青銅器全形拓.28種.商周漢時期.民國時期故宮博物院拓本

青銅器全形拓是一門集金石學、考古學、美學三位一體的精湛藝術。此《青銅器全形拓本集》共包含有商、周、漢代青銅器（簋、鈁、洗、尊、盤、觚、斝、爵、甗、觶、鼎、敦、盉、彜、簠、罍、鍾、卣、匜等）28種，拓片146張。大多是民國時期故宮博物院拓本。全形拓，也稱立體拓、器物拓、圖形拓，是一種主要以墨拓技法完成，在此過程中輔以線描、繪畫、傳拓、剪紙拓等技法，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種技藝。全形拓本之長處，在於能依原器之大小，使形狀花紋展現於紙上，加以題識，補以花卉，即成一軸最佳之美術品。

中國古代的青銅器種類繁多，形式各異。兩宋之際，隨著金石學的誕生，對青銅器的關注不僅成為文人雅士的一種收藏愛好，青銅器本身更成了學者探尋、考證歷史真相的實物佐證。為了更好地收藏、研究、展示、傳播青銅文化，不知經過了多少代人的探尋、摸索，直到清末，才出現了一種全新技藝——青銅器全形拓，使之成為西洋照相術傳入中國之前的金石「影像照片」。這讓原本簡單、粗略的青銅器線描圖或局部拓片圖有了質的變化，並且逐步衍化為一門新穎的藝術形式。

青銅器全形拓是一門集金石學、考古學、美學三位一體的精湛藝術。精美考究的宣紙、濃淡變化的墨色、字俊文雅的題跋，鑄就了全形拓完美的藝術生命。青銅器全形拓的立體展示效果把中國傳統拓片技藝發展到了一個全新階段。觀賞青銅器全形拓，品讀題跋，其真實的影像效果不但在視覺上突破了傳統書畫筆墨的美感趣味，每件器物所特有的斑駁痕迹，在真實再現器物本身的特質外，還在不知不覺中引發了觀賞者的思古之幽情。青銅器全形拓片自誕生後，一度成為金石學家追捧的對象，無數文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中：端方、陳介祺、王國維、羅振玉、傅斯年、容庚、郭沫若、商承祚、於省吾、唐蘭……人們都為這一全新的藝術形式所陶醉。（文字介紹參考：全方位了解全形拓製作工藝）

目錄：

格伯簋（西周中期）：原器阮元舊藏, 後歸故宮, 現藏中國歷史博物館. 鈐印: 「阮氏家廟藏器」, 「麗生所拓」

故宮博物院古物館傳拓漢鈁（漢代）：民國(1925-1930)拓本4張。

故宮博物院古物館傳拓漢雙魚洗（漢代）：民國(1925-1930)拓本

故宮博物院古物館傳拓季獻簋（周代）：民國(1925-1931)拓本3張

故宮博物院古物館傳拓龍母尊（周）：民國拓本2張

故宮博物院古物館傳拓散盤（西周時期）：民國(1925-1930)拓本2張

故宮博物院古物館傳拓商觚四件（商代）：癸觚附金文拓片一塊，其他則各僅存銘文一塊，癸觚、祖辛觚、子觚、亞觚。民國(1925-1931)拓本5張

故宮博物院古物館傳拓商斝二件（商代）：子孫斝附金文拓片一塊，父戊斝無斝, 僅存銘文一塊，子孫斝、父戊斝。民國(1925-1931)拓本3張

故宮博物院古物館傳拓商爵二件（商代）：父乙爵附金文拓片一塊，父癸爵無爵，僅存銘文一塊，父乙爵、父癸爵。民國(1925-1931)拓本3張

故宮博物院古物館傳拓商甗五件（商代）：祖丁甗、仲甗各附金文拓片一塊，其他則各僅存銘文一塊，祖丁甗、仲甗、史[?]甗、者夫甗、[?]甗。民國(1925-1931)拓本7張

故宮博物院古物館傳拓商觶五件（商代）：父辛觶附金文拓片一塊，其他則各僅存銘文一塊，父辛觶、作寶尊彜觶、刃觶、[? ]父乙觶、邢季[?]觶。民國(1925-1931)拓本6張

