二胡各部分的詳細數據及製作方法

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二胡各部分的詳細數據及製作方法

本帖最後由小鈞於 2011-6-19 20:55 編輯 我在念大學的時候花了一個星期把一本製作樂器的書整本抄了下來包括插圖也畫了下來，其中有比較詳細的二胡的製作方法和數據，給有興趣自己製作二胡的朋友做個參考吧。二胡的琴殼有點木工手藝的，只要花點心思一般都能做成功，關鍵的技術活是在蒙皮那裡。這個資料在華音是第一次發布，部分圖片取自網上。因為圖片的處理有點麻煩發貼要費點時間，請有興趣的朋友稍等。二胡是由胡琴發展而成的，也曾稱為胡琴。二胡是我國主要民族樂器，廣泛流傳在長城內外，大江南北，以至珠江流域。二胡這個名稱，在南方是專指獨奏用和民族樂隊裡面用的一種，北方人稱為「南胡」。由於全國各地不同的習慣，還有稱為「二弦」和「嗡子」的。名稱雖多，實際上是同一種樂器。二胡音色優美，表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。演奏技法以弓指多變為特點。二胡是由振動膜、琴筒、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等組成。【琴筒】是二胡發音的共鳴箱，它用紅木、紫檀木或烏木製成，也有用花梨木成竹子做成的，其形狀主要是六角形的，另外也有些地區做成圓形或八角形，近來還有做成橢圓形，筒腰略細，筒前端蒙有振動膜，振動膜用蟒皮或蛇皮做成，筒後裝置音窗，音窗用木或骨質材料，開有各式花紋。【琴桿】通常使用與琴筒一樣的木材製作，上面頂端為琴頭，上端有兩支琴軸，下端插入琴筒。琴桿有彎脖形的，也有龍頭形的，都是為了美觀，沒有其它作用。【琴軸】也叫做「軫子」，用多層骨質或木片粘合。上軸栓內弦，下軸栓外弦。近年來也有在琴軸上加上蝸輪、蝸桿裝置的。【千斤】一般用稍粗的絲弦繞扎而成（也有用千斤鉤的，如京胡），將弦繞在琴桿和琴弦上，轉三兩圈後，再單獨繞琴桿一圈系住。它通常是在琴筒到上軸之間的三分之二位置上（距琴碼約40cm）。【琴馬】常用木或竹製成，竹馬發音響亮，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美。還有用鋼絲馬的，但使用都很少。【琴弓】用江葦竹製成，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾在兩弦之間。【琴弦】使用絲弦或鋼弦，兩根弦粗細不同，如外弦用子弦，裡弦就要用二弦，外弦用二弦，裡弦就用老弦，也有外弦用子弦或鋼絲弦，裡弦用二弦的。近年來，金屬弦使用日益普遍，尤其民族樂隊中廣為使用。二胡的品種花色較多，它們在用料上、琴筒的形狀上、及琴頭的雕刻上各有不相同，例如：有彎脖二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡等。此外，還有帶擴音筒的二胡，帶托二胡等。二胡的等級主要根據音質、材料和工藝優劣等因素，分為高級、中級、普及三個級別分別適合用於專業演奏、一般演奏和練習使用。雖然二胡在用料、琴筒形狀、琴頭或式樣上有所區別，但規格尺寸上的差別不大，下表列出了二胡各個部分的尺寸。

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１、琴頭和琴桿

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選好料後按標準尺寸加上加工餘量加工出毛坯，將上部刨方（項部至肩部），下部刨去稜角，用木銼銼成上粗下細的圓錐形。在琴桿的上端要刨成四方形，一定要刨平，琴桿刨圓時除可用木工刨外（俗名「虎頭刨」）也可以使用「耪」（也叫「蜈蚣刨」），用耪比用刨還要好，不致出逆茬。琴桿的頂端要並上足夠雕刻琴頭裝飾（如彎頭、龍頭、卷書）的粗坯，待膠干後可以進行雕刻。最後在琴桿上部的方處鑽軸孔上下軸眼相距為75mm，把桿的尾部用銼銼方。

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耪的製作耪的木製部分可以用色木，將底部平面鋸出若干0.7mm寬的鋸口，鋸口深約20mm，在鋸口中嵌入薄鋼片（厚0.8mm，長35mm，寬25mm）鋼片露出5mm，鋼片刃部后角為30-35度角，刃端不能鋒利，要倒成圓角，嵌入鋼片時可以在鋸口中塗醋，使鋼片生鏽後更加結實。耪在使用時只可向前推，而不可倒用。

