安瑞閣寫意牡丹畫200法

本人在長期研習、創作和教學過程中，形成了自己獨特的繪畫風格、創作理論和教學方法。尤其以蓬勃生機、昂揚動勢、駿骨英風為特徵的風牡丹，受到人們喜愛。現以文字形式，將畫法200例面世。以饗各位道友。並祈方家教正。

國畫藝術既有窮畢生之精力難探底蘊的精義奧理，又有觸手有得的形而下之細微末節。「國畫藝術，半是修鍊，半是悟性。」須經過由本逐末，又由末逐本的無數次反覆琢磨，方可登堂入室，漸入佳境。

本技法，既提倡對國畫藝術的心性把握；又強調對國畫藝術理論問題的全面理解；同時注重於技法和畫面整體關係的把握；還重視對最初級操作技法的表述。因此適用於初學者的入門。又給具有一定基礎的朋友，提供了可資深入研究探討的借鑒。

安瑞閣 2004年10月

寫意牡丹畫200法

一、心法七則：

1、善於繼承傳統古法，虛心學習今人眾法，勇於創造自我新法。把一切他人之法，變為自我之法，才是有法，我法。

2、技法，只有經過艱苦地千百次地練習，達到可以忘掉的程度，即藝術心理學所謂動力定型，才具有技法的意義，方為得法，入法。

3、有法不執，無法而法。只有經過無法到有法，再從有法到無法的轉換，達到知通能變，得法能化。方為活法，至法。

4、道為理之母，理為法之母。只有符合至道至理的技法，方為正法、大法。

5、「梓匠輪輿，能與人規矩，不能使人巧。」「道在心悟，豈在言說。」技法，必須有人的心跡、性靈的灌注其中，才是真法，妙法。

6、為深入探討而條分縷析。為綜合運用須融會貫通。把每一具體技法都當作整體系統的一部分，整體地運用，又運用於整體，才是大乘之法。

7、悟至道，明至理，得至法。善養浩然之氣，筆墨隨心而運，筆下無不中矩，方為得道。

二、怎樣把自然對象轉化為藝術作品，需要綜合理解，綜合運用的十二種方法。

1、抽象化：抽出表現對象的本質，以及本質之間的本質聯繫。以創造能夠表現本質的第二自然。

2、典型化：剔除非美因素。將美的因素進行提煉、加工、概括、升華。集眾美為更美、最美。

3、意象化：既不再現原形具象，又不表現絕對抽象。而是要創造客觀物象與主觀情思相融相化而成的意象。

4、筆墨化：以浸透著傳統文化精神內涵的，以寫為中心的筆法、墨法、彩法、水法，進行藝術創造。

5、程式化：運用傳統中便於意象創造而形成的繪畫程式，進行造形，賦彩，構圖。

6、構成化：運用形式美規律作為依據，進而形成的構圖法則，進行創造性畫面布置。

7、節律化：依自然的、社會的、生理的、心理的節律，構築具有節律的秩序化的藝術世界。

8、生動化：以生命、生氣、動姿、動勢為出發點和歸宿，創造具有蓬勃生機、氣勢的藝術作品。

9、情感化：以豐富的情感注入表現對象。滿懷激情投入創作活動。讓藝術作品代作者傳達情思。

10、性靈化：讓造化得到心源的燭照。讓技法得到慧心的澆灌。讓作品處處顯示妙悟和靈心。

11、哲理化：以理性之心，以理性之筆墨，以對造化的理性觀照，創造能夠以形媚道的藝術作品。

12、詩境化：以詩一樣凝鍊、深邃、含蓄、優美的藝術語言，造型設景。創造具有無窮情思內蘊的意境。

三、花朵畫法：

1、執筆法

用擫、壓、鉤、格、抵五字執筆法。要求指實、掌虛、腕活。

2、用水用粉法

要求水多粉薄。粉厚則筆滯色膩。

3、蘸色法

從筆尖到筆根，顏色由濃到淡自然過度。不可過生、不可過熟。

4、基本運筆法

