中國名畫鑒賞【二】
山水圖 明 項聖謨紙本 墨筆 縱56.5厘米 橫31.3厘米遼寧省博物館藏項聖謨（公元1597—1658年），字孔彰，號易庵、胥山樵，別號松濤散仙、存居士，浙江嘉興人。收藏家項元汴孫。擅畫山水，筆意淳雅，設色明麗，初學文徵明，還法宋人，而取韻於元代諸家，兼工花木竹石和人物，尤善畫松，有「項松」之譽。論者謂其士氣、作家兼備，後家貧，但不附權勢，賣畫自給。此圖畫松石林泉，仿沈石田筆意。不定期處山石疏簡空靈，近處古松高聳，筆致勁秀，用墨雄渾。林間兩高士侃侃而談，頗具超塵脫世之意。整幅畫氣韻天氣，風格清秀。右上角有作者行書五言詩，具名款及印章。
畫圖 明 陳洪綬絹本 設色 縱30.2厘米 橫25.1厘米故宮博物院藏此冊共八開，作山水、人物、花卉，畫法工整 ，趣味古拙。此選二。一，設色泉石壇樹。壇如玉帶，意境迷難。題「老遲洪綬仿趙千里筆法」。鈴「陳洪綬印」。另一，設色溪澗石橋，二人坐橋上對語。題「溪石圖。洪綬」。鈴「陳洪綬」，「章侯」二印。此冊為陳氏精品之一。
山水冊 清 王鐸麗金 設色 縱20厘米 橫20厘米遼寧省博物館藏王鐸（公元1592一1652年），字覺斯，號十樵，又號*仙道人，河南孟津人。明天啟二年進士。入清官司至禮部尚書。工詩，古文和行草書。山水宗荊開，亦善畫梅竹，蘭石，別成一格。《山樓雨圖》畫峻崖臨溪，草木華滋，雨務微茫，遠處山峰隱現與宮殿相映成趣，近處樹木連綿，自然交錯，呈現煙雨空濛，蒼茫無限的意境，構成清靜宏觀的藝術境界。作者以小字楷書題記。甚稱是王氏一件珠壁相聯的好作品。款署：「孟津王鐸題於銀彎曲，時年五十九歲，天將降雨澤。」縱跋中可知此圖為其契友作所。《十里松蔭圖》畫平剛高松，錯落有致，松針繁茂一筆不苟，風格蒼秀，意境深逐，清新之氣襲人。作者運用筆墨的微妙變化，使畫面層次分明，結構嚴謹，富於變化。設色灑清有致，和諧自然，皺 不多，以淡色暈染，意趣自別。左上方款署「王鐸」鈐「王鐸之印」白文印一方。
歲寒三友圖 清 金俊明 文冉 金傳紙本 水墨 縱127.5厘米 橫48.2厘米南京博物院藏金俊明（公元1602一1675年），字九章，更字孝章，號耿庵，自稱不寤道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。工詩及古詞。善書畫，尤工墨梅。著有《春草閑房詩集》。文冉（公元1596一1667年），字曲轅，號既庵，長洲（今蘇州）人。文從簡之子。善書畫，亦能詩，小楷得文微明法，山水師承祖法。明亡後隱居寒山，耕樵以終。卒後，私謚瑞文先生。著有《既庵詩選》。金傳（生卒年未詳），字可庵，長洲（今江蘇蘇州人）。學倪瓚山水，清腴有致。此圖為金俊明寫梅，文冉補松，金傳添竹。梅樹老斡虯曲。新枝繁花競發，青松昂揚盛茂，翠竹挺拔玉立。作者以松，竹，梅歲寒三友來表達彼此間的真執友情。畫幅上部有三人題識，金俊明書永梅七律一首，署年款：「甲辰修禊日。」「甲辰」為康熙三年（公元1664年）。文冉書七絕一首，署年款：「丙午初夏」「丙午」為康熙五年（公元1666年）金傳亦書七絕一首，未署年月，從畫面布局看，其作最晚，當在金，文二人之後。
山水 清 傳 山絹本 設色 縱21.5厘米 橫21.6厘米天津市藝術博物館藏傅山（公元1605一1684年），字青主，號公之佗，入清後，又名真山，號朱衣道人，山西太原人。工詩文篆刻，書法，善畫山水，竹石，著有《霜紅龕集》。《丘壑磊石圖》。遠處為高山峭壁，近景是雄氣敦厚之懸崖山石，有丹楓，古柏相寸托，別有幽致。如瀑布，四面下瀉嗚喘濺飛于山谷中，有驚雷崩雪之勢。回郎橫亘，清幽潔雅，構成可觀可居之景。清 張庚《國朝畫徵錄》卷上稱傅山「善畫山水，皺擦不多丘容磊石，以骨勝」。此畫筆致超越，頗有古拙之風趣。應是傅山之頭等精品。原是「傅山，傅眉山水合冊」共十六頁中之一頁。款題「土堂獵人請畫」。按傅山有土堂維詩十首，但不知獵人所指為誰。
石凳攤畫圖 清 蕭壇從紙本 水墨 縱132厘米 橫66厘米榮寶齊藏蕭壇從（公元1596一1673年），字尺木，號無悶道人，晚稱鐘山老人，安徽無湖人。善畫山水，體備象法，筆意清疏韶秀，晚年放筆，自成一格。所繪《太平山水全圖》，工雅絕倫。工詩文，精六書，六律（音樂）。著有《梅花堂遺稿》等數種。此圖山峰峻厚，氣勢雄壯，是全景山水的法式。山中茅舍八棟，松樹數株，飛瀑匯潭，石橋凌跨，二高土盤坐於石登之上，高談闊論；稍遠處，一童子揮扇煮茗，以應高士陸羽之嗜。圖上自題七絕一首，詩云：「攤書石凳意逍遙，松下時聽燕語嬌；山間不知昨夜雨，瀑飛如練出丹霄。」款署：「已酉初夏，七十四翁雲從。」
松壑清泉圖 清 弘 仁紙本 水墨 縱134厘米 橫59.5厘米廣東省博物館藏弘仁（公元1610一1663年），號漸江，別號梅花古衲，俗名江韜，字六奇，安徽歙縣人，為明諸生。三十六歲時去福建武夷，旋從古航為僧。後復返家鄉，樓黃山，遊蹤曾到宣城，蕪湖，南京，揚州，杭州等到地。工詩畫，山水學倪雲林，境界寬闊，筆墨凝重，寓偉峻沉厚於清簡淡遠之中，以畫黃山著稱。為新安畫派的奠基人。此幅山水筆墨取法於倪黃之間，而自具面目。山石尚簡，用乾筆淡墨勾勒，線條爽利，轉折處或圓轉或露稜角，少皺擦而有冊石方硬的形體，嚴石間松樹清姿朗，大山斜立，頂部轉折，欹正以取勢，山側水口溪流，自然成趣。布局精密，結構嚴謹，而無板滯之感，得風神懶散，氣韻荒寒的奇致。款題：「漸江學人畫為惟敏先生寫。」右下角有「閔曠齊」，「集蘭齊」等收藏印。
蒼翠凌天圖軸 清 髡殘紙本 設色 縱85厘米 橫40，5厘米南京博物院藏髡殘（公元1612一1673年），僧，字石奚谷，號白禿，又號殘道者，電住道人。晚署石道人，俗姓劉，武陵（今湖南常德）人。善畫山水，筆墨蒼茫，峰巒渾厚，風格雄奇磊落，與石濤號稱二石。寄寓南京。畫面重山層壘，石木業生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高掛，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔，遠山峰頂，以少許花青勾皴，全幅景物茂密，奧境深幽，峰巒渾厚，筆墨蒼茫。自題詩，款署：「時在庚子深秋，石奚谷殘道人記寫。」鈐「石奚谷」，「電住道人」白文印二方。署年「庚子」為清順治十七年（公元1660年）。
荷石水禽圖 清 朱 耷紙本 水墨 縱114.4厘米 橫38.5厘米旅順博物館藏朱耷（公元1626一1705年），譜名統林，明宗室，朱元璋第十六子朱權的後裔。明亡後出家為僧，法名傳綮。別號有個山，人屋等，書畫署名為八大山人，江西南昌人。工詩文，書法。山水學黃公望，董其昌。花*出自徐渭，陳淳。他的畫構圖簡練，水墨淋漓，連筆豪放中有溫雅，不拘成法，自成一家，臻文人畫最高典範，對後世影響積大。墨筆畫湖石臨塘，疏荷斜掛。兩對水鴨或縮頸獨立。意境空寧，餘味無窮。荷葉畫法奔放自如，墨色濃淡相間，並富有層次。八大山人曾自云：「湖中新蓮與西山宅邊石松，皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來。妙趣自成。款署：「八大山人寫」，押「八大山人」白文印。
淮揚潔秋圖軸 清 原 濟紙本 設色 縱89，3厘米 橫57，1厘米南京博物院藏原濟（公元1641一約1724年），俗姓朱，名若枳，廣西桂林人。明藩靖江汪朱守謙後裔，朱亨嘉子。公元1645年後削髮為僧，法名原濟。小字阿長，字石濤，號大條子清湘老人，清湘遺人，苦瓜和尚等。早年雲遊四方，流寓宣城一帶十五年，常與梅清，戴本孝等效交往，為「黃山畫派」之主將。四十歲以後住南京「一枝閣」，五十歲到北京作客三年；五十三歲以後定居揚州。擅長花卉，蔬果，蘭竹，兼工人物，尤善山水。其畫構圖新奇，筆墨雄健姿縱，淋漓酣暢，於氣勢豪放中寓有靜穆氣分，奇險中露秀潤，獨具面貌，有創新精神。書法工分隸，並搞擅詩文。與弘仁，髡殘，朱耷合稱「清初四畫僧」。寫淮揚秋景。河曲彎彎，坡岸轉折，蘆荻叢生，城郭，屋宇，田野罔丘，組織成錯落有致，層次分明的畫面。作者以其特有的「拖泥帶水皴」，連皴帶擦，乾濕，濃淡，逆順並用，描繪了一幅清秋景緻。河面水平如鏡，一老翁泛舟期間，又增添了幾分超然塵外之感。畫上方自書「淮揚潔秋圖」及七言懷古長詩，款署「大滌子極」，鈐有「若極」白文方印，「零丁老人」「痴絕」，「於今為庶為清門」朱文印三方。
山水圖 清 汪之瑞紙本 水墨 縱136厘米 橫56，7厘米浙江省博物館藏汪之瑞（生卒年未詳），字無瑞，號乘槎，安徽休寧人。為李永昌弟子，書學李北海，生勁可喜。善畫山水。懸肘中鋒用渴筆焦墨作披麻和荷業等皺法。喜作背面山。與查士標，孫逸，弘仁並稱為「海陽四家」，或稱「新安四家」。順治六年已丑（公元1649年）尚在世。此圖作於順治十年*已（公元1653年）。自識：「癸已之冬象三命祝文白老社兄。瑞道人。」系仿倪雲林平遠山水，筆墨簡淡，蒼秀卓立，輪廓中鋒勾勒，山作背面少皺。畫坡枝蕭疏，水中野亭，高峰見頂。其論畫有云：「能疏能密，有奇有正，方為好手。」又云：「厚不因多，薄不因少。」（《桐陰論畫》）於是圖中足見其風格。本幅上有戴洪魁題語：「此前輩汪之瑞真跡，其勢高潔，其筆簡老，亦一時名手也。」
水竹茆齊圖 清 查士標紙本 設色 縱126.3厘米 橫49厘米上海博物館藏查士標（公元1615一1698年），字二瞻，號梅壑散人，自號後乙卯生，安安徽海陽人，流寓江蘇揚州。善畫山水，師法倪瓚，後參吳鎮，用筆不多，惜墨如金。晚年筆墨超邁，直窺元人之奧。亦工詩文，書學董其昌，與僧弘仁，汪之瑞，孫逸，並稱為新安四大家。著有《種書堂遺稿》。此景畫倪瓚風格的水竹茆齊，蕭疏有致。茅屋兩間，一居地上，一處水渚，是冬，夏皆宜的讀書之處。左側陡壁高聳，低巒平坡橫圖中，遠山疏淡，一派晚晴氣象。此圖無年款，但筆法較拘繁複，布局工整，樹石刻畫精微，設色枳淡雅，是其中年用功之作。圖左上自題行書五絕一首，書法學米芾，又枳似董其昌，款署「查士標」，鈐「查二蟾」朱文方印。
松林書屋圖 清 龔賢紙本 墨筆 縱271.2厘米 橫128.3厘米旅順博物館藏此圖層巒疊崎，丘縱橫，濃蔭盛綠，氣象崢嶸，雄偉壯麗。龔賢善畫江南山水，筆墨勁利而蒼厚潮潤，用董源，巨然法，層層皺染，山石晶瑩渾厚，墨韻粲然，蒼翠欲滴，亦是得力於他「積墨法」之功，可代表他山水書面貌。款題「山中宰相陶貞白」云云，糸指南朝齊梁時期道教思想家、醫學家陶弘景，曾仕齊。拜左御尉中將軍，入梁，隱居於今江蘇茅山，梁武帝蕭衍禮聘不出，但接受朝廷國事諮詢，人稱「山中宰相」。龔賢是明遺民，入清不仕為布衣，此畫寄意頗深，可為自況，實具感情色彩。年款為甲子初秋，大約是六十五歲之作。
江南山水 清 鄒吉吉絹本 設色 縱26厘米 橫26厘米南京市博物館藏鄒吉吉（生卒年未詳），字方魯，吳縣（今江蘇蘇州）人，長期居住南京。鄒典之子。善畫山水，花卉，畫宗家學，工穩而有古氣，為金陵八家之一。約卒於康熙中期。（一）寫江村一角，臨冬枯樹，木葉盡落，在凜凜寒風中欲是生機蓬勃。柴門深閉，村舍中有人回首吟賞江景；雪山高聳，其勢巍巍，碧溪平淌，相映成趣。筆姿挺秀而柔韌，惜墨如金，造景恬靜幽美，情意至深。左下角署款鄒吉吉。（二）寫大江兩岸，晨霧輕籠，山腳石沙渚漁舍錯落，雜樹呈芳。江對岸一片迷茫中，曉舟待發，空間無際，大地春回，寧靜中寓動感，筆墨清雅，抒情寫景，富有詩情畫意。
山水 清 樊圻絹本 設色 縱13.1厘米 橫22.1厘米上海博物館藏樊圻（公元1616—？年），字會公，更字洽公，江寧（今江蘇南京人）。善畫山水、花卉、人物無不精妙。山水師趙令入穰，劉松年、趙孟孚等而能自成風貌。穆然恬靜，神韻俱佳；仕女畫有幽閑靜逸之致。為「金陵八家」之一。康熙二十八年三月作《桃園圖軸》，款落時年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時年七十九歲。按故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作於辛卯康熙五十年，樊圻應九十六歲尚在。此冊共十開，其中四開青淥，五開設色，一開水墨水，此處選用了其中的二開。各開分別鈐有「樊」、「圻」白朱文聯珠印，「會公」白文長方印。一開款署「鍾陵樊圻畫」。冊後有近人周遠和黃寶虹題跋。此冊氣格高爽，肅穆恬靜。畫山石用小斧劈皺，渲染輕清。各圖或深遠，或高遠，或平遠，或山石環抱，或寶玉相揖；水則或垂石隱泉，或雲流泉斷，池館廊廡，平居四列；河房茅亭，鐘鼓樓台，巨艦江船，氣息宛然。雨濕江南，雲霧蒸騰的夏景；蟹爪糾結，山巒湛凝，村落恬靜的冬景；桃花盛開，山石峻峻，醉泉珠濺的春景；石壁高聳，遠帆隱約的秋景，畫來都合乎自然之理，得煙雲飄渺之趣，青淥、設色、皆溫柔敦厚，傅色停勻，渲染形肖。
山水圖 清 葉欣紙本 淡設色 縱14.1厘米 橫17.4厘米旅順博物館藏葉欣（生卒年未詳），字榮木，華亭（今上海市松江縣）人。流寓金陵（今江蘇南京）。工畫山水，學趙令穰，筆法方硬，自成一格。大約活動於清順治、康熙年間。為金陵八家之一。（一）畫秋山迷茫，林木蕭疏。一老者持杖緩行於山間小經。筆墨嚴謹，出枝生干，用正鋒側鋒筆意渴墨揮寫，細枝尤為勁利生動；淡墨烘染，極有韻致，設色雅靜。咫尺小幅，亦能表現開闊浩渺的境界。左角鈐「葉欣之印」白文方印。（二）設色畫峰巒相疊，溪流飛泉。臨湖水閣雜木掩映。山巒用干筆皺擦，湖水波紋，線條柔和細軟，月色清暉，水閣中有人憑欄幽思。抒情寫景，恬靜幽美。
竹石圖 清 帥庄紙本 水墨 縱110厘米 橫76厘米天津市藝術博物館藏帥庄（公元1613—1673年），字玄恭，江蘇崑山人。流寓常熟，帥昌世子，明諸生。入清後，更名祚明。善畫竹，亦工詩、行草書。著有《恆軒集》、《懸弓集》、《萬古愁傳奇》。圖繪奇石與立竹，行筆平直，奇石左右側繪剞竹，畫面輕重布置得當。竹竿、竹節、竹枝、竹葉四者，筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁。濃墨與淡墨，相互呼應，極有風致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動。風格瀟洒，豪邁絕倫，得墨竹之妙。款書直抒胸懷。此作糸應友人徐明法之請為默金先生七十三歲祝壽之作。是清康熙五年的作品。
