《格律詩講義提綱》

格律詩講義提綱鞭石良人 輯錄一、中華詩發展系統示意圖二、詩歌名稱的由來三、格律詩基礎知識（一）、基礎知識的範疇1、狹義：指「詩中三昧」，即「押韻、平仄、對仗」三大要素在詩詞中運用的規律和格式。（屬於技術，是解決會不會的問題，亦即「啟蒙」的問題）2、廣義：除三大要素外，還包括詩詞章法、創作技巧、語言運用、繼承創新、詩詞風格及閱讀欣賞等。（屬於藝術，是解決好不好的問題，亦即「入門」的問題）（二）、詩的格律1、格律：格指格式；律指規定和法度，亦即規律。律詩是中國古典詩歌中法度最為嚴謹的一種，歷來有「為詩不易」之說。2、格律詩在唐代叫「近體詩」、「今體詩」，它與古詩有區別。（1）、區別：篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。（2）、類別：①五律：五言八句。律有八句，分「首、額、頸、尾」四聯。②七律：七言八句。下同。③五絕：五言四句。絕有四句，分「首、尾」二聯。④七絕：七言四句。下同。⑤五言排律：五言多句。除「首、尾」二聯外，中間聯句不限。⑥七言排律：七言多句。下同。3、押韻（1）、韻與詩俱來①押韻：古代叫「葉（xie）韻」，是相和、相應之意。②押韻，開始於殷周時期的民歌。如：我國第一部詩歌總集《詩經·關雎》：「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。」即押下平聲「十一尤」韻。《採薇》：「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」即押上平聲「五微」韻。按：本人認為押韻開始於殷周時期以前的原始獵歌，這在《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》所載之「斷竹，續竹。飛土，逐宍（古「肉」字，指鳥獸之類的獵物）」之《彈歌》得到佐證！③詩經、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、唱詞鼓詞、打油詩及快板書等，無不押韻，故統稱為「韻文」。是韻文就得押韻，不押韻即非韻文。④押韻是格律詩詞的音樂美，屬聽覺藝術。由於處於句末，故稱「韻腳」。其作用在於：A、具有和諧的前呼後應、迴環往複之感。B、能穩定、收住全詩。C、使層次、段落分明。D、定調。E、便於抒情。F、便於取景（藝術境界）。（2）、什麼是韻①、韻的含義：韻是指漢字拼音字母中的韻母。②、押韻：指韻母相同、相近的字相押（即相應）。劉勰《文心雕龍》云：「異音相從謂之和（聲母），同聲相應謂之韻（韻母）。」聲母在前，韻母在後，二者結合即產生字音。字音在漢語中分為四聲：A、古代漢語：平聲（上平、下平）、上聲、去聲、入聲（北方）。B、現代漢語：陰平、陽平、上聲、去聲。附錄：現代漢語口訣：陰平高而平，（陰平由5至5，屬「高而平」叫「高平調」或「55調」）陽平往下升，（陽平由3至5，從中間「往上升」，叫「中升調」或「35調」）上聲先降後升有拐彎，（上聲由2至1再至4，「先降後升」，叫「降升調」或「214調」）去聲高處往下沖。（去聲由5至1，從最高降至最低，「高處往下沖」，叫「高降調」或「51調」）⊙「四聲聲調示意圖」（略）⊙現代漢語四聲讀法歌謠如下：張大嘴巴āāā，（陰平）聽不清楚ááá？（陽平）大吃一驚ǎǎǎ！（上聲）烏鴉唱歌ààà。（去聲）⊙古代漢語四聲讀法《康熙字典》口訣如下：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。C、古代漢語與現代漢語的區別：⊙古代漢語：強調聲調長度，注重平長仄短。⊙現代漢語：強調聲調高度，注重抑揚頓挫。