卧筆側鋒以取妍。

5、花瓣起筆

逆入起筆以忌浮。

6、花瓣行筆法

運筆澀行以取厚重。同時以提、按、頓、挫、揉等各種豐富靈活多變的運筆方法，求得筆下花瓣形狀姿態的豐富多變。

7、花瓣收筆法

回鋒收筆以忌飄。

8、虛筆法

用筆要虛靈、含蓄、渾化，不可刻劃，防止花瓣死硬呆板。

9、基準型花瓣形態及畫法

自花瓣尖部入筆，以筆鋒縱向橫向同時運動。至花瓣上部時，以筆肚向一側轉動。同時，以拇指食指捻動筆桿向下按筆。使畫出的花瓣整體形態及左右上部邊沿都是優美的曲線。

10、花瓣形狀的幾種常見錯誤

A、直拖過於窄長。 B、橫掃過於寬胖。

C、標準扇面形。 D、對稱兩筆型。

E、直按無書寫意味。

11、花瓣組織三筆參差法

①、起手式（中心式）。如圖：

AB

把A、B作不同角度的旋轉，再進行翻轉，可得到各種不同方向、不同走勢的起手式。

②、變通式（邊緣式）。如圖：

A B

把A、B作不同角度的旋轉，再進行翻轉，可得到各種不同方向、不同走勢的變通式。

③使用方法：

先在花朵中心位置畫出起手式，再借用已畫好的一筆或二筆按變通式結構添加成新的三筆，依此方法直至畫成自己設想的大小適宜的花型。

12、花瓣組織的幾種常見錯誤：

①重複。

A、方向重複。 B、大小重複。

C、形狀重複。 D、色彩重複。

②左右對稱。

③丁字型對立。

④起筆齊首。收筆齊尾。

13、畫花朵的用筆順序

先畫中心區。次畫花芯區。然後畫上部。再畫下部。最後審視周圍，收拾成型。

14、花朵方向的偏側法

不可太直，不可太橫。要斜向取勢，偏側以取妍。

15、花朵姿態的曲線法

要把形軸線與勢軸線相區別。使勢軸線偏離形軸線與畫面氣勢相統一。並且使勢軸線成為優美的曲線。如圖A：圖中，①為形軸線。②為勢軸線。

16、花朵結構中花瓣相互間的S型關係

勢軸線兩側的花瓣成S型排列。如上圖B：圖中①與①、②與②、③與③、④與④、⑤與⑤為S型排列。

17、花瓣的內凝與外拓

每一瓣的取勢都要向著花芯，形成八面拱心的內凝之勢。每一瓣都要從蒂上長出來，有一種向外怒放的外拓之勢。

18、花芯畫法的入手式----六筆法

要求每一筆的方向、長短、曲直、鈍銳以及所形成的空白都不一樣。如圖：

19、花芯與花朵氣勢的協調

①花芯方向是勢軸線的重要標誌，要使其與形軸線相偏離，以產生動勢。

②花芯方向不能與勢軸線相背相犯。

20、花芯部位的色彩處理

①在整個花朵中顏色最濃。

②濃色要與主色調協調。

③濃色也要有層次感。

④在畫蕊時不要全部覆蓋。

21、花芯與花朵透視關係的協調

花芯應據花朵正側俯仰的變化而有大小橫豎疏密的變化。

22、花朵明暗塊面布置法

①按素描色彩關係布置黑白灰。

②注意處理強對比和弱對比。

③忌花、忌平、忌亂。

23、花朵外型的處理方法

①筆墨偏往多處加，不要填空。

②要形成破綻圓，圓而不圓，不圓而圓。

③外圍花瓣要整中有碎，碎中有整。

④左右不能對稱。

⑤縱向尺寸大於橫向尺寸。

24、怎樣使花朵活潑生動

①花瓣要有力、有勢。

②強化S型結構。

③強化濃淡對比。

④強化圓缺對比。

⑤強化縱橫對比。

25、怎樣使花朵濕潤水靈

①適當多用水。

②活用筆根。

③適當用枯筆。

26、花朵邊緣與葉子間關係的處理

①要用虛筆分界，忌用實筆刻畫。