墨竹圖 清 諸升絹本 水墨 縱195厘米 橫69.7厘米泰州市博物館藏諸升（公元1617—？年），字日如，號曦庵，浙江仁和（今杭州）人。擅長蘭花竹石，亦能山水。畫竹師魯得之，下筆勁利，瀟洒不繁；發竿勁挺秀拔，橫斜曲直，不失法度；竹葉皆個分，疏密有致，所畫雪竹尤佳。諸升七十五歲尚在。此圖繪竹五竿，兩竿與三竿之間，相互交叉呼應，葉分四組，濃淡疏密，十分和諧，宛若清晨曉霧中竹影婆娑，極富情韻。用筆平實而勁利，工整而有變化，葉葉交互，似颯颯有聲。墨色清潤，層次分明。畫面右下繪一巨石，細草叢生。在整個墨竹巨石間形成動與靜對比，取得視覺上的平衡。流露出一種清逸秀潤之氣。款署：「已未，花朝寫於深柳讀書堂，錢塘諸升」。
山居秋色圖 清 羅牧紙本 水墨 縱279.5厘米 橫117.5厘米泰州市博物館藏羅牧(公元1623—？年)，字飯牛，江西寧都人，僑居南昌。工詩，善書畫，畫山水得法於魏石床，筆意在董、黃之間。林壑森秀，墨氣浩然。山水自成一家，史稱江西派。康熙十六年時年八十五歲尚在，卒年不詳。水墨畫山巒阜，漸次推出，丘陵起伏，巡迴而上，咫尺之間有數百里之感，山中松林殿宇，荊扉村舍，若隱若現，溪水曲折，板橋連岸，煙林掩映，淡墨輕嵐，空靈秀逸。坡石多用長披麻皺，山頭土石相間，皆江南山水貌。樹圖平遠，高遠二法兼得，虛實相生，氣勢雄渾。畫中自題：「臨董、巨筆意。」款署「竹溪羅牧」。得宋、元人意境。
瓜蕷圖 清 牛石慧紙本 水墨 縱142.5厘米 橫70厘米首都博物館藏牛石慧（生卒年未詳），號行庵，江西人。善畫水墨花鳥。畫風受八大山人的影響，筆墨粗獷簡練，當署名「牛石慧」三字草書，可分作「生不拜君」四字。畫面構圖簡練，寥寥數筆便勾畫出一個冬瓜和一枚蕷頭。冬瓜長大，筆簡墨淡，蕷頭體小而梗葉橫出，筆意粗獷簡練。右上角作者自題：「菩薩會有言，無剎不現身，東瓜蕷頭處，豈非觀世者。」款署「七五老人牛石慧寫」。
仿古山水 清 王翠紙本 水墨 縱25.6厘米 橫20.5厘米四川省博物館藏此冊共計畫十二開，其中設色二開，水墨十開。為王翠仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟孚、吳鎮、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升，曹知白、陳汝言等人的作品，每幅對頁均自題七絕一首，末開款署「壬寅六月王翠」，冊尾有顧復初題跋。系王翠三十一歲所作。茲選一幅。圖為仿曹雲西山水，寫殘柳板橋，蘆荻孤舟，筆墨疏秀，意境蒼莽迷濛，自題七絕一首：「柳堤東畔小橋橫，澤國無邊雁影冥。一夜扁舟閑夢醒，曉風殘月在葭汀。」左上側款署「仿雲西」，下「石谷」一長方印。
雪柳寒鷺圖 清 凌恆絹本 設色 縱136厘米 橫46.5厘米廣東省博物館藏凌恆（生卒年未詳），字蓉溪，善花鳥，筆法工緻。康熙戊子曾作《雪柳翠鷺圖》。活動於康熙年間。此圖繪一株近水老柳，稀疏的枝葉上凝著白雪。在橫向伸展的主桿上，佇立著一對白鷺，而在柳樹的高枝上靜靜的樓伏著一對失伴的鴛鴦，其表情似在追意過去，或許在思念亡友。此圖在意境的處理上不落俗套，顯得新穎別緻。鷺鷥、鴛鴦以工筆為之，柳樹、小草、枯葉、坡石等均用偏鋒，底色以淡墨烘染，視托出雪景，全圖一絲不苟，精心刻劃，體現了作者的深厚功力。畫上自題材：「壬辰秋日為昆老年翁正。古吳凌恆。」「壬辰」應為清順治九年。畫上有署名斌齊徒先的題詩二首。
玉堂富貴圖 清 陳卓紙本金箋 設色 縱248厘米 橫56厘米青島市博物館藏陳卓（公元1634—？年），字中立，號晚純痴老人，北京人，久居金陵（今江蘇南京）。擅長山水，喜作青淥山水，兼工花鳥、人物。山水工細，千崖萬壑具有宋人之精密；花鳥精緻，設色艷麗，畫風屬金陵派體系。此圖上畫白玉蘭花，枝幹上有兩雙小鳥，玉蘭花後，幾枝海棠花穿插而出，玉蘭下有牡丹奇石，石下有草花。畫面為春天塘邊一角，以奇石為中心，用雙勾作玉蘭花鳥，以「沒骨」法點繪海棠花；下用淡墨輕寫淺塘清漪，用青淥暈染池邊草花。此圖筆法精工嚴謹而又不覺繁縟板滯，在表現牡丹花的「富貴」之時，又有一種「鳥語花香」之天趣。圖左上方款署：「已未秋仲擬崔子忠筆意。」款下有「燕山陳卓」、「上慕」二方朱文印章。
山水圖 清 王時敏紙本 水墨 縱23厘米 橫31厘米首都博物館藏王時敏（公元1592—1680年），字遜之，號煙客，又號西廬老人，江蘇太倉人。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當時復古畫風影響較深，偏重摹古。亦工詩文，善畫，清初六大家之一。著有《王煙客集》。此圖為山水圖冊之一，村莊依山傍水，村前曲溪小橋；村後山勢起伏逶迤。筆法取黃公望，干筆皺擦，濕筆點染，得莽盛之氣，功力深邃。署款「已巳清秋。時敏」，下鈐「煙客」朱文印，左下端有「區全山堂所藏」、「李彤平生真賞」兩方收藏印。
南山積翠圖 清 王時敏絹本 設色 縱147.1厘米 橫66.4厘米遼寧省博物館藏此圖山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，雲氣升浮，構圖繁複，行筆縝密，一絲不苟，水墨淋酣暢，山間林野一派清澗自然之氣。題為：「壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親台七襄大壽並祈粲正。弟王時敏年八十有一。」是暮年為人祝壽之作，畫含「壽比南山」之意，恭謹而情深，為其佳構。
仿巨然夏山圖 清 王翠紙本 水墨 縱136. 5厘米 橫48厘米王翠(公元1632—1717年)，字石谷，號烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。王時敏、王翠弟子。善畫山水，在技法上功力精深。曾奉召主繪《南巡圖》而受到康熙皇帝的賞識。世稱「廬山派」，清初六大家之一。此圖山巒重疊，危崖峻險，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皺濃點，用大小披麻，樹木兼收枯枝蟹爪夾葉，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼澗。自署：「壬子閏月二日惠山舟仿巨然夏山圖請正承道先生。烏目山中人石穀子王翠。」作者時年七十三歲，並有惲壽平長讀兩則。著鈐於《石渠寶笈續編》。
山水圖 清 王原祁絹本 水墨 縱112厘米 橫53.2厘米青島市博物館藏王原祁（公元1642—1715年），字茂京，又號石師道人，江南太蒼人，王時敏孫。康熙九年（公元1670年）進士，供奉內廷，官至戶部侍郎，人稱王司農。登第後心畫學。善畫山水，宗法黃公望，用筆沉著，功力較深。亦工詩、文，鑒定古今名畫，興王時敏並稱為「東派」。清初六大家之一。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》。此圖重巒疊嶂，山勢雄偉秀麗，崗阜錯落。叢樹蒼盛茂密，流雲繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛於崖頭。曲流疊摺，小橋橫跨溪間。亭台水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。用高遠構圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然。高曠神怡。用筆穩重，揮墨具五色，非一般功力所能及。左上角落為：「作畫意在筆先，以得勢為主。間架分寸，全在迎機；筆墨之妙，由淡入濃取氣，以求天真。元大家惟子久尤曲盡其妙。明吉問畫於余，再三囑筆圖成諦觀，無以塞其請也，因書以識之。時康熙乙亥仲夏望後麓台祁。」旁邊鈐「王原祁印」白方印、「麓台」朱方印。
仿高房山雲山圖 清 王原祈紙本 設色 縱113.6厘米 橫54.4厘米上海博物館藏此圖描繪江南春天雨後的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨後溪水潺潺；遠處峰巒高聳，叢樹幽深，白雲飄忽。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皺染，並用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構圖以高遠兼平遠，得深遠飄渺之意。此圖作於「丙子」，時年五十五歲。「辛巳」鋪題長跋，並再加點染，時年六十歲。署款「麓台」，鈐「麓台」朱白文雙龍橢圓印，押角「蒼潤」朱文長方印，「得失寸心知」白文長方印。鈐有「秦逸芬心賞真跡印」朱文長方印和「虛齊番定」白文印。
湖天春色圖 清 吳 歷紙本 設色 縱123.5厘米 橫62.5厘米上海博物館藏吳歷（公元1623一1718年），字漁山，號桃溪居士，又號墨井道人，江蘇常熟人，曾入天主教。工詩，山水宗元人，尤長黃公望筆法，蒼渾厚重，是王時敏，王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井詩鈔》，《三巴集》，《墨井畫跋》等。此圖為畫家四十五歲時的作品。寫湖岸柳色新綠，土堤斜引，遠山清淡，水平無波，渺無人跡，烏鵲翔止湖邊，呈現一派宜人春色。吳歷用心於摹古，能得「古人之神情要路」，又主張「不將粉本為無規矩，造化隨他筆底來。」故此圖題為臨宋趙大年，卻能狀江南實景之真。他長於畫柳，帶雨含煙，風姿艷妙。此中三昧，自可徒畫中細加品略。
錦石秋花圖 清 惲壽平紙本 設色 縱140 .5厘米 橫58.6厘米惲壽平(公元1633—1690年)，初名格，字壽平，後以字行，更字正叔，號南田、雲溪外史、東園生，武進（今江蘇常州）人。善畫山水、花卉。初寫山水，後改作花卉，色調清新，雅秀超逸，獨開生面。亦工詩、書。清初六大家之一。著有《甌香館集》、《南田詩鈔》。圖以沒骨疊色漬染法，寫湖石及海棠、雁來紅等秋花。色彩淡雅、秀潤、明快，畫意盡在自題材詩中。詩日：「高秋冷艷嬌無力，紅姿還是殘春色。若向東風問舊名，青帝徒來不相識。」款署「壬戌長夏南田壽平」，鈐「壽平」朱文印、「惲正叔」白文印、南田自稱師北宋徐崇嗣沒骨法，重視寫生，他說：「曾見白陽、包山寫生，皆不以似為妙；余則不然，惟能極似乃稱興花傳。」其沒骨花卉，常不加勾勒，直接寫出各種花卉的形態神姿態，自成一格，有「惲派」之稱。畫上另鈐有「有餘閑室寶藏」、「虛齊鑒定」、「莢臣審藏真跡」、「虛齊至精之品」等收藏章。
仿古山水 清 惲壽平紙本 設色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米無錫市博物館藏此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。圖款「松雪漁隱圖」，鈐「壽平」白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭。枯筆隨意，意境蕭索。作者曾云：「筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情。」此冊可作為此語注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。
秋林舒嘯 清 顏嶧絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米遼寧省博物館藏顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發眉，衣褶類張子羽。日本人枳重其畫。主要活動於順治，康熙年間。此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯於林泉間，侍者相從，車停於路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。
柏鹿圖 清 沈銓絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工緻流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到日本授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受日本人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。圖繪波濤洶湧的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虯枝盤旋，後有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛。款署「乾隆丙寅三秋」，時年六十五歲。
鴛鴦白鷺圖 清 王武絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米上海博物館藏王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：「神韻生動，應在妙品中。」為清初院畫的名家。亦善詩文。此呼描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣，自題七絕一首，署款「已巳」，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐「王武私印」白文印、「勤中」朱文印，起首鈐「忘庵」朱文葫印，左下鈐「草木中人」白文長方印、「三槐之裔」朱文印。
