| 《葵石圖》 明 陳淳 紙本墨筆 縱68.6厘米 橫34厘米 北京故宮博物院藏 本幅自題：「碧葉垂清露，金英側曉風。道復。」無年款。此幅即為其中年水墨寫意花卉畫精作。圖繪秋葵一枝，襯以飛白湖石和雙勾嫩竹。側鋒勾勒的花瓣簡率迅疾，瓣尖的翻轉狀態以闊筆勾出，尤見生動。幾叢葵葉用淋漓的水墨揮灑，通過墨色的自然滲透，展現出葉色的深淺變化和葉形的鋸齒狀態，猶如天成。竹枝則用簡勁的線條雙勾，也見率意。這種畫法也生動傳達出了葵石內涵的質樸自然、清新雅逸的情致。 
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| 《花卉冊》 明 陳淳 紙本墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米 上海博物館藏 此圖冊共二十幅，冊首有文彭隸書「寫意」二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓，頗得氤氳之氣，是能代表畫家藝術風格的花鳥作品。在這些作品中，畫家用發揮了水墨暈染的功能，造型洗鍊，布局疏爽，筆墨放縱率意。有時甚至勾染結合、色墨相融，以追求「逸筆草草」的效果，這無疑是發展了宋元以來文人寫意畫的傳統。在運用寫意技法同時，畫家還注意到了物象的外形和質感，洒脫中不失準確，放逸中講求法度，主觀感受與物象的天然神韻還是協調的。這與稍後的徐渭有所不同，徐渭的水墨寫意花鳥畫，則更加追求「不求形似求生韻」的意趣，突出抒發了個人意興，完全是潑墨大寫意的畫法。 
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第83樓 回復時間：2007-1-4 20:01回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《松石萱花圖》 明 陳淳 紙本設色 縱153.2厘米 橫67.5厘米 南京博物院藏 此圖描繪的是松樹、湖石和萱花。構圖飽滿，松樹用筆蒼勁，湖石皴染結合，萱花勾寫兼用，畫法豐富多變，顯示出畫家精湛的筆墨功夫。整個畫面意韻自足，松樹富有氣勢，萱花形態娟秀飄逸，花朵的圈勾用筆簡略洒脫，湖石放筆皴染，濃淡相宜；全圖傳達出一種清新高潔秀逸的情調。陳淳的花鳥重寫意韻，意足不求形似的作風，很自然的得到文人的推重，徐渭讚美他「花卉豪一世」，誠為知音之言。 
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第84樓 回復時間：2007-1-4 20:02回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《萬玉爭輝圖》 明 陳淳 絹本墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 台北故宮博物院藏 陳淳早期的花鳥畫受到老師文徵明的影響，筆墨較為工緻秀潤，氣格含蓄安詳。後來他得到沈周淺色淡墨寫意花鳥畫法的啟發，憑著他英發的才氣，朝著放逸縱肆的方向發展。並結合他草書的飛揚筆法，充分發揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟洒、墨色酣暢、意足氣振的獨特風格。在此圖中,畫家不厭其煩地盡情狀寫梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢。真正是畫家自己所題:「萬玉爭輝」。 
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第85樓 回復時間：2007-1-4 20:03回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《萬玉圖》 明 陳淳 絹本墨筆 縱111.9厘米 橫57.5厘米 台北故宮博物院藏 陳淳是吳門著名的花鳥畫家，師事文徵明，他的寫意花鳥，從元人畫法中發展而來，直接受沈周、文徵明、唐寅的影響。陳淳的花卉，較之後來的徐渭寫實， 徐沁《明畫錄》云：「其寫生，一花半葉，淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真。」詩書畫結合，進一步豐富了文人寫意花鳥畫的思想意境，開創了清新雋雅的一派風格。和後來的徐渭合稱「白陽青藤」。他們的繪畫，對後代具有重要的影響。此圖寫曲梅一枝,枝上開滿白梅,似白玉萬顆,非常耀眼奪目。 
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第86樓 回復時間：2007-1-4 20:04回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《紫薇扇面》 明 陳淳 紙本泥金 縱17.7厘米 橫47.9厘米 台北故宮博物院藏 陳淳早年師事文徵明，所作花卉亦偏於工整細秀，中年喪父以後，個性發生很大變化，生活放縱，嚮往隱逸，畫風也轉為簡逸的水墨寫意法。自題《花卉冊》曰：「古人寫生自馬遠、徐熙而下，皆用精緻設色，紅白青綠，必求肖似物物之形，無纖毫遺者，蓋真得其法矣。余少年欲有心於此，既而想造化生物萬有不同，而同類者又秉賦不齊，而形體亦異。若徒以老嫩精力從古人之意，以貌似之，鮮不自遺類狗之誚矣。故數年來所作，皆遊戲水墨，不復以設色為事。間有作者，從人強，非余意也。」 