（3）、韻的分部①有關韻書及韻部的變化⊙現代漢語拼音表有三十五個韻母。⊙《詩韻新編》有十八韻部。⊙《十三轍》有十三韻部。⊙古詩韻有三十個平聲韻部。⊙南朝沈約等平上去入四聲（古詩進入律詩）。⊙隋朝陸法言《切韻》有206韻，至南宋劉淵等改為107韻，因其是平水人，故將其韻稱為「平水韻」。至元朝陰時夫又改為106韻，亦即現行《詩韻》。按：韻部目錄（略）②、押韻的幾個特點A、格律詩一律押平韻，不能押仄韻。（與古風、詞、曲不同）B、格律詩須一韻到底，不能中途換韻。（古風可換韻）C、格律詩押韻位置，除首句可押可不押外，韻都押在偶句上。（柏梁體句句押韻、雜詩隔句或數句押韻）（4）、怎樣用韻①、選韻A、寬韻和窄韻（險韻）。B、《十三轍》分韻為三級⊙洪亮級：江陽轍、中東轍、言前轍、人辰轍、發花轍（均為寬韻）⊙柔和級：懷來轍、油求轍（字少、常用）、梭坡轍（寬）⊙細微級：灰堆轍、乜斜轍（窄韻）、姑蘇轍（字少、常用）、一七轍（寬）②、韻的性質字有意義、顏色、聲音，作詩時應結合心境選韻。③、押韻形式這裡指韻腳的語法結構。具體形式有三：A、單音韻：亦叫一字韻，如陸遊《示兒》：「死去元知萬事空，但悲不見九州同。」B、雙音韻：亦啊二字韻，即用雙音詞或雙音片語押韻。如賀知章《詠柳》：「不知細柳誰裁出，二月春風似剪刀。」張繼《楓橋夜泊》：「姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」C、多音韻：亦叫三字韻，如杜牧《清明》：「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」④、限韻和步韻（次韻）A、限韻是古代科舉考試時用的一種方法。韻字限定，順序亦不能顛倒。B、步韻也叫「次韻」，一般都是和詩。具體有三形式：⊙和詩不一定步原韻，內容上也可以互相酬唱。如賈至《早朝大明宮》、杜甫《和賈舍人早朝》。⊙步對方詩詞原韻，順序亦不顛倒。⊙步對方詩詞原韻，順序可顛倒，這種形式叫「依韻」。⊙步對方詩詞韻部，不一定用其韻字，這種形式叫「用韻」。⑤、不能「出韻」、「重韻」、「重音」⊙出韻也叫落韻、失韻、走韻、犯韻，即用了不屬同一韻部的字（通押的除外）。⊙重韻即在詩里用了相同的字押韻。以上二種都是詩人的大忌。⊙重音即用音同字不同的字押韻，嚴格的詩人也要避免。⑥、善於用韻書4、平仄平仄是格律詩三大要素中最為重要的要素，它是區別於其它詩的主要特徵。毛澤東云：「律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。」所謂「平仄」，即把漢語發音的四聲，根據詩詞需要分為平仄二類。①、平仄的四種基本句式A、四種基本句式可分為二大類，即：平起式、仄起式。首句頭二字是平聲的叫平起式；是仄聲的叫仄起式。首句最後一字是仄聲不押韻的叫不入韻式；押韻的叫入韻式。（圖示略）五七言律絕，均按此分。故五七言律絕有16種基本句式。B、格律式的平仄有五個規律：⊙句中，兩字或一字為一個節奏，這是漢語本身特點構成的。節奏間兩平兩仄是相間的，否則就會出現拗句。所謂就是不符合兩平兩仄相間的句式，就要改或救。⊙ 句間，兩句為一聯，上聯叫出句，下聯叫對句，出句與對句的平仄是相對的，即下句的平對上句的仄，或下句的仄對上句的平，否則叫失對。⊙上聯對句與下聯出句的平仄是相粘的，否則叫失粘。但也有寧可失粘也不失對的。如順風調、陽關體、折腰體等，這在初、盛唐時有出現，中、晚唐時己很少見，宋以後無人作此體。⊙句尾，句尾三字有平有仄，而平與平、仄與仄是相連的，不是相間的。如有相間即是古風句式，但於律詩則是特殊句式。⊙ 韻腳處，除第一句可平可仄外，其它奇句都是仄聲，偶句則是平聲。