填詞應選擇相對應的詞牌

很多時候填詞都不知道哪種詞牌可以表達什麼樣的感情，或者說不知道什麼樣的感情該用什麼樣的詞牌來填寫，填詞應選擇相對應的詞牌這是我們初學者比較迷茫的地方首先，我們要知道入哪個調，具體如下：仙呂宮——清新綿邈。南呂宮——感嘆傷悲。中呂宮——高下閃賺。黃鐘宮——富貴纏綿。正 宮——惆悵雄壯。道宮——飄逸清幽。大石調——風流蘊藉。小石調——旖旎嫵媚。高平調——條拗滉漾。般涉調——拾掇抗塹。歇指調——急並虛歇。商角調——悲傷婉轉。雙 調——健捷激裊。商 調——凄愴怨慕。角調——嗚咽悠揚。宮 調——典雅沉重。越調——陶寫冷笑。為了初學者詞牌選擇，在先賢作品中，結合先賢詞牌論點，按各宮律選出100多個熱門詞牌，僅供詩友們參考。1、何滿子。此調入商調，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，切莫用於祝壽，喜興。2、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調，此詞章節頓挫，平仄韻遞換，見感情起伏。3、行香子，入「雙調」，此調節奏明快，用於抒情記物。4、連理枝，入「黃鐘宮。程垓詞名《紅娘子》。劉過詞名《小桃紅》，又名《灼灼花》。此調富貴纏綿，抒情交織，清新明快。5、好事近，又名《釣船笛》《倚鞦韆》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達「孤標聳立」和激越不平的情調。6、眉嫵、 「一名《百宜嬌》。」入雙調，寫景意味雋永，抒情凄切哀婉。7、戚氏 「中呂調」，高下閃賺 ，雋永醇厚，交融楚楚。8、喝火令，調見《琴趣外篇》。入「商調」，凄愴幽怨，多用於感嘆傷悲，纏綿相思之曲。9、上林春令，《宋史·樂志》屬中呂宮。此調高下閃賺 ，雋永醇厚，也宜抒發哀惋嘆喟。10、梅花引，此調有兩體，五十七字者，入「越調」。高憲詞有「須信在家貧也樂」句，名《貧也樂》。一百十四字者，即五十七字體再加一疊，賀鑄詞名《小梅花》。多用於陶寫冷笑，抑鬱意憤。11、玉漏遲， 蔣氏《九宮譜》：入黃鐘宮。該調富貴纏綿，意致婉曲，情感舒真。12、憶秦娥，入「商調」，又名《碧雲深》，《花深深》。此調凄愴怨慕，凄楚感傷。13、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調音節和婉、明快，上半闋情調較急，下半闋便趨緩和。可用來表達各種憂樂不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競相採用。14、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》等。入仙呂調、高平調，此調音節諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。15、如夢令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。 入中呂調，此調甜庸，可作一般抒情用。16、人月圓，又名《青衫濕》。此調入黃鐘宮，婉轉纏綿，多詠元宵節。17、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調，宜由景入情，抒發凄婉的情致。18、點絳唇，又名《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》。此調入仙呂調。多用於男女相會，描寫感情。19、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。20、生查子，又名《楚雲深》。原唐教坊曲，入雙調。此調音節比較諧婉，多抒怨抑之情。21、長相思，又名《長相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調，此調多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。22、訴衷情，又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。此調入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。23、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。24、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》。入歇指調、商調，此調音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。多作激越凄壯之音。25、疏影，又名《綠意》《解佩環》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。26、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。此調唐人常用以寫宮怨，故其調悲。27、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調，此調多用來詠友情。28、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調，此調格調沉鬱激昂，宜抒發激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多，沉鬱激昂，前人用以發抒懷抱。29、夜半樂，又名《還京樂》。入中呂調，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，後段聲拍促數。柳永用來抒寫羈旅行役之感。30、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調或商調，以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。31、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調，音節拗怒，情緒緊張迫促，適宜於表達兀傲凄壯的爽朗襟懷。32、祝英台近，又名《月底修簫譜》《祝英台》《祝英台令》《燕鶯語》《寶釵分》。入越調，此調宛轉凄抑，聲容剛柔相濟，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調。。33、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調兼入中呂、仙呂、般涉三調，音節舒徐，極駘宕搖曳之致。34、水調歌頭，又名《凱歌》《元會曲》《台城游》。此調入中呂調。唐人水調凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調昂揚酣暢、豪放瀟洒。所詠有：弔古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。35、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調，此調多詠牛郎、織女七夕相會事。36、曲玉管。此調入大石調，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。37、永遇樂，又名《消息》。入歇指調，本調音節抑揚、氣勢雄壯，宜於抒發慷慨豪壯之情。38、揚州慢。此調入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無端，特顯纏綿凄抑情調。39、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。40、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調，整體拗怒多於和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流於軟媚。41、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調入大石調，復道調宮，又高宮大石調，音節高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發慷慨豪放之情。也是一個笛子曲。42、採桑子，又名《羅敷媚》、《醜奴兒》等。入羽調或雙調或太簇角，此調流暢輕巧、深蘊含蓄，宜用於以景抒情。43、解語花。入林鐘羽，此調婉麗，宜抒情。44、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調，宜表達激切緊促的思想感情。45、高陽台，又名《慶春澤》。入商調，此調情調低沉，只適合表現哀怨心情。r /> 46、滿庭芳，又名《鎖陽台》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調屬中呂宮，音節低抑凄涼，適宜表達綿邈婉轉的情感。47、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調，此調本為聲調激越的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。48、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。49、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調，音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。