台北故宮博物院清宮傳世12

青瓷碟

北宋 汝窯

高3.2厘米,口徑13.1厘米,足徑8.9厘米

青瓷橢圓洗

北宋 汝窯

高2.8厘米,縱長9.7厘米,橫長14.2厘米

青瓷水仙盆

北宋 汝窯

高6.1厘米,口15.8 x 23.1厘米,底13 x 19.5厘米

北宋末年金軍攻破汴京(河南省開封市),徽欽二帝被俘,北宋滅亡,宋室南遷,定都臨安,史稱南宋。為了重建正統王權,南宋朝廷仿效北宋制度,設置「澄泥為范,極其精緻。釉色瑩澈,為世所珍」的修內司窯,以及「比舊窯大不侔矣」的郊壇下窯。這兩個瓷窯就是我們今日所稱的南宋官窯。

考古發掘者在浙江省杭州市發現了郊壇下窯,也在鳳凰山附近發現老虎洞窯。通過對兩個窯口出土標本的檢視,一個應該是文獻記載中的郊壇下官窯,另一個則可能是修內司官窯。兩個窯口的開窯時間不盡相同,但燒瓷時間彼此互有重迭。本院收藏的清宮傳世器中,的確有些作品如實地反映出兩個官窯的產品類型,但是卻也存在一些到目前為止沒有辦法比定,質量相對顯得更為精緻的實物,顯示出另有未知的南宋官窯存在的可能性。

青瓷葵花式套盒

南宋 官窯

高9.3厘米,口徑16×16.9厘米

青瓷貫耳壺

南宋 官窯

高38.2厘米,口18.3×14.2厘米,足徑14.0×16.9厘米

青瓷長方盆

南宋 官窯

高12.5厘米,口20.6×28.2厘米,底19.0×24.9厘米

瓷器釉表因膨脹係數的關係而產生的裂紋,稱為開片,具有開片特徵的作品就是文獻中提到的碎器。而施罩青釉後,理所當然可以稱為青瓷碎器。開片紋路自然天成,但透過染色,可以加深它的紋理。

明朝文獻記載章姓兄弟在處州燒陶,兄所陶者稱為哥窯,產品具有開片紋路。開片後來也成為明清鑒賞家觀察的對象,明人高濂在《遵生八箋》中將開片紋理歸納成「冰裂鱔血」、「梅花片墨紋」和「細碎紋」三種。清朝乾隆皇帝則以漢字諧音,將哥窯瓷器所見「裂」紋和「烈」字相提並論,下筆歌詠「恰如烈士善循名」,開片竟然也成為烈士的隱喻。

哥窯究竟是來自一個產地,還是數個窯址?文獻中曾出現處州(浙江省龍泉縣)和杭州鳳凰山(浙江省杭州市)兩個地點,考古發掘也證實浙江省龍泉縣大窯和小梅窯都燒造有開片青瓷;而老虎洞窯元代地層出土的官窯類型青瓷,因和清宮傳世哥窯器相近,遂有老虎洞窯即為哥窯產地的說法。

青瓷蓮瓣洗

南宋 官窯

高4.4厘米,口徑15.5厘米,底徑9厘米

青瓷龍紋盤

南宋 官窯

高4.2厘米,口徑18.5x18.7厘米,底徑11.5厘米

青瓷花式洗

南宋 官窯

高4.3厘米,口徑17.8厘米,足徑11.2厘米

瓷器鑒賞可以從器形和釉色兩個面向著眼,一種器形從出現到轉變,牽涉到時代風尚的嬗變。同樣地,釉色也反映出官方或一般市場的品味。

青瓷燒成於東漢時期,在此之前,因窯中自然落灰形成如同披覆著青釉般質感的作品,稱為「灰釉陶」或「原始青瓷」。至八、九世紀,青瓷已成為重要的鑒賞品類,陸羽《茶經》的「類玉」,詩人陸龜蒙筆下的「千峰翠色」,均是歌詠青瓷的比喻。此一展覽展出的12至14世紀青瓷,無論是汝窯的天青釉、南宋官窯的冰裂紋、龍泉窯的梅子青和哥窯的開片紋理,因產地、燒制時間的不同,而表現出個別的差異。同樣地,透過窯址採集到的標本,亦得以揭開包裹在瓷釉底下的秘密。無論薄胎厚釉、厚胎薄釉,乃至足端齊整和不經修飾的相異作工,正是鑒賞過程中值得記憶、參考的重要依據。

米色青瓷三登方壺

南宋 官窯

高14.4厘米,口9×12.5厘米,底徑9.3×12.4厘米

青瓷葵口碗

南宋 龍泉窯

高7.3厘米,口徑17.4厘米,足徑5.3厘米

(來源:盛世收藏網)

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