從書法的角度告訴你，為什麼有些字寫小一點好看？

晚甘侯，學硬筆，看專欄。

1

古人有拋磚引玉之說，題主這塊磚，引出的是中國書法千年前的流派之爭。

自秦至唐，「官方規範漢字」歷經篆→隸→楷三種書體。數百年的時間，字法，寫法日漸變化，唯對結構勻稱的追求始終如一。

幾橫的排布，歷經篆隸楷，依然是相當勻稱。

電子印刷體追求精準的視覺分割，翰墨之書則以視覺和諧為佳，一些細微的空間不均衡反而營造結構的鬆緊對比。

對勻稱效果的喜愛似是大眾與生俱來的天賦，與之對應的是凌亂效果的天然抗拒，如將中國文字的藝術性演繹到極致的草書，在常人眼中只落得個「亂七八糟」的評價。

（此為明末書家傅山所書，這確實是一個「事」字）

2

至唐代中期，終於有書家對「規範書體」的空間排布進行了大膽嘗試。

顏真卿掀桌子了，不和前人玩了

單字的空間在他筆中依然勻稱，他下手的是字與字之間的空間。

（紫色的空間就是字外留白了）

中文的筆畫，有僅有一筆的「一」「乙」，也有是五十一筆 的「龖（dá）」，極其差異筆畫要如何安排勻稱？

顏之前，書家的選擇是「保內棄外」，保的是字內留白的勻稱，棄的是字外留白

筆畫多=字內留白多=字外留白少=字大

筆畫少=字內留白少=字外留白大=字小

即小字作小，大字作大

最後呈現出大小錯落有致，卻與草書的「雜亂感」不同的秩序盡然。如十四畫的「養」近乎三倍於五畫的「玉」，但因字內留白勻稱和諧，不會有所突兀。（但不是四畫字的空間就是兩畫字的兩倍，而是具有一定彈性的原則，以和諧勻稱為標準）

顏真卿一變此法，「保外舍內」，使字外留白和諧統一。

文字的大小統一，字之間的字內留白拉開，這樣的「滿格法」極富視覺衝擊力。

十八畫的「縣」和三畫的「山」大小近乎一致，兩處字內留白相差懸殊。

顏真卿的掀桌之舉是成功的，後人皆聞其名。更為重要的是，顏真卿為「滿格法」而對文字的改造被印刷體充分的吸收，至明朝，中國印刷體徹底定型，幾乎就是顏體的翻版。

3

回到題主的問題上，以顏法用鋼筆寫「刀」，則應寫大，似乎是成立的？

全錯。

一半錯在書寫用具上，一半錯在顏體風格上。

顏體因「滿格法」，小字作大，大字作小。帶來整齊效果的同時也帶來內留白過於懸殊的惡果，顏真卿解決辦法簡單直接，筆畫加粗，加粗筆畫擠壓內留白。他欽定書童刻工，在鑿刻的時又把筆畫加粗一圈，最後形成了緊密視覺效果。

（小字《麻姑仙壇記》）

硬筆的粗細效果與毛筆難以匹配字，內留白巨大的差異一下被暴露無遺，難以駕馭。

此為一錯。

全球娛樂圈二十幾年來被稱為「花樣美男」的明星也有一大把了，但是從來沒有像州長這樣的明星可以被「花樣美男」。

纖細，靈動，精緻這些詞語都能賦予「美」的感受，顏體都與此無緣。顏真卿賦予字的，是雄強之美，甚至與精巧相反的拙，試看一例：

左圖趙（孟頫）書，記右半部「己」上與下的收放對比明顯，顯得收放自如，是為巧。而顏體的「豎彎鉤」則感覺拘束在了狹小的右下角處，顯得局促，是為拙。

想必題主練字，非是追求「看起來笨笨的結構」，「精巧」才是常人眼中好看。

書史中，當屬米芾對「顏體」最看不慣。

小字展令大，大字促令小，是顛教顏真卿謬論。蓋字自有大小相稱，且如「太一之殿」，作四窠分，豈可將「一」字肥滿一窠，以對「殿」字乎！蓋自有相稱，大小不展促也

不知米芾泉下得知如今顏體的嫡系印刷體早已遍布中國是何感想，但米芾所堅持的「古法」，大字作大，小字作小，依舊是手寫體的「黃金定律」，題主所言的心得，恰是符合這一要求。