盤點甄嬛28套服飾：從青荷到金鳳(組圖)

1號奸妃·甄嬛

　　服飾

　　《甄嬛傳》的服裝指導陳同勛應導演鄭曉龍的要求，把甄嬛的人生細分為3個階段，設計出三十多款服裝，全部是先做設計圖，拿出衣料的樣品、色卡，得到導演認可後，再送服裝工廠一針一線手工製作出來。為了打造甄嬛的「奸妃裝」，最後動用的造型有28套之多，而與之相配的各種首飾也有38套之多。

　　《甄嬛傳》對於細節表現的嚴謹真實，讓它成為一部不同氣質的宮廷劇。《甄嬛傳》中的「奸妃裝」每一件都大膽採用了以往古裝劇中從未使用過的面料；衣著上的所有圖案，都是在參考大清服飾寶典的基礎上，根據每個妃子不同的個性、品階、愛好而設計的。每場華麗的後宮女人群戲，嬪妃們的服裝顏色如何搭配、如何彰顯主次，都經過精心設計，甚至讓觀眾僅從宮人們的服飾上一眼就能看齣劇情的深意。

　　而「奸妃飾」更是經過專門的定做和敲制，動用了真金和鍍銀，混搭絹料、琉璃、珠子等材質的絹花，搭配襯托不同妃子臉型、大小不一的旗頭，甚至偶有價值上萬元的點翠真品、老銀飾。

　　在欣賞妃子們一顰一笑的生動表情和波濤洶湧的暗藏心機時，這些華美飾品為一場場華麗的宮斗增添了威嚴和說服力。

妃子們的冬裝照讓人賞心悅目。

　　服裝篇

　　400多套設計服，人人有份

　　在溝通之初，導演鄭曉龍就對服裝指導陳同勛提出了自己對劇中服飾的要求。「鄭導要的風格是文化，他不像其他導演想著取悅觀眾，他是靠自己的魅力來吸引觀眾。」在《甄嬛傳》中，陳同勛一共為演員們設計了400多套衣服，如安陵容、眉庄這樣的妃子，每人都有十多套造型，皇帝也有15套服裝可供更換。在陳同勛設計完畢後，設計圖會被送到繡花部門、染色部門、繪圖部門、合成部門等逐步加工，歷經60多人的共同努力才能完成。「每套衣服的造價都得上萬元，大裝可能會更貴，所以服飾總價要三四百萬元。」

　　面料：韓國紗、和服紗、真絲綃

　　值得一提的是，《甄嬛傳》中使用的多是以往古裝劇中沒用過的面料。「比如做韓國民族服裝時用的韓國紗；日本和服用的和服紗；還有國內的真絲綃。就算是用真絲，我們也會在裡面裱一層里襯。很多古裝劇都做得很庸俗，不管男女衣服都很輕、都在飄，我們反倒要把材料的質感做得很重。」

　　綉工：多達七八層

　　衣服上的所有圖案都是根據後宮女子的性格、地位及喜好，結合當時的禮制來設計的。「清朝有個服飾寶典，對從嬪妃到皇太后各個級別的服飾都做了嚴格規定。我們做了長時間的研究，不是觀眾想看什麼就給什麼。」

　　在以往的清宮戲中，不少劇集會用到蘇綉等手綉作品，但在《甄嬛傳》中追求的是分層、厚重的綉工。「假如在紗上綉，第一道會繡得比較空，第二層再用另一種線來綉，通過手工和機器結合的方式，用不同的線和顏色，把平面的東西做出不同的空間層次感，有時候會做到七八層那麼多，這種方式基本在所有嬪妃的旗裝上都會用到。」

　　色彩：確保配角不搶色

　　在一些清裝戲中，劇組常會被電視台要求「無止境的艷麗」，這在陳同勛看來，是一種「無知、沒文化」的體現。「色彩是對比出來的，任何一個畫面都不可能是一個顏色的獨立存在，單純的一個顏色很難去評價它好不好看。我覺得不應該追求越艷麗越好，應該學會系統地使用色彩學，這才會更有看頭。」

