元 倪瓚《樂圃林居圖》：意境深邃的傑作

元 倪瓚 1374年作 樂圃林居圖 立軸 水墨紙本成交價671萬元【作品賞析】山水畫發展到元代，筆墨技巧，構圖意境，都呈現了新的面貌。大痴筆勢雄偉，山水意象蒼莽中見媚妍，王蒙山水的意象繁密蒼茫，氣魄雄偉而深秀，吳鎮善寫漁父圖，渾厚朴茂，滋潤蒼古；唯倪雲林的山水意向與眾不同。幽淡簡易是其特徵，初看即能使人感到新鮮、空靈，如慢慢品味，又覺得簡中存厚，恬淡之中有無限意蘊。倪畫山水，或是斷渚坡石，枯樹叢竹，淡淡的幾抹遠山，或一個茅草空亭，一兩個平緩的山丘；然而，正是這種簡練的意象和簡潔的構圖，卻給人一種特別飄逸、空靈的感覺，使倪畫具有了無窮的意味。倪雲林畫中反覆出現枯樹竹石的意象，他對山只留意於「濃纖出沒」，對於近景只著眼於疏林枯柳，空亭翠竹。很顯然，只有這些景物才能與之心境相吻合，才能寓江濱寂寞之意。同樣是寫江南山水，倪雲林的山水意象卻不同於董巨，也不同於大痴、吳鎮。倪雲林活動在五湖三泖間廿余年，審美觀照的對象主要是太湖山水。倪雲林為了更好地寫意，簡化了象，概括了象，變複雜為簡單，使豐富變為集中，是司空圖說的：「淺深聚散，萬取一收」。倪畫山水氣象的精練簡潔，正是體現意的豐富、複雜，而簡正是繁，簡正是厚。董其昌云：「雲林畫樹木似營丘寒林」。李日華也認為雲林畫樹源本營丘。營丘的樹木有些什麼特點呢？米元章說：「松干挺勁，枝葉郁然有陰。荊楚小木無冗筆，不作龍神鬼蛇之狀」，又說「李營丘千屈萬曲，無復直筆矣」。惲格則說營丘的寒林「畫樹多做俯枝，勢則劍拔弩張，筆則印泥畫沙」。很顯然，倪雲林畫樹，為了使形象更加鮮明、突出，對前人的技法也作了改造和發展。吳歷說，雲林「畫樹謂之減筆」，他只學營丘的蕭閑古淡。倪雲林的樹，一般不作「郁然有陰」的枝葉，而是吸取北苑樹的挺勁凌霄之姿，所畫樹，樹榦挺拔，遒勁有力；與此同時，改俯枝作仰枝，顯向上之氣象。這樣倪畫的樹挺勁蕭疏，情態也趨於淡寂。但倪雲林善用側筆、干筆，「用筆粗辣，樹榦皆渴筆刷絲，中略綴芒刺」，這樣，用筆雖簡卻不顯單薄，分明如指上螺，四面俱有苔法、皴法，多於人所不見處著意。正如此幅《樂圃林居圖》中所見，先用乾渴的側筆皴擦，顯其質地厚度，這樣就把樹或高直或曲立的形象突出了。最精採的是枝寫鹿角，每根細枝的線條勁挺有力，伸向天空，似與自然環宇爭高低，這凌霄之姿，透露著作者旺盛的生命力。雜樹枝葉稀少，既無李成的郁然繁枝，也無董源的亂條密枝，僅作淡墨點點，樹用蟹瓜之法畫之，也只三筆兩筆，穿插玲瓏。由於干筆皴擦，筆痕空靈透氣，坡石溪流、空亭丘壑、絕如天成。絕如畫中乾隆詩讚：「雲林染就秋山色，白石溪灣隱空亭。胸中丘壑原有著，元鎮作畫不須名」。吳歷認為「雲林生畫石，從大李將軍勾砍中來」，董其昌說雲林「山石宗關同，皴似北苑」，其實，倪雲林不過取側鋒用筆罷了。吳歷說：「雲林寫山，依側起勢，不兩合而成」。此畫中遠山近石的折帶皴，恰是雲林獨創，用折帶皴畫山石，也更能與其抑鬱不平、憤慨而無奈的心境相吻合。或者說，這是倪雲林用心靈與眼睛發現並創造的獨特結構。