②巧用修飾法。破花瓣呆，破花朵圓，破邊緣太整齊。

③濃色葉襯托淡花。

27、花萼花托花莖與花朵關係的處理

①正確確定花萼位置與方向，以增加花朵的動感。

②花托與花萼透視關係要正確。

③花莖與花朵氣勢要統一。

28、花蕊的基本畫法

①單根蕊下尖上圓，下細上粗，呈拋物線狀。

②三筆一組，如畫花瓣的三筆要求。

③先畫四組，形成略圓形狀，根據疏密聚散原則，再加上幾筆，形成完整花蕊。

29、怎樣使花蕊色彩更突出又協調

①花芯用濃色襯托淡蕊增加對比度。

②黃色中加白粉以使柔和。

30、怎樣使花蕊與花朵的取勢相協調

花蕊和花朵的勢中軸線相一致。

31、要處理好花蕊與花瓣與雌蕊之間的透視關係，使其前後左右的關係分明，以增加立體感。

32、花蕊形狀的要求與花朵外形的處理方法相同。

33、花蕊與花朵色彩形狀大小間關係的處理

花蕊色彩要與花朵色彩形成大的對比。同樣大的花朵花蕊大小要有變化，小花朵花蕊不可過大。

34、花朵位置處理要有疏密。忌並列、成串、等距、等量、三角形、抵角抵邊。主花前方要留有充分的空間。

35、一幅畫上花朵在色相處理上要統一而變化。忌濃淡一致，忌色相太雜或太一致。

36、花朵方向的處理要有統一有變化。忌左右並列，忌前後成串，忌過直、過垂、過橫。忌正相向、正相背、丁字型。

37、花朵前後關係處理上要有遮擋，忌相切。

38、一幅畫上花朵形狀大小要有變化

忌紙邊半朵。忌藏而散亂。忌形狀大小雷同。忌全部盛開。

39、花蕾畫法

①強調顏色濃淡對比要強烈。

②先畫萼或先畫花瓣。

③外形與花朵要求相同。

四、花葉畫法

1、蘸色法

先從筆根蘸水，然後筆尖蘸濃色，在調色盤裡揉動，使筆上顏色由濃到淡，過度自然。不可過生、不可過熟。

2、一筆墨色變化法

要蘸一次重墨，在畫很多葉的過程中逐漸加水，使墨色由濃到淡自然過度，有變化，又有統一。不要畫一個葉蘸一次墨，造成畫面花亂。

3、用水法

A、筆根蘸水為主。

B、筆尖蘸水為輔。

C、續水與續色同時，以防色調不統一。

D、注意用水量，少不至枯，多不至漫漶。

4、畫葉用筆法

A、卧筆側鋒。

B、起筆逆入。

C、運筆澀行，加頓、挫、揉動。

D、收筆回鋒。

E、有實有虛，使之靈動。

5、花葉基準形狀與花瓣相似。

收筆方圓並用，在此基礎上加強長短、寬窄、方圓、大小的變化。

6、布葉的三筆參差法

①起手式（中心式）。如圖：

AB

把A、B作不同角度的旋轉，再進行翻轉，可得到各種不同方向、不同走勢的起手式。

②變通式（邊緣式）。如圖：

AB

把A、B作不同角度的旋轉，再進行翻轉，可得到各種不同方向、不同走勢的變通式。

③應用方法。

先在預定畫葉的中心位置，畫起手式。再借用已畫好的一筆或兩筆，按變通式結構，添加成新的三筆。依此方法，可任意往上下左右方向添加花葉。

7、花葉組織的幾種常見錯誤

①重複。

A、方向重複。B、大小重複。

B、形狀重複。D、色彩重複。

②左右對稱。

③丁字型對立。

④起筆齊首，收筆齊尾。

8、分組布葉法

以三片葉作為一小組。 以三小組作為一中組。

以三中組作為一大組。 以三大組組成畫面。

把三片葉一小組的勢軸線，作為一筆對待，參與一中組的組合。並按布葉三筆法，組成一中組。再把一中組的勢軸線，作為一筆對待，參與一大組的組合。依次類推，直至組成大幅畫面。