　　設計之初，陳同勛就給一線、二線、三線角色定了各自的色譜，以確保在拍群戲時，配角不會搶掉主角的顏色。「這是極其複雜的系統工程，一場戲出現數十個女人，每個女人的每套衣服都有七八種顏色，加上不同的下擺、綉線、花邊……每套衣服估計有上百種顏色，這些顏色的冷暖比例佔多少，對比效果如何，都是考驗在鏡頭色彩構成上的功夫。」

　　禮制：寬衣大袖

　　在不少清宮劇中，演員被服裝包裹得緊緻、玲瓏，但其實這是一處不合史實的Bug。「胸是胸，腰是腰，腿是腿，這就使得宮廷中莊嚴、儀式的感覺消失了。中國古代貴族的衣服多是寬衣大袖的，服飾尺寸也格式化到了一定程度。比如我們做甄嬛的吉服，在遵循清朝服裝格式的基礎上，放大袖口和下擺，這比以前緊包在身上的那種貴族氣好很多，更有威嚴感。」

　　服飾進階術

　　幕後功臣：服裝指導陳同勛曾為《蒼穹之昴》《三國演義》等設計服裝造型

自然韻味 荷花圖案 不戴飾品

　　1、清純裝

　　自然紋樣+極簡飾品

　　為了體現剛開始甄嬛的清純質感，陳同勛將很多代表自然韻味的元素，如山石、植物等圖樣放在她的衣服上，「這是一種服飾語言，甄嬛入宮前我做了一套綠紗衣，紋樣都像含苞欲放的荷花，很純，充滿南方秦淮文化的淡雅。」

　　飾品方面，造型師陳敏正則做了減法處理，「甄嬛開始不想入宮，所以大家在爭相戴自己的漂亮首飾、花朵時，她不戴，她就想讓皇帝看不上！可就是因為別人都戴她不戴，反而受到了皇帝關注。」

顏色沉穩 吉祥圖案 少量飾品

　　2、嬪妃裝吉祥紋樣+小旗頭

　　進宮後，甄嬛的服裝顏色開始往沉和穩的方向發展。「因為她的內心越來越成熟，所承受的心理壓力也越來越大。這時她的服裝紋樣是隨著心情在走的，比如她很孤獨時，我們用了一些單枝的竹子紋樣，感覺很清靜。甄嬛當了貴妃，衣服上開始出現清朝的八寶吉祥圖樣，歷史上一套衣服可能是無數的八寶紋樣，但我們一套衣服只做一種八寶或獸紋，從清宮瑣碎的東西里，把標誌性的圖案提煉、整合出來。」

　　與之相配，這時期甄嬛的髮型以旗頭為主，「主要是小旗頭，耳環、項鏈的點綴也相應增加。但這其中也有禮制的考慮，比如見皇帝，該戴什麼不該戴什麼都要衡量。而像蔡少芬演的皇后，根本就不用去考慮什麼含蓄，什麼東西上來就是暴烈的，你看她滿頭金燦燦！」

寬闊雲肩 高高旗鞋 大金鳳飾

　　3、太后裝

　　霸氣朝服+暴烈色頭飾

　　多年媳婦熬成婆，甄嬛終於順利地把囂張跋扈的華妃扳倒，把多年隱忍謀劃的皇后擊垮，揚眉吐氣，不久後連皇上都被她活活氣死。這時的甄嬛華服濃妝，霸氣無人能及。「太后時期甄嬛的朝服，要在裁剪和繡花的層次上加以區分，比如她的雲肩，我們有意識地用竹子在裡面撐起來，光一個雲肩就將近一米寬。還有她的旗鞋，加得更高，把她的身份和權勢更加彰顯出來，通過服裝的形式就確立了甄嬛的皇權。」