關於以下提到的魚膘膠的製作，這裡有位仁兄的博客介紹的很詳細http://blog.sina.com.cn/s/blog_4da948890100depd.html，不過據我了解現在的二胡用的是化學膠水粘合的。２、琴筒製作琴筒要經過制板、堆筒、打凹、起線、平口等工序。琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131mm，前口外邊寬為51.9mm，前口內邊寬為41.6mm，後口外邊寬為46.2mm，後口內邊寬為35.8mm，板厚為9mm。每塊板的兩邊刨成60度角，六塊這樣的板組合起來就可以成為一個六方筒。首先將木料鋸成10mm厚的板料，板寬為琴筒的長度。琴筒的六塊板均應取自同一塊木料上，木料的紋理、密度比較一致，六塊板取料的寬度，應大於前口外尺寸，以防在加工過程中出現餘量不足的情況。琴筒板按規格尺寸加工，琴筒板的60度倒角是關鍵，要使用大的（約一尺半）的木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。六方形的琴筒比較常見，但也有八方形的，八方形的琴筒板倒角為67.5度。先堆成八方形，然後上車床車圓。為了增加二胡的美觀，可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色的木片，待其膠合成形後就成為鑲嵌線條。琴筒膠合時要把魚膠塗勻，用繩子紮緊，注意琴筒一定要方正，然後放在微火上烘烤，使膠液融化就可粘合牢固。琴筒膠好後，要在中部銼出凹形，先做出一個粗的凹形，然後用半圓銼修整，再用砂布打光。琴筒的起線，可先用鉛筆起線，然後用小鋸開出，琴筒里如果不平，可用開齒銼（也有稱馬牙銼的，用鋼板銼退火後製成），銼平銼光。圓筒二胡（例如高胡），要將琴筒上車床車圓，在筒後口車上三條闊狹線（稱為起線），並在琴筒的前中部車一凹形，最後將琴筒內部車圓磨平。

琴筒前口是蒙皮的地方，對發音有密切的關係，筒前口要求要平，否則將導致蒙皮不平，影響音色。同時要銼去各邊的硬棱，以免在蒙皮過程中損壞上皮膜。蒙皮後在琴筒後加上音窗。在製作上，有經驗的樂器製作師傅認為：如琴筒做成內圓外八方，聲音可能更好。二胡琴桿裝在琴筒內的部分，要是也按京胡底節的方法，打通開成風口，可能聲音會更好，但就會影響牢固性

３、蒙皮　　二胡的蒙皮方法與京胡的蒙皮方法相似。　（參考：京胡的蒙皮方法）首先將剪好的蟒皮或蛇皮放在冷水中泡軟、泡透，夏季約需兩小時。泡的時間要根據皮的厚薄而定，但不能泡得太久。泡好後將皮裡面的油、肉刮乾淨，使皮均勻，皮面水分略干就可以進行蒙皮。

蒙皮前要在琴筒前口四周塗上稠的魚鰾或豬鰾，鰾要抹勻，才能把皮膜粘牢。蒙皮時要一邊楔子一邊用燒熱的烙鐵或鐵片燙蒙皮的塗鰾部位，使皮膜完全繃緊，但在砸楔子時用力要均勻，用力太大會使小竹棍脫下，使局部的皮綳不緊。

