明四大家特展─沈周 台北故宮博物院

【展覽概述】明代中期江南地區經濟富庶，文藝高度發展，時沈周、文徵明、唐寅、仇英繪畫成就卓越，人稱「明四大家」。本院典藏明四大家書畫作品數量可觀，品質精良，是以於今年策劃一系列特展，將分四期展出，以完整呈現四家藝術發展的面貌。本期以四家之首的沈周為題，精選本院所藏沈周書畫及其師友作品，藉以彰顯沈周的藝術源流與成就。沈周，字啟南，號石田、白石翁，蘇州府長洲縣相城人，生於明宣德二年（1427），卒於明正德四年（1509），享年八十三歲。家族世居長洲，祖沈孟淵、父沈恆吉、伯父沈貞吉皆未出仕，蒐藏甚豐，以詩文、書畫著稱，並積极參与各項文藝活動。沈周自幼過目成誦，聰慧絕人。少從陳寬學，既長，廣涉經傳子史百家，兼及醫方卜筮，乃至野史傳奇等。詩文、書畫俱有所成。受家族薰染，亦熱衷於文物鑑賞收藏。其為人敦厚謙和，一生不應科舉，以奉養親族為由，多次辭卻出仕機會，隱居為樂。沈周雖稱隱士，但與蘇州士人往來密切，不僅詩畫唱和，更常結伴出遊，徜徉於蘇州附近湖光美景。往來的師友，如吳寬、王鏊等，都具備深厚的文化素養，富收藏，好品鑑，經常相互交流，並觀覽題詠，這些藝文活動形塑了蘇州吳門畫風重要的文化底蘊。此特展規劃「沈周的藝術淵源」、「沈周的書法藝術」和「沈周的畫藝特色」三個單元，藉以鉤陳沈周師友文藝與收藏概況、書法成就以及畫藝發展脈絡。其中，〈寫生冊〉筆墨酣暢，乃沉周寫意傑作，是以單獨闢室陳列。此次展出約六十餘組件，概括了沈周藝術的全貌。【沈周的藝術淵源】蘇州地區舊稱「吳中」、「吳郡」，元末政局紛亂，大批文人雅士遷移江南，避居蘇州。明太祖朱元璋逐元而有天下，為了鞏固皇朝，實行君主集權政策。由於出身吳地之張士誠曾與朱元璋各自抗元，角逐中原，故明朝成立後，蘇州百姓在政治與經濟上備受壓迫，與沈周父、祖輩時有往來的文人藝術家如陳汝言、王蒙、徐賁、王紱等，先後均遭朝廷藉故殺害或流放。在此專制統治的風氣之下，明代早期蘇州文士紛紛寄情山林庭園，以詩書畫自娛，筆墨風格雖追隨元四大家，但逐漸變元人疏簡放逸為文雅蘊藉，為當時文人逸士思想與生活的寫照。當時書畫家的代表人物有沈貞吉、沈恆吉、杜瓊、劉珏、姚綬等人，均以詩畫聞名吳中，堪稱「吳門先驅」。其中，沈貞吉、恆吉是沈周之伯、父， 而杜瓊、劉珏則與沈周亦師亦友，他們的藝術風貌對沈周的詩文書畫均有所影響。明代中期，蘇州工商經濟逐漸復甦，民眾生活日益富裕，文化藝術隨之振興。此時，深具文化藝術涵養的吳門文士如沈周、吳寬、黃雲、李應禎、史鑑、祝允明、文徵明等，經常群聚詩畫酬唱，飲宴遊園、品賞鑑藏。他們彼此或為師生、姻親、世交，形成錯綜複雜的人際網路與團體。在這種文化氛圍的薰陶下，遂孕育出沈周精湛的書畫藝術，成為當時藝壇的祭酒，影響後世甚鉅。

