，一般外國人欣賞不了中國的盆景，這是它特有的中國文化性所決定的。（3）繪畫藝術

盆景的創作與欣賞都離不開繪畫理論，其創作過程先有立意，是通過繪畫來表現，來表達一定的思想，最終要由製作來實現。這和我們的園林設計過程是相似的，繪畫對立意的表現很重要。很多地方風格，根據當地國畫理論創作出自己的特點，象揚派、徽派、嶺南派等，都或多或少的跟國畫都有聯繫。（4）雕塑藝術

對於軟石山水的製作，實際上就是雕塑出來的，其本身也就是雕塑藝術。（5）陶瓷藝術

盆景用盆十分講究，要求的觀賞價值較高，傳統上一般用陶瓷盆，這就需要陶瓷藝術。（6）書法藝術

盆景展覽的時候總是配以書法藝術，用來點景，增加意境。（7）園藝栽培藝術 對於樁景來說，植物生長過程就是盆景的生命，樹樁一旦死掉了，它的價值也就沒有了。盆景要求的園藝栽培水平是很高的。

23、簡述吸水石生苔的方法。

1、嵌苔法青苔一般生長在潮濕略見陽光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜選用生長旺盛較厚的青苔，應選擇牆的背陰處幼小的薄苔，用利鏟輕輕鏟下薄薄一層，貼在山石凹陷處(欲貼青苔處，應先刷薄薄一層泥漿)，先放在背陰的地方，每日用小噴壺向上噴水1～2次，噴壺距青苔不要太近，數日後便可成活。然後再將其置於早晚可見一小時左右陽光的地方，只要環境潮濕，又不在風口處，青苔便可正常生長，並逐漸向四面延伸。嵌苔時，山石底部及背陰面可適當多植一些，而山石的向陽處、山頂、山路旁應植疏一些，這樣方與自然現象符合。2、塗苔法 將青苔取來，用清水沖洗掉雜質，加入適量稀泥漿，輕輕搗碎呈漿汁狀，以毛筆塗抹在山石上。然後將其置於蔽蔭處，保持潮濕，不要見陽光，並防止雨淋，不久塗抹處即可長青苔。3、液肥生苔法 每周向吸水石上澆或噴兩次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆內放雨水(若用自來水，須放置幾天後再用)。夏天放在可見散射光的潮濕處，不久可自生青苔。4、澱粉生苔法將吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中間換一次水，然後在山石表面撒上薄薄一層澱粉，用草包上捆好，夏季置於潮濕處，保持草的濕潤，一周左右可生青苔<嚴格

地說，生出的不是普通青苔，而是一種很小的綠色蕨類植物)。5、自然生苔法用吸水石製成的盆景，只要保持環境潮濕，既有一定濕度，又能見到一定的陽光，日久天長，不用採取任何措施，它自然會長出青苔。

24、徽派的代表形式是（B：游龍式）

25、「嚴整而富於變化，清秀而不失壯觀」的盆景風格指的是（C：揚派）

26、日本的樹樁盆景主要特徵表現為（C：舍利干）

27、金屬絲蟠扎材料中，國內多應用的材料是（B：鐵絲）

28、樹樁在上盆時，要將事先篩好的盆土放入盆內，放在盆底的是（A：大粒土）

29、把樹木造型成各種各樣書法形式，叫書法盆景，如"福如東海，壽比南山」，這種書法盆景常見於（D：雲南）

30、盆景澆水次數因季節而定，一般來說澆水次數最少的季節應該在（D:冬天）

31、有關盆景澆水的說法正確的是（B：盆土不幹不澆、澆則必透）

32、盆景園中對配置的植物要求恰當的是（B：枝葉纖細）

33、將盆樹幼苗在主幹幼嫩時在基部打結，這種造型而成的形式是（C：疙瘩式）

34、比較金屬絲蟠扎和綜絲蟠扎的優點和缺點有哪些？

答：傳統棕法攀扎不易傷害植物，工整秀麗，但技術要求高，工時長。 金屬絲攀扎易於操作，可隨心所欲，得心應手，省工省時，攀扎的作品自然有力度，但易損壞植物表皮，且難拆卸。

所以彎曲攀扎時，可據製作者的喜好及造型需要，選用棕絲或金屬絲，也可金、棕並用。對枝幹彎曲，要了解不同樹種的習性，根據粗細，把握好時間季節，靈活運用不同的方法。尤其對主幹的彎曲要做到胸有成竹，能彎曲到什麼程度，就彎曲到什麼程度。亦可分階段逐步加大彎曲度，彎曲時注意保護好木質部和表皮。對一些粗干造型可彎可不彎的，盡量少彎或不彎。小苗培育的盆景樹材應自幼彎曲攀扎，山野採挖大型盆景樹樁，可通過改變種植形式，或巧借樹勢來減少彎曲度。

35、拼接膠合應注意的問題有哪些

答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必須將拼接面洗刷乾淨，一般用鋼刷在水中將石料拼接面上的青苔、污跡、粉塵洗刷乾淨，這樣有利於膠合粘接。拼接面過於光滑，可用鋼刷或碎砂輪打磨一下，以利於水泥膠合。

（2）接縫處理：有兩種方法，一是水泥調色，用調色水泥勾縫，可使接縫近似石料顏色，增強自然感覺；二是用同種山石粉末撒到接縫水泥上，也可取得好效果，達到"合縫」、"合色」的目的。

（3）軟石拼接時，只宜豎接而不宜橫接。橫接容易切斷水脈，使水分不能通過。膠結面大時，可在膠結面中央留一空隙，填入泥土或纖維物，只有水泥膠結四周。如膠結面小，可在背面塞泥、鋪苔，這樣也可以達到上水目的。

（4）接後養護：膠合的山石必須保持濕潤，切忌烈日曝晒。

36、什麼是截干蓄枝法？

是盆景樹木的枝（干）長到一定的粗度後進行強度的剪截，然後在枝（干）上選留角度位置合適的新枝，待這些新枝（干）蓄養到適當的粗度後再進行剪截，這樣年復一年的再蓄枝再截枝使其逐步形成樹冠。採用這種整形的方法，枝幹和葉比例恰當，上下均稱，枝幹瘦硬如曲鐵，樹形順其自然，不拘格律，「雖由人作宛若天開」。

37、下列表述正確的是（ABCE）

A：我國盆景藝術在過去主要是通過日本才在世界得以流傳的

B：盆景起源於中國，現今已經成為一種世界性的藝術

C：盆景十分注重立體空間構圖，要兼顧仰視、俯視、平視、正視、側視的觀賞效果

D：盆景作為一種藝術品，一般是創作完成後就不再變更了

E：「藏參天復地之意於盈握間」說明盆景的表現具有高度的概括性

38、石材特點是有關硬質石材的有（BD）

A：往往具有吸水性

B：石感性強

C：容易生長青苔

D：不易風化

E：製作中易於雕鑿

39、宋代出現的論述盆石的專著有（ACD）

A：《宣和石譜》 B：《石譜》 C：《漁陽公石譜》

D：《雲林石譜》 E：《素園石譜》

40、下列石材屬於軟質石材的是（CD）

A：千層石 B：英石 C：蘆管石 D：沙積石 E：太湖石

41、下列石材屬於硬質石材的是

A：蘆管石 B：沙積石 C：太湖石 D：千層石 E：英石

42、通過考古，發現了東漢一種類似於盆載藝術的組合展示形式，為以後盆景成熟的展示形式起到了很大的啟發作用，那麼這種形式組成部分有（ACD） A：「景 B：「樹 C：「盆」 D：「幾架 E：「石

43、下列石材特點是關於軟質石材的有（BE）

A：往往不具吸水性 B：石感性不強

C：製作中往往以拼接組合為主 D：不易風化 E：容易生長青苔

44、關於流派的劃分說法很多，其中有個五大流派之說，是說我國盆景可以大致分為五個流派，下列地方盆景屬於該五大派的有（ACE）

A：嶺南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景

D：中州盆景 E：揚州盆景

45、下列流派中在樹樁盆景製作中利用棕絲進行蟠扎的有（BDE）

A：海派 B：蘇派 C：嶺南派

D：川派 E：揚派

46、金屬絲蟠扎時，操作正確的選項是（BDE）

A：金屬絲的長度應為所要蟠扎的主幹長度的2倍左右

B：金屬絲纏繞時，為控制纏繞密度，應與樹榦成45度角

C：纏繞時，要由上向下，由細而粗的順序

D：金屬絲解除時，應自上而下，自外向里，小心操作勿傷枝葉

E：如果枝幹較粗金屬絲較細時，可採用雙絲纏繞

47、樹榦的雕飾方法有哪些？

答：在樹木盆景製作中，往往需要藉助雕飾來表現一種雖死猶生的殘缺美，即所謂枯乾式、枯梢式（又稱之舍利干、神枝）。樹榦的雕飾方法有二種：一種是人工雕刻，用鑿子或雕刀依造型要求將老樁樹榦木質部雕刻成自然凸凹變化，使其形成枯峰或舍利干，經雕刻後的干、枝如錚錚鐵骨、敲之有聲，爛如鐵、朽如鋼，顯得蒼老奇特，雖由人做，宛若天成，有種震撼人心的藝術魅力。一種是