9、布葉總原則

①枝應節長，葉順勢生。

②違而不犯，和而不同。

10、布葉的氣勢處理法

①處理好生理四勢。

A、生長勢。 B、支撐勢。

C、重垂勢。 D、動搖勢。

②處理好構圖二勢。

A、內斂勢。 B、外拓勢。

11、布葉的塊面處理法

①一幅畫要有大塊面、中塊面、小塊面的互相配合。

②有疏有密，有聚有散，疏中有密，密中有疏。

③忌大小均等、形狀雷同、不分疏密。

12、花葉色彩塊面處理法

①一幅畫要有大的色塊對比。

②色塊間大小、形狀、色彩忌雷同，同時忌平、忌花、忌亂、忌散。

13、折枝花花葉的S線參差法

一枝花花枝左右兩邊布葉不可對稱處理。

14、花葉團塊邊緣的處理法

①邊緣要有整碎、曲直、圓缺變化。

②忌圓，忌齊，忌太整，忌太碎。

15、花葉的朦朧與俏麗

①密集、濃重處要朦朧，以求厚重。

②上下兩側要清晰，求俏麗。

16、怎樣達到清新潤澤，元氣淋漓

①用水充足。

②不重筆。

③用筆果斷。

④墨色飽滿。

⑤層次豐富。

17、怎樣使花葉活潑生動

①加快運筆速度，使其勁挺駿健。

②用運動取勢法，選取人或動物運動中，最富動感的一剎那，作為花葉取勢的範本。

③筆墨偏往多處加，以增加舞動感。

④在統一花葉總趨勢前提下，增加波動感。

18、怎樣使花葉層層疊疊

先畫的葉留下空隙，用淡色畫空隙處，以增加層疊厚重感。

19、實筆勾筋法。採用四筆勾筋法。如圖：

20、虛筆勾筋法

在葉子較輕淡或密集處，不要把葉筋每筆都勾到位。而採取筋線缺失、簡短、虛化的方法。以使花葉朦朧、渾化、虛靈。

21、勾筋的基本要求

①用拋物線勾筋。

②用黃金律方法，選取線的交搭點。

③線與線之間，忌重複，忌丁字，忌齊頭、忌對稱。成組葉子的葉筋，特別要注意，忌縱向重複、橫向重複。

④按黃金律方法安排幾條筋線的長度。

⑤主筋不可太居中，太靠邊。

22、葉筋的用筆用線

①老葉適當用澀筆、頓筆，以求葉有厚度和立體感。

②嫩葉用筆暢快，以求鮮嫩。

23、葉筋的用墨用色

①葉筋墨色要稍微濃於葉，又不可太濃，以防刻露。

②葉筋墨色不能太淡，以防淹沒失去骨力。

③要在葉半干時勾筋，早了漫漶，晚了筋葉不相融而刻板。

24、葉筋的率勾法

根據熟練程度，由楷書勾法過渡到行書勾法。再過渡到草書勾法，即率勾法。

25、葉筋勾法的靈活處理

大葉可勾成小葉、小葉可勾成大葉。

橫葉可勾成豎葉、豎葉可勾成橫葉。

一個葉可勾成兩個葉、兩個葉可勾成一個葉。

葉筋可以超出葉子輪廓以外。

26、區分正葉與側葉，大葉與小葉的勾筋方法

①分清小葉與小面積的葉，小面積的葉只是葉的一部分，不能勾成完整的葉。

②分清正葉和側葉，勾出透視效果。

27、嫩枝的用筆與用色

①用筆要流暢、圓潤、有彈性。

②色要綠中帶紅，水分適當，有鮮嫩感、生機感。

③嫩枝的交叉布置，應成女字型。禁忌和勾筋相同。

28、葉與枝之間的聯結

①先畫葉後畫枝。

②葉中留有空隙，以顯枝脈。

③葉與枝的方向要同中有異。

④小枝與葉交搭要正確。

要長得上，成一體。採取三筆女字型交搭方法。枝不要補空，處理要有助於增強氣勢。

29、花萼、小葉的用筆用色

①用色與嫩葉相同。

②根據形、勢正確的運用提接，畫出俏麗效果。

