《2015年中國詩歌排行榜》目錄

《2015年中國詩歌排行榜》封面

說明：

　　本書已經出版，感謝入選詩人與所有賜稿詩人的支持，感謝出版社與主編邱華棟的信任與辛勤勞動，一本年選要體現出編者的視角，確實需要一定的勇氣與公正、客觀與獨到的眼光，我只能說我們努力了，現在接受大家的指教，明年爭取做得更好。

　　樣書請入選作者將自己的入選詩歌篇目、郵編、詳細地址（不是收快遞的地址）發至出版社編輯的郵箱：982515781@qq.com，由編輯統一通過郵局平郵寄給作者。請稍等。查詢樣書也請直接與這個QQ郵箱（朱老師）聯繫即可。不要發給我。

　　本書的新聞發布暨朗誦會將於2016年1月5日在京舉行，具體地址會提前一周公布。

　　另，其中個別詩人作品有刪，但至少保留了一首，美編在排版時版面因素所致，因不是連排，在轉頁時有的無法容納另一首時有個別刪了另一首，沒有其它原因。

　　祝朋友們冬至快樂！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 －－周瑟瑟

　 2015.12.22.

《2015年中國詩歌排行榜》

主編：邱華棟

編選：周瑟瑟

百花洲文藝出版社

2015年12月

目　錄

第一輯　

2015年度中國詩歌TOP排行榜總榜10

臧棣的詩：防潮墊入門/秋天的燈籠入門/排毒法入門

伊沙的詩：重回鯨魚溝/在青海聽我的首位英譯者梅丹理先生講述他當年初讀我詩的故事/上海的天空

沈浩波的詩：花蓮之夜/姐妹/我在你家喝啤酒

韓東的詩：掃墓記/玉米地/照片

楊黎的詩：秘密1/秘密2/秘密3

張執浩的詩：最深的夜/過道/給畜生寫春聯

陳先發的詩：膝上牡丹花/漸老如匕/良願

雷平陽的詩：臉譜/基諾山上的禱辭/窮人啃骨頭舞

徐江的詩：維也納黃昏/吞噬原理研究/神

侯馬的詩：五台山景區賓館/狼/天壇

第二輯　

2015年度中國詩歌TOP排行榜00後10

李沛然的詩：致詩歌/流火

朱夏妮的詩：趙主任/暴雨前在教室

鐵頭的詩：想念/女人的善變茗芝的詩：心形的尿/用滑鼠搜索樹葉

董其端的詩：天使廚師/古老的詩

徐毅的詩：鏡子/時間

姜馨賀的詩：在特呈島騎單車/天黑了

崔馨予的詩：無題/白蝴蝶

楊渡的詩：凳子/魔術禮帽

彭果的詩：不要飛翔/墜落

第三輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜90後10

吳雨倫的詩：完美感覺/若干年後

李唐的詩：夏季來臨前一切都像幻覺/馬匹消失，童年緊隨其後

蘇笑嫣的詩：對生活的投誠/春天把我們吹出聲來

玉珍的詩：在我出生之地的大樹下/帝國衰亡的前夕

蔣靜米的詩：違禁藥品/到處都是走失的人

阿然的詩：我並不是特別想知道/漫食人生馬曉康的詩：我想擦一擦父母頭上的雪/醉酒歌

李瑞的詩：敘述學/本能論

李天意的詩：稍息/VOICE V　商籟

王堯的詩：白色掛滿鐘錶/安魂曲

第四輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜80後10

李成恩的詩：白鷺/看戲

阿斐的詩：為什麼要有信仰/清朝末年

丁成的詩：葫蘆吊著，葫蘆黃了/我們這裡

鄭小瓊的詩：烏鴉/月亮

巫小茶的詩:誰會親吻瞎子的睫毛/秋風詞

肖水的詩:蘇州西園寺坐禪/This is the morning　致Y

胡桑的詩：賦形者——致小跳跳/北茶園

李浩的詩：輓歌/去衡水途中

唐不遇的詩：臉譜/暴雨過後

熊焱的詩：清平樂：河西的草原/清平樂：祁連山上的雪

第五輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜70後10

朵漁的詩：出離/大聲喊

姜濤的詩：夜行的事物/浴室

譚克修的詩：舊貨市場/鎚子剪刀布

李建春的詩：悲傷之心/乙未年的秋氣

路雲的詩：回聲/紙灰

西娃的詩：為什麼只有淚水，能真實的從夢裡流進現實/神靈以各種方式，讓你知道他的在

阿翔的詩：昔日詩/新月詩

廣子的詩：梅力蓋圖/給賽汗塔拉草原落日的建議

黃明祥的詩：大理石——致博爾赫斯/除夕的火塘

聶權的詩：下午茶/最後一個太監

第六輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜60後10

胡弦的詩：古龍寺/秋水

谷禾的詩：這一塊泥土/ 合唱者

李笠的詩：給梧桐樹/十一月的輓歌樹才的詩：雅歌集（選2）

故事馬的詩：給戲劇生講課/死人的早晨

小引的詩：去山頂種一棵橡樹/巧合的不是靈魂是什麼

龐培的詩：晾衣竿上的秋天/涼風

李元勝的詩：你錯過的全在這裡/對湖

中島的詩：幸福/自由的身體

吳少東的詩：服藥記/一周

第七輯　

2015年度中國詩歌TOP排行榜女詩人10

安琪的詩：木箱上的圖文有著不以人意志為轉移的走向/天堂自行車

胡茗茗的詩：有關身體的一些反應/流

瀟瀟的詩：靈魂樹下/天葬台的清晨李之平的詩：雲雀/嬰兒如佛

阿毛的詩：羊群轉場/由暮年開始新生

顏梅玖的詩：明月記/活著

娜仁琪琪格的詩：初雪——懷念母親/禮物

宮白雲的詩：暮晚/霜降

余秀華的詩：雨欲來/晚秋

楊碧薇的詩：搖滾白骨/再見，格瓦拉

第八輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜寂靜詩人10

朱朱的詩：暝樓——再悼張棗/絲縷——致揚州

