《三塊廣告牌》懟天懟地懟一切，為何還是敗給了《水形物語》 | 沸騰

本屆奧斯卡是對過去幾屆路線的修正，敬老在先的同時，也對提攜後進、獎勵新秀沒有掉以輕心。

▲《水形物語》劇照。

文| 蘭波

第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮剛剛落下帷幕，出乎大家事先預料的是，《水形物語》竟然取得壓倒性勝利，擊敗了曾經領跑頒獎季的大熱電影《三塊廣告牌》，斬獲了最佳影片和最佳導演兩項最重要獎項。

而《三塊廣告牌》僅在表演獎項有所斬獲，拿到了最佳女主角和最佳男配角兩項，最讓觀眾大跌眼鏡的是，曾經十拿九穩的最佳原創劇本獎也被《逃出絕命鎮》這匹黑馬拿下。

▲最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德丨《三塊廣告牌》。

於是，一些平時對奧斯卡有些關注的觀眾有些嘀咕，這屆奧斯卡又開始「價值正確」，無視懟天懟地懟一切的《三塊廣告牌》。

實情如此嗎？我並不這麼認為。

相反，我感覺本屆奧斯卡恰恰是對過去幾屆頒獎路線的修正，這次他們把控的底線是長久以來被學院忽視的「正統主義」，是「矯枉必須過正,不過正不能矯枉」。

最終這種態度體現在獎項頒發的思量上，很有些「左右逢源」的意思，其中最大的凸顯之處在於——敬老在先。

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本屆奧斯卡敬老在先

是以，本屆奧斯卡不僅讓獲得最佳攝影獎提名14次之多的巨匠羅傑·迪金斯如願以償，更是將最佳男主角的桂冠戴在了眾望所歸的加里·奧德曼頭上，將最佳女主角頒給了眾星捧月的科恩嫂。她和加里·奧德曼都是從影三十多年的老戲骨了。（有趣的是，兩人曾在1989年合作過一部叫做《杏林血淚》的電影，分飾男女主角，也算有緣。）

▲攝影屆的小李子羅傑·狄金斯。

組委會還把最佳改編劇本獎頒給了詹姆斯·伊沃里，一位年過八旬的文學改編劇本大師。中國觀眾對他應該不算陌生，他那兩部文學名著改編的代表作《看得見風景的房間》和《告別有晴天》廣為人知。此外，還有去年獲得諾貝爾文學獎的石黑一雄之代表作《去日留痕》，也曾被他搬上過銀幕。

即使對於吉爾莫·德爾·托羅來說，他的資歷也不可謂不老，在這幾年連續拿下最佳導演的「墨西哥三傑」這個隊列里，他是最早出道而又最晚獲得肯定的那一位。

▲最佳導演：吉爾莫·德爾·托羅。

他在1993年就以《魔鬼銀爪》一鳴驚人，從而獲得好萊塢的邀約到美國拍片，但是，他長期掙扎於預算不高的好萊塢類型片里，長久被誤認為是一個有點想像力的B級片導演，直到闖蕩好萊塢十年之後，才以《潘神的迷宮》獲得學院的重視。

這個閱歷，跟一出道就大紅大紫的諾蘭和保羅·托馬斯·安德森相比，分外苦澀。這個獎項，可謂也是遲來的安慰。

對影迷們來說，這是屆歡天喜地的奧斯卡，多年的不公正得到了矯正，大家都心服口服。當然，馬丁·麥克唐納除外。對好萊塢來說，他還只是算個電影新人，他的作品履歷上只有《殺手沒有假期》、《七個神經病》、《三塊廣告牌》三部作品，而且，他的黑色喜劇路數加上偏執的性格，也不是學院主流所喜，這屆他本人沒有收穫應有的榮譽很為正常，畢竟來日可期。

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對提攜後進、獎勵新秀沒有掉以輕心

公正說，體現學院意志的奧斯卡跟全世界其它國家的電影工業一樣，對「青黃不接」的局面最為懼怕，本屆奧斯卡，對提攜後進、獎勵新秀其實比以往做得要好很多。

只不過，論資排輩這一「正統主義」是本屆奧斯卡的主旋律，但饒是如此，好萊塢對新舊更替這一事關行業未來的重要命題絲毫沒有掉以輕心。

▲《逃出絕命鎮》海報

這點體現在最主要的幾個獎項的提名中。最佳影片提名就有兩部處女作，分別是《伯德小姐》和《逃出絕命鎮》，最佳導演提名也是這兩位剛剛交出處女作的導演，分別是格蕾塔·葛韋格和喬丹·皮爾。

請注意，這分別是位女性導演和黑人導演。另外在最佳攝影獎項的提名上，還有奧斯卡歷史上頭一位女攝影師入圍，那就是掌機《泥土之界》的瑞秋·莫里森。她甚至擠掉了其實同樣都是自然光攝影見長的《牡丹花下》的攝影指導菲利浦·勒素（《一代宗師》的攝影指導），後者其實技術更為精湛。

▲電影《水形物語》海報。

而在對演員的肯定上，奧斯卡更是不留餘力力捧新人。提莫西·查拉梅、丹尼爾·卡盧亞、瑪格特·羅比、西爾莎·羅南，都是「90後」，但只要有亮眼的才華浮現，學院就毫不猶豫讓他們頂替了不少老戲骨的提名席位。湯姆·漢克斯和傑西卡·查斯坦雖然在《華盛頓郵報》和《茉莉牌局》中也有上乘表現，但終究還是為年輕人讓了道。

即使從最大贏家《水形物語》來看，這部隱含著種族、意識形態陣營、邊緣弱勢群體、女權等主題的得主難道不就是「價值正確」的最大化身嗎？暗黑童話里的對愛的讚歌，並沒有消除壞人們就應該下地獄的嘲弄。

所以，奧斯卡不是不關心「價值正確」了，只是權衡利弊，將它藏得更深而已。

□蘭波（影評人）