醉儒圖 清 黃鼎絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米廣東省博物館藏黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。後學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。此圖松柏參天，虯曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒於獸皮上酣睡，旁置兩個酒罈，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現刻划出不羈的性格，體現了黃鼎的功力。自題「勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨」。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據說他畫人物「其狀質野，有返機之意」。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。
幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米山東省博物館藏禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，後出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十歲。此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐於鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提「幽篁坐嘯」四字，款署「海寧門人陳奕禧」。畫後題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。
豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉絹本 設色 縱56.2厘米 橫1274厘米南京博物館藏楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農村景物則頗精工。此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，遊樂於長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細語。人物神*靜穆，園林環境清幽，足以驅閑消夏。筆墨工緻，疏密得體，設色明麗。款署：「歲次戊辰嘉平虞山楊晉寫」鈐「楊晉之印」白朱文方印、「子鶴氏」朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時年四十五歲，為國年精心之作。
梧桐雙免圖 清 冷枚絹本 設色 縱176.2厘米 橫95厘米故宮博物館藏冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學焦秉貞，康熙後期進入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。康熙五十六年與王原祁合繪《萬壽聖曲圖》。畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩雙白免相戲。似為中秋佳節而作。雙免造型準確，形象生動逼真；皮毛滑而富於質感。免眼用白色點出反光，眼神顯得晶然透明。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響。款署「臣冷枚恭畫」，鈐「臣冷枚」一印。上鈐清高宗弘曆等印多方，說明它流傳有序。
海上三山圖 清 袁江絹本 設色 縱41.3厘米 橫56.8厘米南京博物館藏袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學仇英，後廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎，加強了生活氣息的描繪。筆法工整，設色妍麗，風格富麗堂皇。雍正時，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳於茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，雲霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題「海上三山」，款署「囗戌秋邗上袁江畫」，鈐「袁江之印」、「文濤」白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細緻一路，應是他晚年之作。
南溪春曉圖 清 馬元馭絹本 設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米南京博物館藏馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態生動，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題「南溪春曉」，署款「樓霞馬元馭」，鈐「元馭之印」、「扶曦」白、朱文方印。另鈐有「芸齊寶玩」、「曹巢南收藏」鑒賞章。
阿房宮圖 清 袁耀絹本 設色 縱128厘米 橫67厘米南京博物館藏袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝於袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現藏南京博物院。約活動於乾隆中期。作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋卧波，龍舟遊盪。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建築物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題「擬阿房宮意」，署款「庚子陽月」、「邗上袁耀」，鈐「耀之囗」、「昭道」白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
雜畫 清 余省紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米余省（公元1692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候「內廷」，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現雅秀。法隨意轉，形中見神，意態生動。此冊鈐有「機趣天心」、「以意寫之」的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：「庚辰秋八月戲墨十二幀。余省。」鈐「余省之印」白文印、「曾三氏樂」朱文印，左下角鈐「家有賜書」白文印。
竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧絹本 設色 縱246厘米 橫133厘米瀋陽故宮博物院藏朗世寧（公元1688一1766年），義大利耶穌會士，畫家兼建築家。康熙時期為傳教士來到中國，因善畫，召人內廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設色麗艷，精工細織，自成一家。此圖工筆設色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細腰，毛色銀灰，光澤細潤，骨骼肌肉旨顯質感。與同樣寫實逼真的翠竹，瓜藤，果實，地草，野花，互相親托，構成天然之美。右下落款「臣朗世寧恭繪」。上鈐「怡親之實」一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作於雍正年間。
鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄絹本 設色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米上海博物館藏胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴外孫。由於項氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，「時稱仙筆」。著有《招隱堂集》。胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立於銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態生動。花朵用胭脂設色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠綉、紅霉斑均細緻地表現出來。署款「晚山胡湄寫」。鈐 「湄印」白文印、「晚山」朱文印。胡湄的署款字形奇特，個性強烈，據畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐「不遇賞鑒家寧落咸陽城」，可見其對自己繪畫藝術的自負。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題於嘉慶已巳。
洞庭秋月圖 清 王愫紙本 設色 縱65.4厘米 橫39厘米上海博物館藏王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號朴廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。著《林屋詩餘》、《朴廬存稿中附論畫》一卷傳世。活動於乾隆年間。描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然後用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構圖別緻，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題「仿黃鶴山樵筆法」，實為借用古人筆法，對江南水鄉的真實寫照。署款「雍正癸丑」，為雍正十一年，鈐「愫印」朱文印、「江東鳥衣」白文印，起首鈐「上下千年」朱文圓作。右下押角「天真爛漫是吾師」白文印。是王愫中年所作。
蓮塘納涼圖 清 金廷標絹本 設色 縱56.9厘米橫65.1厘米上海博物館藏金廷標(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風工細。此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題「乾隆甲戌秋日柞溪金廷標寫」，旁鈐「二黟」白文長方印。
竹林聆泉圖 清 沈宗騫紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米上海博物館藏沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聆泉。畫風受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題「乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫」。下鈐「沈宗騫印」白文印、「芥舟」朱文印。
山水圖 清 高鳯翰紙本 設色 縱28厘米 橫34厘米瀋陽故宮博物館藏高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘於法。畫花卉亦奇逸天趣。「丁巳」年病臂用左手作書畫，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。此圖冊畫天池山風景四頁，現選其圖二幅。之一，團石林立，天池水波平靜，池岸數人品聊天。題「天池試茶圖」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印，左下角鈐「偶然」葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虯生。右上題「彷彿弘濟寺石崖一段，鳯翰」，旁鈐「高」白文長圓印。下鈐「拾得」、「甲寅」二印。中部崖石題「懸崖撒手」。左邊款署「雍正甲寅無日題名」，下鈐「鳯」、「翰」聯珠印及「左手供石」白文一印。
花果 清 金農絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米上海博物館藏金農（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚州。五十歲後始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。亦工詩文、書法，精鑒別，為「揚州八怪」之一。著有《冬心詩集》等行世。全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基於崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸於畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風姿中含有沉厚頑強的意趣。淡墨點花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細膩，風格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優美感。畫作於已卯，作者時年七十五歲。