另外，還有一種蒙皮方法：皮邊不用小竹棍，而是用六角形或圓形的鐵圈（鐵圈外纏線，以免損壞皮膜），鐵圈套在蒙上皮膜的琴筒上用壓扛向下壓鐵圈，由鐵圈下壓的力把蒙好的皮帶下，使皮膜繃緊，並要隨時打皮膜聽其發出的聲音，到一定程度就停止壓，等到膠粘牢固後即可。用這種方法蒙皮要事先將琴筒烤熱，使塗的鰾在壓的過程中不致晾涼。京胡的蒙皮方法（參考）【琴筒與蒙皮】將竹筒鋸成琴筒粗坯，刮凈竹皮，以自然圓為好，若不圓可以塞入圓木棒烤圓，烤圓後需車外圓。琴筒厚度在4mm左右，琴筒蒙皮的前口要比後口薄一些，相差有2mm，從前口觀察，外圓成圓角，便於拉緊蛇皮，內圓成銳角，便於膠牢蛇皮。蒙皮前琴筒應先開出裝琴桿的孔，上孔比下孔稍大，上孔的邊緣距筒前口31mm，下孔邊緣距前口34mm，裝上琴桿後琴桿不是垂直於琴筒，而是稍向前口傾斜。琴桿與琴筒的吻合程度、角度及上下孔到前口的距離，直接影響到音質，所以上下孔的工藝要求比較嚴格。蒙皮前，先將選好的蛇皮剪成每邊長90mm左右的方片，去掉四角成為八方形。蛇皮除可買到外，也可以把捉到的蟒或較粗的蛇，把整張皮剝下，從腹部中間剪開，皮面朝上鋪平，釘在木板上晾乾後自然存放一年後使用。將剪好的蛇皮用水濕潤，以濕透皮里泛白為宜，剝去皮里剩餘殘肉，把多餘水分擦去，在八方形的每個邊上用線縫上一根長25mm直徑4mm的小竹棍，縫時把邊皮捲起包住半圈小竹棍，小竹棍兩頭露出5mm用以捆綁麻繩之用。

蒙皮使用魚膘或豬膘（化工店裡有售）來粘合，以魚膘為好。塗在琴筒前口的鰾應該稠一些，以塗抹後能夠固定住不致流動為宜；而塗在琴筒前口端面的鰾則不需要太稠，可以稀一些，塗在筒前口端面靠外圈一半的地方，端面的內圈不要塗，塗抹的寬度在1.5mm左右，口鰾不宜多塗，否則易出雜訊。蒙皮前將琴筒前口朝上放在兩塊疊起來的八方形木板上面，在木塊兩邊鍥入處銼成坡口。把縫好小竹棍的蛇皮放在前筒口上面，要使蛇皮脊線居於琴筒中間並對正上下眼，放在木塊入鍥方向，而且必須使鱗尖朝著下眼，不能顛倒，否則蒙的蛇皮就不是順鱗。蛇皮放好後，取18尺長的麻繩，先將蛇皮的脊線一邊的小竹棍系住（系時用繩套住小竹棍的兩端），麻繩再經過下面的木托，環繞住對面的小竹棍，然後再返回到木托處，通過八方形的各邊，就把八條小竹棍全部環繞起來了，餘下的麻繩順著琴筒繞幾圈，把環繞小竹棍的繩子捆好並系牢。因為蛇皮的背部比腹部抗拉力強，所以勒竹棍的力也要背部大於腹部，四周的力要在兩者之間。

捆好後就可以入鍥了，鍥子有兩個，每個長80mm，角度為10度左右。把它們從對著木塊上下眼的兩邊同時砸進，然後用小錘輕輕地砸木鍥，蛇皮就會慢慢地繃緊。此時要注意小竹棍上的線是否被掙開，稍見掙開，就抹點水，用燒熱的烙鐵或鐵片燙蛇皮塗鰾的地方，燙筒前口端面時要燙邊部，不要整個燙，否則會把蛇皮燙壞。燙塗鰾的地方目的是使鰾溶化，將蛇皮牢固地粘合在琴筒前口。待琴筒的周圍燙完後，由於鰾的溶化，皮面會稍微回縮，再輕砸一遍鍥子，使蛇皮拉到最大限度為止，最後用手指彈一下蛇皮，以繃緊出音即可。在砸鍥子時不能太用力，否則可能把蛇皮撕裂。蛇皮蒙好後須放在乾燥通風的地方待干，不能以日光照曬或爐火烘烤。等到鰾干透以後才可解開麻繩子，割去竹棍，留下距前筒口10mm的皮邊，將多餘的蛇皮割去。蛇皮干後有翹起來的鱗尖可用小刀颳去，最後在皮邊粘上28mm的保護條（絲質或棉布條）。本帖最後由小鈞於 2011-6-19 19:43 編輯 ４、琴桿與琴筒的安裝