嚴彬的詩：傷心時我就種一隻麻雀/寫給頭鎮的詩

皮旦的詩：烏鴉就是烏鴉/看見一條驢跑過胡橋我想起了杜甫

劍男的詩：彎曲的河道/在圖書館

白木的詩：幻像與世相/贈張九用明日西渡太平洋

張先冰的詩：合鳴/重返

孤城的詩：旁觀者/懸

26橋的詩：霧/檀樹

成明進的詩：我希望在秋天告別/航行在海

蕭乾父的詩：續山陰道上/續進學解·山陰道上

第九輯

2015年度中國詩歌TOP排行榜綜合榜

楊煉的詩:永樂梅瓶

嚴力的詩:門

楊克的詩:毀滅奏鳴曲

邱華棟的詩:漢學家顧彬

龔學敏的詩:在羅江龐統祠

宋琳的詩:噫吁嚱！一個行者——致昌耀

簡明的詩:悼陳超－－你的餘光足以透視一切

周瑟瑟的詩：林中鳥

楊小濱·法鐳的詩：朱自清欣賞指南

韓文戈的詩：冬夜讀詩

楊政的詩：酒——知我者謂我心憂，不知我者謂我何求

育邦的詩：醬園街憶舊——致商略

張維的詩：靜如永世

蔣濤的詩：我右手大姆指會咯嘣咯嘣地動

樊子的詩：膝蓋上有血

張二棍的詩：在鄉下，神是樸素的

聶廣友的詩：新作：節日來信1

趙原的詩：賣雪球的先生

南人的詩：夢中的女人

典裘沽酒的詩：虎

逼割的詩：棒喝集（選1）

藍野的詩：公社

車延高的詩：遲早的事

杜綠綠的詩：歌聲

王西平的詩：鰻魚河

李榮的詩：與池塘有關

邵風華的詩：想像中的昆明－－致於堅

金迪的詩：迷人的虛無

還叫悟空的詩：修女的螞蚱

古馬的詩：外白渡橋

吳投文的詩：春天的愛情之書

沙白的詩：冷暴力

江湖海的詩：我常空懷宏大事物

彭驚宇的詩：曠野之路

夢天嵐的詩：雨天

馬端剛的詩：臉龐

林忠成的詩：月光穿透一切

陳惠芳的詩：南洞庭

秋水的詩：越來越小

彌賽亞的詩：有損

西豐的詩：銹

曉喻的詩：雪藏的情懷

趙曉夢的詩：湖畔

楊森君的詩：在微光之處

張後的詩：這幾年我很頹

扎西才讓的詩：如此陌生的人間

盧輝的詩：抽屜里的母親

夏海濤的詩：以水為刀

阿信的詩：加油站

師力斌的詩：日思錄 修改

魯櫓的詩：我與這個秋天有著相同的方向

王有尾的詩：往生的路

張建新的詩：雪是故鄉的一部分（給江汀）

太阿的詩：飛石

黑豐的詩：午夜的土地

圖雅的詩：前列腺

張靈均的詩：月光

連佔斗的詩：人間的幸福生活

野鬼的詩：墓志銘

劉曉簫的詩：一種白李皓的詩：白雲帖

李不嫁的詩：鸕鶿

羅亮的詩：境黃沙子的詩：論死亡

劉劍文的詩：秋

姚懿諾的詩：水草與孤獨

王國偉的詩：方糖

壽州高峰的詩：油菜花

汪抒的詩：馬匹與人

舒丹丹的詩：庭院

葉逢平的詩：空瓶子在倒立

張翔武的詩：大樓里的虎群胡馬的詩：鳥鳴澗

虞千野的詩：霜降夜的道別

鄭德宏的詩：風吹過桃子

海湄的詩：花棉襖陳虞的詩：讓它去吧

橫的詩：幾乎沒有記憶

霍小智的詩：請不要走進我的宮殿

楊沐子的詩：不如說英格蘭的秩序

許艷文的詩：雨想飄進來

蘇豐雷的詩：父親

李子良的詩：黑

柳蘇的詩：等雨記

曹誰的詩：壺壺喝酒

納蘭的詩：遠方

紫藤晴兒的詩：峽谷

羅廣才的詩：紀念

彭先春的詩：水灑了不見得是壞事

解的詩：低調的奢華

愛松的詩：當你老了

郭建強的詩：夜

蔣立波的詩：10月14日午後，福緣山莊露台即興

祁國的詩：終於做了一件純粹的事

吳素貞的詩：養一隻虎吳昕孺的詩：梯子

胡浩的詩：錢之書

淡若春天的詩：在高原

舍顰的詩：俠骨香

燕窩的詩：修竹者言

餘子昧的詩：火車站

袁紹珊的詩：流民之歌

馬映的詩：銀馬車

饒佳的詩：返鄉

甜河的詩：積雨雲

向天笑的詩：一個人的生日

劉素珍的詩：春天裡的閃電

徐庶的詩：骨簫

幽林石子的詩：害怕影子張戰的詩：清晰地喊出我們的孤獨

桂傑的詩：跑步時我們在說什麼馬蕭蕭的詩：貴清山水

曹有雲的詩：吉祥的經卷——德令哈速寫

琳子的詩：皺紋女人

庄凌的詩：人生如戲

武雁萍的詩：處暑：相忘於江湖

劉暢的詩：太平間

馬遲遲的詩：一隻鹿

秦菲的詩：午後雷陣雨，女人與梨

方文竹的詩：提籃子的人

陳頡的詩：怒江

瓦刀的詩：莫須有

王愛紅的詩：詞根：指

蒲小林的詩：木地板

喻言的詩：我的內心住著一頭豹子邵春生的詩：故去的人常回夢裡

王文軍的詩：一堆沙子

齊宗弟的詩：數九時代

胡鏘的詩：這個陰冷的下午

蔡根談的詩：滇池畔，等賈薇

韓慶成的詩：凌晨三點

馬啟代的詩：捉自己

默白的詩：黑雪

冷陽的詩：它們

楊邪的詩：展開

王小七的詩：天晴了，父親

陸輝艷的詩：婦科病房張成德的詩：倒拔垂楊柳

風言的詩：父親的悼詞

成君憶的詩：王維詩意五題之一：桂花

謝小靈的詩：猶如我

李岡的詩：三個男人

江南春的詩：冬天靠回憶度日

智文法師的詩：朝山

周瑟瑟：後記

　　　　詩歌榜單，文本較量與寂靜詩人

《2015年中國詩歌排行榜》後記

　　　　　　詩歌榜單，文本較量與寂靜詩人

周瑟瑟

2015年中國詩歌狀態如何呈現？《2015年中國詩歌排行榜》首次製作了2015年度中國詩歌TOP排行榜總榜10、2015年度中國詩歌TOP排行榜00後10、2015年度中國詩歌TOP排行榜90後10、2015年度中國詩歌TOP排行榜80後10、2015年度中國詩歌TOP排行榜70後10、2015年度中國詩歌TOP排行榜60後10、2015年度中國詩歌TOP排行榜女詩人10、2015年度中國詩歌TOP排行榜寂靜詩人10、2015年度中國詩歌TOP排行榜綜合榜九大榜單。通過九大榜單把2015年中國詩歌的基本形態做了一個梳理。