佛像圖 清 金農絹本 設色 縱117厘米 橫47.2厘米煙台市博物館藏圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋採用枯筆折絕畫法，下接捲雲蓮座，線條展轉流動，有升騰動蕩之感。又於釋迦兩側作記，右邊文日：「十五年前為暖鶉居士寫金剛經卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經之流傳雲。七十四雙機郡金農記。」左邊題《古佛頌》，長遠百餘字。書體楷中兼隸，有「漆書」之稱，其風格獨絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適於「摹上石」流傳於世。
鏡影水月圖 清 汪士慎紙本 墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米廣東省博物館藏汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以後，雙目相繼失明，使練慣用手摸索寫字作畫。亦工詩、篆刻和八分書。「揚州八怪」之一。著有《巢林詩集》行世。寫明月之夜，一佛伏坐於水塘之邊，靜賞水中之月，神態安閑自得，有脫離塵世，悠然於佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：「鏡中之影，水中之月；雲過山頭，獅子出窟。」汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見。款題：「清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。」款下有「士慎」、「甘泉山人」白文方印，另鈐「七峰草堂」白文方印。有「包氏松溪鑒賞之印」的鑒賞印章
漁翁漁婦圖 清 黃慎紙本 淡設色 縱118.4厘米 橫65.2厘米南京市博物館藏黃慎(公元1687—1768年)，字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人。僑居揚州，善畫人物、花卉、蔬果。筆姿放縱，風格豪放。亦工詩，畫。「揚州八怪」之一。著有《咬湖詩鈔》行世。此圖寫一漁翁身背魚簍，手拈魚鉤，鉤上撲一小魚，笑容可掬，面向魚婦，似述家常；而漁婦則回首目對老翁，聆聽其述。漁翁漁婦，動態生動，呼應密切。人物衣紋作織線描，或連勾帶染，挺勁放縱；以草書之筆入畫，枳具功力。作者雖師法陳老蓮，上官周，然又自創新意。此圖為水墨大寫意，僅於漁翁面部，手部，略施淡赭。畫左上自題：「漁翁曬綱趁斜陽，漁婦攜筐入市場，換得封存中監菜米，其餘沽出橫塘酒。寧化癭飄子孫黃慎。」鈐「黃慎」白文，「恭壽」朱文兩印。
花鳥草蟲圖 清 黃慎紙本 墨筆 設色 縱23.5厘米 橫29.2厘米上海博物館藏全冊十開，作者選取荒崖野地的昆蟲小草作題材，畫面充滿生機，、野趣，使觀者徒小物小景中見到自然界中生物的動態，畫幅雖小，而妙趣橫溢。作者筆致毫放，既參徐渭、石濤的風骨，更表現其疏狂的個性，取象造型，重傳神寫意，藝術概括力強，並以草書功力入畫。冊中蟲草特別富於生命力，如鄭板橋所評：「畫到神情飄沒處，更無真相有真魂。」此選其《紡織娘》、《枝頭麻雀》二幀，圖上鈐有「孫氏退思軒藏」白文收藏印。中國名畫
2010-03-13 20:41:56|分類：默認分類|字型大小訂閱
匡盧圖 五代 荊浩絹本水墨 縱185.8厘米，橫106.8厘米台北故宮博物院藏此圖傳為荊浩名作。清孫承澤[庚子消夏記]說：「中挺一峰，秀拔欲動。而高峰之右，群峰瓚集，如芙蓉初綻，飛瀑一線，扶搖而落。亭屋、橋樑、林木，曲曲掩映，方悟華原（范寬）、營邱（李成）、河陽（郭熙）諸家，無一不脫胎於此者。」對此畫評價極高。畫中廬山及附近一帶景色結構嚴密，氣勢宏大，構圖以「高遠」和「平遠」二法結合，而其深遠、奧冥、飄渺盡得其當。畫法皴染兼備，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨畫出，充分發揮了水墨畫的長處，正如他自己所說：「吳道子畫山水，有筆無墨；項容有墨無筆，吾當采二子之所長，成一家之體。」圖上有「荊浩真跡神品」六字（孫承澤認為是南宋高宗構的筆跡），上鈐「御書之寶」印，有元韓嶼、柯九思等題詩，並有清梁清標收藏印和乾隆諸璽。荊浩，字浩然，隱於太行山之洪谷，因號洪穀子。沁水人(今山西)，生活於唐末至後梁（約公元889-923年間）。博通經史，善屬文，書法學柳公權，擅長山水畫。因隱於太行山，朝夕觀察山水樹石的變化，寫松樹「凡樹萬本」，分析總結了唐人山水畫的經驗，創立了北方水墨山水畫派，對後代山水畫的發展影響極大，著有山水畫論[筆法記]。
寫生珍禽圖 五代 黃筌絹本設色 縱41.5厘米，橫70厘米故宮博物院藏此圖畫各類飛禽，昆蟲，龜等二十餘種。形象準確生動，筆法工細，色調柔麗協調，可看出寫生功力之深。構圖無一定章法，烏蟲互不呼應，畫左下方署小字一行「付子居寶習」，當為傳子習畫範本。《石渠實笈初編》著錄。黃筌的作品經《宣和畫譜》著錄時還有349件，但流傳至今只此一件。黃筌（公元十世紀），字要叔，成都（今四川成都）人。生年不詳，約卒於公元965的（宋乾德三年）。五代西蜀時任翰林待詔，權院事（皇家畫院的主管人員）等職。善畫山水，人物，龍水，尤以花烏為最著名，畫法精工富麗。又曾從光胤，孫位，李升學畫，善於吸取諸家之長，自成一體，對北宋和以後的花鳥畫有重大影響。其子黃居采，黃居寶承繼了家法。
關山行旅圖 五代 關仝（傳）絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米台北故宮博物院藏此圖上畫峰巒高聳，氣勢雄偉；中畫深谷壇林，中藏古寺；近寫板橋茅店，旅客往來，商賈停驂，維以寒林雞犬，富有生活氣息。布境兼「高遠」與「平遠」兩法，樹木有技無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分；落墨則漬染生動，饒於墨韻。《宣和畫譜》稱關仝「尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見者如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗狀。」所述畫外之情，亦可與圖中約見之。此畫無款，據收傳印璽，可知先後為賈似道，元內府，明內府，明晉王府及清安岐收藏，後入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄，可以認為是代表關仝畫風之作。關仝，長安（今陝西西安）人。工畫山水，師事荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人種「關家山水」所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成，范寬齊名，在北宋號「三家山水」。
調馬圖 趙嚴絹本設色 縱29.5厘米，橫49.4厘米上海博物館藏畫面作一馬夫牽馬待行狀。馬夫頭戴卷檐帶幟虛帽，身穿圓領窄袖胡服，深目高鼻， 西域人形象。所牽之馬，白地黑花，高頸昂首，體態縱恣，系大宛名種。雖然由於年深月久，畫面絹色暗敝破損，但依然可以看到它當年的艷麗典雅的色彩。人物膚色用淡赭及土朱染成：白色窄袖胡服左袒處，露出青紫專花裹衫。束腰護襠系石綠作地色，上有簡化的如意紋樣；項飾亦用石綠敷染，或都代表一種類乎金屬物質的裝飾。在護襠上覆以黑色護襠上覆以黑色羽披，帽頂貫珠用淡硃染成，馬頸項，肩背及腿部黑色，腹部及踝留白。在腹部白在上暈以黑花，三，四點簇聚綴成圖案，自然生動。全圖輪廓用淡墨線描，跨線略加染暈，其運筆若鐵線，勁練而微有波磔。景物難枳簡單，但人物和駿馬神態，躍然於絹素之上。
重屏會棋圖 五代 周文矩絹本設色 縱40.2厘米，橫70.5厘米故宮博物院藏此圖描繪南唐中主李景與其弟景遂，景達，景過會棋情景。頭戴高帽，手持盤盒，居中觀棋者為中主李景，對弈者是齊王景達和江王景過，人物容貌寫實，個性迥異。衣紋細勁曲折，略帶頓挫抖動。四人身後屏風上畫白居易「偶眠」詩意，其間又有一扇山水小屏風。故畫名日「重屏」。此畫〈墨緣匯觀〉，〈西清札記〉，〈石渠寶笈三編〉等畫著錄。另有數本，以〈重屏圖〉，〈觀弈圖〉等名稱見於〈寓意編〉，〈清河書畫舫〉等書。現存二本，一本藏美國佛利爾美術館，屬明代摹本；此本藏故宮博物院，藝術水平較高，或認為是接近原作的宋人摹本。周文矩（公元十世紀），建康句容人（今南京），南唐畫院翰林待詔。善畫人物，山川，樓觀，尤精仕女。所畫閏閣婦女，繼承唐代周日方傳統，注重刻畫人物表情動態和內在精神，而不過多施朱傅粉或華美佩飾，形象更展自然秀麗。他的筆法吸取李煜畫法用筆，線條瘦硬，略帶顫動，種之為「戰筆」描，剛柔相齊，獨具一格。他在畫院深受李煜賞識，曾與顧閎中同時奉命畫〈韓熙載夜宴圖〉。
江行初雪圖 五代 趙干絹本水墨設色 縱25.9厘米，橫376.5厘米台北故宮博物院藏全卷描寫長江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業樹林，江岸小橋，一片初白，寒風蕭瑟，江水微波；漁人衛寒捕魚，騎驢者縮瑟前進，表現出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景畫人均積傳神。圖中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現出雪花的輕盈飛舞。圖前題「江行初雪，畫院學生趙干狀」，應是南唐後主李煜的筆跡。有宋宣和,金明昌，元天曆，清乾隆，嘉慶諸印，以及柯九思，吳瑞 ，梁清標，安岐諸收藏印。趙干，江寧人（今南京），南唐後主李煜時為畫院學生。善畫山水林木，長於布景，多作江南景物。畫「樓觀、舟船、水村、漁市、花竹，散為景趣，雖在朝市風埃間，一見便如江上。」（《宣和畫譜》）
高士圖 五代 衛賢絹本淡設色 縱134.5厘米，橫52.5厘米故宮博物院藏此圖描寫為漢代爵士梁鴻和其妻孟光「相敬如賓，舉案齊眉」的故事。畫面高山叢樹，瓦屋竹籬, 堂上二人，梁鴻高坐孟光舉案跪進。以茂密的山石竹樹作布景，襯托出「高士」的志趣。構圖嚴謹，筆法堅實，樹石蒼厚，多用乾筆破染。圖前隔水有宋趙佶書「衛賢高士圖梁伯鶯」七字。本幅有清高宗弘曆題記。宋周密《雲煙過眼錄》，明張丑《清河書畫舫》，清孫承澤《庚子銷夏記》，清安岐《墨緣匯觀》，清《石渠寶笈續編》，清阮元《石渠隨筆》等書著錄。衛賢，長安（今陝西西安）人。南唐時為內供奉。擅長畫樓台，殿宇，盤車，人物等。初師尹繼昭，後學吳道子，是一位以界畫著名的畫家。
丹鳳幼鹿圖 五代絹本設色 縱118.5厘米，橫64.6厘米台北故宮博物院藏畫林木茂密，丹黃掩映，群鹿樓息其間，或立或卧，或隱與林內，或立與林際。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿亦皆側首注視一方。全畫構圖緊密，設色雅麗，但亦有別於習見沒骨山水。其樹法尤為別緻，樹冠外形鮮明，前後相互比襯，富於裝飾意趣；畫鹿則以寫實手法，得傳神之妙。本幅無名款，有元內府「奎章」「天史」印，裱邊有清初收藏家阿爾喜普等人藏印，圖內押有乾隆，嘉慶諸璽。《石渠寶笈續編》著錄。舊題五代人作，沿襲至今。
層岩叢樹圖 北宋 巨然絹本墨筆 縱144.1厘米，橫55.4 厘米台北故宮博物院藏僧巨然，鍾陵（今江西南昌附近）人，確切的生卒年已難考證，主要活動期在五代末至北宋初。他先是鍾陵開元寺的僧人，後因善畫山水得名，成為南唐後主李煜的賓客。公元875年，李煜降宋，巨然隨他到了汴梁，居開寶寺中。因他在學士院玉堂畫了壁畫，蠃得朝野稱賞，遂馳名中原地區。他在繪畫史上與荊浩，關仝，董源並稱為四大家，對中國山水畫的發展有很大的貢獻。此圖山巒起於畫幅的左下角，取側入之勢。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側的遠岫遙相呼應。散落在山間嶺上的業樹渲染出了一派渾茫的氣分，與嚴整的峰岡相映成趣，在開合中寄意深遠。林中小徑，屈曲縈帶，就實崇虛，意趣深遠。而勾皺雅滴，筆墨秀潤。作品本幅無作者款印，僅有明董其昌的題識，種此圖為「僧巨然真跡神品」。考宋劉道醇《聖朝名畫評》和《宣和畫譜》所論巨然畫語，與此畫都有很吻合，所以史來鑒定家都認同董其昌的這一判斷。
雪景寒林圖 北宋 范寬絹本水墨 縱193.5厘米，橫160.3厘米天津藝術博物館藏范寬，又名中正，字仲立，陝西華原（今陝西耀具）人，生卒年不詳。據畫史記載，他在宋仁宗天聖年間（公元1023一1031年）還健在。他學畫初期，取法於荊浩，李成，後來立志革新，移居終南，太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到「山川造化之機「，找到了自己的表現風格。他與開仝，李成鼎立而三，領導著宋初的山水畫。此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為「華原生平傑作」。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款「臣范寬制」四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明圓時曾流落民間。