而這種折帶皴並不排斥在繪畫創作中運用別的皴法。他1343年畫的《水竹居圖》用筆渾厚，坡石和山用披麻皴。1363年，他作的《江岸望山圖》，遠山高峰用圓筆作長披麻。安歧謂這是倪畫中的「變筆」，實際上是倪雲林並不拘囿於一種畫法作畫罷了。倪雲林筆下的竹，不是文湖州的出枝彎曲，也不是李珩的端直僵硬。看此幅畫中竹稍，□襯虛實而簡淡韻厚。如晚年的《竹枝圖卷》竹稍從左而右斜勢而上，姿態秀雅，而筆墨簡淡。倪雲林的竹，竹竿極細又挺勁有力，疏朗的枝葉，很多空白，這種形式本身就指向主人恬淡的心境。因而其象徵的意味也是獨特的。畫中主體的情已天衣無縫地溶進了客體的物象。山是有情性的山，水是有情趣的水，而樹木、空亭、蕭竹則是雲林情性心印的魂魄所在。恰是一個耐人尋味的世界。此幅《樂圃林居圖》是雲林晚年用象徵手法表現深邃意境的最後傑作。畫面十分簡逸疏淡。近坡四樹偃仰，另幾雜木依傍其側，背景是倪雲林最典型的一河兩岸三段式平遠構圖法。又見遠岫深幽，另有如鏡平泉引伸，由遠而近，樹木空庭處在視線關注的中央，坡石翠竹，欹側斜立彎環。近處的坡石以側鋒勾出輪廓後，干筆皴擦，輕鬆秀嫩。近處水面只用短豎線和幾塊岸石作暗示，故畫面雖未寫水，而有水的流動，遠岫也勾勒後干筆皴擦，有清遠絕塵之韻致。畫上近二分之一處是空白。這大片的空白，說它是雲氣或是六月熾火（該畫作時恰逢甲寅六月十五日）的天空都無不可，由於遠岫和樹木的指向性，似靜還涌的流水運動性，這塊空白的交錯也是一種動靜，一種環境，讓人的情感在其中滲透。松枝竹葉稀疏而有清音滿庭戶的感覺，題詩文字的位置錯落與空白的呼應似也強調了白雲的聚合分散。視覺的運動把林居六月、清泉遠岫聯成一個有機的整體；誠如所見其它雲林晚年畫，這幅畫題字的明顯特點就是運筆也一如畫法，用筆使轉極隨意，故字有大小，筆墨枯蒼，很多字的最後幾筆已明顯是枯了，而往往憑藉筆鋒的運動完成。畫幅右上題曰：「余來城郭而署氣熾甚，偶憩甘白先生之樂圃，林居不覺數日，相與蔭茂樹，臨清池，誦義文之象爻，彈有虞之南風，遂以永日，忽忽淹留久如，閑成此詩，並系以圖，呈甘白以寓笑樂耳。甲寅六月十□日，倪瓚。」又三首：「閑靜幽人宅，蕭條樂圃亭。炎暑浹旬劇，遠山當戶青。涼生如病差，愁解如酒醒。卧看風篁影，落月滿階庭。十六日夜，聽甘白彈琴。□ 冷冷桐露凈衣巾，虛□琴聲夜向分。一抑一楊含正始，江風江雨洗炎氛。煙中稚難登春木，石上猿吟隔嶺雲。此意寂寥知人者少，匣藏無使世人間。□暮投齋館靜，城郭似幽林。落月半床影，涼風鳴鶴音。□汀雲縈遠夢，桐露濕清琴。卑喧凈塵慮，蕭爽集沖襟。」甲寅六月十五日（1374）按倪雲林卒於甲寅十一月十一日計算，這幅《樂圃林居圖》則是雲林生前不足五個月時間內客居甘白先生之樂圃並為所作。另據《倪雲林研究》：「1374年（甲寅），是倪雲林生命的最後一年。年初的時候，他的精神很好，二月三月都作了畫，這一年六月十五日，暑氣甚熾，倪雲林到甘白先生樂圃避暑，並寫詩作了畫。」《六研齋筆記》卷二、二十載：「六月十五日，寫《樂圃林居圖》……」。