我們所強調的是文本較量與寂靜詩人的寫作。

榜單的入選標準：

一、詩歌文本的持續創造活力（總榜）；

二、在詩歌語言譜系裡的個人化突破（代際榜）；

三、對自我的詩歌啟蒙即現代性表達（新人）；

四、在詩壇主流之外的寂靜寫作（寂靜詩人）；

五、在新舊面孔交替下的詩人代際秩序（新人）。

　　　　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜總榜10

「2015年度中國詩歌TOP排行榜總榜10」的詩人與作品是：臧棣：《防潮墊入門》《秋天的燈籠入門》《排毒法入門》，伊沙：《重回鯨魚溝》《在青海聽我的首位英譯者梅丹理先生講述他當年初讀我詩的故事》《上海的天空》，沈浩波：《花蓮之夜》《姐妹》《我在你家喝啤酒》，韓東：《掃墓記》《玉米地》《照片》，楊黎：《秘密1》《秘密2》《秘密3》，張執浩：《最深的夜》《過道》《給畜生寫春聯》，陳先發：《膝上牡丹》《漸老如匕》《良願》，雷平陽：《臉譜》《基諾山上的禱辭》《窮人啃骨頭舞》，徐江：《維也納黃昏》《吞噬原理研究》《神》，侯馬：《五台山景區賓館》《狼》《天壇》。

這些人都是老面孔，老面孔一般容易讓人產生審美疲勞，但一個年度詩歌榜單卻不能少了經典性寫作，而這些人的寫作已經體現了經典寫作的成果，所以要靜下心來研讀文本，細細體會文本的含金量就不會有審美疲勞了。在此，我告誡不要只看名頭，而要看文本內在的含金量，包括後面其它榜單入選的文本，只有認真讀，再講你的態度。

什麼是經典寫作？我認為經典寫作至少要有二十年甚至三十年以上持續的操練、校正與積累，入選的十人，除了沈浩波是70後，其餘九位都是60後。60後的寫作成為主力無可厚非，70後卻免為其難，要麼相當突出，要麼看不出有什麼特徵。至於50後、40後的隊伍則越來越少，勢單力薄，保持創作活力的人實在不多了，在2015年度我的視野里他們參加活動的頻率還有，但作品卻一時找不出幾首，他們的言論聲調依然很高，進入翻譯成果最大，時間精力對於年長的人確實不及年紀輕輕的人，但也未必。沈浩波的年齡也不小，伊沙與臧棣更是有了大面積的白頭髮。但更多的70後、80後、90後在他們面前卻露怯了，文本質量難與之匹敵，個別有所超越，但大多數還待時遇。

沈浩波與伊沙的寫作與評論在今年都有足夠大的量，沒有量何以言質？沒有足夠強大的質量何以入總榜？誰也不需要說服誰，任何榜單都是編者眼中的榜單，要為所有公眾代言是不可能的。

他們都是長跑選手，這些年來不知疲憊地跑在詩歌大路的最前面。

臧棣是現代詩歌語言的創造者，他創造了語言的一脈新傳統，置於總榜榜首當之無愧，他笑睞睞的，外表溫和，內里尖銳，詩歌語言與詩人是怎麼一回事，他在微博上今年沒少說，中間略有鬆懈，但全年保持了一貫的勞模本色，看得出他還在不斷擦亮語言。他在語言上的深入還在加深，他清晰地給出詩人何為。

伊沙的狀態從沒有疲軟過，他硬朗而敏銳，他把口語寫作與這支重要的隊伍往高處帶，這是在眾聲喧嘩的時代一個詩人坦蕩的表現，一是堅持自己的美學道路，一是帶出一支口語的大部隊。他個人的寫作在持續的衝刺中時有不同階段的代表性作品出現，這次收入的三首是他今年度好詩中的代表。

沈浩波在他每周咖啡館的寫作外，他細讀這個時代最好的詩歌文本，寫出了一批可讀性強的評論，推舉同時代的好詩人成了大家的共識，或許詩人是紅眼病動物，但他們推舉新人的步伐加快了。沈浩波的文本向內如一把尖刀直抵問題的核心，他是這個時代不繞彎的詩人。

韓東是總榜中的老人家了，年紀最大者，他不緊不慢，依然保持了與生活平行的寫作姿態，他不斷把過去的作品翻出來重新修訂，在他的博客上能讀出一個人的詩歌文本史，或許年紀大了，收入的這三首都與生命、死亡有關，讀得我心驚膽顫的，韓東的文本狠在不動聲色的進入，他對待詩的態度不是一個迷，但也接近迷。

楊黎這個廢話大神，他的《秘密》還真是詩的秘密，他在語言上走得最遠，如果要說先鋒，他是永遠的先鋒。如果要說現代性，他是現代性歷史演變中與語言的舌頭、生活的肉身貼得最為緊密的詩人。

張執浩沉著、冷靜，今年蓄起了鬍子，看著不像他本人了。他的寫作有迷人的氣質，因為他的情感底色與語言的純粹。看得出他是一個嚴於律己的詩人，他在文本經典性的路上保持了一貫的步調。

陳先發今年的步子好像放慢了，他這麼多年奉獻了一種新的詩歌語言與現代詩的結構，他在詩學筆記里思考詩的真理，反正他夠從容的了，他的文本也可消化一陣子。

雷平陽語言與題材夠笨拙的，這是他與眾不同的詩學風度，與喧嘩時代的遠距離恰好是心靈的近距離，他接近了精神的本質，他發現了另一種詩歌處境：逼近、撕開、縫合，這個人的沉默也是一種詩學態度，說多了無益，他乾脆不說話。

徐江針對詩的發言，包括《吞噬原理研究》都是一針見血的，他的博學與風趣，他的口語的消滅性與強制性都有他的道理，他把寫作的道理全說出來了，好看，他是一個有自覺的詩歌啟蒙精神的詩人。

