以金石氣息入畫的趙之謙

富貴眉壽 設色紙本 同治戊辰（1868年）作 （2408萬元，2010年4月上海恆利春拍）

這幅《富貴眉壽圖》，倘說其「艷」，便是「艷」得古，是「古麗」而非「濃麗」，加上「力足氣厚」的用筆，真是潘天壽所說的「宏肆古麗」，這個詞，是非常合適用來描述趙氏的花卉風格的。《富貴眉壽圖》是件大橫幅，在構圖上很有氣勢，起筆從右上角開始，於左下角收勢，形成對角的布局。題款在畫的左上部，還鈐有兩方朱紅小印，起到了壓軸的作用。這種對角的構圖法，在趙氏的大橫幅畫作中較多見。趙之謙是位篆刻大家，在印面章法的安排上有著非凡的能力，由印及畫，他的繪畫構圖能力自然也不俗。其題款「富貴眉壽」四字作篆體，以篆、隸體題款，能使作品更富有金石氣，這是趙氏後階段花卉作品的又一特徵。「力足氣厚」也是此作的用筆特點，尤其是右邊的梅花，雖然他自己說是用元人法為之，但在用筆上完全是得力於碑。如此宏幅巨制，又表現得如此元氣淋漓，若沒有碑質的線條，則斷然是不行的。「力」的張揚，是趙氏此類大幅巨作的重要審美特徵。這種大力，很少有人能表現，即便在徐渭、石濤的大寫意畫中也是少見，更不用說吳（昌碩）、齊（白石）等了。除了筆力過人，富貴眉壽的構圖也有特色，枝幹時而交錯，時而分離，集密處與大塊的留白形成強烈的疏密對比，這種「疏可走馬，密不透風」的布局實出自於他的印章章法，也是他畫梅花常採用的構圖法。

富貴長春 設色紙本 1859年作

大富貴 設色紙本 1870年作 （694.4萬元，2010年5月北京榮寶）

款識：同治庚午三月，藕汀公祖大人正畫。趙之謙。鈐印：趙之謙、長陵舊學

題跋：1、丙子春朝，程十發。鈐印：程、十發

2、丙子春暮，劉九庵題。鈐印：九庵

這件《牡丹圖》是一幅讓人眼前為之一亮的作品，其精美程度與大尺幅構圖均為罕見。在此幅作品中，書法與繪畫融為一體，線條把握精到，用筆乾脆老辣，尤其所勾畫的山石，粗放厚重，多富有「金石氣」。畫面中的花卉，枝葉繁茂，呈現出一派欣欣向榮的景象。在構圖上突破前人窠臼更是一目了然，趙之謙往往喜歡把主要部分以及題款集中安置在畫幅的上方，猶有八大山人之意趣。在當時，「公祖」一詞是對社會地位較高者的尊稱。不難看出，這應是趙之謙的精品力作。畫中的「藕汀」，即郭藕汀，為郭味渠的曾祖，與趙之謙交情深厚，同時喜藏書畫。作為國花的牡丹是富貴的象徵，作者以牡丹入畫且饋贈多年好友，溢美之詞透過

等春意圖 橫披 設色絹本 1866年作

節花延年 行書七言聯 丙寅（1866年）作

款識：節花傅公延年。同治丙寅十月，歸自黃岩，為節子十一丈畫此，並取本經別錄三名，合以頌之。趙之謙記於華延年。鈐印：之謙印信

對聯：山色入門看偃蹇，松風出語聽蕭疏。子紱三兄正之，趙之謙。鈐印：趙之謙印、漢後隋前有此人

此趙之謙同治丙寅（1866年）寫贈好友傅節子，此圖構思精妙，於傳統賀頌題材中饒見新意，將傳統沒骨畫法與「揚州八怪」的寫意法相結合，用富有金石意味的線條勾勒，使畫面呈現出粗紋厚重而妙趣橫生的美感。傅節子，字茂臣，號節子，北京人，與魏錫曾同官福建，故亦交好於趙之謙，酷愛金石書畫碑拓，趙之謙為之刻印十七方，書畫精品亦多所贈，此其一也。

山茶湖石 設色紙本

款識：質文二兄大人雅屬，趙之謙。鈐印：趙之謙印

此幅寫湖石如虎，山茶與蠟梅掩映其後，黃白燦然，映襯得巨石越發顯得厚重渾樸。用筆縱橫蒼鬱，與畫境相合。趙氏在當時影響不小，吳昌碩、任伯年及後之陳師曾等都得其沾溉，海派畫壇由之而崛起畫壇。所謂開風氣之先，此圖可作一證。質文姓黃，曾游幕於湘軍。此圖未書年款，然從畫風及款字看，當是其晚年在江西任知縣時應黃質文之請而作。

冷香圖 設色紙本 1868年作

款識：同治戊辰（1868年），撝叔趙之謙作於都門客次。鈐印：趙之謙印

趙之謙於同治六年（1867）九月下旬自上海取道入京。抵埠後，於翌年第三次應禮部試，不第，但仍留居京師，與友論金石碑版，又應朋輩寫畫，產量頗豐，多幅花卉四屏巨制皆完成於這段期間。本幅取篆隸法入畫，設色「以赭和墨為之，乃冬心創格」，其用筆老辣，線條頓挫起伏，極具節奏感，渾樸沉厚，氣息奇古，屬其筆下寫梅之精者。

紫藤垂罽珥 設色紙本

款識：紫藤垂罽珥。撝叔。鈐印：趙撝叔

此軸以重濕墨寫藤蔓，縱筆直下，一氣呵成。花葉皆平塗，乾淨利落，筆觸分明。這種平而不平的用色用墨方法，使畫面顯得寧靜安祥，大氣而有古意。寫意畫派中刻意追求這種平面效果的始自明代陳道復，使奔放的筆致融和在平淡雅逸的色墨情調之中。趙之謙深知這種古樸單純的大雅之道，刻意追求，遂入神逸之品。稍後陳師曾、齊白石、潘天壽等，亦每有悟人，庸工難領其妙。

傅公延年 設色紙本

風荷圖 立軸

大富貴亦壽考 1883年作

菊石圖

杞菊延年 設色紙本

款識：杞鞠延年。撝叔作。鈐印：趙之謙印

趙之謙的花鳥畫把惲南田的沒骨畫法與「揚州八怪」的寫意畫法相結合。特別是汲取李復堂（鱔）小寫意的手法，以「南田」設色出之。將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。由於他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。運用各體字體題款，長於詩文韻語，這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結合的典範。以上海為中心的藝術家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:「會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。」事實上，趙之謙的影響不只限於海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。

墨芍藥