明 沈周 致應龍先生親誼尺牘 冊沈周不僅是吳門畫派的傑出領袖，亦為吳門書派的先導者之一，與吳越知名人士多所交遊。此札寫予黃雲。黃雲，字應龍，蘇州府崑山人，詩文書藝皆爲時所重，嘗與沈周、文徵明等賦詠酬唱。文中所謂「大參張先生」乃指張穆（1415－1487）。張穆，字敬之，正統四年（1439）進士，成化初進浙江參政，因稱之。又言及「山谷書」，乃深受沉、黃推崇之北宋黃庭堅，二人均力學其書風。此札用筆已無早年的秀麗之姿，用筆蒼勁挺健，結體緊結，應為中年以後之作。釋文：兩辱枉顧。足仞雅愛。又辱佳章繼至。別來多在病鄉寥落。無以為懷得歡。且半年三病。詩未能請教。並酬勤勤耳。大參張先生聞小恙。不識平復否。中吳紀聞。曾檢得出否。薛公所得山谷書無恙否。於林行促。草草奉問不宣。眷末沉周再拜。應龍先生親誼足下。【沈周的書法藝術】沈周早年的書風承襲自家族與蘇州地區流傳的趙孟頫書風，秀麗中帶拙趣，中年開始摻用宋人筆法，積極擺脫流美的傳統書風，後來專以黃庭堅為學習對象，從而發展出他的獨特書風，與吳寬、李應禎等均為當時的代表性書家。歷代學習黃庭堅書風不乏其人，蘇州也有學習黃庭堅的風尚，但以沈周最具代表性且成就最高。沈周的行書用筆蒼勁而厚重，結體瘦硬有神，書風剛健清奇而無俗態，望之凜然，有如其高尚的人格。儘管沈周書法成就不及其繪畫，且長期為畫名所掩，不過仍有其特殊的時代意義與藝術貢獻，他的黃庭堅體、吳寬的蘇軾體、與李應禎的米芾式書風，都代表當時文人極力擺脫台閣體所做的努力，他們的身體力行不僅成為最佳示範，同時也引領著下一代的書法家開創出輝煌的吳門書法。除了精通繪畫與書法外，沈周也是一位傑出的詩人，老年詩風更是揮灑淋漓，自寫天趣，不事雕飾而自然脫俗。沈周一生淡泊名利，寄情於筆墨山水間，畫成後則於幅上自書詩文，藉以感懷抒情，可謂圖文並茂。對於沈周而言，詩意、繪畫與書法三者已經完美地融合在一起，為名副其實的詩書畫三絕。明末李日華稱其「繪事超奇，書法雄麗，吟情灑落」。

明 沈周 化鬚疏 卷28.4×463.5厘米此作緣起於沈周友人趙鳴玉沒有鬍子，姚存道請沉周作此疏，向美髯公周宗道勸募求助，希望他可以分給趙鳴玉十莖鬍子，以補其不足。雖然名為疏文，內容卻是充滿詼諧與戲謔，顯露出這些文人間的幽默感與深厚交情。沈周除了煞有介事地引經據典大作文章外，還以精謹的大行書抄寫，令人讀來更加莞薾。此作用筆蒼勁沉著，體勢挺拔，線條屈伸有致，精神換髮，深得黃庭堅書法神韻。外觀雖近黃庭堅，然點畫用筆更加遲澀挺勁，自成一格，為沉周大行書之傳世代表作。【沈周的畫藝特色】周詩書畫均精，尤以繪畫最為人稱道。沈周的繪畫師承始自家學，後入杜瓊門下，又因家藏甚豐，藉臨摹古畫汲取養分，融匯宋元名家風格，而成自我面貌。繪畫題材豐富多元，無論山水人物、蔬果花鳥皆有得意之筆。此次展出院藏早、中、晚期沈周繪畫作品，當能觀察沈周畫藝發展全貌。沈周的山水畫以元人風格為基礎，更創新局。如作於四十一歲（1467）的〈廬山高〉，雖使用王蒙式繁密的皴筆，但展現全新的生命力。〈策杖圖〉、〈溪橋訪友〉等整合黃公望、倪攢二家的山型樣式，進而營造出秀麗的特質。〈扁舟詩思〉、〈夜坐圖〉等，又將吳鎮的質樸拙趣，轉化為清新瀟洒的面目。在一些小品中，類似〈富春山居圖〉的山體時有所見，是沉周曾收藏並臨寫此黃公望名蹟的最佳例證。此外，沈周對於米氏雲山、馬夏風格也不陌生。沈周同時是明代寫意花鳥畫風的開創者，他承繼南宋水墨蔬果花卉傳統，強調淋灕水墨，用筆瀟洒自在，且擅長觀物生趣，凡日常所見皆能隨筆賦形，物象生動新穎。沉周題詩又多富寓意，詩畫相互輝映，展現出文人的藝術精詣。

明 沈周 廬山高 軸 193.8×98.1厘米畫上篆題「廬山高」並長詩一首，是沈周於成化三年（一四六七）藉廬山的浩蕩氣勢，賀其師陳寬七十大壽之作。畫面描繪一處聳峙群山澗谷，上方遠處群峰連綿，中景山體細分緊湊，其間瀑布流洩而下，一旁岩壁正面留白、側面略染，將谷澗浩蕩水氣一表無遺。全幅藉元代王蒙扭動繁密的皴筆表現山石質面，展現山水生命力。瀑布下有一人佇立，其身形渺小，旁又用高聳松樹襯映，使其所仰望的廬山更顯高聳，如有充沛能量與之呼應。畫中山水景緻與長篇題詩，以形象和文字兩相呼應，呈現沈周對師長的孺慕景仰之情。