侯馬近年來在文本上下的功夫有目共睹，今年依然如此，他外表的儒雅與內在的敏銳，他文本的緊實與精神的綿長，都是入選總榜單的理由。

或許讀者會發現像西川、歐陽江河、王家新、于堅、翟永明、王小妮等等這些詩人沒有出現在總榜單里，原因當然是在本年度他們寫得少了，或者拿出來的不多。總榜單好做但也不好做，好做說明一眼看去一年裡好詩歷歷在目。不好做是將他們置於眾榜之首，還冠以「總榜」之名，也有冒險殺頭的意思，所幸這十位詩人都是歷經二三十年風雨的老將，誰都有一本革命史，文本傲立榜首，任人評說，都是自然而然的事。細心者可能會發現知識分子寫作與民間寫作在總榜單里平分秋色，這不是我有意為之，而是自然而然生成的結果，這或許就是詩歌往前走的規律。

還有一些詩人將出現在代際分榜單里，各位看官慢慢往後看。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜00後10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜00後10」的詩人與作品是：李沛然：《致詩歌》《流火》，朱夏妮：《趙主任》《暴雨前在教室》，鐵頭：《想念》《女人的善變》，茗芝：《心形的尿》《用滑鼠搜索樹葉》，董其端：《天使廚師》《古老的詩》，徐毅：《鏡子》《時間》，姜馨賀：《在特呈島騎單車》《天黑了》，崔馨予：《無題》《白蝴蝶》，楊渡：《凳子》《魔術禮帽》，彭果：《不要飛翔》《墜落》。

這些詩歌童星沒有寫小說的那幫人當年熱鬧，詩歌雖然也不寂寞，排行榜這部年選的老將9歲的鐵頭今年剛剛經歷了他人生的第一場風浪，人們重又把他去年入選排行榜的那首《愛情》翻出來討論，這個有一半湖南血統的小男孩表現相當勇敢，據他媽媽講他無視那些雞對鴨嘴式的不著調的質疑、謾罵與批評。今年他入選00後十大詩人當之無愧。《想念》是一首悲傷的詩，我被他的詩感動。另一首《女人的善變》：「女人有一個特點/就是善變/女人是螳螂/結婚之後吃掉了先生/善變/很不嚴肅/她還想吃掉孩子/讓她的孩子/也善變/慢慢失去了自己」，鐵頭又寫出了讓衛道士們要惱羞成怒的好詩，他的詩是孩子的口吻與想像，但具有強烈的批判性，在我看來是一擊驚雷。這樣的詩不是好詩是什麼？

因為鐵頭目前太火了，所以沒有把他排在第一名。李沛然的詩透露出青春期寫作之外的人文曙光，對這個世界做出了豐富的詩的判斷，讓我想到我在那個年齡時即露出的理性寫作，這類正在迅速脫離「兒童詩」或「中學生文學」的寫作有了充沛的詩性表達，正如他的名字李沛然，他生於2001年，武漢大學附屬外語學校初中部學生。他拉升了當前火熱的00後詩歌寫作的高度，他走的是智性思考與人文光輝的詩歌成長之路。

朱夏妮屬於年齡最大的00後入榜者，她15歲了，出版了詩集《初二七班》與長篇小說《初三七班》後，又經歷了一番被成人社會的批判與質疑，現在她在美國讀高一，寫得更加自由與隨意。看這架式國內的詩歌小孩每年要派代表遭受一番批鬥。所以，對於這個社會的現代詩歌啟蒙還遠遠不夠。

茗芝、董其端、彭果年齡偏小，在這個年齡段，他們的寫作自然而然，天真中有獨到的詩意發現，屬於童言無忌、自顧自說的原發性寫作階段。

徐毅與鐵頭、董其端、姜馨賀是第二次入選本年選，他保持了兒童視角，想像力豐富多變。崔馨予、楊渡首次進入我的視線，他們的寫作不拘泥於一事一物，詩的空間較大。

00後這個群體還是詩的萌芽，不干預，不打擊，讓他們自由生長最重要。

　　　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜90後10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜90後10」的詩人與作品是：吳雨倫：《完美感覺》《若干年後》，李唐：《夏季來臨前一切都像幻覺》《馬匹消失，童年緊隨其後》，蘇笑嫣：《對生活的投誠》《春天把我們吹出聲來》，玉珍：《在我出生之地的大樹下》《帝國衰亡的前夕》，蔣靜米：《違禁藥品》《到處都是走失的人》，阿然：《我並不是特別想知道》《漫食人生》，馬曉康：《我想擦一擦父母頭上的雪》《醉酒歌》，李瑞：《敘述學》《本能論》，李天意：《稍息》《VOICE V　商籟》，王堯：《白色掛滿鐘錶》《安魂曲》。

90後步子邁得還是夠快的。剛入大學的吳雨倫有股寫作上的殺氣，他寫作起步早，但沒有成名要稱早的慾望，他的文本已經顯出成熟與完美的特徵，正如《完美感覺》這首詩，豐饒的敘述讓這個青年更加自信，《若干年後》對青春的消解在一種語調里讓他的詩達到了經典寫作的境界，如此考量一個青年的文本，給00後孩子一個警示：未來的你們應是這個樣子－－豐饒、準確而紮實，直接拉近與這個時代好詩的距離。讓他居於榜首，意味著90後未來的一抹閃電正在閃現。

李唐、玉珍、阿然參加工作有兩三年了，這三人文本走向不一樣，各有各的寫法。李唐埋頭寫，沉默少言，小說與詩齊頭並進，收穫豐厚。《夏季來臨前一切都像幻覺》與《馬匹消失，童年緊隨其後》被我拎出來示眾，他今天能寫出這樣乾淨又豐富的作品，讓我這個多年前給他的處女集寫序評的人頓時放心了，他已經走在大路上了。

玉珍與阿然是我的湖南小同鄉，一女一男，印象中見過玉珍一次，怯生生的女孩兒，她的文本飽滿堅實，《在我出生之地的大樹下》這首詩可以看出她對自我的認識相當到位，《帝國衰亡的前夕》中時間性與歷史性的抒寫也是同齡人中少見的。

阿然的先鋒性在90後中尤為可貴，他在語言上的實驗預示著一代新人對詩歌的敬畏與不妥協。

蘇笑嫣是90後中的大姐了，《對生活的投誠》寫的是一代人的真實狀態：「我們已經長大 順應了時鐘 和平庸的安全/但還沒有獲得未來/四周圍起的高牆時不時砌入身體/醉酒是時間顫抖在水平線之外」。同時，她在榜單中透露出來的女性意識緩解了「殺氣」，讓詩變得溫和明亮。柔軟的女性詩歌也是時代重壓下的一股春風般的力量。

