攝影 | 惡劣天氣通關法則
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不少人往往喜歡選擇陽光明媚的天氣拍照,盡量避開陰、雨、雪、霧、風暴等
因為這種天氣是一般意義上的壞天氣,對於很多人來說這種天氣就應該乖乖待在家裡窩在被窩裡煲劇。
其實這樣的話,你錯過的美麗瞬間可不止一點點。當惡劣的天氣來臨時,總是會有氣氛非常生動變幻莫測的自然景象,很多非常優秀的攝影作品,就是風雨無阻地去追逐這些美妙的自然現象時拍攝出來的
而且可以記錄下特殊氣候條件下動人的色彩關係,表現出特有的自然氣氛。
所以,作為一個攝影愛好者遇到這種天氣的時候,你真的允許自己錯過這些美妙的瞬間嗎?
絕不可收起相機,善於撲捉那些在不尋常的氣候條件下出現的動人景色,將它們記錄在你的相機里
當然了,惡劣天氣里各種因素都充滿著不確定因素,所以我們需要用不同的拍攝方式去應對這些變化
陰天
不喜歡在陰天拍攝的原因無非也就是認為:
陰天的散射光平淡不生動
不利於表現被攝體的影調層次,拍出的作品色彩不好,缺乏藝術感染力
其實,這也只是很片面的說法
被攝體的影調和層次,兩種因素構成:
1、照明光線的反差
2、被攝體本身各部位的反光率
室外的直射光是由陽光加天光組成的。陽光照亮被攝體的受光面,天光照亮被攝體的陰影面,周圍環境的反光
形成影調明暗變化的因素:
陽光和天光的強度不同,被攝體的受光面和陰影面,產生明暗不同的影調
被攝體自身各部位的反光率不同,這是被攝體自身的明暗反差
直射光照明時:
被攝體呈現出來的總的影調範圍是:照明光線的明暗反差×被攝體自身的明暗反差
陰天散射光照明時:
被攝體不受直射陽光照明 ,僅接受天光照明。即便在天光十分均勻,不存在照明光線的反差時
大多數被攝體自身的明暗反差仍然存在,仍在一定程度上表現出影調的變化,只是其明暗差別遠不如在直射陽光照明下那麼強烈在陰天,遠處的景物由於喪失了亮部和暗部的對比,顯得特別沉悶。你若想在陰天拍攝風景,要盡量少帶天空,畫幅中最好包含一些暗調子的前景,增加影調對比。
減少陰天拍攝彩色反轉片產生的藍調子偏色:
1、濾光鏡(加一片琥珀色的W4、R4、A4或81C濾光鏡)能減少陰天拍攝彩色反轉片
2、利用相機的白平衡功能
3、後期調整
風雨天氣
風雨天氣是攝影的「惡劣天氣」,由於陰天的光線不足,因此需要攜帶足夠的攝影器材,使用最大光圈的鏡頭,F2.8或更大,才能在光線陰暗的狀況下拍出最美麗的相片。現在的數碼相機,在高感光度下的表現越來越好,相當陰暗時,使用較高的感光度設置,如ISO 400或800,保證拍攝時有足夠高的快門速度
若天氣不是特別暗,希望拍下雨點停在半空中、樹枝在風中搖晃或是小水坑中那漣漪擴散的動作
要使用快速的快門速度,以「凝固」它們的動作,避免因曝光時間較長時,因機震導致拍攝失敗。
慢速快門可以將風雨拍得富有詩意,需要三腳架。
若無三腳架,可以「晃」出別有韻味的作品來。
霧
一般出現在清晨或傍晚,請別因為時間不對就錯失了拍攝朦朧景色的機會。
因起霧時光線會不足,請攜帶與上述陰天時所要攜帶的相同設備。
霧會影響到測光
有些相機在霧中還可以正確地測光,大部分還是都不行的
無法正確測光的相機很容易會誤判為過亮,需要使用曝光補償,增加一點曝光。很多相機有包圍式曝光功能,在惡劣的天氣條件下,包圍曝光可以大大提高成功係數。
就天氣而言有霧是「惡劣」的,但對於攝影是好天氣,霧可以充當布景隱藏雜亂的遠景、可以突出遠近的層次、可以創造夢幻氛圍。
雪
美麗的雪景會激發每個人的拍攝慾望,但想拍出有味道的雪景並不是特別容易,在雪地中拍攝時的測光問題與在霧中拍攝時類似
相機在雪景中可能無法正確測光
許多小型數碼相機有專門的「雪景」模式,這時相機可以自動進行色溫設置、曝光補償等。
即使沒有這種模式,可以利用曝光負補償減少一點曝光,實在拿不準,使用包圍式曝光是比較穩妥的方法。
雪天色溫很高,如果有陽光也不要把白平衡設置為「日光」,那樣照片是偏藍的,將白平衡設置為「雪景」或陰天,或使用「自動」檔。
燈光下的雪景也韻味十足,這時,燈光色溫超出了「自動」白平衡能夠自動校正的範圍,昏黃的色調和飄舞的雪花使「雪夜」的氣氛更加濃厚。
風暴
這種光線轉瞬即逝,拍攝要迅速
如果有太陽,曝光和晴天差不多。如果要突出烏雲,曝光不可過度。
彩虹
總是給人留下難忘的印象
彩色反轉片稍微曝光不足一點,彩虹在照片上表現得更好
夜間閃電
若想當閃電正在空中閃現的時候把它拍攝下來,必須在夜間,相機B門打開,記錄下一條或數條閃電
光圈大小:取決於被攝場景總體的亮度,不是根據閃電本身的光亮。
強閃電出現時,曝光10-15秒為宜。
閃電不怎麼頻繁,曝光時間還可以長一些。相機需要用三腳架或其它牢固的支撐物。
請始終端著一顆尊重的心去對待攝影
對待世界
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