動物"雕刻」，有條件的可以引誘螞蟻食木質部達到"雕刻」的目的。在螞蟻活動期間（3—10月），可在樹榦上用刀刻去韌皮部、木質部，再在木質部鑽上一些洞眼，塗上飴糖，引誘螞蟻群集蛀食，每周刮一次塗一次，蛀食木質部的速度是很快的，但要注意不要讓螞蟻在此做窩（用20倍福爾馬林驅逐）。

第四篇:《2014年《盆景學》作業》

《盆景學》

作業一：

一、樹榦的雕飾方法有哪些

答： 1）劈 用利器大刀闊斧地劈斬樹榦等處需要加工部位，或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古樹的一種造型手段（圖4-2-7）。但會留下刀斧痕迹及傷面刻板的弊端。

2）鑿 刻鑿干、枝造成起伏凹凸等變化。處理不當則人為刻痕明顯。

3）雕 用雕刻刀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。

4）刻 刻與雕內容相似，技法各一，用刻刀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別是皮層傷口四周刻平利於癒合。

5）撕 用手鉗撕塑造部位的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。

6）擊 在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，碰後愈傷後會形成「樹瘤疙瘩」，使樹榦古樸奇特。

製作一盆好盆景，除了對材料有合理的認識以外，就是要實施人為技法，達到理想的構思形態、韻昧，完成創作過程。

二、軟質石材和硬質石材的特點。

答：（1）軟石類石材的特點：是質地疏鬆、能吸水、可長苔、植物在其上種植生長良好，本身雕塑加工方便；以軟石石材為素材，通過人為可按自己的設計雕琢山之形態，石之皺紋。軟石石材創作山水盆景，雕琢容易，吸水長苔，栽種植物容易成活，但是天然紋理差，紋理變化不大，缺乏自然神貌，由於質地軟，易風化，搬運中易損壞；

（2）硬石類石材的特點：硬石石材繁多，大都質地堅硬，多含有碳酸鈣，質地硬，石感性強，不易風化。雖難以雕琢加工，不吸水，選材時就要注重在天然形狀和紋理，覓得天然生成、形紋俱佳的硬石，稍作截取、拼配膠合，便可創作成為上品，現創作的山水盆景均以硬石類為主。

三、山水盆景製作中，怎樣消除山石的加工痕迹？

答：山石雕琢之後，常常留有加工的痕迹，影響山石的美觀，應加以消除。消除的方法有以下幾種：

（1）松質石料加工完畢之後，可用鐵刷子從上向下或從下向上地刷幾遍，使紋理保持一致，顯得比較自然；

（2）吸水石盆景製作好以後，應使石面生出一層青苔，既能掩蓋雕琢痕迹，又能增加美感。但這種方法需要較長的時間，如欲速成，可採用另外一種辦法即煙薰法：就是把山石在點著的柴草煙霧中熏一下，但必須注意熏的時間不要太長，顏色不能太深，否則不美觀也不自然。如果不生苔、不煙薰，只要經常保持盆內有水，幾個月後，空氣中的塵土吸附於山石表面，鋸截雕琢的痕迹也會自然消失；

（3）在景物製成後，可向山石表面均勻地塗一遍淡墨來消除加工痕迹。塗時要寧淡勿深，一遍不成再塗一遍；

（4）對墨色或深灰色硬質石料，可用自行車上光蠟，略加一點黑色鞋油，將二者混合均勻後，用小毛刷或布塊把它塗在山石加工痕迹處。塗時應注意不要塗得太厚，薄薄一層即可。

然後用干布擦幾遍，加工痕迹即可消除。

四、簡述米芾提出的"論石」標準。

答：宋朝有名大畫家、賞石名家米芾提出論石美學標準，達到很高的理論高度，這四字標準為：

（1）透：石塊里有孔道，可以相互通達；

（2）漏：有洞眼，可通過視線；

（3）瘦：有稜有角，不臃腫；

（4）皺：表面紋理豐富，不光滑。

作業二：

一、（ A ）注重對干枝的造型，干形有掉拐、對拐、滾龍抱柱等。

A：川派 B：蘇派 C：揚派 D：海派

二、 宋代出現了一部論石專著，記載石品有 116種之多，並各具生產之地、採取之法，又詳其形狀、色澤而品評優劣，對後世影響最大，書名是（ B ）。

A：《太湖石志》 B：《雲林石譜》 C：《宣和石譜》 D：《漁陽公石譜》

三、簡述吸水石生苔的方法。

答：讓盆景中的山石長滿青苔，可增強山水盆景的蒼茫感和真實感，所以一些盆景愛好者在製作山水盆景時，都千方百計地使吸水石上生苔。在吸水石上生苔的方法很多，常用的有：

（1）嵌苔法青苔一般生長在潮濕略見陽光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜選用生長旺盛較厚的青苔，應選擇牆的背陰處幼小的薄苔，用利鏟輕輕鏟下薄薄一層，貼在山石凹陷處(欲貼青苔處，應先刷薄薄一層泥漿)，先放在背陰的地方，每日用小噴壺向上噴水1～2次，噴壺距青苔不要太近，數日後便可成活。然後再將其置於早晚可見一小時左右陽光的地方，只要環境潮濕，又不在風口處，青苔便可正常生長，並逐漸向四面延伸。嵌苔時，山石底部及背陰面可適當多植一些，而山石的向陽處、山頂、山路旁應植疏一些，這樣方與自然現象符合；

（2）塗苔法：將青苔取來，用清水沖洗掉雜質，加入適量稀泥漿，輕輕搗碎呈漿汁狀，以毛筆塗抹在山石上。然後將其置於蔽蔭處，保持潮濕，不要見陽光，並防止雨淋，不久塗抹處即可長青苔；

（3）液肥生苔法每周向吸水石上澆或噴兩次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆內放雨水(若用自來水，須放置幾天後再用)。夏天放在可見散射光的潮濕處，不久可自生青苔；

（4）澱粉生苔法將吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中間換一次水，然後在山石表面撒上薄薄一層澱粉，用草包上捆好，夏季置於潮濕處，保持草的濕潤，一周左右可生青苔（嚴格地說，生出的不是普通青苔，而是一種很小的綠色蕨類植物)；

（5）自然生苔法用吸水石製成的盆景，只要保持環境潮濕，既有一定濕度，又能見到一定的陽光，日久天長，不用採取任何措施，它自然會長出青苔。

四、盆景作為邊緣藝術，涉及的藝術種類有哪些？並簡述其跟盆景的聯繫。

答：盆景是多種藝術結合在一起的結晶，跟很多藝術都有聯繫，我們叫它邊緣藝術。

（1）園林藝術：錢學森曾經把盆景叫做「小園林」，實際上，它本身就是園林藝術，做為園林藝術的一部分，在歷史上的發展跟園林是密切結合在一起的；

（2）文學藝術：盆景的立意和命名本身就是一種文學，和詩詞、典故有著密切的聯繫，。在本質上看，盆景要表現一種文化精神，這跟園林是一樣的，中國的傳統園林可以稱為「文人園林」，盆景當然也就是「文人盆景」了，中國的盆景包含的思想很豐富，思想也很深邃，往往有著哲學、佛教等含義，一般外國人欣賞不了中國的盆景，這是它特有的中國文化性所決定的；

（3）繪畫藝術：盆景的創作與欣賞都離不開繪畫理論，其創作過程先有立意，是通過繪畫來表現，來表達一定的思想，最終要由製作來實現。這和我們的園林設計過程是相似的，繪畫對立意的表現很重要。很多地方風格，根據當地國畫理論創作出自己的特點，象揚派、徽派、嶺南派等，都或多或少的跟國畫都有聯繫；