蔣靜米、李瑞、王堯（這個人大學生今年5月自殺了）算新面孔，馬曉康的詩各處可見，算90後老將，李天意是北大五四文學社社長，現在國外學習。除了馬曉康，他們都不是90後被大家所熟知的詩人。為什麼選擇的是他們入了年度榜單？惟一的原因就是詩歌文本。「我們是一些什麼也不是的人/一不小心就會走丟/電線杆上的尋人啟事/每一則都像在尋找我們」這是蔣靜米在《到處都是走失的人》中寫出的他們的真相。現在，讓他們在榜單「這棵貼著尋人啟事的電線杆上」待上片刻。

年度榜單只是瞬時性的產物，正如前輩詩人們所經歷的漫長的寫作時間，他們大多數在歷史中消失，殘酷又公平，能留下的作品才是有價值的，其餘的都是過眼煙雲。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜80後10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜80後10」的詩人與作品是：李成恩：《白鷺》《看戲》，

阿斐：《為什麼要有信仰》《清朝末年》，丁成：《葫蘆吊著，葫蘆黃了》《我們這裡》，

鄭小瓊：《烏鴉》《月亮》，巫小茶:《誰會親吻瞎子的睫毛》《秋風詞》，肖水:《蘇州西園寺坐禪》《This is the morning　致Y》，胡桑：《賦形者——致小跳跳》《北茶園》，李浩：《輓歌》《去衡水途中》，唐不遇：《臉譜》《暴雨過後》，熊焱：《清平樂：河西的草原》《清平樂：祁連山上的雪》。

80後好詩人成堆，榜單不好做，最後比較下來，還是以85前詩人為主，85後的進入綜合榜單。這樣設置是想在第一年正式製作榜單時就強調接近經典的寫作，80後正在成型，是一群可以期待的詩人。

短詩里的李成恩如同短髮飄逸：透明、清澈，不像長制那麼厚重，但可以看出她在刪繁就簡，她在留空鏤白，手法更加的跳躍，有立體的追問，也有溫和的致敬：「屈原的靈魂站在水裡，杜甫彎腰致禮。」（《白鷺》）她的詩在中國艱難的從傳統向現代轉化的歷程里表現出了清晰的自我審美態度，一目了然，歷史源頭與自我來路分明。

阿斐、丁成、唐不遇是80後中出道較早的一波人，因為出道早，時有被選本遺忘之險。所以，在首次制榜時「請君入甕」。他們的文本沒有讓我失望，這一輯恰好不是我本人選稿，最後看稿子時，我異常謹慎的反覆閱讀，最後發現他們的文本對得起他們在80後江湖上的地位，如果有地位可言的話。

肖水、熊焱、李浩的寫作在各自的軌道上探索，各有固執的風格。李浩閱讀量大，知識諸備充分，他的寫作尤其是他的長制，更佳，可惜在這個年選里沒法呈現。李浩是一個有抱負的傢伙，我對他的期待更高。肖水與熊焱才氣足，肖水在復旦，他對修辭的偏愛讓他一度踩上難度寫作的綱絲，這次入選的兩首卻是放鬆的，沒有了修辭的緊張，有了疏朗的新氣象。

胡桑這個80後混淆了與60後經典寫作的界線，如果去掉名字，真搞不清《賦形者——致小跳跳》《北茶園》的寫作者的年齡，當然這一波80後確實到了穩固自我的時候了，他們做到了。

巫小茶的寫作一度被遮蔽，她的文本在那裡，可是沒有榜單關注到這樣的詩人，現在還不遲。她代表一部分被遮蔽的80後入榜單我覺得彌補了選本的遺憾，沒有選入的人堅持寫好詩就是了，《誰會親吻瞎子的睫毛》單純而深刻，她怎麼就能寫出單純而深刻的好詩呢？比起女性身體寫作，巫小茶的撞擊力更大。祝賀她。

鄭小瓊這位80後中的大姐大，她今年入榜的兩首詩《烏鴉》《月亮》讓我反覆讀，她寫出了以往她沒有過的詩。一個詩人成熟後如何轉向往往很難，正如這些年的西川，西川的轉向令人驚喜。這兩首詩是否意味著她轉向我不得而知，但我發現她迷戀上古典的意境，並且通過古典意境造出了現代性詩歌結構，這個結構應該是體系性的，以她過去的寫作體量，如果她把這種古典意境－現代性結構深入下去，應是另一個不一樣的鄭小瓊。她已經讓我驚喜。

80後堅實的步伐讓70後跑步前進。下面談70後。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜70後10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜70後10」的詩人與作品是：朵漁：《出離》《大聲喊》，

姜濤：《夜行的事物》《浴室》，譚克修：《舊貨市場》《鎚子剪刀布》，李建春：《悲傷之心》《乙未年的秋氣》，路云：《回聲》《紙灰》，西娃：《為什麼只有淚水，能真實的從夢裡流進現實》《神靈以各種方式，讓你知道他的在》，阿翔：《昔日詩》《新月詩》，廣子：《梅力蓋圖》《給賽汗塔拉草原落日的建議》，黃明祥：《大理石——致博爾赫斯》《除夕的火塘》，聶權：《下午茶》《最後一個太監》。

早在2008年評論家霍俊明就出版過一部專著《尷尬的一代：中國70後先鋒詩歌》，70後被定義為「尷尬的一代」，時過7年，「尷尬的一代」並沒有甩脫掉「尷尬」，他們夾在中間受困。這些其實也不重要，重要的是他們在文本上的貢獻。

進入年度榜單的朵漁、姜濤、譚克修、李建春、路雲、西娃、阿翔、廣子是70後中的老人，寫了這麼多年，能夠撐起這一代人的寫作，加上進入總榜中的沈浩波，70後的陣容不缺好詩人。

朵漁獨立的寫作讓他的文本有了強烈的啟蒙價值，《出離》與《大聲喊》針對自身的問題而「大聲喊」，他的寫作總體上是提出問題的寫作，他是眾多低於自己的寫作者中「高於自己而又融於自己」的那個人，獨立於人群之外的沉默的叫喊者。