在琴筒上，以距前口邊緣（包括皮膜在內）37-38mm處為圓心鑽出上下孔，下孔鑽好後用烙鐵烙成方形，安上琴桿後，琴桿與琴筒的配合必須嚴密。５、琴軸（圖）

將選好的木料鋸成小段，經修圓後粗端旋成粗坯，細端旋成1:12的錐度，然後粗端按照直瓣形刻出或銑出32條瓣紋，再用大尖光木銼逐瓣清溝，瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致，最後磨光面成。６、琴軸與琴桿的安裝琴軸的錐度一定要和琴桿軸眼的錐度一致，才能緊密配合。不能過緊、過松或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。琴軸與軸孔有效配合部分的錐度為1:12。琴軸的錐度是根據各對各地區實測及其實際試用效果而確定的，琴軸錐度的統一有利於機械化生產及零部件的互換。錐度計算公式：錐度＝Ф1-Ф2/LФ1為琴桿大軸眼直徑約為12mm；Ф2為琴桿小軸眼直徑約為10.3mm；L為軸眼有效配合部分的長度約為20mm。　７、音窗琴筒音窗的製作，先將選好的料刨光後，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，然後用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光後即成。

音窗四周的邊不要過寬，寬了發音悶，音窗上的花要大些，雕的空隙也要大些。獨奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗宜疏，一般應有百分之六十到七十的空隙為宜，花紋應美觀。二胡如不加音窗，則音響大而空，加音窗才是二胡的味道，音窗一般鑲在琴筒後口裡面5mm左右處，厚約5-7mm。８、琴弓（圖一）（圖二）

大致上與京胡弓相同，所異者僅弓的前端彎頭較大一些，同時，由於二胡的運弓比交平穩，所以竹子的根部在弓尾（手握的一頭），這與京胡恰恰相反。馬尾約200-210根，裝馬尾時應倒順各半，這樣上下弓音才會一致。弓尾上加上調節螺絲方便了調節馬尾的鬆緊度。有一種金工用的銼刀象圖那樣的，

，退火就是把金屬燒紅以後讓它自然冷卻去掉剛性，目的可能是為了把銼柄做成象這張圖那樣子以方便使用。

這些實際上是紅木加工專用的工具。再發一個我自己做的二胡，手藝不好。那皮真是野生的，但不是我蒙的。改天錄個小曲上來。

因條件所限，弓用的不是馬尾，是棕絲，後用釣魚尼龍絲砂毛，只是當年的幾把琴都散失了，說起來還有點傷感。我也用魚絲做過弓毛呀，當時的效果什麼樣現在已經不記得了，比較容易斷掉。

麻花扭怎麼製作的呀使命發表於 2011-6-24 07:43

我不知道實際的二胡生產里這個是怎麼弄的，不過上學的時候學製圖，有一個機加工的作圖方法可以參考一下。圖裡紅色的是作圖線，藍色的是加工線，線的多少疏密等，具體看個人的審美觀去調整。用畫圖板作圖有點麻煩，只畫了一部分，能看明白就行。大圓表示弦軸的頂部，小圓表示弦軸的細部（穿弦的那一頭）首先在頂和尾作出分割線，然後把頂和尾的分割線連起來，中間用平行的圓分出交匯點，把交匯的點連上就可以畫出加工線。

希望小鈞胡友能向大家提供一些製作琴碼的數據，及注意點等首先我們應該感謝彭老師（pongshuguang），把碼子做成這個外形他當屬首創，我只是仿照了彭老師做的琴碼的外形，他做的碼子在用料及做工上都是很不錯的。碼的數據在彭老師的這個貼子里有http://bbs.huain.com/viewthread.php?tid=19106，你可以去看看。要注意的地方我覺得就是那個孔要先鑽出來，至於工具及製作流程可以因地制宜各施其法，hliuyong胡友用的工具是瑞士軍刀很快,一塊木砂,一把剪刀,一把鋼鋸.一塊臘,一把焊槍，我主要是用打磨機。做碼子的材料，碼子的質量（物理學上說的那個質量），底盤形狀及面積這幾個方面的因素對以後出來的聲音是有影響的（具體是如何影響到發音的這個我沒有總結出來），這些因素是很難言諭的，你得多動手做幾個才會明白，做出來的碼子甚至用蠟煮一下都會使發音柔和一些，你就可想而知了。製作老松節二胡琴碼經驗談

