自媒體時代，我們怎樣談起文學？

半年前開了自己的公眾號，也算是半隻腳踏入了自媒體。

可謂，一入江湖深似海，從此節操是路人。

作為移動網路的附著，自媒體革新了閱讀的模式，我力挺這一革新。只是無奈這五寸的天地太過擁擠，恨不得把所有的東西全都逼成廁所讀物：三分鐘解決最好，絕不諱莫如深。於是乎，大風起兮雲飛揚，甚囂塵上的，儘是些標題黨。如果把自媒體比做一個各路英豪齊聚、阿貓阿狗不缺的跑馬場——定睛一看，力能扛鼎的寶馬，竟然干不過搔首弄姿的羊駝。

面對這樣的現實，寶馬們十分尷尬，只得與時俱進，變成了搔首弄姿的寶馬。

不過說來，我對標題黨本身是沒什麼意見的，酒香唯恐巷子深，無非是噱頭浮誇一點。文章得以獲得關注，無論是乾貨科普還是故事小說，與內容相比，標題自是其次。然而許多美其名曰的寫作者，話都說不利索，遑論架構與邏輯，專以炒作熱點、或者販賣情緒為謀，再安一個銷魂的標題，掛著羊頭賣狗肉，竟然也能引得獵奇者趨之若鶩。

某日在知乎看見一位大V直接將個人簡介更改為：「說你想聽的話，做我想做的事」。驚愕之餘，也只能感嘆這部分寫作者混到一定程度，最後的那塊遮羞布也不屑得要了。

作為一個日常與漢字打交道的人，我對文字呈現的方式是相當有潔癖的。拿我自己舉例，我寫東西向來什麼都不怕，就怕文字上不好看，讀起來乾癟枯燥，味同嚼蠟，此番形容簡直比說我文章內容稀爛還要令人不快。大概是由於上述看法，一切粗製濫造，流於市儈，靠迎合讀者，煽動情緒獲取流量的自媒體文章，都令我深惡痛絕到無以復加的程度。那麼就可想而知——在微信公眾號一類的毫無門檻可言的自媒體平台，半隻腳入內，感受昭然若揭。

受制於大環境，沒有人真的可以置身事外，全然不受影響。如今的公眾號女王咪蒙，憑藉著她那從標題開始就令人大跌眼鏡的爆款文躥紅朋友圈，獨步於微信平台，卻在另一個平台，知乎，聲名狼藉。如此反差的原因，是以咪蒙為標誌的一股自媒體迎合讀者，煽動情緒之風，與知乎自詡的理性客觀的不相容。

知乎眾迫不及待地與咪蒙的毒雞湯劃清界限，好持續那一番高端的自我標榜，卻眼睜睜的看著知乎平台上一個個迎合讀者、煽動情緒更甚的大V平地而起，無能為力。如抓住大眾對小鮮肉的反感，鑽地洞一般持久不懈地懟小鮮肉漲粉的知乎大V吳清緣，與「致賤人」「致low逼」「要哭回家哭」的咪蒙，究其本質乃別無二致。

而隱匿在這個時代之下的，是早年的咪蒙和吳清緣，一個在韓寒主編的獨唱團刊發了《好疼的金聖嘆》，一個從新概念作文大賽出身，並以ONE雜誌作者的身份為人所知。

文學的初心與自媒體的流量，這是屬於他們的取捨。個中得失，只有自己能夠言說；幸運與否，亦是無法評判。

自媒體時代，我們怎樣談起文學？

我想起《瓦爾登湖》里的段落：

「不管我們怎樣欽佩嘴皮靈活者的口若懸河，最高貴的書面話語卻遠遠在轉瞬即逝的口頭語言的後面，或者說遠遠高於轉瞬即逝的口頭語言，就像群星燦爛的天空是在雲彩的後面一樣。天空中是有星星的，當我們談起他們，我們將擺脫日常的談吐或者霧氣氤氳的呼吸。

有人聽憑於一個起因短暫的靈感，對他面前的烏合之眾講話，只講他們能夠聽得懂的話；但另一些人，他的寧靜和他的生活就是他的話頭，紛至沓來的事件和人群只會讓他分心。他是對人類的心智講話，對任何時代都能理解他的人講話。」

不錯，自媒體時代的文章有市場，有流量，對於寫作者來說，或許已經足夠了，但對於文學卻遠遠不能足夠。一百年後，當後代談起我們交付於時間的作品，他們嘲笑我們，一百年間文學的領地眾賓喧嘩，但卻無一足以偉大到流傳下來的地步。

曾讀到朋友的文章，他說文藝不是陽春白雪，而是源自每個人內心深處的渴望。

文藝不僅不是陽春白雪，而亦不是下里巴人，因為它是源自於每個人內心深處的渴望。不造作，不媚俗，有節操，有理性。從此處來，必然也要到此處去。

願在當代人的筆下，書寫出文藝復興。