姜濤在語言里沉默了很多年，他的文本有內在的爆發力，但北大的學術環境讓他不像朵漁與沈浩波他們那樣沖在時代的前頭，他在文本內部解決了語言與自我的衝突。《夜行的事物》與《浴室》相當有力量，直接推翻了70後「尷尬」的身份，做為個體他是清晰的，選他入榜加深了一個榜單的重量。

譚克修的詩歌譜系裡有一個「還鄉者」的形象，而現在他把生活的雜音提高到一個合適的分貝，他的敘述於是有了自由的呼息，在生活的現場解決自身的問題，他的地方主義詩學觀點佐證了他的寫作路線。

李建春的寫作是有信仰的寫作，他的詩歌語言、敘述性線索都有明確的指向，他有鮮明的知識分子寫作的身份，我覺得在70後詩人中這種具體的身份不是過分了，而是曖昧了，找不到寫作者的身份，變成無頭無腦的寫作者才是「尷尬」。李建春有寫作者的潔癖，這是他區別於許多詩人的地方。

路雲的寫作也是潔癖式的寫作，他今年的語言更簡單、短促，敘述路徑卻更清晰，但詩的內在世界多了一層神秘，他在元詩里沉得更深入，他立志要成為這個時代的異數，做一個不為人所關注的闡述文本無限可能性的詩人，路雲會走得更遠。

西娃在70後入榜詩人中是惟一的女詩人，她在這個榜單里憑的是文本的深刻性。《為什麼只有淚水，能真實的從夢裡流進現實》《神靈以各種方式，讓你知道他的在》寫的是生活中獨到的經驗，她其實寫的是真實的生活，而不是虛似的詩歌，她不闡述理性，她表達的是壓在心靈上的種種感受，而這些讓她奔赴到詩歌的高處，她站在高處，詩的燈光照亮了她周圍的黑暗，她的入榜讓70後有了黑暗裡的光亮。

阿翔與廣子他們今年編了70後詩全編，全編肯定是相對的。他們個體的寫作遊刃有餘，力道均勻，握刀的手在詩的筋骨里準確地遊走，阿翔在喃喃自語里建立傾訴式的語言體系，廣子面前的道路是廣闊的，他的寫作顯示出了舉重若輕的綜合能力。

榜單留下兩席給新晉者。黃明祥今年出版了詩集《中田村》，這部詩集為他贏得了入榜的理由，他憑著博爾赫斯「專註石頭裡的黑暗」一樣的傾聽與雕刻，在詩的大理石上刻出了黃式花紋。他扮演了70後陣容里的闖入者，讀他的「要將金色的狼群喂大/不再哄搶灰燼里的紅袈裟」（《除夕的火塘》）這樣的詩句，就明白了好詩人立在面前的說法。

另一席給了聶權，他的《下午茶》我們曾經在明天詩歌微信群討論過，我主持的那次討論會可能是本年度最熱烈的微信討論會之一。我們的意見是聶權寫出了一刀見血的作品，憑這點就可以入榜，好文本不一定要多，而在於過硬。

70後陣容內部有不同的聲音，我略為所知，但我不是這個群體中的人，我是旁觀者，一個榜單只是一個向度，一個榜單表達一次敬意。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜60後10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜60後10」的詩人與作品是：胡弦：《古龍寺》《秋水》，

谷禾：《這一塊泥土》《合唱者》，李笠：《給梧桐樹》《十一月的輓歌》，樹才：《雅歌集》（選2），故事馬：《給戲劇生講課》《死人的早晨》，小引：《去山頂種一棵橡樹》《巧合的不是靈魂是什麼》，龐培：《晾衣竿上的秋天》《涼風》，李元勝：《你錯過的全在這裡》《對湖》，中島：《幸福》《自由的身體》，吳少東：《服藥記》《一周》。

胡弦細心打磨每一首詩，對語言與意象充滿了溫潤的情懷，他的詩浸染了傳統的血脈，他的突破是不動聲的突破，一點一滴像一顆語言的釘子。胡弦是一個有耐心的詩人，他的詩有江南細雨般的滲透性，但他不受地域的局限，他是古典經典的轉化者，他在破與立之間找到了現代性的支點，總體上他構築起一種美學範式。他居年度60後榜首，原因在此。

谷禾有「鮮花寧靜」的寫作狀態，他像一個老農，高大的身軀里似乎有挖不盡的能量，他躬身土地的寫作方式是樸素的，他收放自如，歷史與現實湧入他的詩歌，他的文本內部有熱血奔騰，更多時候他控制了自己的情感，《這一塊泥土》《合唱者》都是控制在平靜的面容下的作品，他有強烈的人文訴求，但不外露，他固守詩是自我的底線。

李笠的寫作視野大於國內外許多華人詩人。他不拘泥於現實與時代，他的詩卻沉進了現實與時代，所以他的文本是生猛的，保留了一個中年詩人少見的先鋒。《給梧桐樹》《十一月的輓歌》是他今年作品中的經典，他一般採取的是即興寫作，不管不顧，暢快淋漓地寫下來。而入選的這兩首卻是鍊金術之作。

樹才的《雅歌集》瀰漫出一種詩歌人文氣質，與他豐富的精神世界達成一致。他讓內心與詩貼在一起了。

故事馬是60後中出色的文本主義者。他是周亞平。先鋒一詞還不能包含他的寫作，他在現代詩的語言里長驅直入，給你一個殘破的世界才是詩的目的，而不需要任何掩蓋，他祼露出後現代語言的真容，讓詩回到元詩的位置，他是一個神秘的詩人，他有不為人知的寫作秘密。

小引、龐培、李元勝、中島、吳少東入選年度榜單是因為他們的作品沉澱了人到中年的情感，向善與向美是詩人的天性，把詩引入良夜，詩如人生的一灣新月，照澈了混沌的大地。

小引的詩有近似於宗教的清朗與潔凈，從他的詩可以感受到他內心的律令。龐培傾心於江南，其實他是歷史性的，而歷史被他擦亮。李元勝白面長身，髮型也有風度，詩的風度在於專註，他專註了這個時代不被人所關注的心靈幽暗的那一部分。

