【當代評論】 夢欣：劉能英《落葉》

點評當代好詩系列之十六

說說丙申詩壇我喜歡的幾首詩（16）

詩有無理而妙者最為可讀。當年王安石讚賞王建《宮詞》「自是桃花貪結子，錯教人恨五更風」等詩句，謂其「意味深婉而悠長」。後來明人評李益《江南詞》「早知潮有信，嫁與弄潮兒」為「荒唐之想」，謂其「寫怨情卻真切」。那時的詩評家還不懂這種「荒唐之想」究屬何物，自從清初賀裳提出「無理而妙」這一概念之後，人們才明白，原來這種「於理不該有，於情卻可通」的詩句，便屬於「無理而妙」的藝術法則。

無理而妙的「荒唐之想」，其實也並非完全不合理，而是不能以通常的「理」（即邏輯上的因果關係）去衡量，需要多一層曲折才可以解得通。而正是這一層曲折，才讓詩詞作品有「深婉」的特色。

武漢女詩人劉能英丙申詩作中有一首絕句《落葉》，寫得深婉有味，用的就是無理而妙的寫法。這首詩，相信會有人和我一樣喜歡。

其詩曰：

已是天寒暮色蒼，何妨更使北風狂。好將一段傷心事，吹向深山深處藏。

落葉，確實是人見人悲的凄涼景象，稱之為「一段傷心事」當也不為過。古人吟過無數的「落葉」詩，大抵均以哀嘆「身世飄零無限感」為基調。從南北朝人蕭綜的「悲落葉」到近現代人張伯駒的「拾取欲題無語，憑他去做秋聲」，一路吟唱的儘是些「蕭條故國異，零落旅人同」（司空曙《題落葉》）、「燮燮霜紅不自持，半隨流水半沾泥」（周端臣《落葉》）、「無端木葉蕭蕭下，更與愁人作雨聲」（陸遊《落葉》）的悲傷情調，偶爾也有樂觀一點的、豁達一些的吟出「榮枯不敢違天意，搖落偏當寄客衣（徐渭《賦得清秋落葉》）、「終是托根未牢固，敢將搖落怨秋風」之類的，但像作者這麼呼喚「北風」來得更猛烈一些的，還真沒有讀過。從這一點來說，作者此作有點不同凡響，吟出前人未曾道過的新意。

從常理來說，北風是橫掃落葉最冷酷無情的幫凶。落葉恨猶難消，怎麼會主動呼喚惡鬼對自己的推殘來得更猛烈一些呢？這麼寫，顯得「於理不通」。但進一步分析，落葉已經凋射，陳屍遍野，此時又希望儘快擺脫「丟人現眼」的狼狽境遇，那麼，藉助北風的淫威將自己吹到深山的一個角落埋藏起來，不就可以獲得一種解脫么？如此曲進一層，又似乎在情感方面是可以說得通的：受了傷的人總是希望能有一處僻靜的地方包紮一下傷口。這便是「無理之理」。無理之理的最中肯解釋是「於情真切，乃為至理」。

但這看似豁達心態的願望，卻掩蓋著更深一層的悲哀。原因是，狂暴的北風在把凋落的樹葉吹去深山深處藏起來的時候，也會把更多還沒到自然衰老的樹葉也一齊掃蕩殆盡。為了讓自己的一段「傷心事」可以掩埋起來，卻讓更多的「傷心事」被大規模地複製出來，這個代價太大了。而且，只要細細品味，總覺得字裡行間隱藏著一種深深的無奈。那麼，這種強說「何妨」其實只是一句反話，而為了讓反話看起來似乎是自甘情願的樣子，於是硬是尋找了一個可以支撐起來的理由。好比一個謊言需要更多的謊言來自圓其說的道理一樣。顯然，這就是無可解脫的深層次悲哀。

簡言之，「何妨」一句的真實性等於零。但詩的趣味、詩的深婉、詩的動人之處，又正是從這「非真實性」中來的，這種「真實無奇趣、虛擬得玄妙」的情形可說是詩詞創作的一大奧秘。好比竹、柳、雪、雲、雨、夢，這些本來無香的東西，到了詩人的筆下，一樣樣都與香字沾上邊了。營造「不香而說香、有妨而說無妨」的妙境之「荒唐之想」，讓作品更具感情衝擊力，在詩評家看來，便是屬於「本色之外，筆補造化」（清人吳景旭語）的情形。當然，這個「造化」，就必須通過天外落想的構思來完成。劉能英此手絕句的亮點，正在「何妨」一句的荒唐落想上。

推薦可讀理由：明人陸時雍謂「詩以風味為佳，不以事實為貴」，當代詩雄東遨先生說，「做人要老實，寫詩不能太老實」，說的都是一回事：詩要敢於從虛幻處落筆，從子虛烏有的東西身上挖取情趣，這才是「詩人肺腑，自別具一種慧靈」（清人田同之語）。讀劉能英此首作品，便知其能翻覆詩家手段，於平凡處弄出些許奇響來。這也當是可以稱許的。

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