乾貨｜導演如何分析劇本（下）：劇本基礎

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劇本所隱藏的東西比它表現出來的更多。

它指明了場景和對白，但沒有提供視角——也即通過表演、攝影和剪輯所表達的主觀態度，也沒有我們理應推斷出來的有解釋的潛台詞、思想和創作者的觀點，而這些都有可能將作者擺在首要位置上。

這些常常都是隱藏的，為了它們揭示出來，經驗豐富的導演通常有三種簡潔的概括方法：分場大綱、情節大綱和故事前提。

分場大綱

分場大綱的目的是以摘要的形式提取故事的本質。

只用幾句話，它告訴你每一個場景的設定、動作以及台詞的要旨。它應當是：

▲以第三人稱、現在時、短篇小說的形式呈現。

▲只包括觀眾通過銀幕看到和聽到的內容。

▲每一場戲分配一個標號的段落（一場即在一個場景中，時間和動作內容描述的集合）。

▲綜述談話內容，但不要逐字逐句寫出來。

它應當被視做一種意識流的總結來閱讀，不要深究製作細節和作者觀點。堅持觀眾看到和聽到的，正如下面例子總結的一樣。

《槳手》分場大綱

（1）晚上，阿姆斯特丹運河的高牆之間，在一艘奇怪的高船上，一個一個穿著黑色燕尾服、帶著高帽的暗影與一個華麗的棺材並排。在一道光芒中，我們看到莫里，快四十歲了，表情鎮定、平靜而肅穆。

（2）回到了城市的夜晚，我們看到了黑色運河的全景：燈光和反射的光影點點，橋上行人、自行車、有軌電車繁忙地穿行在彎曲、傾斜的17世紀建築中。視角來到了街道上，在一個嘈雜的酒吧中，在前台，一名加拿大女人和一名荷蘭男子在激烈地爭論。

（3）酒吧內木質的桌子，木質的地板，地板上灑落了一些花生殼，木質吧台上有一排老式的磁啤酒龍頭。在酒吧內的那個女孩是茉莉，一個堅強而有吸引力的加拿大女孩，20多歲。他的荷蘭男友，馬可，有紋身，看起來在吸毒。她與他爭吵之後，試圖離開酒吧她說，她受夠了。

每個編號的場景都是故事中進展的一個階段。這樣做，都對現有材料的平衡和進展產生一個鳥瞰的效果，並提醒你做出必要的修改。

情節大綱

情節大綱是以現在時態、短故事形式呈現的敘述性的版本。根據目的，故事可長可短，從1頁到80頁均可。

它也可以集中描寫觀眾將看到和聽到的，並概括對白交流的內容，雖然一個特別重要的對白可能會逐字在引號內給出。

情節大綱比劇本簡短，但是比分場大綱要長，要更加充滿感情，信息量更大。

情節大綱是編劇的劇本被某個獨立製片人或製片公司考慮購買的機會。它允許作者將故事完全視覺化，勾勒角色以及他們之間的相互關係，解釋衝突和衝突的解決方案，以及草擬重要的潛台詞、情緒和其他整體構想的重要方面。

情節大綱通常還可以描述電影的基調——勇敢且熟悉民間疾苦、情節劇式的、懷舊的、城市且前衛的等等。如果你的編劇已經準備了一個類似的完整的情節大綱，你就需要從一開始討論很多內容。

故事前提

劇本、分場大綱、情節大綱仍然不能直接闡明支撐影片戲劇結構和發展的範式。這範式即是所謂的故事前提或概念，即用一兩句話表達某一場景或整個電影的戲劇構思。

對於羅伯特·阿爾特曼的《高斯福德莊園》前提可能就是：「一個使用個人權力進行腐敗的領導或大亨，無論他的權威多麼深遠，也無論他多麼功利性地收買了他的支持者，最終都將被推翻」。

評估和再評估

在劇本不斷修改的過程中，分場大綱、情節大綱和故事前提也要隨之更新，否則你就不能站在完整作品的最高點。

你的工作很可能需要巧妙採用變換的身份或新的主題焦點。這是敘事藝術真正神奇的一個方面。

把觀眾放在心中

你永遠需要考慮你的觀眾。這並不是意味著利用觀眾或向觀眾妥協，而是盡量去做這樣一種作品，即調查當下的時代困境並提出相關問題和想法，挑戰傳統的思維。當你成功的時候，你的觀眾將在心靈和思維上與你產生共鳴。

——FIN——

文章選自

《導演創作完全手冊》

作 者：邁克爾·拉畢格（美）

米克·胡爾比什-切里耶爾（美）

譯 者：唐培林

出版社：北京聯合出版公司

後浪出版公司

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