故宮博物院古物館傳拓商周鼎六件（商周時期）：每鼎另附金文拓片一塊，」父戊鼎」無鼎，唯金文一塊。亞形文方鼎、[Yi]方鼎、康鼎、父戊鼎、伯荀父鼎、婦鼎。民國拓本11張

故宮博物院古物館傳拓商周敦七件（商周時期）：每敦另附金文拓片一塊，」鳥敦」，」父乙敦」與」芮公敦」無敦，各存金文一塊。父乙敦、鳥敦、父癸敦、鄂侯敦、頌敦、追敦、芮公敦。民國拓本11張

故宮博物院古物館傳拓商周盉四件（商周時期）：伯定盉另附金文拓片二塊，父庚盉另附金文拓片二塊，其他僅各存金文二塊。伯定盉、商盉、父丁盉、父庚盉。民國(1925-1931)拓本9張

故宮博物院古物館傳拓商周尊二件（商周時期）：每件各附金文拓片一塊。服尊、季受尊。民國(1925-1931)拓本4張

故宮博物院古物館傳拓商尊銘文四種（商代）：祖乙尊、父己尊、父辛尊、諸[司+女]方尊、婦鼎。民國拓本4張

故宮博物院古物館傳拓新嘉量（新莽始建國元年）：民國(1925-1930)拓本5張

故宮博物院古物館傳拓亞方彜（周代）：民國拓本2張

故宮博物院古物館傳拓周鼎四件（周代）： 述鼎、大鼎、錫貝鼎、[水(上)+呂(下)+隹]鼎。民國拓本9張

故宮博物院古物館傳拓周簠二件（周代）：齊陳曼簠附金文拓片一塊，召叔山父簠無簠, 僅存金文一塊。齊陳曼簠、召叔山父簠。民國(1925-1931)拓本3張

故宮博物院古物館傳拓周壺六件（周代）：父乙壺、伯庶父壺、苢父壺蓋，均僅拓存銘文。芮公壺、應公壺、曾伯陭壺、父乙壺、伯庶父壺、苢父壺蓋。民國(1925-1931)拓本14張

故宮博物院古物館傳拓周匜四件（周代）：陳伯元匜，公父匜各附金文拓片一塊，其他則各僅存銘文一塊。陳伯元匜、公父匜、王[?]匜、季姜匜。民國(1925-1931)拓本6張

故宮博物院古物館傳拓周卣八件（周代）：其中三件有文無器。父辛卣、[?]卣 、父己卣、周卣、贏季卣、[?]父卣、杞卣、大舟卣。民國(1925-1931)拓本21張

故宮博物院古物館傳拓周鍾二件（周代）：子穌鍾、宗周鐘。民國(1925-1931)拓本5張

故宮博物院古物館傳拓周罍一件（周代）：民國(1925-1931)拓本2張

虢叔大林鐘（西周早期）：民國時期拓本

寰盤（西周厲王28年）：民國時期拓本

長宜子孫洗（漢代）：民國時期拓本

對青銅器器形進行傳拓，一般稱作「全形拓」，是一種以墨拓技法完成，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。就傳拓技法來說，初創時期由不太講究透視、陰陽的拓平面的方法，發展到後來加入西方透視、素描等方法；又經過表現光線明暗的變化、立體呈現所拓器物圖像的階段，至民國時到達頂峰。當時最有學問的人都在研究青銅器。由於照相技術在當時還未普及，人們想窺見到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事，青銅器全形拓則滿足了廣大愛好者的需求。光緒年間，金石收藏家陳介祺採用「分紙拓」法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然後撕掉多餘白紙，按事先畫好的圖稿，把拓完的各部分拓片拼粘在一起。由於所繪圖稿準確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法有了突破性的發展。與分紙拓法不同的是整紙拓，這種拓法原則上要求用一張紙完成整個器形的墨拓。近代民國時期周希丁等人將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中，墨色更是考究，濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強，將這門技術推到極至，貢獻尤大。此時，全形拓技術可以說達到了一種前所未有的高度。具體來說，整紙拓的拓紙不能做任何裁剪，上紙過程中需隨器形變化分段分次完成，十分費工。而且「每次上紙不可貪多，移動部位不宜過大，每移一次都要銜接好花紋線條，始終要在所繪出的線內進行，絕不可延伸到線外，否則會失真變形」。

保護文化、傳播文化、承續文化是每個中華子民肩負之神聖使命……