（4）雕塑藝術：對於軟石山水的製作，實際上就是雕塑出來的，其本身也就是雕塑藝術；

（5）陶瓷藝術：盆景用盆十分講究，要求的觀賞價值較高，傳統上一般用陶瓷盆，這就需要陶瓷藝術；

（6）書法藝術：盆景展覽的時候總是配以書法藝術，用來點景，增加意境；

（7）園藝栽培藝術：對於樁景來說，植物生長過程就是盆景的生命，樹樁一旦死掉了，它的價值也就沒有了。盆景要求的園藝栽培水平是很高的。

五、一些流派的樹樁盆景往往有著自己代表的形式。嶺南派的代表形式是（ D ）。 A：二彎半 B：雲片 C：微型 D：自然大樹型

六、下列屬於出土的盆景中，屬於唐朝時期的盆景的是 （ C ）

A：三葉紋陶塊 B：缶景 C：山水盆景式的三彩硯 D：古柏盆景

七、元代和尚（ D ）極力提倡盆景小型化，稱之為"些子景」，盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍。

A：王維 B：米芾 C：素仁 D：韞上人

八、下列說法正確的一項是（ C ）。

A：嶺南盆景界名家眾多，主要代表人物有孔泰初、素仁、周瘦鵑；

B：傳統的揚派、徽派都是以功力深厚著稱；

C：上海盆景是學習日本盆景的基礎上，運用金屬絲盤扎製作；

D：台灣是中國領土不可分割的一部分，由於歷史原因，其盆景受到多方面的影響，其中主要是受大陸盆景的影響

九、自然大樹型是某地方流派的代表形式，該流派 （ C ）。

A：揚派 B：蘇派 C：嶺南派 D：海派

十、元代有個和尚極力提倡盆景小型化，稱之為"些子景」，那時盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍，這個和尚是 （ D ）。

A：王維 B：米芾 C：素仁 D：韞上人

十一、國際上的盆景是起源於中國的，兩者在造型及欣賞上有一定的區別，國際盆景著

重於形象美，中國盆景除此外還重視 （ D ）

A：規則美 B：形象美 C：曲折美 D：意境美

十二、盆景的"雛形」是在（ A ）出現的。

A：漢代 B：唐朝 C：宋朝 D：明朝

作業三：

一、清代標誌著盆景在理論和實踐相結合成熟的一本書是（《浮生六記》），作者為（沈三白）。

二、盆景施肥的原則是（ A ）。

A：薄肥多施 B：濃肥少施 C：定期施肥 D：澆施分離

三、樹樁盆景講究露根、講究懸根露爪、川派有（盆樹無根如插木）的諺語。

四、有一種石材叫（水浮石（浮水石）），產於長白山天池周圍地區及火山附近，質地細密疏鬆，能浮於水面；石材（鐘乳石）主要產於雲貴高原等地，由石灰岩溶洞中的碳酸氫鈣溶液遇空氣中的二氧化碳變成碳酸鈣形成，其性質外堅內松。

五、從目前盆景界來看，首先主要選用的樹種主要是（ D ）。

A：松 榆 B：松 榕 C：榆 朴 D：松 柏

六、文人樹又稱「高飄畫意」型是（ A ）首創的。

A：嶺南派 B：蘇派 C：揚派 D：海派

作業四：

一、將盆樹幼苗在主幹幼嫩時在基部打結，這種造型而成的形式是（ C ）

A：象形式 B：扭旋式 C：疙瘩式 D：直身加冕

二、金屬絲蟠扎材料中，國內多應用的材料是（B）

A：銅絲 B：鐵絲 C：鋁絲 D：鉛絲

三、盆景澆水次數因季節而定，一般來說澆水次數最少的季節應該在（ D ）

A：春天 B：夏天和早秋 C：晚秋 D：冬天

四、盆景園中對配置的植物要求恰當的是（ B ）

A：花大艷麗 B：枝葉纖細 C：高大繁茂 D：高貴珍奇

五、日本的樹樁盆景主要特徵表現為（ C ）

A：劈干 B：枝片 C：舍利干 D：露根

六、徽派的代表形式是 ( B )

A：對拐 B：游龍式 C：方拐 D：大樹型

七、有關盆景澆水的說法正確的是（ B ） A：井水不用貯存，可直接用來澆水 B：盆土不幹不澆、澆則必透 C：夏天中午炎熱，宜澆水降溫 D：夏季應在盆土半干時澆水

作業五：

一、比較金屬絲蟠扎和綜絲蟠扎的優點和缺點有哪些？

答：（1）材料來源上，金屬絲南方北方都有，而棕絲只有南方有，北方難得，所以棕絲的應用有一定的局限性； （2）使用效果：金屬絲操作簡單易行，造型效果快，能一次定型，

而棕絲造型操作比較複雜，費時間，造型效果慢。金屬絲的缺點的缺點是容易生鏽，易損傷樹皮，夏天金屬絲還有可能會吸收很多熱量灼傷樹皮。而使用棕絲不會產生傷樹皮、生鏽等弊病。

二、拼接膠合應注意的問題有哪些？

答：（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必須將拼接面洗刷乾淨，一般用鋼刷在水中將石料拼接面上的青苔、污跡、粉塵洗刷乾淨，這樣有利於膠合粘接。拼接面過於光滑，可用鋼刷或碎砂輪打磨一下，以利於水泥膠合。 （2）接縫處理：有兩種方法，一是水泥調色，用調色水泥勾縫，可使接縫近似石料顏色，增強自然感覺；二是用同種山石粉末撒到接縫水泥上，也可取得好效果，達到「合縫」、「合色」的目的。 （3）軟石拼接時，只宜豎接而不宜橫接。橫接容易切斷水脈，使水分不能通過。膠結面大時，可在膠結面中央留一空隙，填入泥土或纖維物，只有水泥膠結四周。如膠結面小，可在背面塞泥、鋪苔，這樣也可以達到上水目的。 （4）接後養護：膠合的山石必須保持濕潤，切忌烈日曝晒。

三、什麼是截干蓄枝法？

答：截干蓄枝是嶺南盆景的獨特手法，以剪為主，很少蟠扎。截干：對干回縮，即把不符合造型要求的主幹和長短不合比例要求的枝條截短或疏掉，讓樹樁再度萌發，重新長出側枝來。等到新枝長大到符合大小比例後，以這一新長出的側枝為主幹，通常稱為以側代干。用此方法反覆進行，使重新長出來的樹榦達到作品要求。蓄枝：是指對新萌發出來的枝條進行蓄養。無論樹榦還是枝條，當它長到符合大小要求時，按長度要求進行剪裁，再讓其萌發新枝，進行反覆造型。這兩個過程是相輔相成的，同時進行，所以稱為截干蓄枝。 作業六：

一、下列表述正確的是( ABCE )