本人從1969年學拉二胡起就開始自己動手製作二胡琴碼，想以此來提高二胡的聲音質量（並同時開始二胡千斤、音墊的研究活動），從此樂此不疲。多年來先後大量試用過用老松節、楓木、酸枝、紫檀、櫸木、茶木、松、杉、樟木、竹、骨、角、塑料等數十種材料，製作出不同式樣的大小規格的二胡琴碼。通過對各種材料的效果對比，到目前為止個人認為老松節琴碼其效果的綜合性能值最好。首先，將二胡的琴體的發音功能部位用擬人化方法來分工：聲帶是二胡的弦（發音源）；喉頭是琴碼（弦音導振和初級共振共鳴體）；口腔是琴筒（主共振共鳴體，又可說是二級共振共鳴放大體）；鼻腔是琴桿、琴軫、琴托、千斤（輔助共振共鳴體，一把好琴拉奏時是全身共振共鳴，琴頭、琴軫、琴托、千斤都有明顯的振動感覺，有振才有音，這是物理學的簡單原理，除琴筒外全琴其他部分都是重要的輔助發音體）。按此來分工，喉頭及琴碼的功能不可小覷，是二胡音色、音質、音量的重要影響和決定因素之一。一、琴碼的作用及功能。琴碼一是具有導振作用，它承上啟下將琴弦的發音傳遞到琴筒皮膜，在導振過程中要求能夠濾去或者減少不必要的雜訊和雜音等，協調高、中、低音頻的傳導，使之較為和諧；對部分音頻具有擴大或降低減少的作用（理論上稱為阻尼作用），對琴弦的原音具揚長避短的功能。二是具有初級共振共鳴放大擴散功能，琴碼把音源傳導至琴皮膜、琴筒進行主共振共鳴，音源的初級共振共鳴放大擴散對二胡的音質是很關鍵的，所以琴碼是制約琴發音的重要因素。琴碼像人的喉頭，氣流激動聲帶發音，然後經過喉頭的調節共振共鳴，再經過口腔舌頭的調節，鼻腔的輔助共鳴，才發出委婉變化的聲音來。若喉頭有疾或先天不足，其音質之難聽可想而知。琴碼又像麥克風，好者具有降噪除雜、補償增益、高保真高靈敏度等功能，劣者也不過是一個簡單的傳音導體罷了。二胡音質效果達到一定程度後提高一點點都是十分不易的，就像百米短跑的十秒大關，幾十年才得以突破。二、老松節琴碼特點。通過多年來的大量試驗比較,本人認為老松節製作的琴碼是較為理想的琴碼之一，其琴碼音質特點為渾厚柔美純凈圓潤音量適中。折斷所有製作琴馬的材料，唯獨老松節纖維組織呈結晶體狀（新、活松節沒有，俗說新節粘，活節油），老松節細如砂糖結晶般的纖維結構其導振共鳴作用的頻率區域非常適合於二胡皮膜振動的發音樂器，（用於靠木質音板發音的樂器不適用，本人經過多次試驗）。老松節材料因受自然環境限制，其纖維紋理、組織結構、油脂含量、油脂穩定性、結晶體狀況等差異很大，不同地區的松節有差異，甚至同一個松節上不同部位都存在很大差異，松節遍地有，好節難尋。根據本人經驗，生長在南方高海拔山區的古松樹節最好，其纖維非常細，材質密實，油脂含量高，結晶體細膩，油脂穩定性好。而從百年舊木料中取出蟲子不吃未腐朽爛掉的松節為做碼極品. 三、老松節琴碼的製作。老松節碼因為材料的獨特特點，一不宜用機械製作，機械的高速摩擦使之發熱變粘；二不能連做，（即一塊料做多個，因為材料沒有那麼長那麼直，只能一個個單做）。用手工鋸、切、削、鑽、砂、光一點都不能含糊，全憑左手三指掐住木料，右手握刀，鋒利的刀刃在手指縫間遊走，木料又硬又結又滑又小，手指很吃力，做琴碼需要全神貫注心平氣和地製作，不然稍不留神不是傷手就是作廢，一般製作一個琴碼需要幾個小時。琴碼的製作形式、大小、高低需要與琴體的最佳共振共鳴點相吻合，通常琴碼制式參照「黃金分割率」的有關參數和琴的制式特點，及拉琴者個人對音色、音質、音量的愛好，要求量身定做，通常北方琴碼底盤小而窄,其音高亢宏亮;南方琴碼底盤呈橢圓,其音柔美渾厚。以上就是我多年製作老松節琴碼的一點體會.希望與眾胡友交流切磋,共享"琴趣".

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2004-1-31 20:28