溪山行旅圖 北宋 范寬絹本墨筆 縱206.3厘米，橫103.3厘米台北故宮博物院藏米芾對范寬的繪畫風格曾作過這樣的描述：「范寬山水叢叢如恆岱，遠山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。」我們把這段話用來與本圖勘校，就會感到很是妥貼。所以歷來鑒藏家和美術史家們均堅信此圖為范寬真跡。近年對畫幅樹下草業間「范寬」二字款 的發現更證實了這點。此畫單從構圖方面說，應屬於平易之境，但它卻產生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。此圖經清內府收藏，《石渠實笈初編》著錄。
宮樂圖 北宋絹本設色 縱48.5 厘米，橫70厘米台北故宮博物院藏畫宮中仕女宴飲奏樂場面。四人在玩笛弄瑟，吹簫彈箏。一名侍女在一旁擊板相和。另外五人飲酒賞樂，姿態各異。色彩鮮麗，線條細整。人物略為體腴。此幅無款印。是北宋人臨摹唐人的作品。仕女的面貌、服飾、器用皆為唐式，但筆力稍弱，表情略拘板，想系臨摹所致。
珊瑚筆架圖 北宋 米芾紙本墨筆 縱27厘米 ，橫24.8厘米故宮博物院藏米芾（公元1051一1107年），字無章，號海岳外史，任內廷 畫學博士。祖籍太原，晚年移居鎮江北固山。他的書法很有名，與蔡襄，蘇軾，黃庭堅並稱「宋四家」。在繪畫方面也頗有造詣，是文人畫派的創道人之一，所創「米家壇山」在山水畫中獨辟一徑。可惜今天已很難見到他的畫品。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當中信筆所及，附於「珊瑚貼」之後。此筆架的筆法純用書法筆意，畫柱用筆由上至下，露鋒緩行，畫弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒，畫檔是由左至右，顫筆而行，中間略有補筆，以取圓潤和實抱柱之意。下邊底座發筆肆意飄灑，錯落有致。筆架的形狀被生動地勾畫出來了，而輕重緩急，頓挑飛白，裹筆澀筆，使轉縱橫，書法的意義也表露無遺。此貼見於《墨緣匯觀》《大觀錄》《壯陶閣書畫錄》等書著錄。卷後有米友仁，謝在子，郭天錫等人題跋。
墨竹圖 北宋 文同絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米台北故宮博物院藏文同（公元1018一1079年），字與可，自號石室先生，又號笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱「文湖州」。傳為湖州竹派，影響深遠。此圖用水墨畫倒垂竹枝，竹業濃淡相間。史傳文氏之竹「濃墨為面，濃墨為背」，於此可見。筆法謹嚴有致，又現瀟洒之態。本幅無款，有「靜閑口室」、「文同與可」二印。詩塘有明人王直及陳質題詩。
五馬圖 北宋 李公麟紙本墨筆台北故宮博物院藏畫宋朝元 初年天駟監中的西域名馬五馬匹 ，各有一名奚官司或 人。畫無作者款印，前四馬俊名有黃庭堅 題的馬名，產地，年歲，尺寸，卷末又有黃氏 跋，題為李公 作。因第五匹馬（滿川花）均無黃庭堅 題，有人懷疑為均人 人。所畫五代馬官，兩位是漢人，余為外族。形貌，服飾，神情各 。除局部有烘染外，都有單線白描。行筆勁細，富於變化，刻畫出馬的 背的圓勁與彈性。筆法簡潔蒼勁，是宋代人馬的 作。本書選印第一，第三兩段。
窠石平遠圖 北宋 郭熙絹本設色 縱120.8厘米，橫167.7厘米故宮博物院藏郭熙，字淳夫，河南溫縣人。曾為宋御畫院藝學。師法李成，善畫山水，寒林。生卒年不祥，活動於北宋熙寧，元豐年間。著有《林泉高致》一書。畫幅左側有款「窠石平遠」四字及「元豐戊年郭熙畫」。鈐「郭熙印章」一方。知為郭熙作於元豐元年（公元1078年）。畫深秋清曠之景，神韻獨絕。樹石畫法與郭熙《早春圖》相似。但細部描畫較簡略。有「敕賜臨濟壹宗之印」等印記十一方和半印一方。
柳鴉圖 北宋 趙佶紙本淡設色 縱34厘米，橫223厘米趙佶即徽宗，是北宋末年的一位皇帝。他酷愛書畫，在位二十五年，政治上昏庸無能，以至亡國被虜；但是繪畫事業欲有倡導之功。其本人詩書畫均有精湛的造詣，尤以花烏畫專長，以工細彩墨為主，有時並能寓巧與拙。此幅《柳鴉圖》是他繪畫風格的代表作之一，原為《柳鴉蘆雁圖卷》的前半幅。柳和鴉採用沒骨畫法，設色淺淡，構圖洗鍊。粗壯的柳根，細嫩的枝條，姿貌豐腴的樓鴉畫得都很精細工整。樓鴉雙雙休息喜戲，形態自在安祥。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。畫面在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。畫鈐趙佶的「宣和中秘」朱文長方印，半鈐明內府「紀察司印」。《庚子銷夏記》，《石渠隨筆》著錄。
瑞鶴圖 北宋 趙佶絹本設色 縱51厘米，橫138.2厘米遼寧省博物館藏此圖畫壯嚴聳立的汴梁宣德門，門上方彩雲繚繞，十八對神態各的丹頂鶴翱翔盤旋在上空，另兩對站立在殿脊的鴟吻之上，空中彷彿回蕩著悅耳動聽仙鶴齊嗚的聲音。畫後有趙佶瘦金書敘述一段。此圖為宋人鄧椿《畫繼》中所記《宣和睿覽》冊中的一幅。《石渠寶笈重編》及《石渠隨筆》著錄。
採薇圖 南宋 李唐絹本淡設色 縱27.2厘米，橫90.5厘米此卷畫商代末伯夷，叔齊不食周粟，在首陽山採薇代食的故事。圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊採摘薇蕨期間，正在休息對話的情景。畫中正坐一人即為伯夷，他面帶優憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手據地，一手舒掌作放歌狀。圖中人物刻畫生動傳神，森森然正氣溢於毫端。衣紋簡勁爽利，以親託人物剛直不阿的性格。樹石筆法粗簡，墨色濕潤，已開馬遠，夏圭法門。圖中石壁上有題款兩行；「河陽李唐畫伯夷，叔齊」，大約屬李氏晚年作品。本幅有明人項元汴、清人吳榮光等收藏印多方。後幅有元人宋杞，明人俞允文、項元汴、清人永瑆、翁方綱、蔡之定、阮元、林則徐、吳榮光、潘霄漢的題記。《清河書畫舫》，《汪氏珊瑚綱》，《佩文齊書畫譜》，《式古堂書畫匯考》等書著錄。
女孝經圖 南宋 無款絹本設色 每幅縱43.8厘米，橫68.7至73厘米故宮博物院藏《女孝經》為唐代侯莫陳邈（三字複姓）妻鄭氏撰，共為十八章，內容多宣揚男尊女卑的封建禮教。《女孝經圖》（上卷）畫前九章內容，此處所選為其中的第一開宗明章，二、后妃章，五、事舅姑章，九、庶人章四幅畫面。各圖後有楷書《女孝經》原文，字體學高宗趙構一派。圖上有清「曹溶秘玩」及乾隆、嘉慶、宣統內府收藏印多方。此圖書法工整，畫人物衣紋採用織線描，設色濃麗，略師唐人書法。作樹木、花石、屋宇，筆法平穩，具有一定的藝術水平。該圖經《石渠寶笈初編》著錄。
四梅圖 南宋 揚無處紙本墨筆 縱37.2厘米，橫358.8厘米故宮博物院藏揚無處（公元1097一1169年），字補之，號逃禪老人，清夷長者，江西南昌人。他自稱為漢代揚雄後裔，故其姓氏縱扌不縱木。揚補之善畫水墨梅竹、松石、水仙，筆法清淡野逸；能作白描人物，師法李公麟；亦能書法，兼工詩詞，著有《逃禪詞》。《四梅圖》寫梅花未開、欲開、盛開、將殘四種狀態。後自書「柳梢青」詞四首，分詠四梅。又自題道；「范端伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘。仍各賦詞一首，畫可信筆，詞難命意，欲之不從，勉徇其請。予作有『柳梢青』十首，亦因梅所作，今再用此聲調，蓋近時喜唱此曲故也。」文中提到的「端伯」，名直筠，為范仲淹的曾孫。自題作與「乾道元年」，即公元1165年，揚氏時年六十九歲。後福有元人柯九思至元十一月和詩，清人笪重光等人題記。
果熟來禽圖 南宋 林椿絹本設色 縱26.5厘米，橫27厘米故宮博物院藏林椿，錢塘人，南宋孝宗淳熙年間（公元1174一1189年）畫院待詔，善寫花烏，師法趙昌。此圖原載『宋人集繪冊』，繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。其上樓息一小烏， 尾挺胸，作欲飛的情態，形象生動可愛。系掛著沉甸甸果實的枝柯，彷彿在輕輕地顫動。果葉正反面刻畫細織，連蟲蝕的痕迹都頗為清晰。畫面雖不繁複，卻充滿生氣盎然的意趣。全圖筆法精工，設色妍美，是面宋初期花烏畫的佳作。本幅款署「林椿」二字，曾經宋牽收藏，《石渠實笈三編》著名。
海棠蛺蝶圖 南宋 無款絹本設色 縱25厘米，橫24.5厘米故宮博物院藏此圖不知原載何冊，亦無作者款印，工筆重彩畫海棠花蝶。畫風工整，賦色濃麗，用筆沉穩，花葉用顏色屑屑渲染，陰陽向背交代得十分清楚。本幅鈐「黔寧王子子孫孫水保之」，「丁伯川鑒賞章」等藏印四方。
枯樹鶌鵒圖 南宋 無款絹本設色 縱25厘米，橫26.5厘米故宮博物藏此圖原載《紈扇畫冊》，經《石渠實笈初編》著錄。圖作秋樹殘葉，枯枝上樓息著一雙鶌鵒。整幅構圖疏密得體，用筆工整，刻畫入微，神形兼備，為宋代寫生花烏畫中的佳作。本幅上鈐」桂坡安國鑒賞，「大觀」半印和「宣統御覽之寶」收藏印各一方。
楓鷹雉雞圖 南宋 李迪絹本設色 縱189.4厘米，橫210厘米故宮博物院藏《楓鷹雉雞圖》是宋畫中罕見的巨幅作品。此圖繪坡石花竹中，一棵古楓拔地而起，枯枝上一對兇猛的蒼鷹正向下怒視著一對慌忙逃竄的雉雞。畫面上的山石樹斡用筆粗重，輔以水墨破染，其陰陽向背，都交代得十分清楚。樹上的枝葉疏密有致，層次鮮明。鷹、雉的羽毛精細，神態生動。整幅畫面給人以嚴謹結實，氣魄宏壯之感。畫面左上方款署「慶元丙辰歲李迪畫」，可知。這幅作品繪於南宋慶元二年（公元1196年）。本幅有「怡親王寶」等藏印兩方。
秋柳雙鴉圖 南宋 梁楷絹本設色 縱24.7厘米，橫25.7厘米故宮博物院藏梁楷，祖籍東平（今山東省東平縣），南渡後流寓錢塘，南宋寧宗嘉泰年間為畫院待詔。他善畫人物、山水、道釋、鬼神及花烏，性情狂放不羈，喜愛飲酒。據載，他曾在畫院獨「金帶」而不受，不辭而別，人稱「梁風子」。梁楷書畫風多粗簡，擅長減筆畫。畫風於北宋初期的石格一胍相承，並將石氏粗簡的畫法創造性在運用到花烏畫之中。《秋柳雙鴉圖》繪枯杈上一枝 柳隨風搖晃，兩對烏鴉繞樹飛嗚，一輪圓月淡淡無光。全幅構圖清疏，意境幽遂，寥寥數筆便將秋景黃昏刻畫得淋漓盡致，筆簡意賅。此圖右下方款署「梁楷」二字。對幅有清高宗弘曆題詩。經《石渠寶笈續編》著錄。
四景山水圖 南宋 劉松年絹本設色 每幅縱41.3厘米，橫67.9至69.5厘米故宮博物院藏《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風精巧，彩繪清潤，季節渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關係，而秀潤過之，四幅畫面均無款印，但可信為劉松年真跡。後幅有明人李東陽題記。本幅分鈐《春和園鑒藏》等印二十四方。《庚子銷夏記》著錄。
花籃圖 南宋 李嵩絹本設色 縱19.1厘米，橫26.5厘米故宮博物院藏此圖重設色，描繪盛開在精美的花籃中的鮮花。全圖畫風工整艷麗，為工筆重彩畫中的佳作。畫面左下方款署：「李嵩畫」三字，其下方押「項子京家藏」半印。
百子嬉春圖 宋 佚名此圖原載《四朝選藻冊》見《石渠寶笈續編》，簽題蘇漢臣作。畫兒童百人在一處庭院中嬉戲玩耍，情景歡快熱鬧。按《圖繪寶鑒》：「蘇漢臣，開封人。宣和畫院待詔。師劉宗古，工畫釋道人物臻妙，尤善嬰兒。紹於間（公元1131一1162年）復官。孝宗隆與初（1163年）畫佛像稱旨，補承信郎。」世人凡見嬰戲圖，便題蘇漢臣作。不知何據。未足篤信，暫存疑。
雪窗讀書圖 南宋 無款絹本設色 縱49.2厘米，橫31厘米中國歷史博物館藏此圖繪雪景。崖前坡後茅屋兩幢，旁有青竹，柴門緊閉，左側山崖高峻，崖上枝葉蒼茂。遠山如帶，朦朦朧朧。此幅左側下部的「李嵩」，「李宗成」名款均是作為後添，這幅作品布景嚴整，山石用大斧劈破，但筆法見散亂，似系南宋時期宗法李唐者所作。本幅及紙邊鈐明「張孝思賞鑒印」及清高宗弘曆的印章數方。《石渠寶笈續編》著錄。
雪堂客話圖 南宋 夏圭絹本設色 縱28.2厘米，橫429.5厘米故宮博物院藏《雪堂客話圖》設色畫江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤的藝術效果。由此也可以看出夏圭雖與馬達同師李唐，但又各有所長。馬達用筆剛勁而偏於露，夏圭用筆剛勁而趨於含蓄，這一特點在此幅作品中表現得比較明顯。畫面左側款署「臣夏圭」三字。
臨流撫琴圖 南宋 夏圭（傳）故宮博物院藏此圖不知原載何冊。 據題夏圭作畫。溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀。筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。
春江帆包圖 南宋 無款絹本墨筆 縱25.8厘米，橫27厘米故宮博物院藏此圖原載《四朝選藻冊》，繪遠岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進，從而點出了畫面的主題。圖中遠山用淡墨勾染，濃墨點小樹，松樹，帆船用細筆勾描。全圖筆法慎密嚴謹，畫風學郭熙一派而又另立新意，不愧是南宋初期小幅山水的佳作。畫面無款。對幅有清高宗弘曆的題詩。此作曾經清內府收藏，《石渠寶笈續編》著錄。
