觸覺篇 | 有一種攝影叫「通感」，提升你的攝影意識的必由之路

英國著名哲學家、美學家博克告訴我們:

「感覺,是我們進入審美經驗的門戶。」哪些感覺呢?

蘇聯偉大的作家高爾基明確地說:

「用全部感覺去創作。」

全部感覺,即

生理感覺: 視覺、觸覺、聽覺、味覺、嗅覺;

心理感覺: 意覺。

視覺、觸覺、聽覺、味覺、嗅覺、意覺等多感互通的攝影藝術通感，運用到在攝影創作上，可以克服視覺「單一」的局限，擺脫視覺遲鈍、視覺麻木、視覺疲勞等創作上的困惑，讓多種感官的協作開闢更多的創作資源，拓展更大的情感表達空間，催生奇思妙想的攝影語言，為攝影創作插上騰飛的翅膀。

愛德華·韋斯頓的《甜椒》為何如此經典？

攝影師為了表達「超乎感覺世界的新境界」,讓「現實世界的內核明白無誤,但又神秘莫測地顯露出來」, 選擇了甜椒作為象徵體,採用特有的角度、光影效果和精到的結像手法,成功地完成了創作。甜椒特殊的造型表現了力感, 紋絡和細節表現了質感,深淺分布適度的光影又創造了節奏感。有人說這象徵了力量，有人說這象徵了交響樂,有人甚至為此驚呼，彷彿透過這張照片可以觸摸到甜椒冷冷滑滑的表皮，感受它不同的物理曲線，正因為這樣,《甜椒》問世至今,其魅力經久不衰。由此可見作品的感染力和影響力。這種由視覺轉向觸覺的感官體驗，正是攝影藝術通感的一種體現。

與此類似，一張好照片能讓觀者的感官隨時突破視覺的局限，向觸覺、聽覺、味覺、嗅覺、意覺轉化。

觸覺

觸覺,是靠人的身體神經系統同外界接觸而產生的感覺,也稱膚覺。藝術審美中的觸覺,卻主要通過心理活動完成。杜牧《阿房宮賦》中的「舞殿清冷袖,風雨凄凄」,把舞姿的視覺轉化為「清冷」的觸覺。杜甫詩句「晨鐘雲外濕,勝地石堂煙」,把晨鐘的聲音描繪為觸覺的「濕」, 表達了一種特殊的情感。這些在文學領域運用的手法,完全可以借用到攝影中來。

1

以質感表現觸覺

質感是體現觸覺的一種形式,它是物體屬性、質量等特質的標誌。這種標誌,是由物體的紋理、顆粒和其他細節構成的。感覺物體的質感是觸覺的重要功能。 為了發揮攝影的特質,攝影家們歷來注重表現對象的質感表現。20 世紀初,活躍 在國際攝壇上的純影派攝影家們,為了強調攝影本體的藝術優勢,非常注重攝影的質感表現。在表現物體的質感上,F64小組的許多攝影作品都成為攝影史上的典範。美國著名攝影家韋斯頓對門板的表現,以及亞當斯對岩石的表現,其質感的藝術魅力一直經久不衰。顆粒、紋理是一些物體表面最突出的特徵。冬日的溫泊,陽光在溪水裡跳來跳去, 水中浮出的雪團上,那小顆粒晶瑩地排列著、 閃著光亮——在北方 -30°C的嚴寒下,質感的顆粒告訴我們,這是一種活生生的雪,一種親切的雪,也是一種溫暖的雪!

2

以動感表現觸覺

動感是事物空間的變化,給人們一種運動感。視覺和觸覺都可以感覺到物體的運動, 但觸覺感覺到的運動更為準確、細微、強烈, 給人的印象更為深刻。

3

以物體變形表現觸覺

物體和物體存在的空間形態發生不規則的變化,我們稱之為變形。這種變化有擴展形態的,給人一種張力感;有收縮形態的, 給人一種擠壓感;有超常形態的,給人一種扭曲感、透視感等。這些感覺都是觸覺感受到的。藉助這種變化,可以從中找到特有的藝術感覺。

運用鏡頭的特殊視角、變換焦距等方法, 讓被攝物體產生人為的變形,也有良好的藝術效果。藉助魚眼鏡頭,誇張瑪尼堆的經幡, 渲染它的籠罩效果,具有多重的象徵意義, 《籠罩》就是在這樣的感覺中創作的。

4

以色溫變化表現觸覺

不同的時空下有著不同的色溫,令被攝物體產生不同的色彩,給人以冷暖不同的觸覺感,也可以稱之為體覺感,這種感覺同樣包含著不可忽視的審美要素。 同一題材的兩張照片,在不同的色溫下, 畫面給人以不同的觸感和意蘊。冷調與暖調的觸覺不同,表達了不同的韻味,營造了不同的藝術氛圍。有些攝影家很注重色溫里的藝術,他們把拍這類作品簡稱為「拍色溫」。

5

以物體硬度表現觸覺

物體的硬度反映了物體的抗壓度。人們對不同物體的硬度制定了不同的衡量尺度。 物體的硬度,也包括人們感覺中的「軟度」。 在感覺層面上,人們對物體的硬度只有模糊的感知,沒有具體的尺度。但這種「模糊的硬度」仍然是藝術的要素之一。 《小興安嶺雲海》那浩瀚的雲陣, 如絲如棉的雲絮,是一種「柔性」的硬度, 在心理上,給人以無限的溫情、柔和,甚至是纏綿的感覺。那裡應該是母親的懷抱,或是嬰兒的搖籃,或是人間的柔情蜜意。 物體硬和軟交錯的形態,也有特殊的藝術效果。例如表現山巒和晨霧的題材,連綿起伏的山是堅硬的,環繞群山之間的乳白色的晨霧是柔軟的,堅硬與柔軟的相互襯托展示出大山博大、豐富、神秘的情懷。我們可以走進它的一隅,而無法涉足它的深處;我 們可以認識它的一角,而無法認識它的窮盡。

內容摘自《攝影藝術通感》

索久林 著

作者簡介