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第87樓 回復時間：2007-1-4 20:04回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《花卉扇面》 明 陳淳 紙本泥金 縱18.6厘米 橫54.1厘米 台北故宮博物院藏 在明代花鳥畫史上，陳淳是一位做出創造性貢獻的傑出畫家，後人常把他和稍晚的徐渭並提，稱為「青藤、白陽」。此畫中，畫家在筆勢的徐疾、線條的粗細、墨色的濃淡等方面，都能隨物象而運用、變化，表現出錯落有致的節奏感；同時又具有瀟洒隨意、簡率縱放的筆墨韻味。 
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第88樓 回復時間：2007-1-4 20:05回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《花卉扇面》 明 沈仕 紙本泥金 縱17.3厘米 橫49.6厘米 台北故宮博物院藏 沈仕所繪《花卉扇面》以細筆微染出桃紅色花朵，用淡墨勾出的花葉，濃墨繪出虯曲的枝幹。突出了花的陰陽向背，兼有元人的簡逸之韻和宋人精工之致。 
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第89樓 回復時間：2007-1-4 20:06回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《花卉扇面》 明 陸治 泥金紙本 縱18.3厘米 橫52.5厘米 台北故宮博物院藏 陸治(1496—1577)，字叔平，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山，因號包山子。擅花鳥，工筆、寫意均能，人謂得徐、黃遺意。陸治花鳥畫的風格,王世貞曾將他與陳道復、周之冕做過一個比較: 「勝國以來,寫花草者,無如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之後,無如陳道復,陸叔平;然道復妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長。」可說是道出了陳重寫意,陸重寫實,而周是「勾花點葉」的兼工帶寫的不同風格。此畫是陸治的花卉扇面畫,除了扇面畫所特有的構圖嚴謹之外,在藝術表現上也具有非凡魅力。 
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第90樓 回復時間：2007-1-4 20:06回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《梅花》 明 陸復 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 台北故宮博物院藏 此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題「大雪圍林僵葉木,老梅瀟洒正開華」中可以看出,此畫是表現雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴寒的高貴品質。畫上有「宣統御覽之寶」等收藏印章。 
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第91樓 回復時間：2007-1-4 20:07回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《雪竹圖》 明 陳栝 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一雪中之竹及坡地雜草。畫面上一竹直起，枝葉離披，竹下雜生野卉，與竹糾結一起，其下一起伏的緩坡上，亦是細草葺生。竹的枝葉、野卉、雜草及坡地上遍落細碎的雪花。此圖筆跡放浪，行筆急爽，而於造物不拘形似，其勢亦多不以物相合。如圖中之竹，初看不似竹，細看亦不似竹，雜草生長亦多無章，不辨其名。一般畫雪，多突出色白，而此圖中之雪卻獨以干筆碎點畫出，為黑色，別具一格。 
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| 《芭蕉紫薇扇面》 明 陳栝 紙本泥金 縱17.4厘米 橫50.1厘米 台北故宮博物院藏 陳栝，生卒年不詳，約活動於公元16世紀，字子正，號沱江，長洲(今江蘇吳縣)人，陳道復之子，嗜酒放浪。畫擅花鳥，繼其家法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩。先其父而亡。自元代文人畫創立以寫法入畫以來，明代徐渭、陳道復更在花鳥畫中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進一步，而道復之子陳栝則更在其父基礎上，將這種不拘於象的寫法又發揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。 此圖繪芭蕉紫薇，構圖飽滿充實，設色濃麗而不流俗。 
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| 《山水花卉圖》 明 文嘉 紙本設色 文嘉（1501—1583）字休承，號文水，長洲（今江蘇蘇州）人，吳門派代表畫家文徵明的次子。此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，這裡選其二開。此圖為寫雨中叢菊修竹，凝聚相依，生機勃勃，菊花用筆穩健，菊葉水墨蒼潤；竹竿挺拔，竹葉瀟洒。構圖呈寶塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩而不滯，頗具匠心。其中的花卉，格調清雅，文人墨氣溢滿其中。 