梅石溪鳧圖 南宋 馬達絹本設色 縱26.7厘米，橫28.6厘米故宮博物院藏此圖設色畫幽僻的崖澗，石壁上梅花盛開。一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲，或梳理羽毛，或振羽欲飛，其中一對幼鳧伏在母鳧的背上，十分動人，全圖兼工帶寫，構圖簡潔巧妙，所畫石壁運用虛實相間的表現手法，使咫尺畫面產生了曠闊之感。在用筆上也頗有特色，畫山石用大斧劈破，爽利峭勁；作梅樹用方折筆寫拖枝之勢，蒼勁老辣，姿態橫生，繪溪水則用細筆中鋒，從而表現出微風吹拂，清波蕩漾的意境。本幅左下方款署「馬遠」二字。另有收藏印三方。
松澗山禽圖 南宋 無款絹本設色 縱25.3厘米， 橫25.3厘米故宮博物院藏此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對山鵲姿態各異，或飛嗚，或樓止，或啄食與山澗和樹石之上，形象生動。圖中用濃墨畫松斡和松鱗，松針用墨線勾描後用石青渲染。竹葉用嚴謹的雙鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進而用淡青色破染，使畫面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫中精秀之作。這幅作品曾經明黔寧王沐琳和項元汴收藏。
雪江買魚圖 南宋 李東絹本設色 縱23.6厘米，橫25.2厘米故宮博物院藏李東，生卒和籍貫不詳，南宋理守時（公元1225年一1264年），經常在京師御街上出售自己的繪畫作品，工畫民間風俗。此圖繪白雪皚皚的嚴冬，一漁翁身著蓑衣，一手持槳，一手提魚出售，真實在反映了漁民生活的艱難氣分。此作用筆勁挺，構圖玲瓏別織，不愧是李東的傳世佳作。曾經清內府收藏，《虛齊名畫錄》著錄。
碧桃圖 南宋 無款絹本設色 縱24，8厘米，橫27厘米故宮博物院藏此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放。花瓣用細筆勾描後多屑暈染，富有屑次變化和立體感。全圖用筆精細，設色淡雅，畫雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。畫面無款。畫中鈐有「於騰」、「何榮精賞」二印。
出水芙蓉圖 南宋 無款絹本設色 縱23.8厘米，橫25.1厘米故宮博物院藏此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫錄》著錄。
瑤台步月圖 南宋 劉宗古（傳）絹本設色故宮博物院藏此圖原載《四朝選澡冊》（見《石渠寶笈續編》）。題劉宗古作。《畫繼》云：「劉宗古，京師人。宣和間（公元1119一1125），以待詔官至成叫郎。亂離後，歸江左。朝廷方尋訪車輅式，而宗古進本稱旨，除提舉車輅院。其畫人物，長於成染，不背粉，水墨輕成，但筆墨織弱耳。」此畫布局疏朗，設色清麗，不失為一件精構。
墨蘭圖 南宋 趙孟堅絹本墨筆 縱34.5厘米，橫90.2厘米故宮博物院藏趙孟堅，字子固，為宋朝宗室，宋理宗寶慶二年（公元1226年）中進士，官至朝散大夫，守嚴州。他善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，學揚無咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。此圖繪墨蘭兩業，生於草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。畫中自題詩日：「六月衡湘暑氣蒸。幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才發一兩莖。」詩中流露了作者借物抒懷，孤芳自賞，清高拔俗的情趣。趙氏這種畫蘭技法對後世產生了深遠的影響。圖卷右邊有顧敬題詩，後幅有文微等七家題記，曾經明文微明，清安岐收藏，《式古堂書畫匯考》，《大觀錄》，《墨緣木觀》著錄。
霜條寒皺圖 南宋 無款絹本設色 縱28.2厘米，橫28.7厘米故宮博物院藏此圖原載《宋人集繪冊》。繪五對麻雀棲止於枯之枯棘上，右側親小竹一枝。圖中小烏神態各樣，有的靜觀，有的對語，有的作欲飛狀，形象生動逼真。從畫面看，小烏的形象更接近自然情態，說明作者有敏銳的觀察力和寫生的功力。此圖用筆精工設色優美，是南宋寫生花烏畫中的妙作。無款印，曾經清人宋牽收藏，《石渠寶笈三編》著錄。
金明池爭標圖 宋人絹本設色 縱28.5厘米，橫28.6厘米天津市藝術博物館藏此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標的場面。畫面苑牆圍繞，池中築十字平台，台上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書「瓊林苑」三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動於樓內外；龍船兩側各有小龍舟五艘，每艘約有十人並排划槳，船頭一人持旗；另有數只維游其間。書面左，下兩側的苑牆內外，人群熙來攘往。全圖約有千餘人，雖然人物微小如蟻，但仔細觀察，比例恰當，姿態各異，神情生動，頗具藝術魅力。在圖左側的粉牆上有楷書「張擇端呈進」五字款。經專家鑒定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像後人添寫。如此精細熟練的工筆畫應出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑒藏。
洞天山堂圖 南宋或金 無款絹本設色 縱183.6厘米，橫121.2厘米台北故宮博物院藏此圖畫山谷間白雲瀰漫，澗流清駛，林木搖曳，樓台隱約，造景幽深雅靜，與畫幅上所題「洞天山堂」四字頗為切合。本畫無款識，清初王鐸題為董源之作，不知何據。從全畫布置創意看，所畫景山物範圍已比北宋全景山水縮小，近於李唐《萬壑松風圖》的體制，其時代應相當於南宋。但圖中所畫宮室的特點又非南宋而近於金元，故此圖更可能是金代作品。
雲橫秀嶺圖 元 高克恭絹本 設色 縱182.3厘米 橫106.7厘米高克恭（公元1248-1310年），字彥敬，號房山，官至大中大夫，刑部尚書。其祖先是西域（現新疆）人，後籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初學米芾父子水墨書法，後取法李成、董源、巨然之長，自創一體。評進謂其所書「元氣淋漓」。此圖書層巒高嶺，溪橋疏樹，上下峰巒及近景坡石樹木之際，間以白雲朵朵，縱而掩去大山給人的窒息之感，並增加了景物的深度，使書面元氣渾滄。整幅書設色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。山石多用米點皴，但又糅進新的變化，如水邊的卵石以及米點之下的「披麻皴」。說明高氏並非刻板效學二米瀉煙雨林巒，還吸收了董源、巨然山水畫的長處，以豐富自己的技法。書上李 題誠云：「……上軸樹老古蒼,明麗 落,古所謂有筆有墨者,使人心降氣下，絕無可誠者。」另有鄧文原、王鐸的題記和乾隆帝題詩。
雙鉤竹圖 元 李衍絹本 設色 縱163.5厘米 橫102.5厘米故宮博物院藏李衍（公元1254-1330年），字仲賢，號息齊道人。薊丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚書、集賢院大學士、光祿大夫。座後追封「薊國公」為元代畫竹名家，初學王庭筠，後師法文同。著有《竹譜詳綠》一書。此圖畫竹四株，前後左右交錯，枝葉繁茂。下方小竹數株，怪古平坡。竹葉以墨色細加瀉染，表現出陰陽向北背。湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘插出竹子「清高拔俗」的品格。未署款，畫幅中部鈐有「李衍仲賢」、「息齊」二印。
洞庭東山圖 元 趙孟頫絹本 設色 縱61.9厘米 橫27.6厘米上海博物館藏趙孟頫（公元1254-1322年），字子昂，號松雪道人、鷗波、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，人元後任兵部郎中、翰林學士承旨。擅畫山水、人物、鞍馬、竹石和花烏。山水取法董源、李成，人物、鞍馬學李公麟和唐人。其繪畫有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發展，對後世的影響極大。此圖描繪洞庭東山的景色。洞庭山位於江蘇吳縣西南太湖中，分東西雨山。東山古名胥母山，又名莫厘山，為伸出太湖之半島。圖上東山山勢不高，圓渾平緩，山徑曲折，一人佇立岸邊眺望太湖。山後霧氣迷濛，崗巒隱約。湖面微波粼粼，輕舟蕩漾。近處小丘浮起，雜木葉生。作者自題詩中抒發了閑和怡悅的決緒。下鈐「趙氏子昂」朱文方印。畫幅中有清高宗弘曆題詩。裱邊有明人董其昌題跋。此幅筆墨從董源的規範中變化而來，柔和流暢的披麻皴和疏密相間的點苔，表現出江南草木華滋的土山形貌。細密的魚鱗水紋，寫出太湖瀲灧的水光。山巒和坡石罩染淡淡的石青、石綠和赭石，以花青占染樹葉，盞面色調明澈清雅。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎上發展起來的析體貌，對元代山水畫風影響很大。畫家另有《洞庭西山圖》，與此圖原相聯屬，惜已散佚。
墨竹圖 北宋 文同絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米台北故宮博物院藏文同（公元1018一1079年），字與可，自號石室先生，又號笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱「文湖州」。傳為湖州竹派，影響深遠。此圖用水墨畫倒垂竹枝，竹業濃淡相間。史傳文氏之竹「濃墨為面，濃墨為背」，於此可見。筆法謹嚴有致，又現瀟洒之態。本幅無款，有「靜閑口室」、「文同與可」二印。詩塘有明人王直及陳質題詩。
溪鳧圖 元 陳琳紙本 設色 縱35.7厘米 橫47.5厘米台北故宮博和院藏陳琳（生座年不詳），字仲美，錢塘（今浙江杭州）人。南宋畫院待詔珏子，琳世其葉。善畫花鳥、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫不俗，尤善臨摹古迹。此圖畫一野鴨，立於水邊。古上角倒垂芙蓉一枝，縱有花蕾。岸上車前草一株，雜草兩葉。縱畫中的點景可以斷定。此時已是深秋季節。 圖中野鴨多用細筆勾描，造型準確，畫風工麗。水用粗筆隨意寫畫，筆法瀟洒。畫幅左有趙孟頫題記：「陳仲美戲作此圖，近世畫人皆不及也。子昂。」詩塘有元人仇遠題跋，說明此圖是陳氏訪趙孟頫時即興所作的寫生畫，趙孟頫為之潤色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗筆的水波都是趙孟頫所加，粗筆水波之下還可見到陳琳原畫細筆波紋的痕迹。畫上鈐有清人耿昭忠、乾隆帝、宣統帝等收藏印多方。
寒林圖 元 曹知白絹本 墨筆 縱27.3厘米 橫26.2厘米故宮博物院藏曹知白（公元1272-1355年），字又元，又字貞素，號雲西。華亭（今松江）人。至元中為崑山教諭，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙。晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖畫坡石枯林。用筆豐腴濕潤。畫風學李成、郭熙而又有變化。畫幅中自題：「……泰定乙丑九日，去西兄作。」下鈐「雲叟」、「聽松齋」二印。下角又有「聊復爾耳」一印。乙丑為泰定二年，即公元1325年，時作者年五十四歲。本幅堪稱曹知白中年時的佳作。
伯牙鼓琴圖 元 王振鵬絹本 墨筆 縱31.4厘米 橫92厘米故宮博和院藏王振鵬，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人。官至漕運千戶。工墨筆界畫，筆法工緻細密，自成一體。亦擅人物。元仁宗賞識他，賜號弧雲處士。生座年不詳，約活動於元仁宗朝。此卷描繪伯芽為知音者鍾子期彈琴的故事。相傳伯牙生於春秋時代，擅彈琴，與鍾了期為友。《荀子·勸學篇》有「伯牙鼓琴，而六馬仰秣」的記載。流傳至今的古琴曲「水仙操」和「高山流水」據傳就是他所作。圖中彈琴者為伯牙，對面聆*者是鍾子期。畫中伯牙與子期的舉止神情均刻劃惟妙惟肖。衣紋用筆細勁流利，精謹生動。實為元代人物畫代表作。卷末署「王振鵬」三字款。卷尾有元人馮子振、趙聲、張原湜題記。
墨竹譜 元 吳鎮紙本 墨筆 縱40.3厘米 橫52厘米台北故宮博物院藏吳鎮（公元1280-1354年），字仲圭，號梅花道人，浙江喜與魏塘人。工詩文，擅畫山水、竹石。其畫風對明清山水畫的發展，有較大的影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同初稱為「元四家」。此冊共二十二幅，前兩幅作者書蘇軾撰文同偃竹記，後二十幅畫竹各有題議。冊中墨竹諸能悉備，畫風蒼勁簡率。所選一為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫干，濃墨畫竹葉，墨氣連貫。用筆簡練，構圖大膽，不落俗套。有「天籟閣」、「墨林山人」、「項子京家珍藏」等藏印多方。二為畫冊中第五幅。畫風雨竹一枝，枝葉繁茂。淡墨畫枝斡，濃墨一筆點葉，竹能生動可愛。真可謂得竹之性情。畫左有作者題議。
漁父圖 元 吳鎮絹本 墨筆 縱84.7厘米 橫29.7厘米故宮博物院藏此圖畫還山叢樹，流泉曲水，老樹平坡。坡旁溪水一泓，小舟閑泊。一漁父頭戴草笠，一手扶漿，一手執魚竿，坐船中垂釣。筆法圓潤，意境幽深。畫風師法巨然而又有變化。畫幅中有作者自題，款署「至元二年秋八月，梅花道人戲作魚父四幅並題」。下鈐「梅花盫」、「嘉興吳鎮仲圭書畫記」二印。至元二年為公元1336年，時吳鎮年五十七歲。詩塘中有明人王鐸題詩。.