明 沈周 參天特秀 軸 156×67.1厘米本幅描繪高聳松樹一株。但構圖別出心裁，與傳統描繪松樹的傳統構圖不同，沉周並未描繪松樹的全貌，僅畫出此松樹枝幹上段部份，沒有畫出根部，也沒有表現頂端，以及傾於一側的三兩松枝。沈周以狂放墨筆勾畫枝幹，藉勁細用筆鋪就針葉，透過淋漓筆墨的明暗對比，充分展現出參天直上的松樹動勢姿態。正符合沈周自題詩句「參天直上有奇氣」的松樹形貌，也在稱讚得畫之人有如「大材」的寓意。依據沈周題跋，此軸於一四七九年為劉獻之所作，七年後劉氏又轉贈陳鳳翔。

明 沈周 溪橋訪友 軸 130.6×47.5厘米此軸並無紀年，學者曾據其書風推測是五十四歲（約一四八○年）之作。畫中高聳的山體斜傾出奇，透過留白而構築出的山頂平台，讓人聯想到黃公望的山水樣式。不過沉周筆墨較為簡約，更接近吳鎮的用筆特色。山體的層迭與皴點之運用，都顯示出沈周對吳鎮畫風的熟稔。此畫為貞父作，推測即是時任官南京的毛呈（貞甫）。沈周詩稱「白下長洲不相及」，白下即南京古地名。毛呈與沈周同為蘇州士人，從賀甫學易。一四八七年取得進士後任南京工科給事中。沈周詩集中有詩贈毛呈，為毛母祝壽，顯示兩人早有往來。

明 沈周 蕉陰橫琴 冊沈周的扇面以清雅意趣見長，此幅人物小品更屬其中佳作。此幀右側為庭石芭蕉，下有一位文士抱琴獨坐。左側雖見坡石地面，但由五言題詩據滿上方空幅。在扇面左右兩側，形成詩畫相互映襯的視覺效果，構圖深具巧思。詩文題「蕉下不生暑，坐生千古心。抱琴未須鼓，天地自知音。」字裡行間流露著沉周豁然體悟世道，即使抱著琴而未彈奏，在這天地之間，亦已能獲得迴響。畫中文士身形在蕉石對比之下雖顯微小，但其流露的達觀自得情態，透過詩文卻更清晰地相互呼應。

明 沈周 夜坐圖 軸 84.8×21.8厘米此軸上半為沈周〈夜坐記〉約四百五十字，篇中詳述沉周於靜夜醒後安坐沉思之所得，旨在強調心志澄清有助益於體悟事理。畫幅下半描繪一處簡樸齋舍，屋中有一人燈前靜坐，畫面與上方題記相互呼應。沈周時年六十六歲，對王蒙、黃公望畫風的運用更顯自由，併兼採吳鎮樣式，充分展現自我面貌。畫中延續元代書齋山水作法，將書齋安置於山水之間。書齋後有主山環伺，兩側松木亦顯高聳；而流水蜿蜒於前，但有石板橋聯繫前景坡岸，說明其未與世隔絕。主山以淡墨輕染，又以留白表現雲霧，讓此夜景流露出清雅閒淡情調。

明 沈周 寫生 冊（另開窗口）沈周的寫意畫風影響後世深遠，〈寫生冊〉正是一重要例證。此冊分別描繪花果、家禽、貓、驢等日常所見之物，計十六開。前副葉篆書題寫「觀物之生」四字，雖無書者款印，但從書風特色觀察，推測是沈周好友李應禎所書。前副葉第一開沈周六十八歲自題云：「我於蠢動兼生植，弄筆還能竊化機；明日小窗孤坐處，春風滿面此心微。戲筆此冊，隨物賦形，聊自適閒居飽食之興。若以畫求我，我則在丹青之外矣。弘治甲寅（一四九四）。沈周題。」用筆洒脫不羈，雖見黃庭堅書風影響，但已呈現個人面目。在題識中，沈周自謙此為「戲筆」之作，並言：「若以畫求我，我則在丹青之外矣。」顯示沈周隨性不拘的寬和態度。實際上，透過繪畫的創作，沈周將日常所見物象的生趣，以獨特的方式加以記錄。在構圖、造型、描繪手法等，都有別出心裁的創意巧思。第一開「玉蘭」全幅淡染花青，更能襯出玉蘭花朵的白皙潔淨；第四開「荷蛙」則以水墨大肆暈染，再藉墨筆之間的細微留白，巧妙地形塑出生動的青蛙身影。第五開「葡萄」上藤蔓的提頓轉折，猶如書法運筆。此外，第十五開「貓」的渾圓模樣，也流露出沈周對家中寵物的親暱情感。【沈周藏畫】

