顧廷龍先生書法二三事
顧老的書法，許多人都喜歡，這篇小文不是講顧老書法的成就，因為好多年前就有學者為之撰寫專文，如柳曾符等先生的文章。王元化先生更是把顧老稱之為「書林中之諸葛孔明、謝太傅也。雅量之美，談何容易！融厚植之學養、博洽之聞見、清澄之心地、沉著之幹才於一爐，全幅人格之呈顯，即《禮記》所云」：清明在躬，志氣如神。」（見《顧廷龍先生書法選集》序），可見評價之高。所以我只是跟在後面寫點關於顧老書法的小事情。
三十年代，顧老的書法就小有名氣，在北平時，國立北平研究院史學研究會、北平禹貢學會及北平燕京大學圖書館的出版物，即請顧題寫書名。1939年到上海後，為人寫字更多了，除了相熟的朋友，或輾轉請托之外，還有一些「不願往來之人」也來索書。1943年1月25日，顧老日記里有記：「親戚中有欲索余書者，其人實非余之所好。年來最怕為不願往來之人作書，然又以情勢所難卻，何如訂潤例以拒之耶？」所以，顧老為人寫字，訂有潤例的設想似乎從此而來。
一年以後的11月1日，葉恭綽到合眾圖書館找顧老商量訂潤例事。據顧之日記，顧老不敢過昂。葉謂，近來書畫潤格似無涯涘，即就現在四尺篆聯已須八百，勝於前人矣。次日，葉又來電話，商潤例代定人應否多邀數人。顧老以為不必。再一日，葉交代定潤例。下面是葉擬的「顧起潛先生廷龍書例（照例貳拾倍）」，云：「起潛先生，仍世青箱，精揅樸學，於書法尤探討有得。近以著述尚有餘暇，勸其出供眾賞。爰代訂潤例如下，為知者告焉。葉恭綽啓。屏聯每尺一百元 堂幅加倍。扇冊每件三百元。榜額每字每尺五百元。壽屏碑誌另議點品另議。篆隸加倍色牋加半金牋加倍。墨費二成約期取件先潤後書。收件處：上海蒲石路七百四十六號及各大牋扇莊暨裝池。」這張潤例是我今年四月在上海淮海中路顧宅里找到的（當時找到的還有王大隆、王獻唐、章鈺、聶崇岐等人的數十通書信，以及先生早年的書稿等，這都是我在寫《顧廷龍年譜》時所未發見的）。如今，顧老當年的書法作品百不存一，這些年裡，我一張都未見到。
1960年，我拜在顧老門下，研習版本目録之學，用盛巽昌兄的話就是：熨斗童子跟著高級裁縫。顧老以為，搞版本鑒定，一定要懂些書法，要會寫字，所以他規定我每天練習寫毛筆字一小時，最初臨寫褚遂良的「枯樹賦」、歐陽詢的《九成宮醴泉銘》等，黃庭堅、米芾、趙孟頫、董其昌等等都臨過。我臨的帖每星期都給顧老看，他就在臨本的字旁做糾正，有時站在我背後看我臨，偶而自已也坐在我的位子上臨上一頁，讓我對照，他不要我神似，但要了解韻味。一開始我不懂，好多年後我才略知皮毛。實際上，懂點書法並有實踐，對鑒定版本中的抄本、校本、稿本都有莫大的幫助。
記得六十年代初，上海美術館舉辦日本著名書法家豐道春海的書法展覽，預展時，顧老就帶我一起去欣賞。看了一會，我覺得實在不敢恭維，就小聲跟顧老說，怎麼和中國的書法家寫得大不同。顧老說，不要說不好，只能說看不懂，日本人有他們的一套功夫。
（左第二位執花者為顧廷龍先生）