挾彈游騎圖 元 趙雍紙本 墨筆 縱108.5厘米 橫46厘米故宮博物院藏趙雍（公元1289-?年），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制同知，以書畫知名。擅畫人馬、山水和竹石，師家法。此圖畫一人騎馬持弓，回顧身後的兩株高樹。畫風古樸，有唐人遺風。圖中人物形象生動，馬的造型準確，樹以雙鉤填色，描繪嚴謹。畫幅中自題「至正七年四月望仲穆畫」。至正七年為公元1347年，時趙雍年五十九歲。畫幅右上方有元人題記
清必閣墨竹圖 元 柯九思紙本 墨筆 縱32.8厘米 橫58.5厘米故宮博物院藏柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，號丹丘生、號丹丘生、五雲閣吏，台州（今浙江）人，官至奎章閣鑒書博士。博學能文，擅寫墨竹，師文同一派，並融以書法的用筆。此圖畫竹竿，怪石一塊。竹葉以書法之撇筆法寫之，濃淡相間，沉著勁挺。石用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫筆法蒼秀，畫風學文同而又有新意，是柯氏墨竹畫的代表之作。畫幅左側自題：「至元後戊寅十二月十三日留清必閣因作此卷。丹丘生題。」「柯敬仲氏」一印。戊寅為至元四年，即公元1338年，時柯九思年四十九歲。
鷹檜圖 元 張舜咨 雪界翁絹本 設色 縱147.3厘米 橫96.8厘米故宮博物院藏張舜咨，字師夔，號櫟山，杭州人。曾在福建任縣尹。工詩文、書法、擅長畫山水、樹木、竹石。生卒年不詳。雪界翁待考。此圖畫一黃鷹獨立於古檜樹上，昂首還眺，目光咄咄。樹下頑石小樹成趣。鷹的造型準確，羽毛用細筆勾描後填色。用筆工細，設色妍麗。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法，於蒼古之中又見清潤之致。畫中自題云：「雪界翁畫黃鷹，師變作古檜，桐城口氏好事，遂與之。」張舜咨傅世作品極少，此幅為難得的精品。
桃竹錦雞圖 元 王淵紙本 墨筆 縱102.3厘米 橫55.4厘米故宮博物院藏王淵，字若水，號澹軒，錢塘（今浙江杭州）人。年少時受趙孟孚指教，擅長畫花鳥、山水，尤精水墨花鳥。山水師法郭熙，花鳥師黃筌，而又有創新。生卒年不詳。此幅畫坡石桃竹，兩雙錦雞樓於坡石之間。桃枝上的一雙小鳥作欲飛狀。枝上桃花或盛開，或含苞欲放。圖中花和葉都用水墨點畫而成，不用線勾。作者以深淺不同的色調，表現出陰陽向背和不同的顏色。鳥身的羽毛舉塗染皴劃粗細筆兼用，不作精雕細琢。全畫筆墨穩練、文雅，氣韻蒼古，是花鳥畫在元代由設色向墨筆過渡的代表性作品。畫幅左下方款署「至正己丑王若水為惠民作出桃錦雞圖」。下方鈐「澹軒」、「王若水」二印。畫幅左下角鈐「子孫永保」、「海濱程氏」等收藏印。
秋舸聚飲圖 元 盛懋絹本 設色 縱141.4厘米 橫97.1厘米上海博物館藏盛懋，字子昭，嘉興魏塘鎮人。其父盛洪擅畫。他繼承家學，又以陳琳為師。工畫山水、人物、花烏。筆墨精緻，布置巧密，在元末享有盛名。生卒年不詳。此圖繪坡陀上樹木列植，枝繁葉茂。近岸緩緩行駛一艘篷舟，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒具瓷碗，身後古阮橫陳。船尾童子搖櫓，對岸崗阜平緩。古代歷史人物中，魏晉間號稱「竹林七賢」之一的阮籍，「嗜酒能嘯」，並擅彈琴。圖中逸士很可能即是阮籍的寫照，表現他「志氣宏放，傲然獨得」的神態。圖中樹石、還崦畫法學董源、巨然，只是勾皴占染的筆法更為縝密精巧，不免略嫌細碎。人物著色，取唐人法，線描細勁。圖上無作者款識和印章，但畫風與其至正辛卯（公元1351年）年作的《滄海橫笛圖》頗為一致，可信為盛懋真跡。
松陰聚飲圖 元 唐 棣絹本 設色 縱14.4厘米 橫97.1厘米上海博物館藏唐棣，字子畢，吳興（今浙江湖州）人，曾任吳江縣令。工畫山水，近學趙孟孚，還師李成、郭熙。生卒年不詳，可能卒於至正初年。圖繪數人在樹下聚飲的情景。河畔長松高聳，樹後露出茅屋數間。松蔭下四位長者席地而坐，面對酒缸正在舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤侍候，一人抱矮案前來。河中露出坡陀松林茅舍。隔河崗阜起伏，還山隱約。圖中描畫對飲者解衣，不矜禮儀，生動地表現出樹民野老酒酣與豪的生活樂趣。唐棣曾投趙孟孚門下，學者詩文繪畫。此圖崗巒坡石筆墨圓潤婉和，頗有趙氏遺法。長松的勾皴蒼勁精巧，細枝形似蟹爪，則脫於郭熙。畫幅中自題「元統甲戌冬十一月吳興唐棣子華制」。下鈐「唐氏子華」朱文方印。甲戌為元統二年，即公元1334年，時作者年三十九歲。此圖屬早年之筆，故較多保留著師承前人技法的痕迹。
墨梅圖 元 王冕紙本 墨筆 縱68厘米 橫26厘米上海博物館藏王冕（公元1287—1359年），字元章，號老村，又號煮，石山農，浙江諸暨人。年輕時曾參加進士考試，不中，遂絕意仕途。後歸隱九龍山，以賣畫為生。擅長畫梅花、竹石，墨梅師法揚無咎而另立新意，著有《竹齊集》行世。此圖作倒掛梅。枝條茂密，前後錯落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點點。正側偃仰，千姿百態，猶如萬斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的幹枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。幹枝描繪得如彎弓秋月，挺勁有力。梅花的分布富有韻律感。長枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累。勾瓣點蕊簡潔洒脫。王冕墨梅出於北宋揚無咎派。但宋人畫梅大都疏枝淺蕊。此幅則寫繁花密枝，別開生面。畫幅中有作者題詩五首。署款：「乙未年春正月朔寫於草堂」。時王冕年六十八歲。此圖是他晚年畫梅藝術臻於化境的傑作，深為後人珍重。詩塘及裱邊四周，相繼有明人祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等人題詩。
漢苑圖 元 李容瑾絹本 設色 縱156.6厘米 橫108.7厘米台北故宮博物院藏李容瑾，字公琰，擅界畫、山水，師王振鵬。生座年不詳。此圖層層樓台，迴廊環抱。樓旁林木掩映，還岫業林。作者運筆精妙，以直線、橫線、斜線繪成了一組優美宏偉的建築群。用筆嚴謹，一絲不苟，設色妍美。採用鳥瞰式構圖，把宮苑內外景緻描繪盡致畢現。此圖應為界畫中精品。
六君子圖 元 倪 瓚紙本 墨筆 縱61.9厘米 橫33.3厘米上海博物館藏倪瓚（公元1301-1374年），字元鎮，號雲林子、幻霞子等。無錫（今屬江蘇人）。家豪富。元末賣去田屋，浪跡湖泖。擅長畫水墨山水，宗董源，兼學荊浩、關仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡疏茺寒。他的畫風對明清文人山水畫有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮並稱為「元四家」。此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬闊無波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹據李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：「居然相對六君子，正直特立無偏頗。」山崗坡石的畫法從董源脫出，而參以方折之筆，柔中寓剛。樹木用筆簡潔疏放，似不經意而骨力內含。故王鐸題語中評道：「畫之簡者，其神骨韻氣則不薄。」畫幅中自題一則，述作畫經過。此圖作於至正五年（公元1345年），時倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢雲等詩。詩塘中有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
楊竹西小像 元 王繹 倪瓚紙本 墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米故宮博物院藏王繹，字思善，自號痴絕生，睦州（今浙江建德）人，後從居杭州。擅畫像，是元代著名肖像畫家。生卒年不詳，約活動於元至正年間。此圖由王繹畫楊謙（號竹西）小像，倪瓚補畫松石平坡。圖中楊謙留著長發，頭戴小帽，身著長袍，持杖獨立。人物面部用細筆勾描，略用淡墨烘染，形象生動逼真。筆墨不多，卻較好地表現了楊竹西「清謙謹慎」的性格。畫像後親以小石的弧松，更加烘託了楊竹亡在宋亡後不仕朝遷的氣節。畫中倪瓚題云：「楊竹西高士小像，嚴陵王繹寫，句吳倪瓚補作松石。癸卯二月。」癸卯為至正二十三年，即公元1363年。卷後有元人鄧元祜、楊維禎等十一家題記。
丹山瀛海圖 元 王蒙紙本 設色 縱28.5厘米 橫80厘米上海博物館藏此圖描繪東海蓬瀛諸島壯闊奇偉的景色。水面上洲島參差涌列，島上崗巒層疊重深，長松挺立，樹木稠密。島有木橋通向對岸，山隈深處樓屋掩映。海水浩淼無際，點點舟檣揚帆風行。筆墨師承董源，縝密的披麻皴屈曲律動，峰頂密贊苔點。樹木交織使用各種夾葉、勾葉、點葉法，極得榮茂之意。是王蒙筆意繁縟靈活的別體之作。畫幅中自題「丹山瀛海圖。香光居士王叔明畫」。下鈐「黃鶴山樵」白文方印。卷後有元人金厓主人和陳方跋，並有明人項元汴題記。
青卞隱居圖 元 王蒙紙本 墨筆 縱140.6厘米 橫42.2厘米上海博物館藏王蒙，字叔明，號香光居士，吳興（今浙江湖州）人，趙孟*外孫。生年不詳，卒於公元1385年。元末隱居臨平（今浙江餘杭）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案受牽累，死於獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水。師法董、巨，獨具一格。畫重山復水的繁景，喜用解索皴和渴墨點苔，畫風蒼*秀潤，與黃公望、吳鎮、倪瓚並稱為「元四家」。此圖繪作者家鄉吳興的卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂迴，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數間，堂內一人抱膝倚床而坐。此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟孚等前代大師的優長。山石坡陀的皴染變化無窮，寫出萬木蔥蘢的氣象。全圖結構繁複充盈，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。圖上自題：「至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。」至正二十六年為公元1366年。這是他風格成熟期的精心之作。明人董其昌在詩塘題為「天下第一王叔明」，殆非虛傳譽，畫幅中又有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。
武夷放棹圖 元 方從義紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米故宮博物院藏方從義，字無隅，號方壺，貴溪（今屬江西）人。上清宮道士，擅畫雲山，師法董、巨和米氏父子，筆墨蒼潤。生卒年不詳，約活動於元至正年間。此圖畫武夷九曲風光。奇峰突起，溪間幽深。俯視眾山，皆如小坡。一葉輕舟，行在中流。圖中山石樹木，以草書筆法勾勒，淡墨輕染。用筆瀟洒，筆具奇姿。墨氣淋漓，耐人尋味。構圖奇險，靜中求動。與常見的水墨靈山有所不同。棣書自題「武夷放棹」四字，又草書自題一則。款署：「至正己亥冬，方方壺寫寓烏石山識。」下鈐「方壺清隱」一印。
暮雲詩意圖 元馬 琬絹本 設色 縱95.6厘米 橫56.3厘米上海博物館藏馬琬，字文璧，號魯純，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官「撫州知府」。擅山水，師法董源和黃公望，亦工詩文、書法，時稱「三絕」。生年不詳，約卒於明洪武年間。此圖作山麓下林木深秀，臨水有亭，隔溪板橋接岸。遙岑層疊起伏，雲霧瀰漫。崗陵轉折深處村舍掩映，暮靄茫茫。所表現的意境極富詩意。崗巒坡石畫法師承董源，皴染圓渾沉厚，但遠山及業林則多用水墨橫點，出自米氏雲山體系。全圖在水墨勾皴的基調上，敷以淡淡的青綠，峰巔向陽面罩染赭石，表現出夕陽輝映下山嶺微妙的光色變化，為馬琬別具風格的作品。畫幅中棣畫自題：「暮雲詩意。至正己丑聞七月望日馬琬文璧作。」下鈐「魯鈍生」白文方印，「馬琬文璧印章」朱方方印。己丑為至正九年，即公元1349年。畫幅另另有四明僧如阜（字物元）題五律一首。
華山圖 明 王履紙本 設色 縱34.7厘米 橫50.6厘米故宮博物院、上海博物館藏王履（公元1332-？年），字安道，號畸叟，又號抱獨老人。江蘇崑山人。博通群籍，精於醫術，曾任秦王府醫正，有醫學著述頗豐。能詩善畫，山水取法馬遠、夏圭，筆墨勁秀，布置茂密。洪武十六年（公元1383年）秋遊華山，見天然奇秀景色，深感繪畫須脫出陳法，以自然實景為師。在其為《華山圖冊》所作記、詩、序中，充分表露了自己的藝術觀。此圖冊是王履於洪武十五年（公元1382年）遊歷華山後所創作。計圖四十幅，另作記、詩、跋、《游華山圖記詩敘》、《重為華山圖序》、《畫楷敘》等二十六頁，共六十六頁，合成一冊。此圖凹描繪華岳三峰奇險峻偉的景色，並繪記沿途遊覽休息等活動。構圖以中景、近景為主，也有氣勢磅礴的全景。畫家在深入觀察自然和積累大量寫生稿的基礎上，構思出富有典型的情景，成功地表現出華山「秀拔之神，雄特之觀」及石骨堅凝的特質，並有濃厚的生活情趣。筆力挺技剛勁，渾厚沉著，墨氣明潤，濃淡虛實相生。有些畫幅略加赭石、花青等淡彩渲染，益為清麗。技法取自南宋馬還、夏圭，而時出己意。原跡現藏故宮博物院圖二十九幅、詩文序跋七頁，其餘藏上海博物館。
丹山紀行圖 明 顧琳紙本 設色 縱30.9厘米 橫332.3厘米上海博物館藏顧琳（生卒年未詳），號雲屋，浙江上虞人（一作吳郡）。仕為知州。工山水，有出塵之趣。《丹山紀行圖》是作者偕友同游寧波丹山的寫生之作。時值隆冬，圖中樹木疏密有致地長於山間江畔，布景有村落、有行人、在亭台、有魚舟、有小橋，並寫平沙及溪山深遠處的飛泉茂林，景隨人遷，人隨景移。圖中山石皆用披麻皴畫出，山頭用焦墨施苔點輕輕點染，其山景或雄偉險峻，或平遠清幽，都能小中見大，粗中見細。 細膩地描繪了丹山一帶的秀麗景色，整個畫面含蓄、傳神，取得了畫外有畫，景外有景的藝術效果。卷首右上自題「丹山紀行」，卷末右上署款「雲屋」，下鈐「雲屋山人」白文印。顧琳傷口傳世極少，此卷益足珍貴。卷後有明初徐本立撰書的《游丹山記》，楊彪、趙古則、朱坦翁、王霖、趙宜生、范玄鳳、毛銳、宋玄喜、吳居正、范驥題跋，清顧文彬題詞並識。