　　這時甄嬛的飾品也以紫、金、藍色為主，凸顯成熟。「甄嬛做太后時戴過一支大金鳳，配著有質感和閃亮的紫色、藍色花飾，這時只有甄嬛能用這些顏色，別的演員不會給她們用，以作區分。」

絹花、服飾、手絹和器皿。劇中細節全都來之不易。

　　飾品篇

　　140多套首飾幾乎全是「孤品」

　　不再是粗製濫造的清裝劇，《甄嬛傳》在頭飾、飾品等方面也都力求完美，「關鍵詞是一定要有宮廷的華貴氣息」。上至后妃、下至宮女，各個不同階位、宮殿的女子所戴的飾品沒有一項是重複的。按照導演的想法，化妝指導陳敏正開出了3套預算，劇組選擇了最貴的方案，工作室十幾個人分成飾品監製、毛髮梳妝監製、妝面組三個團隊，在3個多月里加班加點，穿珠子、敲首飾、做旗頭……一頂頭飾，僅僅黏貼一道工序，就得花費7天時間，加上工廠打磨時間，幾乎要花去兩個多禮拜。140多套首飾，總價高達上百萬元。為了做到絕無僅有的效果，在劇集拍攝完畢後，工作組甚至將所有飾品全部拆散，讓它們徹底絕跡。

　　材質：金飾都是鎦金，鍍銀全是真銀

　　在飾品的用料選材上，劇組堅持考究，要求「每件金飾都是24K鎦金，鍍銀也必須使用真銀」。而在清宮劇中常見的絹花，在《甄嬛傳》中也用獨特的方法製作，比如做一朵桃花，它的葉子可能是玻璃的，邊上是絹的，花瓣編上小珠子做裝飾，花旁陪襯上一點翠，反光度、質感和凝重感瞬間倍增。陳敏正說：「因為我是化妝協會的副主任，所以我可以批評一下《新還珠格格》，我們開會研討時也會拿它做反面教材來批評，他們做的花飾，不知道從哪個倉庫里翻出來的舊花，戴上去都愧對觀眾！」

　　而孫儷也表示，這些用足了真材實料的頭飾奇重無比，「我當時請求造型師給頭飾減負，基本上把頭飾裡面都挖空了。因為它們特別重，重到特別疼。很多女孩因為一天戴那個頭飾，頭皮上面一塊頭髮都沒有了，都化膿了，所以美麗真是需要付出代價！」

　　私藏：一半和點翠有關

　　除了這些新打造的製品，劇中不少妃嬪還用上了陳敏正的私家收藏。「有些是以前的老點翠，比如華妃頭頂中間的大鳳就是當年的真品，當時買就已經要10萬元左右一套了。劉雪華演的太后頭上也有件點翠。劇中的140多套首飾，和點翠有關係的就有一半左右，有些是純點翠，有些是或多或少的點翠。」點翠工藝是我國一項傳統的金銀首飾製作工藝，在金屬的底托上，使用翠鳥毛潤視，首飾從此永不褪色，這項工藝在中國已經基本絕跡，市價一套點翠售價將近100萬元。

　　此外，劇中后妃們還用上了大量的老銀飾製品，「有些是銀制燒藍，有些是景泰藍，而孫儷用的簪子基本都是真品，一個小簪子就要幾千塊。」

　　2號奸妃·安陵容

　　妝飾

　　在原著中，安陵容在後宮中的「奸妃化」起因是她愛上了甄嬛的哥哥，但甄嬛不願幫忙，於是她從此恨上了甄嬛。但在電視劇中，安陵容之所以「黑化」，由人變成鬼，變成了歷史、時代的必然———她出身卑微，家裡出事後，她認為好姐妹甄嬛、眉庄都不願幫她，一步步累積下，她開始產生嫉恨，變成了皇后的棋子，為鬥倒甄嬛，不擇手段、機關算盡。