A：我國盆景藝術在過去主要是通過日本才在世界得以流傳的

B：盆景起源於中國，現今已經成為一種世界性的藝術

C：盆景十分注重立體空間構圖，要兼顧仰視、俯視、平視、正視、側視的觀賞效果 D：盆景作為一種藝術品，一般是創作完成後就不再變更了

E：「藏參天復地之意於盈握間」說明盆景的表現具有高度的概括性

二、宋代出現的論述盆石的專著有（ ACD ） A：《宣和石譜》

B：《石譜》 C：《漁陽公石譜》 D：《雲林石譜》 E：《素園石譜》

三、下列石材屬於軟質石材的是（CD）

A：千層石 B：英石 C：蘆管石 D：沙積石 E：太湖石

四、通過考古，發現了東漢一種類似於盆載藝術的組合展示形式，為以後盆景成熟的展示形式起到了很大的啟發作用，那麼這種形式組成部分有（ ACD ）

A：「景」 B：「樹」 C：「盆」 D：「幾架」 E：「石」

五、下列石材特點是有關硬質石材的有( BD ) A：往往具有吸水性 B：石感性強 C：容易生長青苔 D：不易風化 E：製作中易於雕鑿

六、下列流派中在樹樁盆景製作中利用棕絲進行蟠扎的有（ BDE ）

A：海派 B：蘇派 C：嶺南派 D：川派 E：揚派

七、金屬絲蟠扎時，操作正確的選項是（ BDE ）

A：金屬絲的長度應為所要蟠扎的主幹長度的2倍左右

B：金屬絲纏繞時，為控制纏繞密度，應與樹榦成45度角

C：纏繞時，要由上向下，由細而粗的順序

D：金屬絲解除時，應自上而下，自外向里，小心操作勿傷枝葉

E：如果枝幹較粗金屬絲較細時，可採用雙絲纏繞

八、關於流派的劃分說法很多，其中有個五大流派之說，是說我國盆景可以大致分為五個流派，下列地方盆景屬於該五大派的有（ ACE ）

A：嶺南盆景 B：香港盆景 C：上海盆景 D：中州盆景 E：揚州盆景

九、下列石材屬於硬質石材的是（ CDE ）

A：蘆管石 B：沙積石 C：太湖石 D：千層石 E：英石

十、下列石材特點是關於軟質石材的有（ BE ） A：往往不具吸水性

B：石感性不強 C：製作中往往以拼接組合為主 D：不易風化 E：容易生長青苔

第五篇:《第六章樹木盆景的製作》

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第六章樹木盆景的製作

樹木盆景是指以木本植物為主，表現樹木景觀。這類盆景因多以老樹樁為

主要材料及主景，俗稱樁景。為便於國際交流及系統分類的統一，我們統稱為

樹木盆景(Tree Penjing)。

1. 樹木樁胚的來源

盆景樹樁來源主要有野外採挖、人工培育和利用其他類型樁源三方面，過

去主要從山野中挖取，甚至在有些山區形成了專以採挖、出售山野樹樁為業的

專業戶或市場。雖然出現了一些盆景作品極品、精品，對山區經濟也起了一定

的作用。但同時造成了野生資源的破壞，甚至毀林采樁，造成水土流失，環境

破壞。所以顯然是不可取的，是盆景發展應避免的取樁形式。採用人工育樁的

方式(播種、扦插等)和利用其他類型廢棄樁，如舊果園改造時的廢果樹樁等，

當是盆景健康發展之路。

1.1．野外採集。

從山野採掘的盆景樹樁素材由於各種原因的損傷，如風、雪、雷、洪、滾

石等外力所傷，加上生長條件的惡劣而造成的傷變、畸形，，促使形態進一步改

變，如矮化、蒼老，不少除了具有形態好、蒼古、矮實等特點外，還在於它們

能在很差的環境下生存下來，生命力和適應力強。另外，盆景中的意境追求品

格，而野樁長期在惡劣環境下形成的內在氣質更是被盆景愛好者所追求，是人

工無法模仿的，因而受到推崇。在自然界中可以找到虯曲、懸根露爪的自然古

朴的老樹樁，再經過構思創作，短時間內就可以製作出一盆質量很高的樹木盆

景，大大縮短整形的時間。因此野外採集盆景植物，就要注意選擇一些惡劣自

然環境下生長的植物，如荒山野嶺，懸崖石縫之中生長的榆、雀梅、黃楊、天

竹等。還有在一些石城牆邊，山區農舍，舊石橋邊，溪流、河灘邊等生長的如

水楊梅、金銀木，黃荊條等。這種植物一般比較矮，枝幹扭曲，自然成形。

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1．1．1挖掘地點

挖掘地點多在生長條件差、不良因素影響多的地方，如路邊、池塘邊、水

邊，由於人畜踩踏形成畸形，或因長年水流沖刷形成露根、提根；懸崖峭壁上，

條件差、生長慢、年歲久、植株矮小，顯得蒼老；荒坡上，由於常年人為砍伐，

邊砍邊長形成老樁；山頂風口上，由於山風常年自然加工，莖幹形成多道曲折

姿態比較古怪，並且易成活。在生產條件好的地方很少找到理想的樹樁。

1．1．2挖掘時間

挖掘時間可以根據樹種生理特性，並結合本地區氣候條件、設備等制定具

體時間。一般有兩個挖掘的有利時機，一個是在樹木進入休眠期而又未完全進

入冬眠狀態；另一個是在早春土壤開凍之後，樹木未萌發之前。對於常綠闊葉

樹種和一些不耐寒的樹種，則應在早春後稍晚一些，在3～4月挖掘為好，以免

遭受凍害。古人總結了一套移植樹木的經驗：「移樹無時，勿叫樹知，多留宿土，

記取南枝」。但是如果有條件(指養護管理的設施條件)任何時候都可採集。

1．1．3挖掘方法

首先要了解資源和環境條件，帶好鎬、鏟、手鋸、枝剪等工具，清除要挖

樹樁四周雜物障礙。然後，為了挖掘方便，要剪去樹樁的大部分枝條，僅留主

干及部分主枝，但又要考慮為以後造型修剪留有選擇餘地。對萌發力弱的常綠

樹，不能將枝葉修光，必須留下枝葉才能成活。要根據根系的走向和分布，決

定下鎬挖掘的部位，先截斷其主根，留主根的長度為樹榦直徑的5倍左右，再

斷側根。要多留鬚根，粗根截口要平，以便於其癒合。對松、柏類或常綠野樁，

必須帶土挖掘。挖掘大的樹樁，為了保證其成活，最好切根：第一年將野樁根

部挖掘一半，填換新土；第二年再挖掘另一半，填換新土；第三年就可帶土球

起出包紮。

1．1．4養坯

從野外挖取的樹樁，經過修剪後應儘快栽植。栽植方法有地栽和盆栽兩種。

地栽有利於樹樁的恢復生長，管理粗放，但上盆時根部要二次受傷相當於二次

緩苗；直接盆栽，根部損傷小，但生長恢複比較慢，管理費工一些。採取哪種

方法，應根據情況而定。從野外挖取樹坯，養坯用盆，最好選用透氣、排水良

好的泥盆。盆的大小應視樹樁的大小而定，盆過大過小都不利於樹樁的恢復生

長。

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1．2．人工栽培。

現代生活對於盆景的要求越來越高，一要速成，二要中、小型盆景。因此

光靠野外採集是不能適應需要，必須採取苗圃地大批量的人工栽培。人工栽培

主要途徑有播種法、嫁接法和扦插法，而常用的是扦插法，這種方法是中、小

型盆景苗木的重要來源。許多植物使用扦插大多能成活。如黃楊、榆、雀梅、

六月雪、銀杏、羅漢松、真柏、地柏、海棠、女貞、冬青、凌霄、石榴等等。

扦插成活的小苗，製作微小型盆景速度較快，一般在一至三個月之內生根成活

的，當年就可製作盆景。中、小型盆景使用的植物，通過人工育苗一般要三五

年以上，所以目前仍以野外採集為主。但是從長遠的利益看，人工栽培苗木是

盆景用材的必由之路，同時只有人工栽培，才能使苗木按照人的意志生長，一

旦長成就可上盆觀賞。野外採集只能是少量的，還應考慮生態環境的需要，特

別是松、柏類植物不能提倡大家都到山上去挖，否則將產生破壞生態的不良後

果。

1．2．1播種法

以種子繁殖取得的苗木。其優點是：枝幹可塑性高，可做出各種造型的作品；

同時又能一次繁育大量苗木；供做育苗的種子應選擇顆粒大、成熟飽滿、純凈

的種子。這樣的種子生命力強、發芽率高、幼苗茁壯。播種時間、播種方法應

視樹種不同而選擇不同的季節、不同的種子處理方法，苗木長到合適的大小時，

可上盆進行盆景製作。

1．2．2嫁接法

嫁接是獲得盆景理想材料的重要手段，常用於生長緩慢、珍稀或播種成活

率低的樹種。植物嫁接繁殖時，繁殖植物的枝條或芽稱接穗，利用其根系生長

與接穗或接芽相接的植株叫砧木。把接穗接在砧木的適當枝、幹部位，癒合成

活後去除砧木上的供養枝葉，營養轉換到接穗形成的新植株上的一種無性繁殖

方法，稱嫁接。嫁接時間一般在春季2～3月。嫁接方法有多頭接(砧木為形態

具有觀賞價值的老樹樁，接在形態欠缺處)、嫩枝接、芽接、插皮接等。目前最

常見的是五針松的嫁接，選用2～3年生黑松小苗作砧木，黑松苗要生長旺盛且

無病蟲害，接穗選無病蟲害、芽飽滿、向陽的頂生五針松枝。

1．2．3扦插法

選取健壯、有芽的枝條插入苗床、沙床中，在適宜條件下癒合生根成為新

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的個體，稱為扦插。用扦插手段是獲得小型、微型盆景材料也是大量繁育苗木的重要方法之一，其中尤以老枝扦插及根插為最好。不論老枝或嫩枝，都要選健壯無病蟲害的，剪口平滑光潔有利於生根成活。若是灌木插穗應選中部的枝條。由於下部枝條老化萎縮，長勢弱，而上部枝條雖長勢旺盛，但節間長，一般認為中部枝條較為適宜。除此之外也有用壓條法繁殖苗木的。各種常見的扦插方法、壓條法