明 沈周 落花圖卷 23.5×445厘米30.7x138.6

沈周 雪景山水、

沈周 山水 台北故宮博物院藏

沈周 蒼崖高話圖 149.9×77厘米

沈周 花下睡鵝圖 130.3×63.2厘米

沈周 山水圖軸 59.7×43.1厘米

沈周 崇山修竹圖 112.5×27.4厘米

沈周 鳩聲喚雨圖 51.1×30.4厘米

沈周 仿倪瓚筆意圖 79.8×24.1厘米

沈周 畫芝蘭玉樹圖135.1×55.8厘米

沈周 策杖圖 159.1×72.2厘米

沈周 春雲疊嶂圖【展品清單】朝代作者品名形式本幅尺寸明沈周廬山高軸193.8x98.1明沈周山水軸59.7x43.1明沈周崇山修竹軸112.5x27.4明沈周山水軸56.1x31.7明沈周放倪攢筆意軸79.8x24.1明沈周參天特秀軸156x67.1明沈周溪橋訪友軸130.6x47.5明沈周抱琴圖軸153.1x60明沈周松岩聽泉圖軸140x31.2明沈周杏林書館軸75.8x31.1明沈周芝鶴圖軸175.5x88.9明沈周策杖圖軸159.1x72.2明沈周畫雪景軸207.7x103明沈周扁舟詩思圖軸124x62.9明沈周雨意軸67.1x30.6明沈周秋景山水冊19.7x57.3明沈周蕉陰橫琴冊16.5x50.2明沈周樹陰垂釣　冊18.5x50明沈周湖上綠楊冊21.5x57明沈周秋林讀書軸154.3x31明沈周夜坐圖軸84.8x21.8明沈周文閣獨眺冊30.1x57.3明沈周水心亭子冊16.6x46.7明沈周蒼厓高話圖軸149.9x77明傳沈周江山清遠圖卷60x1586.6明傳沈周蘇州山水全圖卷41.9x1749.3明沈周寫生冊34.6x57.2明傳沈周寫生卷33.1x1160.1傳宋法常寫生卷44.5x1017.1明沈周芝蘭玉樹軸135.1x55.8明沈周蔬菜軸92.3x31.7明沈周墨菊軸137.3x32.2明沈周古松圖軸73.9x51.2明沈周花下睡鵝軸130.3x63.2明沈周鳩聲喚雨軸51.1x30.4明沈周秋葵　冊17.5x53.4明沈周杏林飛燕冊15 x 44.2明沈周寫意冊30.4x53.2明傳沈周摹古冊45.1x43.6明傳沈周山水冊33x52明傳沈周溪山草閣圖冊28x43.5明傳沈周仿倪攢筆意冊36.7x64.4明傳沈周畫山水冊37.4x58.3明沈周化鬚疏卷28.4x463.5明沈周致應龍先生親誼尺牘冊26.5x36.0明沈周中秋詩卷31.9x232明傳沈周自書詩冊22.7x27.3、22.7x32.7、22.7x30.8、22.5x29.2、22.7x32.9、22.5x30.5、22.7x29.6、22.7x28.8、22.7x32.1、22.7x25.8、22.3x33.4、22.1x27、22.1x28、22.1x35.9明沈周落花圖並詩卷30.7x138.6明沈周書畫跋冊45.2x64.8明沈周書詩冊17.1 x 47.6明陳汝言百丈泉軸115.2x46.7明徐賁蜀山圖軸66.3x27.3明王紱鳳城餞詠軸91.4x31明劉珏清白軒圖軸97.2x35.4明沈貞吉菖蒲軸60.3x24.7明沈貞吉書詩冊29.1x28.8明明人綠端石玉堂硯方明杜瓊南湖草堂圖軸119.8x55.5明姚綬寒林鸜鵒軸116.7x29.6明郭詡東山攜妓圖軸123.8x49.9明吳偉北海真人像軸158.4x93.2明明人緙絲仙桃圖軸82.7x43明劉珏與啟南賢親書冊30.5x29明吳寬致啟南契兄先生尺牘冊24.4x32.5明李應禎致秋堂學諭先生尺牘冊22.7x32.5傳唐王維江干雪意圖卷24.8x162.8宋林埔手札二帖冊31.4x35.4元趙孟頫瓮牖圖卷27.1x100.5明明人釣月亭圖卷29.4x91.3
推薦閱讀：