偃竹圖 明 王紱紙本 墨筆 縱93.7厘米 橫26.7厘米上海博物館藏王紱（公元1362-1416年），一名芾，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍（今惠山），自號九龍山人。洪武時生員，永樂初供事文淵閣，官中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑落，能於運勁中見姿媚，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼盛，平遠之景則近瓚。能詩，著有《書畫傳習錄》、《友石山房集》。此圖寫倒竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。此圖用筆在運勁中出姿媚，縱橫外見洒脫，開元末明初畫竹的新風格。董其昌評為「國朝畫竹中，王中秘（紱）為開山手」。自題「九龍山人王紱寫」。字體規整謹嚴，近他晚年的書風，據此推斷是其晚年所作。圖上並有莫旦題五律一首。莫旦字景周，號鱸卿，吳（今蘇州）人，宣德四年（公元1429年）登進士科。裱邊還有清黃易題籤，翁方綱、王聘題同觀款。經明項元汴、清鄧氏收藏。
雪梅雙鶴圖 明 邊景昭絹本 設色 縱156厘米 橫91厘米廣東省博物館藏邊景昭（生卒年未詳），字文進，沙縣（今屬福建）人。永樂（公元1403-1424年）間召至京師授武英殿待詔。至宣德（公元1426-1435年）間仍供事內殿。博學能詩，善繪事，尢精於花鳥。師法南宋院體，不但勾勒有筆，其用墨無不合宜。其設色沉著而艷麗，一圖之中能描繪多種禽鳥，為明代早期花鳥畫之高手。此幅畫兩雙丹項鶴，占居畫面主要部份，雙鶴神態舒展自如，栩栩如生。背景為雙勾綠竹，雪鞭蓉和傲雪白梅，交相輝映。筆墨工緻，設色明麗。是較典型的明代畫院派風格。右上角有「待詔邊景昭寫雪梅雙鶴圖」的題款，款下鈐有三方印章，一方為白文「情怡動植」，其餘兩方可惜漫漶不可辨。
琴高乘鯉圖 明 李在絹本 設色 縱164.2厘米 橫95.6厘米上海博物館藏李在（公元？—1431年），字以政，福建莆田人。宣德時與戴進同以善畫入宮廷，官直仁智殿待詔，日本畫僧雪舟，曾與他切磋畫藝。工山水，細潤處近郭熙，豪放處宗馬遠、夏圭，筆氣生動，得蒼勁之意。兼善人物。此圖繪古代琴高乘魯的神話故事。《列仙傳》載：琴高為戰國時趙國人，善鼓琴，曾為宋康王舍人，有長生之術，後遁入涿水中取龍子，臨行與諸弟子約期相見，囑在河旁設祠堂，結齊等候他復出。屆時，琴高果然乘赤魯從水中出，留一月余，又乘魯入水。此圖表現琴高辭別從弟子乘鯉而去的情景。布局構思精巧，琴高跨魯背回首眷顧的姿態，與岸邊揖手相送的弟子們顧盼呼應，波濤洶洶，狂風乍起，雲霧迷漫，用以瀉染仙人遁逸時的神秘氛圍。人物的情態生動，線描勁拔調暢；山石和樹木的畫法，融和了郭熙的細潤和馬遠的剛健。設色簡淡，格調爽朗明快，屬明代院體風格。署款「李在」，鈐「金門畫史之章」朱文方印。
戛玉秋聲圖 明 夏昶紙本 墨筆 縱151厘米 橫63.7厘米上海博物館藏夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇崑山人。原姓朱，名昶。永樂十三年舉進士，正統中官至太常封少卿。為官四十餘年，天順元年去職還鄉，以書畫自娛而終其身。善墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，合乎適度，時推第一而名馳域外，有「夏卿一個竹，西涼十錠金」譽稱。亦工楷書。這幅圖寫一葉細竹在蕭瑟秋風中搖曳舞動的姿態，配上一方峻贈的湖石，構成動與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點劃紛披，以濃淡虛實相生的墨色，表現出陰陽相背和前後參差的空間感。他的墨竹在繼承文同、王庭筠等的基礎上，形成了清瘦瀟洒的風格，兼有作家和文人畫兩者之長。圖上自題：「戛玉秋聲。仲昭。」下鈐「東吳夏昶仲昭書畫印」朱方方印。
潭北草堂圖 明 謝縉紙本 設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米浙江省博物館藏謝縉（生座年未詳），字孔昭，別號蘭庭生，亦稱深翠道人。江蘇蘇州人。畫師王蒙、趙原，既精詣則益以爛熳，千崖萬壑，愈出愈奇。工詩，有《蘭亭集》。此畫是謝縉為同時著名書畫家杜瓊所作。杜瓊系唐代詩人杜甫之後裔，善書畫詩文，為謝縉好友。謝縉師法王蒙、趙原，此圖主要取王蒙法，寫似拳石的山嶺高聳，遠山隱顯；嶺下峰迴路轉，樹林蒼盛，在高大的松樹中，透露出一舍草堂庭院，主人似與訪者交談詩文。明代文人畫家多作此類意境，反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。左上作者自題並款署：「永樂戌歲上巳日，葵丘謝縉識。」圖中有杜瓊及清光緒間浙江諸暨陳聲（陳洪緩後裔）的藏印。永樂戊戌為公元1418年，是謝縉晚年的佳作。
溪堂詩思圖 明 戴進絹本 墨筆 縱194厘米 橫104厘米遼寧省博物館藏戴進（公元1388—1462年），字文進，號靜庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德間（公元1426—1435年）官直仁智殿待詔，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，無所不工。山水師馬遠、夏圭，並了法郭熙、李唐，俱遒勁蒼闊，境界深遠辦物、佛像能變通運筆，頓挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格調。畫在明中葉曩鄉較大，是「浙派」創始人。畫峻岭虯松，茅堂臨溪，後倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之意。載進幼年學畫於葉澄，隨後對南宋李唐、馬遠潛心追摹，所得獨多，山水人物俱臻佳妙，為一時之冠，繪畫才能比較全面，師承廣泛，畫風多樣，並能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼澗的水墨山水新風，影響深遠。此圖筆墨蒼勁，如此大幅，布置精密，峰巒重疊，頗見生機，為其晚年的傑作。
玉兔爭清圖 明 陳錄絹本 墨筆 縱155.7厘米 橫72.8厘米故宮博物院藏陳錄（生卒年未詳），字台章，以字行，號如隱居士，會稽（今浙江紹興）人。善墨梅、松、竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。正統十一年（公元1446年）當作《墨梅圖》。畫皓月當空，月下老梅勁挺，繁斡競爭凌代，狀如捧月，頗有氣勢；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗細、疏密交織，梅花與斡枝的黑白襯托，旋律韻味俱生。用筆挺秀，墨色幽雅，巧得清輝。左方自題：「會稽如隱居士陳章寫玉兔爭清。」鈐印三方，一方「靜齊」，另兩方文不清。
芙蓉游鵝圖 明 孫隆絹本 設色 縱159.3厘米 橫84.1厘米故宮博物院藏孫隆（生卒年未詳），一作孫龍，字縱吉，又字廷振，號都痴，武進（今江蘇常州）人。開國忠愍侯之孫，宣德間入直內廷，官至侍御。後知新安府。畫翎毛草蟲，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及趙昌沒骨法而有所發展，生動鮮活，自成一家。對後世影響甚大。一獅頭大鵝，側身臨溪立於芙蓉花石之下，形態生動，栩栩如生，彷彿似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰挹風露，意態雅逸。鵝用勾染法，花用點染法，枯潤線濃，掩映相發，渾樸清麗。將勾、染、點有機地融於一體，既瀟洒放逸，又秀麗典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，風格獨異。無款。鈐朱文「孫隆圖書」、「金門侍御」、「開國忠愍侯孫」三印。
南村別墅圖 明 杜瓊紙本 墨筆 設色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小上海博物館藏杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經學淵博，善詩文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風格秀拔遒麗，開吳門派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀善錄》、《耕余雜錄》等。此冊為依據陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴台、魚隱、蠃室計十幅。別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學家、史學家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復為陶宗儀的徒學弟子，特繪此別墅圖冊，「以志不忘」。此選羅姑洞、鶴台兩幅。藝術手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤蒼茫，設色清淡明澈，具有文人畫儒含蓄的特徵。圖冊前有明周鼎篆畫題引首「南村別墅」，冊後有作者在正統癸亥（公元1443年）補錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接後，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識，清費含慈觀款。
苦瓜鼠圖 明 朱瞻基紙本 淡設色 縱28.2厘米 橫38.5厘米故宮博物院藏朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號長春真人。雅尚翰墨，書法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運勁發之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。當作圖書贈重臣，上書年月及受賜者姓名，鈐「廣運之寶」、「武英殿寶」及「雍熙世人」等印章。畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質感：顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草葉用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的勾勒、點皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書法，具較多生拙的文人書意趣。自識「宣德丁未，御筆戰寫」。朱瞻基時年二十九歲。上鈐「廣運之寶」一印。
秋江魚隱圖 明 姚綬紙本 設色 縱162.2厘米 橫59厘米故宮博物院藏姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號丹皇，又號雲東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進士，授監察御史，官江西永寧知府。王書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。畫群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹木畫法近元人而有所變化，風格蒼秀清逸。上方自題詩跋。鈐「雲東仙館」、「紫霞碧月翁」印二方。上詩堂有董其昌跋。
鷹擊天鵝圖軸 明 殷絹本 設色 縱158厘米 橫89.6厘米南京博物館藏殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠凌虛，搏擊天外，畫法工細。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現了院體畫的風格傳統。鈐有：「錦衣都指揮殷偕」朱文方印和「御用監大韋氏藏珍玩」收藏印。
山茶白羽圖 明 林良絹本 設色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米上海博物館藏林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營善所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶，與四明呂紀先後供奉內廷。善畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。圖寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過步。石後山茶樹枝葉疏落有致，紛開粉紅色的花朵。一對喜鵲在樹斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長於水墨寫意禽鳥，而此圖用精細的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發揚了宋代院體畫周密不苟的寫生傳統，崖石和樹斡則以勁健縱放的得寸進尺墨皴染，形成了工寫結合、剛柔相濟的藝術神采，是較工整的代表作。圖上署款「林良」。
梅茶雉雀圖 明 呂紀絹本 設色 縱183.1厘米 橫97.8厘米浙江省博物館藏呂紀（公元1477—？年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛指揮。 擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側首相互呼應，形態生動，樹根處，隱露蘭竹業草，梅枝虯曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢飛動，更增寒意。數雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評「設色鮮麗，生氣奕奕」。遠處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署「四明呂紀」。
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