1．3．利用其他類型樁源。

利用廢棄果樹如桃、葡萄、花木老化、病蟲害危害後的老樁更新，或林場改造的廢樁。當然也可在花木市場上購買樁胚，甚至是直接購買未成型初胚。在市場選購樁胚苗木時，以下幾方面應加以注意：

1）葉片要小而厚，質感好有光澤、濃綠。

2）枝條數量要多，且有一定的柔韌性。

3）樹榦自基部至頂端，下粗上細，過渡自然。

4）根系發達，生長良好，向四處伸展，呈天然的放射狀。

5）可兼顧選擇花果色彩艷麗、觀賞價值高的樹種。

6）地上部分與地下部分均無病蟲害。

7）購買最佳時間是每年春、秋兩季。

2． 樹木盆景造型基本技藝

2．1． 蟠扎技藝

蟠扎法是樹木盆景製作傳統造型技法之一，各流派雖稱謂不同，如有的流派稱謂盤扎、攀扎、綁紮、作彎、擺形等，其作用和目的都是盤出枝幹以造就出千變萬化、豐富多彩的外型來。中國幅員遼闊，盆景樹種種類繁多，類型多樣，既有熱帶樹種，又有亞熱帶及溫帶樹種，所以各類樹種在蟠扎的時間及技法上存在較大的差異。對大多數落葉樹種，適宜在秋末至初春蟠扎，因此期其蟠扎既容易操作又沒有碰掉葉子的顧慮，且不影響枝幹生長，更主要的是此期枝條柔韌度較高，易於達到要求。對一些枝條特別柔軟的種類如石榴、羅漢松、銀杏等樹種一年四季均可蟠扎。而枝條特別脆硬的一些種類，如木槿、蠟梅、梅花、杏梅等樹種，宜在春、夏間進行嫩枝綁紮。萌芽季節新芽易受傷碰落一般不宜綁紮。常綠闊葉樹種，如杜鵑、桂花、胡頹子、烏柿等於初夏至中秋綁

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扎最為適宜。但有些常綠或半常綠灌木如六月雪卻不可在春夏生長季綁紮。對某一樹種何時最為適宜，主要考慮該種的生長特性如柔韌度及對蟠扎技術掌握的熟練程度和造型的需要。

常用的扎縛物是金屬絲、棕絲，也有少數地區用馬藺葉(席草，四川)，樹筋(安徽歙縣)。

根據使用蟠扎材料可分為金屬絲蟠扎技藝和棕絲蟠扎技藝兩種。棕絲蟠扎是川派、揚派、徽派、蘇派傳統造型技法，而日本和世界各地當前多採用金屬絲造型，國內上海、北京等地也多採用。

我們不妨把兩種材料的優缺點做一比較：棕絲僅限於南方，鐵絲到處都有；金屬絲操作簡便易行，能一次定型，棕絲操作比較複雜，不好掌握，造型效果來得慢；金屬絲的缺點是容易生鏽，易損傷樹皮，而使用棕絲不傷樹皮且觀賞效果好；鐵絲一次性使用，銅絲鋁絲可連續使用且不生鏽。但銅鋁絲來之不易，成本費高，故國內目前多用鐵絲。

2．1．1鐵絲蟠扎

2．1．1．1蟠扎時期

一般說來，針葉樹蟠扎的最佳時期是9月至翌春萌動之前；落葉樹蟠扎較好的時期是休眠期後(翻盆前後)或秋季落葉後進行，因為這段時期枝條看得清楚，操作起來比較便利。但也有人認為在初夏枝條木質化後蟠扎，梅雨季節是一切樹木進行蟠扎的最適當的時期。一些枝條韌性大的樹種，一年四季均可蟠扎。

2．1．1．2退火

鐵絲使用前應放在火上燒一燒稱退火，燒到冒藍火苗鐵絲髮紅為止。取出後將鐵絲自然冷卻，於是鐵絲就變得柔軟起來，並失去了刺眼的金屬光澤，使用起來也得心應手。如不退火，鐵絲硬而有彈性，光澤耀眼，不好使用。

2．1．1．3蟠扎要領

主要是主幹和主枝的蟠扎技巧。

1)主幹蟠扎要領

①根據樹榦粗細選用適度粗細的鐵絲，對號使用。枝粗絲細，力度達不到造型效果，而干細絲粗，操作費力，易傷樹皮。所截鐵絲長度一般為所纏主幹

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高度的一倍半為宜，過長或過短都不合要求。粗度是主幹粗度的1/3左右． ②纏麻皮或尼龍捆帶 對於樹皮易受傷的樹種蟠扎前先用麻皮或尼龍捆帶纏於主幹上，以防鐵絲勒傷樹皮。

③鐵絲固定 主幹上的鐵絲的固定，是把截好的鐵絲一端插入靠近主幹觀賞面背面的土團里，一直插到盆底。另一種固定法是將鐵絲一端纏在根頸與粗根的交接處。

④纏繞的方向、角度與鬆緊度 如要使枝幹向右旋轉作彎，鐵絲應順時針方向纏繞，反之，則逆時針方向纏繞。金屬絲與枝幹成45度,角度過小纏繞的鐵絲太稀，力度不夠，達不到造型的要求；角度過大，「線圈」太密則變成了「鐵樹」。纏繞過程中鐵絲要貼緊樹皮徐徐纏繞，由下而上由粗而細，一直纏到干頂，要求間隔一致、鬆緊合宜，太緊易傷皮，太鬆了主幹不能保持彎度

⑤拿彎纏好鐵絲後便可按照「腹稿」設計的造型樣式作彎。作彎時應雙手用拇指、食指和中指配合，徐徐扭動，直到達到所要求的彎度為止。

⑥粗干造型輔助措施 對較粗的枝幹可採用特殊的一些手法拿彎，一次達不到彎度，可多次拿彎，也可採用雙股纏繞法、切干法等。

2)枝條蟠扎要點

①鐵絲固定時應注意鐵絲的著力點，在枝頭中段搭頭固定就沒有著力點，也就沒有力度，側枝上鐵絲的固定是要固定在上一級枝條上。

②肩跨式固定 將金屬絲中段分別纏繞在鄰近兩個小枝上，既固定得好，又簡便，還省料。但當鄰近枝條太接近甚至近於對生時不宜用肩跨式。 ③杜絕纏繞 杜絕兩條鐵絲交叉纏繞，防止「+」形出現。

④枝片下垂幅度的調整 一般第一層枝片下垂幅度大，越向上越小，直至平展、斜伸。如第一主枝下垂幅度不夠大，可用金屬絲或繩子往下拉或在枝上懸一重物。

⑤枝條前後方向的調整 觀賞面正前方的枝條應舒展自然，盡量避免「切干」現象發生。

3)蟠扎後的管理

蟠扎後2—4天要澆足水分，避免陽光直射，葉面要經常噴水，傷口兩周內不吹風，以利癒合。蟠扎後，粗干3～4年才能定型，小枝定型也得一兩年，定型期間應視生長情況而及時鬆綁(老樁多在l～2年鬆綁，小枝一年鬆綁)，否則鐵絲嵌入樹皮甚至木質部，容易形成枯枝或枯死。再說留之過久也不雅觀。解除鐵絲時，應自上而下，自外而內，與纏繞時相反，精心操作，勿傷枝葉。如發現鐵絲嵌入樹皮，可用鋼絲鉗將線圈一段段剪斷，分段取下。

2．1．2棕絲蟠扎

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棕絲蟠扎是樹樁盆景的傳統綁紮技藝。棕絲與枝幹顏色調和，蟠扎後不影響觀賞效果，且不易勒傷樹皮，拆除起來也方便，然而學起來難度較大。一般先把棕絲捻成不同粗細的棕繩，在水中浸濕後使用，將棕繩的中段縛住需要彎曲的枝幹的下端(或打個套結)，將棕繩兩端相互絞幾下，放在需要彎曲的枝幹的上端，打一活結，再將枝幹徐徐彎曲到所需幅度，再收緊棕繩打成死結，即完成一個彎曲(彎曲呈月牙形)。一般彎曲不宜過分，否則易失去自然形態。蟠扎首先要掌握蟠棕著力點、棕絲粗細以及攀扎樹樁的重心、攀扎方向和角度等棕法技術。綁紮每一個樹彎，都要選好蟠棕著力點，搭上棕線，將枝條拉彎。由於每株樹樁的干、枝著生情況不同，所以在蟠扎時就需要針對干枝著生的具體情況靈活蟠扎。棕絲蟠扎的順序，開始時先扎主幹，後扎主枝、側枝；先紮下部後扎頂部；每扎一個枝片時，先大枝後小枝，先基部後端部。各地盆景老藝人在長期實踐中總結出了許多種棕絲蟠扎法(稱為棕法)。

