56米長的巨幅油畫中國表情

  • 56米長的巨幅油畫中國表情,栩栩如生!
  • 樓主:jaykeepboy 發表時間:2011-12-16 14:57:52 335點擊 | 5回復 80、90交友聯盟

    猝然相遇!站在三米高、五十六米長的巨幅油畫面前,我不忍正視畫面中的人物。他們都是身邊每日可見的人,但這樣出現在眼前時,我還是有點兒暈眩。長長的畫面中,他們纖毫畢現,以「真實」面目示人,就那樣看著你或被你看,他們處在自己的標準狀態中,無懼盯視,也沒有任何可迴避或遮掩的東西,或許用「赤裸裸」這個詞最為準確。

    他們幾乎沒有一個處於放鬆狀態,如果嫌魂不守舍太過誇張,那就換成文雅一點的——不在當下。他們焦慮,茫然,無助,又無辜。這是三年前的表情,卯丁魏藝及其團隊,在陰雨綿綿的廣州火車站前,一一拍攝下人們的表情,花了近兩年工夫,繪製出這麼一幅紀實長卷。

    命運寫在每一個中國人的臉上,僅僅用呈現就足夠了。從攝影到油畫的這種轉換,不小心露出了僵死藝術觀念的尾巴。他們做了記者做的事情,但又比記者有趣得多。「當代藝術」其實與「藝術」無關,它完全成為一種媒介平台,展示策展人對世界的看法,銳利得猶如時評,又比時評擁有更大的遐想空間和彈性——多義模糊的「藝術」,一變而為強烈的單一主題,似可稱之為匕首和投槍。

    他們也不再追求被收藏。長達三年的籌備創作過程,絕非逐利而來,而是要像戰士把楔子打入鋼板之中,給時代留下記憶。那張零度寫實全景油畫,其實只是個壞的開始,現在的人們更狐疑,更焦慮,更無助,更茫然:我不知道風在往哪一個方向吹,但我知道自己總要倒下去。三年過去,原先於迷茫中還有隱隱的期待,覺得智人層出的中國當不至於沒有一絲希望,go-vern-ment也不可能甘於毀滅而束手無策。保就業的十大產業振興,四萬億人民幣出籠,讓中國好像先於世界而回暖,並有獨步地球之勢。但明眼人知道,拒絕進行政治制度變革的中國,所有的藥方都只會加重病情,並使之病入膏肓,拖延只會使情況更糟糕。更大的鋪攤子,上項目,刺激了需求,但前所未有的產業大躍進讓投機家和貪腐集團撈了最豐盛的一把,在他們享用完最後的晚餐之後,國庫耗盡,老百姓,這些苦難的承受者被拋到岸邊,巨鯨們及其有親屬關係的人們,遠遁彼岸,過上了窮奢極欲的高級生活。

    兩年前,我曾在專欄里寫道,主政者如果抓住最後一次機會,將go-vern-ment從主導萬能型角色轉變為謙卑的服務員,讓社會自然發育,中國興許還有一絲轉機,否則,將墜入萬劫不復之深淵。不幸的是,金融危機被權勢集團肆意利用,締結成神聖同盟的權貴資本主義,展開了野蠻掠奪,並徹底主宰了中國的政治經濟命脈。他們再也不懼怕任何輿論,肆意踐踏一切人的尊嚴,國家榮譽蕩然無存。維穩,就是維持這種掠奪而不允許反抗,哪怕是自焚式的反抗。在這兒,權力說了算!他們要把紅黑莫辨的中國變成一個無正義的服從國家。

    相信go-vern-ment的自取其辱,不論是寫在紙上的文字,還是嘴巴吐出的話語。大眾於被控制和剝奪中忍受貧窮和恥辱,權貴在狂歡中體味肆虐的快感。千瘡百孔的巨輪即將沉沒,權貴們知道在何時離開,他們會在攫取完最後一縷財富後悠然棄船。等在老百姓前面的只有沉淪。

    這似乎就是多災多難中國的宿命。他總會錯失一切最寶貴的機會,在關鍵節點上走上最不該走的那條路,最終墜入萬劫不復之深淵。現在的心態是,人人一手爛牌,只想讓權貴們和了,好開始新的牌局。人們都在期盼一場徹底的革命,能活在一個公正的社會裡。

    卯丁團隊自蘇州出發,對東南沿海數地進行採訪,力圖展示中國製造業衰敗的動因。展覽大廳里張貼的溫州法院破產企業審理公告,系列攝影作品《困境中的製造業工廠》,裝置作品《是誰肢解了我的軀體》《拯救大熊貓》,紀錄片《穿越黃金海岸》,正是巨幅繪畫上中國人表情生動詳實的註解。

    卯丁團隊這次活動名為《走過一天零一夜——金融危機三周年後我們的今天》,特意高價請紅人郎咸平做演講。出語嚇人的郎先生老調重彈,但他只願意把製造業衰敗的賬算在「笨」go-vern-ment的頭上,他自稱屢次準確預測了中國經濟的前景:中國已經率先步入蕭條時代!他以悲憫的語氣宣告:你們,不幸生在中國大陸的你們,終生都將為go-vern-ment的錯誤決策付出慘重代價。他試圖扮演半個先知,好讓人們膜拜。他和那些四處走穴的文化達人一樣,僅僅是靠消費正義而斂財,他們是黑暗的一部分,越腐爛越快樂!高達二十萬的出場費以及諸多嚴苛的接待要求,正是他們吸血本性的最好註解。

    卯丁團隊之前有《鳳凰西去二萬米》的湘西田野調查,展示的是一副鄉村文明解體的嚴峻局面,那些觸目驚心的**易,無聊麻木的生活,深深刺激了人們。把這兩件作品合在一起,似乎無意間窺見了中國的秘密:失去文化家園的人們,也失去了生存的根基,他們從城裡回去的路,可以有高鐵,有無所不在的高速路,但故鄉已不復存在。失去了家園的中國人,恐怕也只能呈現出一副在路上的姿態,不知何往,已無從何往。無所往的生存,造就真正的中國表情。這或許正是寄身於廣州紅專廠的巨幅油畫所要傳達的意思?

    (註:本文僅代表作者本人觀點。作者微博: 兔子老愚!)
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