轉] 臨屏對句方法 

對初學者和欲強化對練基本功者來說，不妨第二種方法為先。而且對句不僅可以練習，還能欣賞出句的韻味，是一舉兩得的學習捷徑。

當然對句也有難度，難就難在與出句如何渾然一體。畢竟是不同人的思維，要做到意境的如出一轍，這是對自己的欣賞能力和文字駕馭能力的考驗。

但其中不是沒有規律可循。我就此談談臨屏對句的方法和體會。

一、把握對聯的詞性、聯眼和機關

對聯是即景即事以簡短對偶句寫出所感所思的一種文體。對聯的基本要素主要是三個：格律相對（聲律）、結構相同（語法）、聯意相諧（內容）。

如何做到臨屏對句的出對渾然一體，重點講一下詞性結構要素的把握。看到出句，先要理解出句的詞性結構，對句也要按照相同的結構來對。

1、片語和結構的一般公式。

詞性和詞性結構，是對聯的核心要素。

這裡我根據體會再歸納出五個詞性結構的一般公式。

幾個片語合在一起，就是片語。片語的語法結構共分為五類（特別注意，這是本要素里最重要的知識點）

主謂結構：一般是名詞+形容詞或者動詞為多。前詞是主語，後詞是謂語。如:面熟

並列結構：一般是同類詞性組成。或同是形容詞，或同是名詞等。由同義（包括近義）或反義的詞所構成。

如:聲音、朋友、、甘苦、好歹、恩怨、興亡、難易等。

特別提示：連綿詞也是並列結構。

偏正結構：一般是名詞或形容詞+名詞或動詞為多。前一個詞修飾後一個詞。前是偏義（修飾詞），後是正義（中心詞）。如：長聯、春風等。

動賓結構：一般是動詞+名詞為多。前者如動詞謂語，後者如賓語。

如：游魚、寫字、看書、吟詩等。

動補結構：一般是動詞+形容詞為多。就是將後詞來補充前詞。

如：鼓足、提高、答的好、看清、費盡、喝完等等。

例句：緣何最悵龍舟雨

對句：只為長縈屈子情

對句沿著出句的問題順勢而下，「最悵」詞性結構是偏正結構。

這裡引伸出一個新的概念（注意）：偏正結構也有區分，比如：

最悵，副詞加動詞，是副詞性偏正。

春風，名詞加名詞，是名詞性偏正。

青山，形容詞加名詞，是形容詞性偏正。

對於其詞性結構，我們要結合句子中其地位來判斷，如果以名詞性偏正來對副詞性偏正，那也不是工對。

比如：上句里的悵，是作為動詞來理解的。悵什麼？龍舟雨。

而最，是副詞。所以對句也要以副詞性偏正來對。

照這個公式掌握詞性，也許是個捷徑。

2、注意規則重字和詞性在句子中的變化。

也就是說，詞性要看具體的語言環境來判斷。

如：出句：鞦韆架，倚媚台，枉費騷人千尺墨，風流韻事

出句有兩個千字，但是詞性有了變化。

分析第一個千是名詞，第二個千是數詞。

那麼對句也要找符合這條件的詞。

想想，我想到了幾，案幾，是名詞，幾壺觴的幾，是數詞，都對上了。

然後根據出句意境，把全句敷衍開來。

對句：案幾書，伏寒士，暢遊學海幾壺觴，儒雅情懷

好，下面我們再來分析幾幅對聯：

筆落驚風雨

詩成泣鬼神

這幅聯格律工整。意境相連。詞性結構也對的極工：

筆/落驚/風雨

並列

述補 動賓

詩/成泣/鬼神

並列

述補動賓

上下聯結構完全相同，再看：

上聯：梧桐夜/雨秋/蕭瑟

連綿詞 偏正名詞名詞/連綿詞

並列主謂

下聯：灞柳成/蔭春/怡然

連綿詞 動賓 連綿詞主謂主謂

這幅聯對句聯意不錯，特別是春怡然，對秋蕭瑟，描寫兩幅景色，猶如兩張畫。當然聯有景隔意隔一說，但這裡先不講「隔」的問題。

大家看出什麼問題沒？這裡從詞性來看，成蔭結構失對了。還有怡字出律了，此處應該是仄聲，且二四六處必須分明。這個成三平尾了。如果改為：

灞柳晨鶯春/燦然

連綿詞偏正名詞主謂

這樣結構與上聯完全一樣。律也對了。

因為古詩云：打起黃鶯兒，莫交枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。可見黃鶯是凌晨就啼鳴的。

另，鶯是春天的景象，在此作為聯眼引出春燦然呼應就很自然。

3、注意連綿詞的理解和運用。

這個問題很複雜，但又是屬對中常用的一種技巧，作為框架，這裡點題，我們只要記住一點，因為連綿詞也屬於並列結構，所以屬對中可以和並列結構的片語對，但是不能反過來理解並列結構的詞都可以和連綿詞屬對。

