董其昌草書《試墨帖》

07-05

董其昌試墨帖釋文:癸卯三月，在蘇之雲隱山房，雨窗無(事)，范爾富、王伯明、趙滿生同過訪。試虎丘茶，磨高麗墨，並試筆亂書，都無倫次。董其昌《試墨帖》章法疏朗，似得法於楊凝式，線條的明麗勁爽、圓轉婉麗又似得力於懷素《自敘帖》，而總體氣韻又非楊凝式和懷素，而是具有鮮明的自家面目。章法的疏朗主要表現在字距大、行距大，這也是其風格散淡簡遠的外在形態表現，將結字的美譽行間布白時的空白產生有與無的強烈對比，更進一步的彰顯其閑散之態。《試墨帖》比較綜合的反映了董其昌書法風格的特點。首先是我們從董氏醫生的學書道路中，深刻的體會到了其對於傳統書法不懈地追求。董其昌是一個極重傳統的人，在其一生的對傳統書法的探求中，亦不時的生髮出一些獨到而精闢的見解。具體而言，就是在不斷的臨習古人、體會古人妙跡的過程中，感悟到了用筆的虛靈之質。用筆虛靈即指在筆的運動中完成各種不同的點畫形態，由此產生出生動且極富變化的線條質感。董氏曾感嘆米芾書曰：「海岳『無垂不縮，無往不收』，此八字真言，無等等咒也」。在《臨海岳千文》後跋曰：「……不使一實筆，所謂無往不收，蓋曲盡其趣」。此「不使一實筆」，則意言均使「虛」筆，這個虛字用得極為深邃，因為它包藏著豐富的用筆內涵，揭示了無窮的變化之妙。這種「虛」的思想即是其書風古淡、筆意幽潤的思想基礎，終其一生不懈地追求，從「虛靈」到「淡」，繼而形成他的風格理想。