【卓克推薦】陳祥明：丁力近期山水畫藝術品鑒 ?

07-05

丁力

藝術簡歷

丁力，生於合肥，祖籍宿州。現任安徽省美術家協會副主席、安徽文學藝術院副院長，安徽省文聯委員，中國美術家協會會員。1999年被評定為高級職稱。專業主攻中國畫山水創作，兼作國畫花鳥、人物等，山水畫注重章法上的虛實、疏密、繁簡的統一，用筆蒼勁有力，行筆嚴謹，線條靈動；落墨乾濕交融，疏淡清逸，氣韻華滋；追求溫潤古雅，渾然天成的山水意境。偶作花鳥亦奇崛有致，推陳出新，擺脫了古典水墨寫意的傳統囿境，別有意趣。多有作品入選國家級美展、國際交流展並獲獎。

精進筆墨追前賢妙得氣韻潤丘壑

——丁力近期山水畫藝術品鑒

陳祥明

在我的視野中，丁力屬於執著勤奮，默默耕耘，不肆張揚一類的畫家。丁力繪畫主攻山水，兼及花鳥，數十年筆耕不輟，不斷有新面貌作品問世。我關注丁力繪畫已有多年，每每見其新作，都會仔細觀賞，期待看到更有個性風格的精品傑作。

《靜淡雲鶴去》中國畫34㎝×34㎝

丁力的近期山水畫，給人以新的風格面貌，給人以新的視覺觀感和審美感受。丁力筆下的山水，多為徽山徽水，或大幅全景式，宏闊雄峻中見壯美；或小幅邊角式，奇崛深邃中見秀美；或皖江勝境，春山秋水，渾厚華滋；或淮上風景，朝暉暮雨，混茫蘊藉。仔細賞析，其畫總體屬於寫意一路，筆法剛健自由，線條遒勁而靈動；墨氣暢達淋漓，墨彩沉厚而豐富；丘壑構成自如，不拘陳規而多有變化；氣韻於筆墨形式中浮現，在丘壑構成中瀰漫。清代畫家龔賢論畫說：「畫家四要：筆法、墨氣、丘壑、氣韻。先言筆法，再論墨氣，更講丘壑，氣韻不可說，三者得而氣韻生矣。筆法要古，筆氣要厚，丘壑要穩，氣韻要渾。又曰：筆法要健，墨氣要活，丘壑要奇，氣韻要雅。氣韻猶言風致也。」以此觀點來賞析品評丁力近期山水畫，其在筆法、墨氣、丘壑、氣韻諸方面都努力精進，不同流俗，氣象不凡。

現當代安徽的畫家多受新安畫派啟迪和黃賓虹影響，丁力亦不例外。黃賓虹總結新安畫派藝術經驗，最重要的一條是「師古人兼師造化」。丁力明顯受其影響。長期以來，他學習新安前輩大師，尤其是潛心學習黃賓虹，堅持筆墨精進，注重技藝修養，持恆不輟。在他的山水畫中，可以看到黃賓虹的影響：以書法入畫，強調書寫性，以變化自由的線條點劃來構形造象，以層次豐富的水墨皴染來襯托環境；以筆主墨，墨中有筆，以筆帶墨，墨中見筆，筆墨理路清晰而又意象渾融；注重發揮水墨效果，濃淡枯濕，厚薄焦潤，「乾裂秋風，潤澤春雨」。尤其那峰岳山巒，多渾厚幽深，多用濃墨焦墨，陰暗中透明亮，充實中見虛靈，給人一種虛實相生、意遠境深之感。丁力以黃賓虹「五筆」（平、圓、留、重、變）「七墨」（濃、淡、潑、破、漬、焦、宿）理路為基本，博採古今新安諸家，擇善而從，滋養自我，熔鑄新的畫風畫藝。丁力師古而不泥，不照搬照抄古人前賢，學習賓虹既傾心竭力，又有自家心得，難能可貴。