中島是口語詩的老王子，他的詩讀起來有淚花溢出，他常常把沉鬱的情感放在簡單的句式上，讓人有不能承受之輕。細細體會《幸福》《自由的身體》，越發感覺中島的重量。

吳少東的《服藥記》《一周》顯示了他內在的語言功力。他對意象、語言與結構都有精心的要求，他作品並不多，今年出版了詩集《立夏書》，由此入榜。

60後人數眾多，隊伍龐大，大多爐火純青，但在今年的寫作成績上下不一，進入年度本榜單的標準是：「在詩歌語言譜系裡的個人化突破」。這十人在這個方向上都有不俗的表現。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜女詩人10

「2015年度中國詩歌TOP排行榜女詩人10」的詩人與作品是：安琪：《木箱上的圖文有著不以人意志為轉移的走向》《天堂自行車》，胡茗茗：《有關身體的一些反應》《流》，瀟瀟：《靈魂樹下》《天葬台的清晨》，李之平：《雲雀》《嬰兒如佛》，阿毛：《羊群轉場》《由暮年開始新生》，顏梅玖：《明月記》《活著》，娜仁琪琪格：《初雪——懷念母親》《禮物》，宮白云：《暮晚》《霜降》，余秀華：《雨欲來》《晚秋》，楊碧薇：《搖滾白骨》《再見，格瓦拉》。

安琪保持了一定的寫作量，她前後發我兩次作品，第一次是行走黃河之詩，大氣飛揚，但我選擇的是另一組中的《木箱上的圖文有著不以人意志為轉移的走向》《天堂自行車》，自我經驗、個人表達與現代意識的緊密結合，安琪的寫作完全在自己的控制下，她不依附於任何現成的詩歌資源，如果要說她的詩歌傳統，應是她自上世紀八九十年代以來形成的個人傳統，連她的言說方式、敘述策略與語言節奏都是安琪自己的，她的詩歌資源來自於自身的生成，她把自己當作惟一的詩歌傳統。她居於年度十大女詩人榜首當之無愧。

胡茗茗的《有關身體的一些反應》《流》符合我給她寫下的某授獎辭的判斷，她鮮活的女性意識與突出的自我經驗，讓她的寫作「發光」。「哦，我的天！/大雨來得真是時候」，《有關身體的一些反應》並不是「身體寫作」，她高於「身體寫作」。

瀟瀟的《靈魂樹下》《天葬台的清晨》與李之平的《雲雀》《嬰兒如佛》，宗教意識替代了女性意識，讓愛在生死中成為惟一的力量。她們面對的是靈魂與肉身的衝突這樣重大的生命問題，所以她們的詩才會產生強烈的審美反應。她們代表了眾多女性，將女性自身經驗轉化為現代詩歌的人文啟蒙精神。

阿毛、顏梅玖、娜仁琪琪格、宮白雲、余秀華入選年度女詩人榜單，是因為她們身上有豐富的詩歌感受力，她們都不是小女孩，她們面對了複雜的社會經驗與人文傳統，她們在寫作時能自覺地處理自身真實的感受，留下最富有詩性的那一部分。

阿毛「把我懷抱/當作它餘生的牧場」,一個成熟女性的愛讓詩變得柔軟而博大。顏梅玖以玉上煙之名寫下過女權主義作品，女性的自我闡述與解放是一個國際化的命題，顏梅玖探討了詩歌如何快速嵌入到靈與肉中，如何形成強大的隱喻，她的真實更為有效：「我的丑，嘲弄了美/我虛偽的笑容，蔑視了真實」。

娜仁琪琪格的母愛與女兒之愛在童話與夢幻之境中獲得了新生，飄蕩的風聲中雪降臨，她詩歌的人文光輝照亮了人性的黑暗。

宮白雲勤奮，詩歌文本與評論雙管齊下，她通過獨白與傾訴獲得新鮮的面容：「我覺得已舊的血又再度新鮮/彷彿迎著朝陽的小孩/彌補我的衰老/直至靜寂將我包裹/他將替我年輕」她的金句比比皆是。

余秀華在處理女性的苦難經驗時形成了一個自足的生命實體，她的詩與人是殘酷語境里倔強的象徵。

楊碧薇在阿姨們的詩歌美學下做出了奮力反擊，她不同於阿姨詩人們。這個雲南生於1988年的女孩，博士在讀生，她的詩里有雲南血統，亦有青春的搖滾與尖叫，她的美學態度是在異端里達到狂歡，而狂歡是另一種錐痛與毀滅，她不安於詩歌現狀，我從她的詩歌文本與訓練有素的詩歌評論里看到了女詩人新的希望。

迎接媽媽與女兒們的詩歌時代，溫良的或與女兒一樣反抗的媽媽：「彷彿迎著朝陽的小孩/彌補我的衰老」，而你們的男人們在一旁顯得有些落寞。

　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜寂靜詩人10

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜寂靜詩人10」的詩人與作品是：朱朱：《暝樓——再悼張棗》《絲縷——致揚州》，嚴彬：《傷心時我就種一隻麻雀》《寫給頭鎮的詩》，皮旦：《烏鴉就是烏鴉》《看見一條驢跑過胡橋我想起了杜甫》，劍男：《彎曲的河道》《在圖書館》，白木：《幻像與世相》《贈張九用明日西渡太平洋》，張先冰：《合鳴》《重返》，孤城的：《旁觀者》《懸》，26橋：《霧》《檀樹》，成明進：《我希望在秋天告別》《航行在海》，蕭乾父：《續山陰道上》《續進學解·山陰道上》。

寂靜詩人入選標準是強調「在詩壇主流之外的寂靜寫作」。做這個時代的寂靜詩人是一種精神與文本的綜合修為。我特意把自我邊緣化的詩人選出來，讓他們來到熱鬧的詩歌現場，但他們其實拒絕出場，甚至反對出現在榜單里。

「寂靜寫作」已經成為這個時代不被人稱道的寫作方式，而我要單獨把他們拎出來示眾，看！就是這些人遠離人群寂靜寫作。這些年沒有見到他們出來，領獎、朗誦、研討、交際等等一切拋頭露面的地方沒有他們的身影，他們藏得夠深的。

不適應現場的燈光照在他們的臉上，他們覺得燈光照在別人臉上更合適，別人更需要朗誦、研討、獎項與交際的燈光，而他們不需要。榮譽對於他們來說顯得多餘，榮譽在活著時確實沒有必要，死了更屬於生者，所以來自於詩歌的榮譽值得捨棄。這是我向他們致敬的原因。