2．1．2．1系棕方法、打結方式

系棕方法有單套、雙套和扣套3種(圖6—5)。

圖6一5棕絲系棕、打結方法

1)．單套 多用於樹皮粗糙或有節疤，棕繩不會滑脫的位置。

2)．雙套 多用於樹皮光滑，無節，棕繩易滑脫的位置。

3)．扣套 多用於主幹基部第一彎，樹榦緊靠土面部位。

然後再將兩根棕繩來回交叉幾下，合為一股線。

棕繩打結方式有活結、死結兩種。將棕繩的另一頭系在彎子的頂端，又稱上著力點，打一活結，再將干或枝按預定方向壓彎至預定位置，收緊棕繩，打一死結固定。這樣，一個彎曲即已完成。彎子的頂部和底部就是上、下著力點，著力點位置選擇的正確與否很重要，它決定著彎子的大小、彎子的方向、彎子的形狀及對下一個彎子的影響和在整個畫面中的地位。由於干或枝的粗細不同，

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木質不同，節疤的數量、大小、位置不同，這就給扎縛增加了難度。如果要將一株樹木的干或眾多的枝條都壓彎後扎縛，固定到預定的位置上，就必須具備熟練的技藝和自如地運用各種棕法的技巧。揚派盆景將一個主枝上的各個側枝、細枝扎縛在一個水平面上，應該說是一件很不容易的事。

2．1．2．2揚派11種棕法的要領和方法如圖6—6。

1）．揚棕法 是在樹榦或枝條下垂時採用的一種棕法，在枝條上部系棕，使枝條向上揚起，然後拿彎帶平。

2）．底棕法 與揚棕法相反，在枝條下部系棕，使枝條下垂，然後拿彎帶平。

3）．平棕法 用於枝條基本水平的一種棕法，使枝條在水平內彎曲。

4）．撇棕法 碰到枝條有叉枝，形成兩根枝條上下不等，拿彎又正巧在叉枝位置上時所用的一種棕法。要點是系棕的位置要適當，主要根據拿彎的方向而定。如向左邊拿彎，棕絲先經叉枝偏下的枝條一面，由下而上，系棕在叉枝向上枝條一方，然後再拿彎撇平。如向右拿彎則與此相反。

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圖6一6 揚派11種棕法的要領圖示 5）．連棕法 在桃、梅花的剪扎中或枝條長而直時，不必一棕一剪，而用一根細棕連續扎彎而不剪斷棕絲。每扎一彎，先打一活結，然後把活結上的棕絲在前一棕絲上繞一下，從該棕絲下面鑽出去，與活結下面的棕絲絞幾下，再紮下一彎。

6）．靠棕法 只有在枝條的叉枝上，為防止叉枝因剪扎而撕裂的一種棕法。先在一枝上套上棕，交叉一下後，在另一枝外側收緊打結，使兩枝稍稍靠攏，使下一部彎曲枝條時，丫叉處不會撕裂。

7）．揮棕法 在枝條上無下棕部位或下棕後易滑落，或離下棕的位置太遠或太近，必須將棕絲系在枝條側枝面，這就是揮棕。

8）．吊棕法 分上吊和下吊。當扎片基本成型，發現枝條下垂，而又無法在本身枝條上用棕整平時，可用上吊，則從主幹上系棕，將枝條向上吊平。當枝片上翹，而又無法在本身枝條上用棕整平時，可用下吊，則從主幹上系棕，將枝條向下拉平。

9）．套棕法 當扎片基本成型，發現水平內枝條不十分水平時，採用套棕加以調整。系棕時後一棕套在已紮好的前一彎的棕弦上，由枝條上方或下方拉出，扎一下彎，使枝條在豎直方向產生微小位置變化，達到整平目的。

10）．拌棕法 當扎片基本成型，發現水平內枝條分布不勻稱時，用於在水平面內調整枝條位置，在相鄰或相隔的枝條上系棕，作左右移位。

1 1）．縫棕法 當扎片基本成型，發現枝條頂邊緣小枝上翹或下垂，而又無法

第六篇:《盆景裝飾作業》

盆景裝飾作業及答案

第一批次

1、翻盆的時間一般選擇在 B：早春和晚秋

2、金屬絲蟠扎材料中，使用前須進行退火處理的是 D：鐵絲

3、徽派是在種植盆景花木的基礎上發展的，其盆景樹樁最有名的樹種是 C：梅

4、嶺南派採用的造型手法，完全是修剪態形，樹形樹葉比例恰當、上下均衡。此手法是D：蓄枝截干

5、嶺南派的一個和尚素仁，是嶺南代表盆景大師，創作出了一個樹樁盆景形式是嶺南派的代表形式 A：大樹型

6、過去特彆強調從幼苗培養成樹樁的是哪個流派C：揚派

7、長江流域的流派首先選用的樹種主要是松柏，但是有的地方的盆景不選用松柏類樹種製作樹樁，該地方流派是B：嶺南派

8、六台三托一頂傳統樹型，端莊平穩，層次分明，稱為"十全十美」。 B：蘇派

9、盆景應用的石材多種多樣，重慶主要生產應用（ 龜紋石 ）

10、盆景應用的石材之中，有一種石頭（ 太湖石 ）產於太湖流域，除用於盆景製作外，是蘇州園林的主要假山用石；

11、有一種石材是由地殼運動形成的化石，具有樹木的年輪，稱為（ 木化石 ）；（ 珊瑚石 ）出產在東南沿海一帶，是由海洋類珊瑚貝殼類的次生物遺體凝聚而成的，質地疏鬆，易於加工，但須在淡水中浸泡後方能種活植物。

第二批次

1、在自然老樁坯頂部萌生新枝，在新枝主幹上作1―2層枝盤，如戴桂冠，這種形式是 A：直身加冕

2、盆景園中對建築及園林小品的要求是 A：分割空間，形成點景

3、國內盆景園大多數建園的形式是C：園中園

4、樹樁盆景是表現自然界古樹名木的盆景類型，又分為傳統意義的規則型和代表現代發展方向的自然型，下列流派中屬於自然流派的是 A：嶺南派、海派

5、相對於我國的"盆景」這一稱呼，在日本稱為 A：「盆栽」

6、植物是盆景發展的重要基礎，下列植物中嶺南派樹樁盆景常用的是 B：九里香

7、現代插花的特點是什麼？

答：現代插花的特點是1）豐富多樣的插花素材；2）東西文化交流而不失民族特色；

3）新奇的插制技巧層出不窮；4）靈活、自由、多樣的表現形式；5）廣泛於深刻的創作題材。

8、簡述東方傳統插花藝術的創作理念與法則。

答：東方傳統插花藝術的創作理念與法則1）符合植物的自然生長規律。2）借鑒同類藝術創作的藝術手法：a、重視線條應用；b、高低錯落，參差有致；c、虛實結合，剛柔相濟，疏密有致，濃淡相宜，留空白；d、呼應關係；e、對比關係；f、賓主關係。3）講求意境，寓意於花，更賦命題。

9、簡述米芾提出的"論石」標準。

答：米芾是宋朝有名的大畫家、賞石名家，他提出的論石美學標準透、漏、瘦、皺四字標準達到了很高的理論高度。透：石塊里有孔道，可以相互通達；漏：有洞眼，可通過視線；瘦：有稜有角，不臃腫；皺：表面紋理豐富，不光滑。