50、齊天樂，又名《台城路》《如此江山》。入正宮，此調音調高雋，最宜於寫秋景。51、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調或中呂調，此調格局恢弘，宜於鋪敘，抒發壯闊豪邁襟懷。52、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調用入聲韻時，則氣激昂豪壯，宜於表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時，則沉鬱悲涼。53、蘭陵王。此調入越調犯正宮，音節拗怒，聲情激越，適宜表達蒼涼激越的情調。54、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調音節拗怒，聲情凄緊，宜表達顯示一種情急調苦的姿態。55、望海潮。此調入仙呂調，宜作懷古詞56、霓裳中序第一。屬商調，音節閑雅。57、南浦。入中呂宮，此調高亢歡樂，不適於表達清涼悲傷的送別之情。58、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。59、壽樓春。此調節奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠，適於抒發纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。60、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調，此調極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。61、木蘭花慢。此調入南呂、高平調，和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之情。62、長亭怨慢。入中呂宮，音節清勁峭折，搖曳生姿。63、定風波，又名《定風流》、《定風波令》、《醉瓊枝》。入雙調、林鐘商，感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。64、一剪梅，又名《臘梅香》。此調入南呂宮，聲情低抑。65、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用於表達悱惻纏綿的情感。66、千秋歲。入歇指調、仙呂調，此調悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。67、卜運算元，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調入歇指調、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。68、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調，此調蒼涼激楚。69、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調，音節諧婉，情調激越，聲容迫切凄厲。70、踏莎行，又名《柳長春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。71、凄涼犯，又名《凄涼調》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調，不宜用於祝賀之詞。72、劍器近。此調屬中呂宮、黃鐘宮，音節低徊掩抑。73、南歌子，又名《南柯子》《風蝶令》《十愛詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有餘音裊裊、纏綿不盡之致。74、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢江口》、《夢江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。75、風入松，又名《遠橫山》《風入松慢》。此調入林鐘商，音節輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。76、調笑令，又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三台令》等。此調入雙調，音節婉轉相應，情調迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒麴。77、西吳曲。入越調，此調蒼涼激楚。78、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調音節高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。79、鳳凰台上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調，和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。80、摸魚兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調，情調低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現蒼涼鬱勃與幽咽情緒。81、河傅，又名《河轉》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調，此調悲切，原系隋煬帝時開運河河工之曲。82、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調入中呂宮或中呂調，情調由緊促轉低沉。83、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調適於輕悠內容，亦可適於婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波瀾，但無需大浪。r /> 84、更漏子，又名《付金釵》《獨倚樓》。入大石調、商調、林鐘商調，音節和婉。本詠「更漏」之事，多詠夜間相思。85、清平樂，又名《清平樂令》《憶蘿花》《醉東風》等。入大石調或越調，上片感情拗怒，下片轉為和婉，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。86、天仙子。此調入歇指調、中呂調、仙呂調，情急調苦，傷春傷別。87、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調，適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情。88、烏夜啼，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節激越凄怨。89、南鄉子，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。此調入中呂宮、黃鐘宮，音節流美，適宜抒寫纏綿低抑情調，多詠江南風物而得名。90、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄婉欲絕。91、鶯啼序，又名《豐樂樓》。入商調，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。92、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調，章節優美而多變化，詞人多喜用此。93、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章台月》等。此調入中呂調，婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。94、憶舊遊。此調入越調，情調掩抑低沉，適宜於曼聲低唱。95、風流子。入大石調，此調壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。96、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。97、六州歌頭。入大石調，句式短促，音節繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達慷慨悲歌怒斥強敵，抒發豪壯奔放之情。98、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠》。入雙調或高平調，音節流美。上緊促而下沉咽。99、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調、中呂調，搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣迴腸。100、六丑。入中呂調，音節之美，欲斷還連，千迴百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態。101、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調，多為懷念征夫之作。102、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調輕鬆流美，漸開元人散曲先河。
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