30、花萼的取勢

不要補空，畫在凸出位置，以增強畫面的氣勢和姿態美。

五、枝幹畫法

1、沒骨畫干法

沒骨畫干，即用筆蘸色、墨直接成形的方法，要求是：

①用筆要有平勻、渾園、遲澀、厚重、多變的效果。

②用筆要有逆入和回鋒的筆意。

③用筆要有提按、頓挫的節奏。

④畫出的枝幹要有粗細、曲直的韻律。

2、勾皴畫干法

勾皴畫干，即在所畫枝幹兩側，用濃淡不同的墨線畫出輪廓。再進行皴、擦、點、染的方法。要求同上。

3、破墨法的應用

破墨法是在第一次用筆墨未乾時再加一次濃墨或淡墨的方法，目的是使墨色層次產生豐富的變化。

4、積墨法的應用

積墨法是在第一次用筆墨，待墨色干後，再加墨色的方法。目的是使墨色厚重，變化豐富。

5、蘸墨法的應用

蘸墨法是使筆上所含水墨有乾濕濃淡的變化，以使畫出的枝幹有同樣的變化。這是沒骨畫干法的前提。

6、應節長枝

幹上長枝位置要適宜，莫使違背常理。

7、枝的攲側取勢

要求位側、形攲。不要直衝花頭。

8、枝的S型取勢

因為直而無力，平而無勢。所以要畫出枝幹S型剛柔兼備的曲線姿態。

9、枝的長短疏密節奏

幹上生枝的節點不可距離相等，要有疏有密。枝的長度要有變化，不可等長。枝的交插組織，要有方向和疏密的變化。

10、主線、輔線、破線的布置

主幹、枝和小枝都要有主有輔有破，以免畫面單調。

11、枝幹的女字型交插

女字型交插使枝的長短、交接角度、交接點的距離都有變化。以產生節奏感和韻律感。

12、枝幹交插中黃金律的應用

枝幹的長短及交接點的選取，要依黃金律的方法。

13、枝幹交接點的處理

①用筆斷意連的方法產生前後感。

②以濃淡分明的方法產生前後感。

14、生理四勢的處理

生長勢、重垂勢、動搖勢、支撐勢要處理適當，搭配合理。以長枝增生命氣勢。以下部勁枝增骨力。以攲側之枝增動勢。以下垂之枝增婆娑之姿。

15、構圖二勢的處理

要有凝聚力，不可四面出枝造成勢散。要有勁枝上伸、橫出以顯外拓力之奔放。

16、枝幹點苔的方法

①苔點的大小、濃淡、形狀、距離都要有變化。

②干點、濕點合理搭配。

③點在乾的邊上、裡邊、外邊合理搭配。

④枝幹的弓背部位點苔，要多於弓弦部位，以顯剛勁之力。

17、作為配景的枝幹、葉芽的處理

①走勢與畫面氣勢要協調。

②要有疏密聚散的變化。

③外輪廓不可園、不可齊。

18、出枝十忌

忌中心出枝。 忌四角出枝。

忌三交出枝。 忌平行出枝。

忌等高出枝。 忌等長出枝。

忌垂直出枝。 忌水平出枝。

忌等粗細出枝。 忌等濃淡出枝。

19、枝幹與葉子、花朵之間整體配合關係

①三者之間的氣勢要統一。否則就會顯得雜亂，或者花和葉長不到枝上。

②葉子要密中有疏，以便於穿枝。枝幹在空隙處的穿插，是畫面脈絡的表露。

③枝幹和葉子的多少要搭配適宜，既顯現骨力，又使葉子渾厚。不可偏多偏少，造成有肉無骨或骨多肉少。

④枝幹要有藏有露。

既不失氣勢，又具有情趣。

20、下部枝幹的處理

①根據構圖的需要處理下部枝幹起始處的高低。

②根據構圖需要處理枝幹的左右疏密位置。

③下部若有兩組以上枝幹，態勢要有變化。

六、構圖方法（提綱）

1、構圖基本原理及表現形式（至美因素）

①基本原理十二條

一 太極原理 。 二 截斷原理。