顧老曾在1963年作為中國第一次訪日書法代表團的成員去日本作書藝交流，除團長陶白（江蘇省委宣傳部副部長）外，還有潘天壽、王個簃。潘王都是著名書畫家，只有顧老是唯一的以「書法家」身份參與的成員。我曾見到當時日方為歡迎中國書法團訪日的報導，以及各種活動的照片。那次在日訪問的時間很長，計一月之久，日本方面的重要書法家都見到了，也看了不少流落到日本的中國古代書法珍跡。先生的書法以金文大篆見長，為應付日方提出的寫字要求，他專門帶了一本容庚的《金文編》，他隨身的小本子也都是備忘的詩詞。先生的謹慎可知。在日的活動中，除了參觀，就是寫字，最多的一次是寫冊頁約二十張。從日本回來後，他在辦公室里幾乎從未和我們講在日的活動，我之後來知道，都是從顧老的「訪日隨記」中所了解的。
七十年代初，上海圖書館的一些女青年（原為上海越劇院學館學員）不知怎地心血來潮，想學書法了，於是就找顧老寫字。老顧長老顧短，滿口蜜糖，而這時顧的日子比前幾年要好過些，所以是有求必應，來者不拒，居然寫了好幾本的大楷簿。一字一格，都是毛主席詩詞，那個時代只有寫這個不會犯錯誤。過了幾年，我正好去另一個部門有事，看見地上一堆雜物廢紙，那是某部門主任清理辦公室處理出來的。突然一本熟悉的大楷簿（統一的紅方格）映入眼帘，拾起一看，竟是顧老所書。我太驚訝了，居然將顧書當廢紙，真是太糟塌文化了。看來有點知識的人雖在大圖書館負責部門工作，卻也不懂文化，不知顧老心血，我真為之悲哀。
顧老的書法作品多種多樣，立軸、中堂、橫披、手卷、冊頁、碑文，真草隸篆，各體皆佳。至於為各地名勝古蹟、碑林、故居、寺廟，又不知寫了多少對聯、扁額、題詞。最有意思且具特色的是題寫書籤，這一點是其它書法家都不能望其項背的。凡出版品必有封面，凡封面必有書名，書名有印刷體、手寫體之別。印刷體多為仿宋，手寫體則楷隸行篆皆有。在學術界，不少作者多喜請著名學者或書法名家題籤，而出版社也喜請顧老籤題，我曾統計過，至少一百二十餘家出版社出版過有顧題籤的書。數十年來，顧老為人所寫的書名題籤，大約近八百種，是當代題寫書籤最多者，這是無可置疑的（顧誦芬、高橋智及津曾編有《顧廷龍書題留影》，可參閱）。我知道，啓功先生生前也為別人題寫不少書籤，但不會有八百之譜。從七十年代初至1992年4月我離滬止，顧老為人題籤大多讓我先睹為快，他曾教我如何挑選他所題書籤，一般來說，題籤寫就四五張，凡我認為好的就在籤之右上角用鉛筆畫圈，然後交他最後審定。
別看題寫書名，簡單的幾個字，可裡面卻大有文章，而顧老卻是謹慎之至，從不馬虎，這類例子舉不勝舉。茲以三例為之：有張善文君，請先生為他的《周易辭典》題寫書籤，顧寫就後即附信寄出，信中有云：「前天寫了一張，覺得落款的位置和書名的行氣不和諧，便又寫了一張，供你使用時選擇。我的字不算好，袛是留作紀念吧。」這是1995年的事，先生92歲。
在顧老家不大的客廳里，放著二個書架和一個書櫃，書櫃的玻璃門上貼著一張啟事：「衰病侵尋，憚於握管。即日起，停止寫字，願親友亮鑒！顧廷龍拜啟。一九九0年六月廿四日。」這一年，顧老八十七歲。1987年10月，我從美國返滬後，是一個星期天的下午，我去看望顧老。剛坐下不久，即有客人來，原來是索字的。顧老好說話，一般情況下，他都會答應。客人走後，我即說，我應該在大門上貼一張告示，就說您身體不好，即日起，不再揮毫，請諒解之類的話。顧老一聽，忙說，不可不可，人家喜歡我的字，又上門來討，我怎麼可以拒絕呢？
