黃賓虹畫國作品雅賞（5）

黃賓虹(1865－1955)，名質，字朴存。祖籍安徽歙縣，生於浙江金華，早年為貢生，任小官吏，後棄官參加反清活動。1907年逃亡上海，後任編輯、記者，並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國立藝專教授。新中國成立後，黃賓虹任中央美術學院華東分院教授、中國美術家協會華東分會副主席、全國政協第二屆委員。90壽辰時，夏衍同志代表華東行政委員會文化局授予黃賓虹「中國人民優秀畫家榮譽獎狀」。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二千餘件及生前書畫作品五千餘件，全部捐獻國家。杭州棲霞嶺建「畫家黃賓虹紀念館」。

嘉陵山水圖 1924年作(77.05萬元,2011年西泠春拍)

煙嵐清曠圖 設色紙本立軸1925年作 (1495萬元,2011年西泠春拍)

黃賓虹的《煙嵐清曠圖》落款為甲子臘日，應是作於1925年1月2日。自此朝著以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進，形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機，他開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。《煙嵐清曠圖》正是這個繼往開來時期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著「白賓虹」時期的「麓臺體」章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、溕c染；而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無論是簡筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂「煙嵐深邃谷，林薄兩三家」，黑裡透白、實中寓虛。

大龍湫

靜居詩意 立軸 (145.6萬元,2010年12月中國嘉德)

山 水 鏡心

天都勝跡圖 立軸 設色紙本 1925年作 此賓虹翁1925年之作，推其年在六十一歲，大幅巨制，筆墨韌沉渾健，彩墨相融，苔點郁茂，是該一時期精製傑構。賓虹翁家在黃山，故胸中邱壑自得，落筆有雲蒸霞蔚之氣，較之晚歲墨氣蒼渾之作，六十歲左右山水復得清秀雄闊於一體，精力瀰漫，略無頹老之勢矣。

秋山蕭寺 鏡心 (56萬元,2010年12月中國嘉德)

桐君山色圖 設色紙本立軸

茆亭讀書圖 設色紙本

西泠遇雨 立軸 水墨紙本

「西泠湖干坐雨漫興寫此」。當代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛西子湖光山色，築賓虹草堂於棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時大師正執教杭州國立藝專。湖上泛舟，亭台樓榭，峰巒疊嶂，雲煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統，鉤勒皴擦無一筆不淫浸古人，只是點線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢，王蘧跋曰：「作似漁山，又似半千也」，恰點出此圖風格精神之所在。

山水 鏡心設色紙本

青山碧嶂 立軸

漚波詩意圖 立軸 設色紙本黃賓虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片。然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和四周卻是很明亮的。房子里又常畫有小人物，總是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周總是留出空白，使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出。這就是利用空白主要點突出的辦法。黃先生並曾題他的黑墨山水說：「一炬之光，通體皆靈」。這通體皆靈的靈方，實是中國繪畫中直指頓悟的要訣，也是《漚波詩意圖》的價值所在。

霜容點碧嵐 此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年「鉤古畫法」的經驗，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點染，用力處在講求「筆筆分明」，筆墨風格已從明人的「枯硬」向學習元人後的松秀轉變，略現腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉秀逸.

水村隱居圖 鏡心乙丑（1925年）作

山 水 立軸 紙本設色 1929年作

雲歸草堂圖 立軸 紙本設色 1925年作(462萬元,2005年5月北京九歌)近現代中國山水畫當之無愧的大師。創作道路經歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨特風格的不同階段。非常注重研習傳統，以明人入手、直追北宋，強調山水畫「渾厚華滋」的特質和韻味。作品語言形式高度抽象化，筆墨功力深厚雋永，意境高遠博大、淋漓磅礴，兼具深厚的傳統文化底蘊和強烈的現代感。詩文、金石、書法成就也十分卓著。

翠峰浮嵐 設色竹簾畫丙寅（1926年）作
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