又《清秘閣集》卷六載：「六月十六日夜聽甘白彈琴……」。從以上文獻考知兩點：一是此《樂圃林居圖》題記詩句均於《六研齋筆記》所載不差；「乃以詩畫呈甘白，以寓笑樂耳」（《倪瓚作品編年》第104頁，上海人民美術出版社1991年12月第一版）；二是從《清秘閣集》卷六「六月五日和甘白先生樂圃林居二首」一詩可知，倪雲林於甲寅盛夏之際客居甘白之樂圃至少一月有餘。得上所考，此幀《樂圃林居圖》為現今存世同一題材唯一作品，更是倪雲林平生絕筆。是一件流傳有續的珍稀傑作。【作品資料】作者 倪瓚 尺寸 100×53cm作品分類 中國書畫>繪畫 創作年代 甲寅（1374）年作估價 RMB 　1,800,000-2,500,000成交價 RMB 　6,710,000HKD 　6,710,000USD 　859,155EUR 　653,359專場 中國古代書畫 拍賣時間 2007-05-31拍賣公司 北京保利國際拍賣有限公司

拍賣會 2007春季拍賣會鑒藏印：石門李嘉福笙魚藏印（朱文）、高陽李氏審定（朱文）款識：△泠泠桐露凈衣巾，虛牖琴聲夜向分，一抑一楊含正始，江風江雨洗炎氛。煙中雉雛登春木，石上猿吟隔嶺雲。此意寂寥如者少，匣藏無使世人聞。△暮投齊館靜，城郭似幽林。落月半床影，涼風鳴鶴音，汀雲縈遠夢，桐露濕清琴。卑喧凈塵慮，蕭爽集沖襟。乾隆御題：雲林染就秋山色，白石溪山隱空庭。胸中丘壑原有著，元鎮作畫不須名。乾隆癸已春三月下浣於珊瑚閣御題賜吏部尚書彭元瑞。許乃普題裱邊：道光戊戌春仲張石舟先生招同袁秋樵前輩來齋索觀系所藏此雲林山水真跡，觀止矣，連連稱讚，余遂識於此永寶珍秘，錢塘許乃普。印文：許乃普印（白文）、滇文（朱文）光州袁秋樵石州張穆同觀於碧天閣。印文：口原張穆石舟（朱文）怡親王弘曉冰玉主人題裱邊：人知學倪雲林之骨，朱學倪迂之思，人知學雲之筆，難學倪之氣韻，今偶觀此幀用筆瀟洒，天性高潔，筆墨間豈容些子市俗氣耶，甲午孟冬冰玉主人謹識於紅蓼花館。印文：怡王之章（朱文）說明 錄文：△余來城郭而暑氣熾甚，偶憩甘白先生之樂圃林居，不覺數日相與，蔭茂樹以清池，誦羲文之象爻，彈有虞之南風，遂以永日，忽忽已淹留久如，盯成此詩並系以圖，呈甘白以寓笑樂耳。甲寅六月十一日倪瓚。盯靜幽人宅，蕭條樂圃亭，炎暑浹旬劇，遠山當戶青，涼生如病差，愁解如酒醒，卧看風篁影，落月滿階庭。十六日夜聽甘白彈琴。畫幅鑒題一、乾隆御題：「雲林染就秋山色，白石溪灣隱空亭。胸中丘壑原有著，元鎮作畫不須名。乾隆癸巳（1773，乾隆38年）春三月下浣於珊瑚閣御題，賜吏部尚書彭元端。」鑒題二、冰玉主人「人知學倪雲林之骨未學倪迂之思，人知學雲林之筆，難學倪之氣韻，今偶觀此幀，用筆瀟洒天性高潔，筆墨間豈容些子市俗氣耶。甲子孟冬冰玉主人謹識於紅蓼花館。怡王之章」鑒題三、許乃普「道光戊戌春仲，張石舟先生招同袁秋樵前輩來寓齋，索觀余所藏此雲林山水真跡，觀止矣連連稱讚，余遂識於此，永保珍秘。錢塘許乃普。」鑒題四、「光州袁秋樵石州張穆同拜觀於碧天閣。」鑒藏印：董其昌鑒定印、墨林鑒賞、江村審定等。

推薦閱讀：