4、把握對聯的機關。

注意了。看到出句，先判斷是意境聯還是機關聯，還是兩者兼而有之。如果是意境聯，就要根據出句幻化出一個具體的形象，就像是一幅畫在你眼前（切記，文學的本質就是形象思維）；

如果是機關聯，那就要找出機關所在，研究如何來破這個機關。一般，在臨屏時是機關聯和意境聯間雜為一個出句，平添了出句的魅力。

例如：出句：河邊對影理清照

這出句乍看是意境聯，仔細一看，其中李清照是人名，當然理是諧音，聯意是有人在河邊看自己的影子，然後清理自己的面容。

因此對句也要先找一個名人，我想到了辛稼軒，而軒一般是畫室，所以往前推，畫卷；出句中影是名詞，所以對句也要名詞，而畫中最講究的是神韻，所以定「神」，畫卷添神當然辛苦，「神」稼入到「軒」畫里。

這樣對句就整出來了：

對句：畫卷添神辛稼軒

意境對應，機關也破了。

還有：出句：策馬/芳郊/看/李白/桃紅/綠草/遍/天涯

（平收為下聯，李白為雙關）

對句：領軍/曠野/羨/陸遊/柳永/長春/環/海角

（仄收為上聯，陸遊、柳永為雙關）

也是一樣，這種聯的關鍵是既要破機關，又要和聯的意境，從全句來看就像是意境聯。

再如：拆字機關聯

出句：家女嫁做故人媳

即使機關聯也要盡量合格律，建議先把上句格律整好：

家女嫁於知友媳

古韻仄仄平平平仄仄，一三五不論，二四六分明。

有對句：因火煙籠竹龍園

因火是主謂結構，和家女並列結構不通。竹籠是主謂，而知友是偏正。且意境和上聯聯繫不緊密。

對句思路：要破四個機關：嫁是聯眼，是動詞，是仄聲；拆字又必須是並列結構的名詞；其偏旁女又是尾字的偏旁；對句又要敷衍上聯的意境。

按照這四個機關，試試看：

秋心愁起子婿秥---秥：名詞，稻穀，引申為家道殷實，

或秋心愁起子婿程----程：名詞，前程婿古韻可平聲

秋心指老人的心，人生秋季，所謂秋心也。老人把女兒嫁出去了，但是又發愁，這個子婿的家道殷實嗎？

如用第二句：這個子婿的前程如何？

這樣，破了四個機關，聯意也相諧，有遞進關係。

又如：出句：香山紅火楓林染

機關聯。紅火，雙關，既是形容詞，香山人多很紅火，又是偏正結構的形容詞加名詞，和染字扣成聯眼。

對句、佳侶熱情月老牽熱情雙關，既是形容詞，很熱情，又是偏正，

火熱的情感，形容詞加偏正。和出句是遞進：香山紅火遊人如織，戀人最多。

發現好多人喜歡機關聯。其實機關聯除了經典聯以外，好多句子對格律、詞性甚至意境要求都不如一般對聯要求那樣，更別提像詩鐘那樣的嚴格法式了。有時為了「機關」，還可以在詞性格律上通融一點。而就是這」一點「，也許我們起步就會像游泳那樣，一旦你適應了一種壞姿勢，卻怎麼也難以糾正了。這是需要注意的。

這裡也分析一副拆字機關聯。

上聯是日本人的出句：

上聯：騎奇馬，張長弓，琵琶琴瑟，八大王，王王在上，單戈獨戰

此聯出句氣焰囂張，但不得不承認，機關巧妙，前兩個分句，都是第一字的拆字；第四五分句，是第三分句四字的八個王字的發揮；第六分句，繁體字戰的拆字。字字機關，

國人怎樣回敬：

下聯：倭委人，襲龍衣，魑魅魍魎，四小鬼，鬼鬼歸邊，合手並拿

每個分句，都對應上聯機關，而且又抓住日本特點，極盡嘲弄：倭寇，對他們的鄙夷；島國，冒充龍王，卻只是批了件龍衣而已；三四五分句，實在妙，你說在上，我說你是鬼鬼歸邊，正被我中國人合手並拿，一舉殲滅。大長中國人志氣。

可見，好的機關聯也是意境上乘的機關意境聯，兩者無須分的那麼分明。

但是即便如此，此聯在詞性和格律上，對仗並不完全工整。

第一分句，倭，詞性失對；第二三分句，格律失對。

而這在機關聯中，允許變通。無傷大礙。所以這副聯不失為上乘的機關意境聯。

5、注意出句的聯眼或中心詞。

所謂聯眼就是互相之間有關聯，前後呼應的。

如：出句：杯水雖微容日月

從物體來以小見大含有哲理，水和日月構成聯眼。

對句：寸心縱小納風雲從人心來看人的胸懷，風雲又是雙關，意蘊坎坷。

心和風雲構成聯眼，心潮起伏，方寸之地可納風雲。

又是取清風---高風亮節之意，又是取---閑雲，淡看雲捲雲舒，足見一個人的處世境界。