②、拗句與拗救A、一三五不論，二四六分明B、孤平、孤仄、三平、三仄C、一三五哪些可平可仄⊙七言：一三五不論的句式只有一種：Θ -- ① ∣ Θ -- ∣一三不論的句式有二種：① ∣ Θ -- -- ∣ ∣Θ -- ① ∣ ∣ -- --一五不論的句式有一種：① ∣-- -- ① ∣ --⊙五言：一三不論的句式有一種：① ∣Θ -- ∣三不論的句式有一種：-- -- ① ∣ --一不論的句式有二種：Θ -- -- ∣ ∣① ∣ ∣-- --以上句子如果出現拗句，就要救，叫做「拗救」，方法有三：⊙本句救：朱慶餘《南湖》：野船著岸偎春草，水鳥帶（拗句）波飛（救）夕陽。本句救後變格。⊙對句救：盧弼《塞上》：少婦不（拗句）知歸未得，朝朝應（救）上望夫山。這種句式本可不救，救後格式亦是不變。另如韋應物《滁洲西澗》：春潮帶雨晚（拗句）來急，野渡無人舟（救）自橫。本句救後變格。⊙兼救：既救本句，又救上句。如蘇軾《新城道中》：野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。D、拗救須注意以下三點：⊙用平救仄，不能用仄救平。⊙只能在本句或對句相救，不能粘句相救⊙五言句第三字救第一字，七言句第五字救第三字。③、怎樣為自己的詩定格。A、體裁問題：根據題材選擇體裁。B、格律問題：入律的實踐過程有三：⊙以自己最喜愛的句子為基礎，確定平仄式。⊙以全詩多數合律句確定平仄式。⊙用句子中一個關鍵詞，放在符合平仄的位置上，再搭配其它詞。5、對仗對仗是詩詞中最直觀的形式美，與句式結構同屬視覺藝術。它與聽覺藝術的平仄、押韻（音樂美），構成詩詞完整的格律美。對仗與現代漢語中的對偶句相似，但對仗必須以平仄相對為基礎。（1）、對仗的內容A、修辭方面：詞性相同或相近的詞才能對仗。B、語法方面：結構相同或相近才能對仗。（2）、對仗的位置A、律詩的對仗位置在頷聯、頸聯上。B、律詩對仗的一般要求：首聯突兀不凡，頷聯平和舒展，頸聯抑揚峻拔，尾聯餘韻悠遠。C、絕句的對仗位置不限：首聯對仗的稱為「對起散結」尾聯對仗的稱為「散起對結」全對仗的稱為「對起對結」全不對仗的稱為「散起散結」D、排律的對仗位置，除首尾兩聯可對可不對外，中間各聯一律要對仗。（3）、對仗的形式A、工對：指詞性、語法、句式結構都很工整，而兩聯句式結構又不相同，稱為正格。B、寬對：指句中主要成份對仗即可。C、流水對：指把一句話用對仗的方法分兩句說完。D、借對：亦叫假對，有借意、借音二種。E、省略：語法成份的省略。F、倒裝：語法上、詞序上（倒韻、反韻）（4）、對仗的作用A、字音的平仄相對與字義的詞性相對合拍，構成律詩的平仄律、對仗律的有機結合，產生了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美，給律詩增加了審美因素。B、對仗句在律詩中是一個重要組成部分，它具有相對的獨立性，可以離開詩而單獨使用和存在。（5）、對仗應注意的事項A、不能合掌。要避免合掌，中間二聯，須有一景一情、一事一理之法。B、兩聯之間句式上不能相同。C、要避免重字、同音字（疊字格除外）。6、詩的句式與語法特點詩的句式在語法結構上，有如下四個特點：（1）、基本上是由一個雙音詞或雙音片語作為一個節奏單位。（2）、詩詞里的節奏（音樂）單位和意義（語言）單位基本上是一致的。（3）、多音詞和多音片語常常需要跨節奏，以求得句式上的統一。（4）、五七言律絕的尾三字有很強的獨立性。五言詩尾三字與前面兩個字分為二個大節奏（兩部分）；七言詩尾三字與前面四個字分為二個大節奏（兩部分）這是格律詩在句式結構上的一大特點。按：七言律絕不能出現二一二二的句式。
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