三 動勢原理。 四 系統原理。

五 節律原理。 六 偏側原理。

七 曲線原理。 八 三段式原理。

九三角觚原理。 十 黃金截原理。

十一 主輔破原理。十二 黑白灰原理。

②表現形式即至美因素二十四條

一 中心突出 二主賓合理 三 凝聚

四對比 五協調 六 均衡

七統調八單純 九豐富

十流暢 十一骨力 十二 新穎

十三呼應 十四含蓄 十五生機

十六空靈 十七 自然 十八渾厚

十九極致 二十虛實 二十一 筆墨

二十二 色彩 二十三形態二十四 款印

2、構圖基本規律---對比協調的主要表現範疇（二十對）

一 賓與主 二攲與正 三虛與實

四 奇與偶 五疏與密 六繁與簡

七 縱與橫 八整與碎 九干與濕

十 動與靜 十一曲與直 十二圓與缺

十三剛與柔 十四 藏與露 十五 同與異

十六 明與暗 十七濃與淡 十八開與合

十九 整體與局部二十 整齊與參差

3、構圖的基本方法二十條

一確定主題----立意。 二立骨定位----骨架。

三突出主體-----主賓。 四 遠近大小-----層次。

五幅式適應-----邊框。 六 造勢蓄勢-----氣勢。

七整體和諧-----系統。 八 交叉相間-----豐富。

九起承轉合-----脈絡。 十 有序布色-----主調。

十一 S線型-----曲線。 十二主輔破線----三線。

十三對比協調----閱目。 十四 輕重緩急----節律。

十五取捨概括-----典型。 十六 隱現藏露-----含蓄。

十七濃淡互襯-----醒目。 十八 營造畫眼-----條理。

十九知白守黑-----虛實。 二十 畫面調整-----補救。

4、構圖入門的基本樣式十種

一矗立式。 二 下垂式。

三橫斜式。 四 交插式。

五迴環式。 六 S型。

七 三線式。 八 三角型。

九滿篇式。 十 簡約式。

5、畫面構圖二十忌

一忌均：大小相等、間距一致、色無主調。

二忌齊：一字排列、高低相等、畫面齊邊。

三忌圓：物象過圓、排列成環、整體成團。

四忌平：起伏無勢、墨無濃淡、高低均等。

五忌板：實而無虛、形象規整、連邊封角。

六忌同：形態一致、方向一致、墨色一致。

七忌散：物無疏密、勢無主輔、象無主賓。

八忌偏：朝向一隅、上下不適、左右失衡。

九忌實：物象迫塞、有密無疏、有聚無散。

十忌直：姿態生硬、上下無曲、有正無攲。

十一忌死：筆無變化、墨無濃淡、姿態僵硬。

十二忌亂：勢無主線、物無秩序、雜無統籌。

十三忌花：色無主調、濃淡無序、刺眼眩目。

十四忌露：物體全露、了無含蓄、直而無趣。

十五忌結：濃淡無間、相互不分、前後膠著。

十六忌泄：勢無鎖攔、氣無內斂、有縱無收。

十七忌弱：多肉無骨、支撐難副、有勢無力。

十八忌險：攲而欠穩、有危無救、有傾無扶。

十九忌對稱：左右均等、中心立形。

二十忌平行：線形並列、不顧紙邊。

6、畫面構圖錯誤的挽救方法十二條

一增---救均、勻。 二刪---救板、悶。

三補---救散、漫。 四破---救平、齊。

五瀉---救實、園。 六醒---救平、淡。

七割---救踞中。 八 梳---救無序。

九支、扶---救險危。 十 迴、堵---救勢泄。

十一引、連---救孤立。十二 起、落---救勢平。