《暖春》皖北農村寫生之二

丁力山水畫風貌富於變化，不囿程式，不拘定格，像古人又不像古人，似賓虹又不似賓虹，這是「師古人兼師造化」的結晶。他近期作品可分為兩種類型，一類是所謂「創作」，一類是所謂「寫生」。先說其「創作」。這類作品往往是以古人筆墨寫胸中丘壑，以賓虹筆意狀自然造化，那山那水已不是純粹寫實的、具象的物象呈現，而是寫意化、情致化的意象營造；那畫面構成中蘊藉著自然氣息，而那筆墨節奏中流淌著山水清音。譬如《春水一江明》《空山新雨後》便是代表，其筆墨酣暢而節奏自由，意境幽遠而空靈，給人以古雅而清新的審美感受。丁力的山水中還有一種「靜氣」，如《幽山尋隱》的「幽靜」，《水抱孤村遠》的「遠靜」，《閑品清茗卧看山》的「閑靜」，《水閣觀秋》的「清靜」，《靜淡雲鶴趣》的「淡靜」，《禪林雅座》的「禪靜」等等。與「靜」相聯繫的是「閑」，他筆下有「閑趣」「閑窗」「閑亭」「溪山共閑」甚至「溪山供我閑」。靜氣生閑情，靜中見閑，閑中寓靜。這裡特拎出「靜」「閑」二字，以詮其畫，以觀其人。丁力深處鬧境，卻鬧中取靜；他也屬忙人，卻忙裡偷閒。對於他，鬧和忙都是一種外在使然，靜與閑則是一種內在取向，靜閑是對鬧忙的超越，更是對浮躁風尚的背離。丁力力掃浮塵，沉潛自然，澄懷味象，靜觀山水，靜悟畫道，實乃不易，畫藝大進也實屬必然。

《平原初雪》皖北農村寫生之三

再說丁力的「寫生」。丁力的寫生兼及皖南、皖江、淮上，包括山水名勝、人文景觀、鄉土民俗。他出生於淮北，對淮上風土人情別有感悟、別有洞察與獨特表現。特別是2015年，他深入太和整整一年，專門寫生，畫稿豐盈。那裡的大地曠野、歷史遺迹、民風民俗，那裡的鄉村景象、道路溝渠、農家院落、麥田菜地、牲口家禽，連同柴堆、草垛、農具、泥濘之路、荒敗之塘等等，都被他盡收眼底，訴諸筆下。他試圖尋找和喚回一種久違了的自然質樸，疏遠了的鮮活生動，淡忘了的真情抒寫。他憑藉紮實的速寫功底，也依傍熟練的筆墨技巧，將純粹的直覺的視覺觀感，也將最初的鮮活的心靈律動訴諸筆端，呈現紙上。他的寫生有面對風景的「對寫」，也有目識心記的「憶寫」。他的寫生有選擇，有取捨，有詳有略，有實有虛，故為另一種形式之創作。在他的寫生整理稿中，我們分明看到：他原有的傳統筆墨影響了、提升了他的寫生質量，而其寫生又增添了其筆墨的鮮活、生動和豐富性。他根據「淮北系列」「太和系列」寫生整理出的一批作品，散發著原生態的濃郁生活氣息，瀰漫著淮河文化的雄渾陽剛之美，也洋溢著畫家的不盡情感思緒，看後特別使人感動而難以忘懷。

丁力山水畫得益於師法自然，但又不是摹寫自然，而是「化景物為情思，訴筆墨以衷腸」，因此其畫有溫度、見性情、感染人。唐代畫家王璪論畫說：「外師造化，中得心源」。可以說，丁力的繪畫是「師造化」的結晶，也是「得心源」的見證。這是長期深入生活，並不斷學習思索，持恆修養積澱的結果。因為，「心源」不獨來自先天稟賦，更來自後天修養。

當然，丁力剛過知天命之年，前面藝術之路漫長，生活學養尚須深化，筆墨精進任重道遠。相信他今後會有更多精品傑作問世。我們期待著。

2016年9月9日

於廬州半塘軒

陳祥明

安徽省美學學會會長

安徽省美術理論研究會常務副會長

中國文藝評論家協會會員

作品欣賞