　　妝飾進階術

淡色粗眉 淺粉眼影 細細眼線

　　1、怯弱妝

　　安陵容天生一張苦情臉，由於內心卑微，入宮後出現在其他秀女面前時，她總是一副謹小慎微的怯弱模樣，讓一個個家世雄厚的秀女們見到她都瞬間產生一種強烈的欺負欲。

　　一出場，安陵容幾乎就是素麵朝天的模樣：淡色粗眉，淺粉眼影，細細眼線。陳敏正說：「她的妝容很簡單，一開始甚至很窮酸。她家裡窮，沒錢收拾自己，但天生麗質。我們就突出演員本身的長相。」

　　服飾方面，安陵容也被處理得盡量簡單，別的秀女穿金戴銀，但她的頭上卻只有兩支毫無金玉鑲制的素銀簪子，連耳環都沒有，顯得格格不入。

露出額頭 華麗頭飾 紫色眼影

　　2、奸妃妝

　　進宮前，安陵容的本性善良恭順，進宮後吃盡了冷眼、欺壓、算計的苦頭，終於慢慢變了性情。安陵容本就有一定的心智，在對好姐妹心生嫉恨之後，她選擇賣友求榮，最終當上驪妃。她隱匿的心思連皇后都無法完全猜透，生命力十分頑強。

　　安陵容性情的變化，在甄嬛從寺廟回宮後有個大轉折，「把劉海梳了起來，露出額頭，戴一個很華麗的頭飾，配上加深的眼線和紅唇，加上一點成熟的紫色眼影，通過妝面展示出心理———決心好好進行一番爭鬥的心理。」

　　導演解讀：工於心計，下場悲慘

　　「相比於甄嬛在感情方面的至情至性，安陵容是個工於心計的女孩，她用了很多手段。剛開始甄嬛幫助她，送她到皇上面前唱歌，引起皇上的注意，雖然當時甄嬛心裡很不舒服，但她為了幫助姐妹還是做了。眉庄被華妃陷害後，安陵容又通過冰舞、『歡宜香』等一些卑微的手段去得到皇上。安陵容得到皇上喜歡的同時又依靠皇后，皇后卻總讓她喝墮胎藥，讓她不能懷孕，所以她在宮裡活得很悲慘。」

這是皇后的「鳳穿牡丹」正裝吉服。綉八隻彩鳳，彩鳳中間穿插數朵牡丹。

　　3號奸妃·皇后宜修

　　皇后宜修在劇中一登場，幾乎就已經是一個「黑化」完善的「奸妃典範」。從外表上看，皇后的服飾以明橘色為整體主色，頭飾的主色也多為艷黃色、明黃色和燦金色，就連沒有蜀錦進貢夏日時節，皇后身上穿的也必然是溫涼的蘇綉鍛裝旗袍裙。

　　代表台詞：

　　「所謂氣度高華，沉靜自持，都只不過是被這安靜和寂寞，浸泡得久了，人也變得如此。」

　　「其實這後宮裡頭啊，從來就只有一棵樹，只是亂花漸欲迷人眼罷了，只要你看得清，哪棵是樹哪朵是花就好了。」

深宮裡的華妃永遠明艷照人。

　　4號奸妃·華妃年世蘭

　　作為年羹堯的妹妹，華妃從一開始就深得皇上寵愛，她兼有協助皇后管理後宮的職責，艷冠群芳、囂張傲慢，連皇后也不放在眼裡。深宮中的華妃仗著家族勢力橫行六宮，永遠明艷照人，服飾多以明黃、艷紅、深紫為主，集氣場、魅力、美艷、柔媚於一身。

　　代表台詞：

　　「讓她知道在本宮身前，只許有侍奉皇上的人，不許有分得皇上寵愛的人，更不許有與本宮爭奪寵愛之人。」

　　「要打壓一個人，就要在她最得意的時候。」

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