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| 《蘭花圖》 明 周天球 紙本墨筆 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物館藏 此圖僅繪一束蘭花。其姿態婀娜，充滿生意。蘭葉瀟洒舒展，穿插有致，花瓣隨意點簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢一波三折，有粗有細，有挺有轉，有斷有續，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤淋漓，生動地表現了蘭草的質感和風韻。 
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| 《墨蘭圖》 明 周天球 紙本水墨 上海博物館藏 周天球（1514—1595）,字公瑕，號幼海，太倉（今江蘇太倉）人，隨父親遷徙吳（今蘇州）。從文徵明游，習為書法，文徵明極許之曰：「他日得我筆者，周生也。」善畫蘭，寫蘭草法，自子昂而後失傳，復於公瑕見之，大得鄭思肖法。間作花卉也佳,自具風格,有出新之妙。此圖描繪的是坡上蘭草一叢，設色清雅，根叢的雜草、坡土，或勾、或撇、或拖，隨意塗抹，湖石亦以粗筆勾、研、皴、染，時見飛白，最顯放逸。淡墨畫出坡地，大面積的留出空白背景，更添蘭花的高潔氣質。此作在畫法上極似文徵明，看來畫家跟隨文徵明學習後深得文氏畫法要訣。 
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第96樓 回復時間：2007-1-4 20:11回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《百花圖》 明 周之冕 紙本墨筆 此圖所採用的是勾花點葉畫法。周之冕善用勾花點葉法，其法簡率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風趣和特色。周之冕是當時名重一時的花鳥畫家，其筆下花鳥生動傳神，融合了陸治的設色工緻和陳道復水墨寫意畫法於一體，創立了「勾花點葉派」，促進了水墨花鳥畫的發展。《百花圖》畫風老辣、簡括。 
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第97樓 回復時間：2007-1-4 20:13回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《杏花錦雞圖》 明 周之冕 絹本設色 縱157.8厘米 橫83.4厘米 蘇州市博物館藏 周之冕，生卒年代不詳。字服卿，號少谷，長洲（今蘇州）人。寫意花鳥，最有神韻，設色鮮雅，自成一家。家蓄各種禽鳥，觀察其飲啄飛止，故動筆具有生意。此圖畫奇石兀立，一杏樹榦老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎風招展。有兩隻錦雞，一隻佇立石端，一立坪地。錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態威武，羽毛點染細膩妍媚，生動活潑。《杏花錦雞圖》體現了畫家描繪飛禽和花卉的本領。 
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| 《梅花野雉圖》 明 周之冕 紙本設色 縱134.5厘米 橫33.6厘米 彩繪老乾紅梅，野雉棲於其上，竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人，善畫花鳥，能的其神態；設色清雅，在陳淳、陸治之間，鉤花點葉，間出新意。惟酒成癖，誠是一病。此圖寫生意味頗濃，構圖勻稱；工筆精細逼真，而無板滯痕迹，正是難能可貴之處。上有作者「丙申夏日汝南周之冕寫」名款，下鈐「周之冕印」、「服卿」印章二方。 
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第99樓 回復時間：2007-1-4 20:15回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《荷花鴛鴦圖》 明 陳粲 絹本設色 縱173.4厘米 橫82.7厘米 重彩畫桃花、月季、鴛鴦、燕子。作者陳粲長洲（今蘇州）人，以善畫花鳥有名於萬曆年間。此圖重彩工筆寫生花鳥，精工而不凝滯，頗具風神，猶存宣德院畫餘韻，有別於周之冕、孫克弘畫風，中堂大幅，氣勢奪人。 
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第100樓 回復時間：2007-1-4 20:15回復主題查看資料作者微博送玫瑰送金幣只看該作者返回版面列表 |
| 《墨竹圖》 明 馮起震 紙本設色 縱292厘米 橫108厘米 畫老枝新篁，迎風玉立，濃淡有致，見寫生功夫。名款下鈐「馮起震印」及「青方父」二印。作者馮起震，山東益都人，生於嘉靖32年（1553），崇禎15年（1642）年90歲尚在。此圖挺秀自然，節葉迎風 
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