10、川派樹樁盆景的代表形式是（ ）。B：方拐

11、植物是盆景發展的重要基礎，下列植物中嶺南派樹樁盆景常用的是（ ）。B：九里香

12、川派、揚派等老流派，製作樹樁盆景時候常採用的手法是（ ）。B：棕絲盤扎

第三批次

1、花道是（ ）對插花藝術的別稱D：日本

2、能運用縮龍成寸、咫尺千里的手法，把自然景色濃縮的東方傳統插花形式（ ）B：寫景式插花

3、下列不是常用的固定花材的器具是（ ）A：鐵絲

4、構成插花外形輪廓和基本構架的花材是（ ）C：線狀花材

5、按地區、民族風格分類，插花可分為（東方式插花）和（西方式插花）。

6、清代標誌著盆景在理論和實踐相結合成熟的一本書是（《浮生六記》），作者為（沈三白）。 第四批次

1、徽派的代表形式是B：游龍式

2、元代有個和尚極力提倡盆景小型化，稱之為"些子景」，那時盆景向小型化發展，實現了體量的飛躍，這個和尚是D：韞上人

3、下列屬於出土的盆景中，屬於唐朝時期的盆景的是C：山水盆景式的三彩硯

4、國際上的盆景是起源於中國的，兩者在造型及欣賞上有一定的區別，國際盆景著重於形象美，中國盆景除此外還重視D：意境美

5、「缶景」是在什麼歷史時期出現的B：漢代

6、盆景的最初形式是A：草本盆栽

7、下列石材屬於硬質石材的是C：太湖石D：千層石E：英石

8、下列石材特點是有關硬質石材的有B：石感性強D：不易風化

第五批次

1、請簡答脫衣換錦的含義

答：有時為了使樹木盆景的葉片更細小、更翠綠,樹冠更豐滿、優美,人們往往將葉片全部摘除(如同脫掉舊衣服),不久會重新長出嫩綠的葉子(好象換上了錦衣),這就是「脫衣換錦」。運用此法能在短時間內展現春、夏、秋、冬

2、拼接膠合應注意的問題有哪些？

答：拼接膠合應注意以下幾方面的問題。（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必須將拼接面洗刷乾淨，一般用鋼刷在水中將石料拼接面上的青苔、污跡、粉塵洗刷乾淨，這樣有利於膠合粘接。拼接面過於光滑，可用鋼刷或碎砂輪打磨一下，以利於水泥膠合。

（2）接縫處理：有兩種方法，一是水泥調色，用調色水泥勾縫，可使接縫近似石料顏色，增強自然感覺；二是用同種山石粉末撒到接縫水泥上，也可取得好效果，達到「合縫」、「合色」的目的。

（3）軟石拼接時，只宜豎接而不宜橫接。橫接容易切斷水脈，使水分不能通過。膠結面大時，可在膠結面中央留一空隙，填入泥土或纖維物，只有水泥膠結四周。如膠結面小，可在背面塞泥、鋪苔，這樣也可以達到上水目的。

（4）接後養護：膠合的山石必須保持濕潤，切忌烈日曝晒。

3、比較金屬絲蟠扎和綜絲蟠扎的優點和缺點有哪些？

答：金屬絲蟠扎和綜絲蟠扎的優點和缺點有下列幾方面。

（1）材料來源上，金屬絲南方北方都有，而棕絲只有南方有，北方難得，所以棕絲的應用有一定的局限性；

（2）使用效果：金屬絲操作簡單易行，造型效果快，能一次定型，而棕絲造型操作比較複雜，費時間，造型效果慢。金屬絲的缺點的缺點是容易生鏽，易損傷樹皮，夏天金屬絲還有可能會吸收很多熱量灼傷樹皮。而使用棕絲不會產生傷樹皮、生鏽等弊病。

第六批次

1、盆景的養苔技巧是什麼？

答：盆景的養苔技巧有：1）快速上苔法：把製作好的山水盆景放在雨中或河水中，數日後將山芋粉均勻地撒在山石上。接著用潮濕的稻草或蒲包將山石包住，用尼龍繩捆好，噴水後置於陰濕處。以後常用自來水或淘米水噴洒。這樣在伏天經兩周左右，快的一周左右即可生出苔蘚。2）接種苔蘚法：選營養土數塊入水後調成糊狀，然後從陰濕的地方鏟來苔蘚，放於糊狀泥漿中攪勻，均勻地用小刷子刷在經雨水浸泡過的山石上。接著放在半陰濕的環境中，並經常用細噴壺噴水。不久苔蘚會自然滋生蔓延開來。若在苔蘚中加些馬鈴薯汁液等營養物質，苔蘚會長得更快更好。還有一種接苔法，那就是將鏟來的苔蘚去雜洗凈晒乾，碾成細碎的粉末，撒於潮濕的山石或盆土上，上面再撒一些極薄的細干土。然後把整個盆景慢慢地浸入水中，完全浸濕後，輕輕地撈起置於陰濕處培養。若山石盆景過大，可用細小噴壺，輕輕噴濕，不久便可生出茂盛的苔蘚。3）自然上苔法：將山石置於淺盆中，經常用淘米水、菜葉、豆殼水浸泡的肥液淋灑，每次淋灑後用塑料袋保濕。如果氣溫在20℃左右，並能在早晚略見陽光，一個月左右山石即會變得綠茸茸的。此法雖然時間長，但長出的苔蘚自然無痕，宛若天成

2、山水盆景製作過程中膠合有必要性是什麼？

答：1）製作大型山水盆景時，缺少或沒有大料，只好用小塊石料拼接而成；2）、經加工的石料，如果造型的某些部位不足，可用拼接膠合的方法彌補；3）在雕鑿過程中不慎碰斷了某個部位，也得採用拼接膠合的辦法補救。

第七篇:《盆景技藝技法口訣》

盆景技藝口訣

一、總論

枝無寸直，一寸三彎。

疏處可走馬，密處不透風。

一枝見波折，二枝分長短，三枝講聚散，多枝有露有藏。

直長位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。

梅花盆景的寧折勿彎、寧斜勿直。

盆景是無言的詩、立體的畫、活的雕塑。

景成之日，功在十年！

不怕剪錯枝，就怕立錯位。

蓄技截干。丈山，尺樹，寸馬，分人。遠山無樹，近大遠小。

造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。

蛟龍出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰。

清座使人無俗氣，閑來當署起清風。

諸山落水蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

去強留弱；去粗留細。審要准，裁要狠。

如皋盆景，左顧右盼兩彎半，雲頭雨腳美人腰。

不幹不澆，澆則必透。

見干見濕，薄肥勤施。

景樹無根似插木亭子觀尖，盆景觀腳。

春抹異位芽，夏剪強弱枝，秋天應追肥，冬剪所以枝。

二、雜木盆景防治歌

病蟲宜早防，冬天正是時。及時清落葉，消滅越冬卵。噴射石硫劑，春來樹無恙。

三、雜木盆景日常管理歌

01、春日澆水宜早上，加強光照防徒長，增施「磷鉀」有機肥，枝壯葉厚節徑短。

02、夏日最好避西晒，防止葉片早枯焦，氣溫下降及時肥，酷暑盆景分外妖。

03、秋季西風落葉黃，扣水減肥理應當，植物體內轉機制，勤查調整樹可安。

04、冬季防寒是主要，高處放置是首要，室內越冬見光照，充分休眠盆景好。

四、盆景花卉施肥要領

「四多」黃瘦多施，發芽前多施，孕蕾期多施，花後多施。

「四少」肥壯少施，發芽少施，開花少施，雨季少施。

「四不」徒長不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。

五、盆景常用樹種

01、盆樹四大家：

黃楊、金雀、迎春、絨針柏。

02、盆樹七賢：

黃山松、纓絡柏、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。

03、盆樹十八學士：

梅、桃、虎刺、吉慶（冬珊瑚）、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、臘梅、南天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫薇、石榴、六月雪、梔子花。

04、盆樹四條件：

根露、干粗、枝密、葉細

六、盆景流派（製作形式）

01、嶺南盆景「蓄枝截干法」；

02、蘇派盆景「六台三托一頂」的整形法；

03、揚州盆景「一寸三彎雲片式」造型法；

04、海派盆景「剪扎並施法」；

05、浙江的「」高幹式"浙派；

06、安徽的「扭旋式」徽派；

07、山東的「屏風式」；

08、四川的「蚓曲式」川派；

09、福建的「氣根式」。

七、流派盆景製作技法

01、嶺南盆景枝托上翹如鹿角，下垂如雞爪。冗繁削盡留清瘦，一枝一葉總關情。樹榦蛇行直立，左右垂臂

橫出，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密。脫衣換錦，一展三變。春芽秋葉，夏茂冬藏。下長上短，里長外短。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。