這張啟事是1990年4月我離滬去港後貼出的，次年我返滬探親，抵滬當晚即去顧宅，客廳里傢俱擺設都原樣未動，只多了這張啟事。我笑著對顧老說，我一走，您就掛免戰牌了。顧老也笑了，說沒有辦法，來的人太多了。我這時卻為難起來了，因為我在離港前，打電話向饒宗頤先生辭行，並問上海有什麼事需要我辦的？饒先生說，能否求顧老為我寫一幅字，現在能為我寫字的只有李一氓和顧先生二個人，而李一氓剛走。我說那容易，寫什麼內容呢？饒說，潮州家鄉的祠堂現在也向遊客開放了，成了景點，那裡有我早年讀書的地方，要麼請顧先生為我寫「選堂舊讀書處」六個字，要落款鈐印，將來要做成匾掛出來的。我在無可奈何之下，把情況跟顧老說了。顧說，沒關係，你返港前來取吧。後來，饒先生看到顧老所寫特別高興，連說：好好。
顧老的書法，得到了社會的公認，愛好「顧體」來索字的越來越多，美國、日本就不説了，就連新加坡航空小姐也來信求書。有件很有趣的事不妨説説，前幾年，我為撰寫《顧廷龍年譜》專程回滬收集資料，顧誦芬先生（顧誦芬為中國科學院暨中國工程院兩院院士）也如約飛上海協助。我在顧老的寓所里遍閱顧的友朋書札，居然看到一封「小朋友」的信，上書：「顧爺爺：您好。我是一個山村裡的孩子，挺喜歡寫毛筆字和畫畫。雖然這對我這樣一個農村人來說，沒有什麼用處，但我一有空就學著寫字畫畫。顧爺爺，有一次我在《書法》這本書上看到了您寫的字，您的名字中的『 』（簡體字）都是（龍）這樣寫，但我查了字典，『 』字的大寫應是（龍）這樣。我還在別的書上見到過「」字象（龍）這樣的寫法。不知為什麼？我想這不是別字，但又說不出為什麼這樣寫，所以就來信問您了。顧爺爺請您告訴我好嗎？此致 敬禮 哦顧爺爺祝你身體安康了。小朋友：鄴健青 11月23日。」「哦我的地址是：浙江臨安縣枉塘鄉亭口村」。
這封信，沒有年份，我看見時信封已不在了，想來應該在九十年代前後，也即顧老的晚年，或在九十歲左右。顧老做什麼事都特別認真，他沒有讓小朋友失望，鄭重其事地在信後寫下了複信的草稿。「親愛的小朋友：最近接到你的來信，很高興。你提的問題，很有意思。『龍』字應照簡體寫作『』，我因為是自己的名字，按簡體字規定，專名字可不一定改簡體，自己的姓名，按習慣寫作『龍』。『 』的繁體應作『龍』，但『龍』字，隋唐書法家，常簡作『龍』，或作『 』。中國文字都是由繁到簡的。現在都應遵照簡體字表書寫。你認為對么？」如果鄴健青當年在十歲左右，那他現在應該是一位年近三十的壯年人了。
顧老為人寫字，是從來不收分文酬金的，那個年代，已有不少書畫家在「向錢看」了，而且顧老的字在上海書店的二樓門市部內也被明碼標價。所以有些到顧宅來索書的來客不好意思，會送點煙酒茶葉之類的，有的則空手而來。但顧老從不在乎這些，每張字都是認真完成。我以為顧老的書法是溫潤靜穆、平和自然、婉麗淸逸一類，可以給人以一種玩味無窮、流連忘返、細嚼不盡的意味。即使是九十以後所書，手都不抖，真可見其筆下不老。
顧老從不以書家自居，津以為大凡書家有底氣且低調者，方是大角色。顧老即是。
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