國寶文物--書畫卷.珍藏//梅竹=人人網圖庫取回

http://image88.360doc.com/DownloadImg/2015/09/1110/58849265_1.jpg

http://image88.360doc.com/DownloadImg/2015/09/1110/58849265_2.jpg

北宋,范寬《雪景寒林圖》。畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間雲氣萬千。其山取盤桓向上高遠之勢，其水造平靜冷凝之態，其樹畫深郁寒峭之意。目前學術界對《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議。現藏於天津市博物館。

北宋,范寬《雪山蕭寺圖》。溪出深虛，水若有聲，深山藏古寺。博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一。現藏於台北故宮博物院。

北宋,范寬《臨流獨坐圖》。茅堂結構背江干，日日愛看江上山。箕踞盤陀吟未穩，不知身在畫圖間。

北宋,范寬《溪山行旅圖》。巨峰壁立，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲。是中國繪畫史上的傑作。現藏於台北故宮博物院。

五代後梁，荊浩《匡廬圖》。翠微深處墨軒楹，絕磴懸崖瀑分明。借我扁舟盪空碧，一壺春酒看雲生。

五代後梁，荊浩《雪景山水圖》。以墨取韻，以筆取其山水，禿筆細寫，形如古隸，蒼古之甚。

五代後梁,關仝《山溪待渡圖》。坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，一筆而成。其竦擢之狀，突如湧出。現藏於台北故宮博物。

五代後梁,關仝《關山行旅圖》。關仝畫多淋漓博大，旁若無人，此幀精嚴，步驟端詳。現藏於台北故宮博物院。

五代後梁,關仝《秋山晚翠圖》。大石叢立，矻然萬仞。現於台北故宮博物院藏。

五代宋初,李成《茂林遠岫圖》。近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隱現,知去城郭未遠。纖維私人收藏。

五代宋初,李成《晴巒蕭寺圖》。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。現藏於美國納爾遜-阿特金斯藝術博物館。

五代宋初,李成《寒鴉圖》。趙孟頫謂此圖「林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有飢凍哀鳴之態，亦可謂能矣。」現藏於遼寧省博物館。

五代宋初,李成《讀碑窠石圖》。圖中殘碑上應有小字二行，一書「李成畫樹石」，一書「王曉補人物」，但現存此圖中已無此二行小字，所以為摹本。現存於日本大阪市立美術館。

五代宋初,李成《寒林平野圖》。圖中所繪樹枝，無論粗細，均呈弧曲形，將線條的力度發揮到了最大程度。現藏於台北故宮博物院藏。

五代南唐,僧巨然《層岩叢樹圖》。無款識作品。山頂，一粒粒的小卵石堆置其上，山體則布滿了和緩迤長的線條，像是大雨打在山頂上，雨水順著山坡所刷洗成的自然景觀。這樣描寫山石的方式，分別稱為「礬頭」與「披麻皴」，根據這些特徵，也讓找到董源、巨然在風格上的承襲關係。

五代南唐,僧巨然《蕭翼賺蘭亭圖》。圖中所繪，正是蕭翼訪辯才的情形。梵寺背山臨水，澗溪激湍而流，真山間之景趣。此圖被譽為「筆法奇古，漸開元人門戶。「

五代南唐,僧巨然《山居圖》。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以乾擦為主，略施烘染，氣韻瀟洒，運筆自然，有山似夢霧，石如雲動之感。

五代南唐,僧巨然《溪山蘭若圖》。無款識作品。筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，峰巒聳峙，從樹茂盛，一派幽谷朦朧之感;皴筆疏密，濃淡變化有序，墨點準確表現山頭煙嵐浮動。

五代南唐,僧巨然《秋山圖》。巨然山水，平淡奇絕。用筆草草，近視之兒不類物象，遠視則景物粲然。

五代南唐,僧巨然《秋山問道圖》。無款識作品。於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也。

五代南唐，董源《龍宿郊民圖》。秋日江南丹碧掩映，華輦之下，歌舞昇平。

五代南唐，董源《溪岸圖》。關於《溪岸圖》是否五代董源所作，上世紀末曾引起一場國際的大辯論。三方意見：一是認定為董源真跡，並以此否定一切現定為董源的作品；二是以為未必，但至少是北宋作品；三則直指為張大千偽作。但畢竟時隔一千多年，舉證艱難，無可確論。

五代南唐，董源《瀟湘圖》。此圖被畫史視為「南派」山水的開山之作。

五代南唐，董源《夏景山口待渡圖》。董源夏山何可得，嘉木千章鐵作畫。曾巒犭合雨氣潤，百穀正受川光溢。犬牙洲渚善蟵洄，滄江散落碣石開。山田何處無耕鑿，尋源不得還徘徊。

元,吳鎮《漁父圖》。目斷煙波青有無,霜凋楓葉錦模糊,千尺浪,四腮鱸,詩筒相對酒葫蘆。

元,吳鎮《心經卷》。吳鎮書法多見於題畫，《心經卷》是其傳世的唯一草書作品。

元,吳鎮《蘆花寒雁圖》。遠岫平溪、石灘叢樹。溪中蘆葦叢生，扁舟一葉。一人坐舟中抬頭眺望，兩隻寒雁翱翔水面。蘆葦漁舟用細筆勾描，遠樹灘頭隨意點染，筆法靈活，水墨濕潤，意境幽深。

元,吳鎮《松泉圖》。長松兮亭亭，流泉兮冷冷，漱白石兮散晴雪，午天風兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞，中有人兮眉長青。松兮泉兮何所擬，研池陰陰兮清澈底，掛高堂兮素壁間，夜半風雷兮忽升起。

元,吳鎮《洞庭漁隱圖》。洞庭湖上晚風生，風攪湖心一葉橫。蘭棹穩，草花新，只釣鱸魚不釣石。

元,吳鎮《雙檜平遠圖》。兩松平地直立,上頂天,下立地,幾乎佔據了整個畫面。雙檜平遠圖、枝葉椏槎、形勢奇古。

元,王蒙《夏日山居圖》。隱居於黃鶴山下，以造化為師，寄情山水，或寫崇山峻岭，或畫淺汀平坡，隱者自樂。

此圖著實沒找到去水印的。。。元,王蒙《深林疊嶂軸》。水墨畫層巒林屋，橋上一人攜杖。童子抱琴後隨。

元,王蒙《夏山高隱圖》。筆墨濕潤，山巒披麻皴、解索皴並用，濃墨點苔，繁複厚重。樹木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼鬱煙潤。

元,王蒙《青卞隱居圖》。何當便理南歸棹，呼灑登樓看卞山。

元,王蒙《葛稚川移居圖》。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
推薦閱讀：