02、揚派盆景樁必古老，片必平整，技法採用「寸結寸彎雞爪翅」，主枝像雞翅，分枝像雞爪。

製作要點：一提根、二頓節、三拿彎、四做片、五收頂。

03、蘇派盆景技法：粗扎細剪，以剪為主，以扎為輔。

04、海派盆景技法：扎剪並重，細扎細剪。

八、野樁採挖

落葉樹落葉後發芽前，此時樹正處休眠；常綠樹可常年，最好是在春、雨季，關鍵在於鬚根全。

九、中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用

01、意在筆先。

千山皆入畫，只取一峰青。

片山有致，寸石生情。

－峰則太華千尋，－勺則江湖萬里。

室雅何須大，花香不在多。

02、只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤。

－炬之光，通體皆明。

客隨主行。陪襯烘托。

實則虛之，虛則實之。

形斷意連，跡斷勢連。

神龍見首不見尾。

山欲高，盡出則不高。煙霞鎖其腰，則高矣。

遠眺視其勢，近觀視其質。

近觀有露，露則其質；遠眺有藏，藏則意現。

景越藏，境界趆大。

巧拙互用，粗細兼施。

03、山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛髮，水為血脈，寺觀林落橋樑為裝飾。

石本頑，樹活則靈。

樹不可繁，要見山之秀麗。

丈山尺樹寸馬豆人。

04、黃金分割法：

合攏則通體聯絡，拆開則逐物有姿。不等邊三角形構圖原理。

十、盆景根、干、枝修剪十六忌

01、根忌：回根、片根、逆根。

02、干忌：Ｓ干、逆干、奪主幹。

03、枝忌：片枝、平行枝、內側枝、切干枝、交叉枝、超長枝、車輪枝、對生枝、蛙腿枝、逆枝。 04、剪枝五去五留法：去遠留近，去大留小，去直留曲，去中留邊，去高留低。

十一、六宜

近宜細膩，遠宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近樹宜大，遠樹宜小。

十二、樹木盆景部局

01、丈山尺樹，寸馬豆人。

02、遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隱隱如眉。

03、鳥鳴山更幽，蟬嗓林愈靜。

04、以鬧求靜，動靜相襯，均衡相宜。

05、賓主分明，參差有致，顧盼有情。

06、千里之山豈能盡奇，萬里之水不能盡秀。

07、虛實相生，實中有虛，虛中有實。

08、密中有疏，疏中有密，疏密有致。

09、露者為實，藏者為虛，有藏有露，則虛實相生。

10、平淡奇特，剛柔互濟。

11、漏、透、瘦、皺，繁中求簡。

12、一彎二拐三出四回五鎮頂。

13、寧空勿實（超過5/10，多顯臃腫迫塞，少干3/10，則又鬆散單調。這個比例適用盆景的正視圖、側視

圖和俯視圖）。

十三、盆景的布局最忌

四平尺穩、輕重不分、暄賓奪主。

十四、三遠法

古人云：「山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠，自山前而窺山後謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠。高遠之勢突兀，深遠之意重迭，平遠之意沖融而縹縹渺渺」。

十五、盆景造型十二大原則

01、意在筆先。

02、師法造化。

03、因勢造型。

04、動靜結合。

05、繁簡併用。

06、以小觀大。

07、陰陽向背。

08、主次分明。

09、比例協調。

10、顧盼呼應。

11、變化統一。

十六、妙用題名，畫龍點睛。

「語直無味，意淺無趣」。

十七、盆景構景十種風格

01、古：多為樹樁盆景。取材松、柏、榆等，以松為主，有「無松不古」之說，塑造古老蒼勁的形象。 02、雅：取材以蘭為主，「無蘭不雅」形成幽雅，素樸的氣氛。

03、清：取材竹子的常青植物，以竹為主，「無竹不清」，形成清秀明快的景觀。

04、俏：多為觀花盆景，以梅為主，「無梅不俏」，形成奇麗多彩的美姿。

05、幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如「青城天下幽」的叢林峽谷。

06、雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建築，用相對高大的石料構成泰山雄姿般的景觀 07、險：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢。

08、奇：以奇形石為主的山石盆景，構成如「黃山天下奇」般的景觀。

09、曠：多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡。

10、秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構成如：峨眉天下秀」的美麗風景。

十八、樹樁盆景澆水五看法

一看栽植用盆；二看培養土；三看植株葉片；四看生長季節；五看氣候。

十九、盆景123

一景二盆三托架。

一年保活，兩年養根，三年養樹。

二十、盆景製作的藝術表現手法

主次分明、虛實相生、疏密得當、動靜互襯、露中有藏、剛柔相濟、枯榮對比、形神兼備、巧拙互用、對比變化、平中之奇、不似之似、對立統一等。

二十一、盆景提根方法

01、深盆高栽壅土提根法

02、圓筒沙培提根法

03、深盆平栽沖水提根法

二十二、盆景造型的形式

01、直干型（單幹高聳式、單幹矮壯式、單幹健壯式、雙干高聳式、雙干健壯式、高聳叢林式、健壯叢林式） 02、斜干型（折斜式、橫斜式、直斜式、斜干叢林式）

03、直斜干型（矮壯雙干直斜式、高飄雙干直斜式、健壯雙干直斜式)

04、曲干型（直曲式、斜曲式、迴旋式、雙曲式、曲干叢林式）

05、卧干型（橫卧式、曲卧式）

06、懸崖型（全懸式、半懸式、半懸飛旋式)

07、臨水型（單幹臨水式、雙干臨水式）

08、倒掛型（單幹倒掛式、雙干倒掛式）

09、水旱型（半水旱式、全水旱式）

10、假山叢林型（峰嶺叢林式、丘陵叢林式、峭壁叢林式）

11、風動型（單幹風動式、雙干風動式、叢林風動式）

12、過橋型（單樹過橋式、雙樹過橋式、叢林過橋式）

13、腐乾型（洞穴式、斧劈式）

14、枯朽型(枯梢式、枯枝式、枯乾式｛舍利干｝)

二十三、意境美是盆景藝術的最高境界

景中有情，情中有景，情景交融；

二十四、貴求其神韻

松有高矮曲直，貴求其勁；柏有怪奇枯榮，貴求其拙；垂樹貴求其柔情；懸樹貴求其險奇；花樹貴求其艷麗；果樹貴求其殷實；春樹貴求其生機；夏樹貴求其繁茂；秋樹貴求其紅葉，冬樹貴求其寒姿。凡樹知其精神實質，才有神韻可求。

二十五、盆景之勢

01、中正之勢：四平八穩、不倚不偏。

02、平和之勢：細雨和風、波瀾不驚。

03、興旺之勢：生機勃勃、青春煥發。

04、迎客之勢：躬身長揖、彬彬有禮。

05、清逸之勢：翩翩君子、秀色可餐。

06、突兀之勢：如佛頂山之頂佛、雲扶石之扶雲。

07、垂瀉之勢：黃河之水天上來、飛流直下三千尺。

08、雄勁之勢：飛鵬撲虎、虯龍翻江。

09、雄奇之勢：呑天化地、震撼蒼穹。

10、奇險之勢：危樓百尺、高峰墜石。

11、奇逸之勢：清高飄逸、超塵脫俗。

12、奇崛之勢：老乾虯枝、盤根錯節。

13、順勢：浮萍順水、隨波逐流。

14、逆勢：雲山倒卷、倒掛金鉤。

15、奔越之勢：揚鞭催馬、險渡關山。

二十六、樹冠的布局要求

01、樹冠垂直、水平與均衡。

02、樹冠要迴轉「挑頭」。

03、樹冠要前傾。

達到樹形正面要露，後面要藏，藏露兼存，含蓄有餘的效果。

二十七、山水盆景的常見形式

01、近景式：

1）懸崖式：該造型注意中心把握，雖要誇張，但要合乎情理。

2）象形式：要在似象非象之間，咀嚼一番。不要過於逼真，也不能過於抽象難懂。

3）怪石式：要做到形態舒展大方，奇而不失真，不能矯揉造作。

02、遠景式：

1）峰：形態氣勢挺拔，要達到氣勢磅礴，巍峨聳立。

2）巒：層層相連、形式圓轉、造型要穩健莊重、氣勢浩蕩。

3）磯：為突出江邊的岩石。

4）峽：兩山夾著的水道。

5）礁(島)：江湖海中突出水面的部位。

6）谷：兩山深處，天流水可通路者。

7）壑：山中的旱溝。

03、水旱式：

1）全旱式：此題材易用淺盆。

04、掛壁式：

設計掛壁畫面要簡練秀麗，層次要豐實。寓意要深刻。

05、附石式：

狀如樹木自然長在岩石中，古樸而有野趣，可置於山水盆中。

06、供石：

所選之石要具備瘦、透、漏、皺、或做到形、神、色、紋、韻。

樹木盆景分類及造型方式以木本植物為主體，經藝術處理（修剪、攀扎）和精心培養，在盆中典型地再現大自然孤或叢林神貌的藝術品。

第八篇:《盆景風格及流派》

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