朱朱只見過他的照片，他的寫作持續了二十多年，好像從沒間斷，他是若隱若現的長跑選手，要見到文本才能確認其存在的詩人。偶爾想起他，他還在寫嗎？他在寫，除了藝術評論，他的《暝樓——再悼張棗》與《絲縷——致揚州》讓我有恍若隔世之感。寂靜之人必有深沉的心靈。

嚴彬認識他快十年了，我也只見過他的照片，連聲音都沒聽過。雖然他參加過一個共同的詩歌活動，但他三天都不在現場，他在人群之外幹什麼？他在「種一隻麻雀」么？我懷疑此人此生難與我相見，他不是有意躲誰，有些詩人天生就有一顆寂靜的心，對應的文本更有嚼頭，嚴彬的詩另類、現代，他拉開了與時下流行寫作的距離。

皮旦過去是在網上的皮旦，近年網上少見他的蹤跡。他的《烏鴉就是烏鴉》《看見一條驢跑過胡橋我想起了杜甫》不是網路嬉戲之作，而是值得我認真對待的好詩。不讀皮旦是我的錯，讀了皮旦才想起他來：當年的喧嘩終將寂靜，文本在時間之後一首首浮現。

劍男與張執浩是當年同時開始寫作的詩人，後來消失，近年恢複寫作，他的詩依然保持了內在的熱情，溢出充足的抒情汁液。他不善言辭，在學校里打打球寫寫詩，比當年更加的內斂與本真。

白木在寺院里拍月亮與屋檐，寫疏朗的、禪意的詩，從他原來的言論里看得出他看不起許多人的寫作，而自已並不與人較量。他飄怱不定，在全國各地廟宇間遊走。這個散淡的小老鄉，我有快十年沒見到他了。只有過一段時間上他的博客翻看他的作品，才了解到他的行蹤。他的詩靠近一顆孤寂的心。雖然他並沒有出家為僧，但他的寫作里有一顆乾乾淨淨的心。

張先冰即武漢的老冰，胳腮鬍子下一張鮮活的嘴唇，他頭腦清晰，邏輯性強，是一個有思想情懷的人，當年的青年知識分子演變為青年旅館業主、社會建築師與不變的詩人，他今年悄悄出版了平生第一本詩集《懷抱與廣場》，他將詩歌看做「人類文明與族群傳統的一部分」，是他表達情懷、回應命運，確認生命的立足點和方向感的不可替代性的產物。他不曾給過我詩，這兩首是我從他的詩集里一字一句敲下來的。他讓我想起人世間還有精神偶像，他與荷爾德林為伍，他寫不與當下「專業詩歌」發生關係的詩。

孤城與26橋，兩位年輕的詩人，邊緣化的寫作狀態讓他們擁有從孤寂心靈湧現而出的思索，沉潛在時代幽暗處的文本怱閃怱閃，他們的寫作預示著文本的光穿過了幽暗的叢林，與我相遇的桃花潭的夜晚，你們是眾人之外的人，是在黎明的微光下叫我從汪倫墓地的露水裡翻身的人，他們靜悄悄的，從他們平和的面容我認定寫作是同病相憐的事情。

成明進在縣城生活，寫了十多年的「意味詩」與「意味哲學」，詩歌與理論文本有四大部，上百萬字。當年叫他老師的人都成了比他名聲響亮的詩人，而他固守意味詩與理論，這是一個上世紀八九十年代《詩歌報》現代詩歌大展時冒出來的詩學概念，如今似乎只剩下他一人堅守陣地，戰友四散，大旗飄飄，今日再讀他的《我希望在秋天告別》《航行在海》，突然升起悲壯之感。他一個人走在縣城的青石板小巷裡，夾著雨傘與油印詩集，他的形象是一個經典歷史性形象，60後70後詩人大多有那樣的記憶。成明進頑強地走在「意味詩」的道路上，他的寂靜是「航行在海」的寂靜，他一生就如此航行下去，但他與歷史有過「告別」，你們都不在歷史中了，而他要創造「意味詩」不滅的歷史。

蕭乾父即當年的螻冢，他在北京昌平郊外的燕山深山密林中自築草堂而居，主張現代儒學的階段性轉變是守成和走向叢林，嗜水墨，著有長篇小說《地方性知識》，史詩《黑暗傳》《徠園徵聖錄》等。他時而雲遊各地，時而著長衫蓄鬚。

這些人還並沒有完全成為時代的隱士，有的人偶爾一見，但羞澀的面容被他們的文本掩蓋了。他們不在世俗詩歌的中心，而內心才是他們的中心，他們隱居在內心。文本才是他們呼吸的中心。

我慶幸能讀到他們的作品，或許還有根本就讀不到的作品，那些人在哪裡？我將在明年繼續尋找，尋找這個時代的詩歌失蹤者。

　　　　　2015年度中國詩歌TOP排行榜綜合榜

　　「2015年度中國詩歌TOP排行榜綜合榜」的詩人與作品是：楊煉:《永樂梅瓶》，嚴力:《門》，楊克:《毀滅奏鳴曲》，龔學敏:《在羅江龐統祠》，宋琳:《噫吁嚱！一個行者——致昌耀》，簡明:《悼陳超－－你的餘光足以透視一切》，楊小濱·法鐳：《朱自清欣賞指南》，韓文戈：《冬夜讀詩》，楊政：《酒——知我者謂我心憂，不知我者謂我何求》，育邦：《醬園街憶舊——致商略》，張維：《靜如永世》，蔣濤：《我右手大姆指會咯嘣咯嘣地動》等。

綜合榜單里的詩人是一個整體實力的體現，因為年選厚度，他們集合在一起，陣容強大，有的人的文本甚至要超越前面榜單里的某些人，但因為編選體例，無法一一單獨呈現，只要是認真閱讀的人就會發現年度好詩不會被淹沒。

我主張還是要回到年選編選標準之外的「寂靜寫作」，那些在縣城裡、在鄉下、在密林深山裡自我幽閉的詩歌兄弟，你們的「寂靜寫作」拒絕了「詩歌中心」的干擾，保住了詩歌的內在清凈與人文理想。

所以，我反對在排名上的爭執，而排行榜單只是文本的相對較量，而不能說明一切。你的寫作狀態決定了文本的最終高下，我希望在明年編選《2016年中國詩歌排行榜》時，大家爭當進入中國詩歌TOP排行榜年度十大「寂靜詩人」。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2015年11月8日　北京樹下齋

（《2015年中國詩歌排行榜》，邱華棟主編，周瑟瑟編選，百花洲文藝出版社2015年12月出版）