《鴻雪集點評》序言之二

《鴻雪集點評》序言之二金銳

玄之又玄，眾妙之門

一

「玄之又玄，眾妙之門」是《道德經》中的一句，大抵興味之妙處，是不可言說的。於道如此，於文亦如此。

所言之「妙」，是我翻開《鴻雪集點評》的第一感受。《鴻雪集點評》的兩位作者是曹雲霖先生與賈雪梅女士，其中，對聯為賈雪梅女士所創作，從她歷年的作品中精選出了400餘副，曹雲霖先生逐一點評。書成之日，兩位請我作序，這是應該推又推不得之事。說應該推，是因為我無德無才，更無資格作序——曹先生是聯壇耆宿，博學廣識，賈雪梅的聯語溫婉動人，在聯壇也久享盛名；而說推不得，是因為我與曹、賈二位相交甚久，也相交甚深，二位不以我鄙陋，折節下請，我豈有一推再推之理？

於是便有了翻讀之後「妙」的感覺，以至再讀三讀，而不忍釋卷了。溫醇雅暢的聯語搭配清俊雋永的點評，是這本書最大的特點，我固然不敢作序，便簡單寫一寫自己的「讀後感」吧——在我看來，這實在是一本「妙」書，之所以用「妙」，就是因為其中不可言說的興味。

二

賈雪梅的聯語有女性特有的溫婉、細膩，但很少有綺靡之句，而是沖和內斂、厚積薄發。當代的對聯創作，標新立異者多，文字淺薄者多，而師法古人又能自出機杼者頗為難得。這裡的「難得」，一方面緣於許多人積累不厚，想學古人而無從下手；另一方面則是師古不易速成，若火候不到，不是「泥古不化」便是「氣味不正」。賈雪梅偏偏選擇了一條最不易見成效的創作路徑，而在這條路徑上，她的才情、學養也慢慢展現出來。

芥子園閑情寄數畝園中，聊安排碧沼幽花，笑稱泉石經綸手；浮生只一場戲耳，願裝演美人名士，同看金陵煙雨天。

芥子園是李漁故居，作者便從李漁之「閑情」二字落筆，由情及人再及景，上聯結尾的「泉石經綸」幾字，既說李漁胸中丘壑，又寫芥子園的布置安排，運用之妙，存乎一心。下聯由「浮生若戲」引出，讓聯意更加深入也更加開闊，收句則並不說破，只是帶著讀者回到主題，煙雨茫茫，情思不匱。全聯在節奏的舒與緩、情感的疾與徐之間，自由騰挪，毫不費力，這也是賈雪梅聯語的最大特色。

財神廟神明惟安乎心，使貧而有所望、富而有所畏；菩薩但盡其職，受往者一擊鼓、來者一炷香。

賈雪梅聯語往往取法清人，這副聯卻不是她的常見風格，在用字、用意等方面，頗有民國人的風格。兩個起句乾脆利索，直奔主題。上聯收句能指向人心——財神非關乎名利之事，而是讓貧者得望、富者生畏，當頭棒喝、醍醐灌頂；下聯收句則輕快瀟洒，擾攘紅塵，不過一擊鼓、一炷香而已，飄然來去，不滯於物。全聯虛字的運用、對仗的技巧也非常值得稱讚。

不避險難，不求聞達，豈非妙人？文溫辭麗，意深境遠，豈非妙聯？

三

賈雪梅佳作甚多，但書中有曹先生評點的珠玉在前，我便沒必要多作冗言，下面還想再說一些關於評點的淺薄之見——在我看來，評點尤其更要重一個「妙」字。

曾有人說，一副作品是由作者與讀者共同完成的。作者有想要表達的，讀者有能夠理解的，當這種表達與理解交融在一起，就形成了共鳴。有時，讀者因其自身原因，對作品的感慨超越了作者；亦或者，讀者在理解上旁逸斜出，又能言之成趣。這些都是共鳴的力量，讓作品在作者的創作以外，有了更多的附加價值。當然，這種理解不應是過分解讀、牽強附會。

廣義的讀者，是應該包括評者的。評者往往比一般的讀者更細緻、更深入，因此，由評者與作者共同完成的作品，自然也更精彩一些。評論包括哪些？從內容出發，不外有客觀與主觀兩種。客觀而言，分析技法、意境、語言風格、創作背景；主觀而言，站在讀者的角度，試圖融入作者的語言環境，在此基礎上闡發自己的觀點與意見。客觀的評論更「學術」一些，而對於讀者而言，恐怕主觀的評論更加有趣。這便譬如看一美女，若評論身高、體重、相貌、衣飾，大抵「巧笑倩兮，美目盼兮」「著粉則太白，施朱則太赤」「凌波微步，羅襪生塵」也便罷了，但若一定像外科醫生一般，肢解開來，研究有幾條血管、幾塊肌肉、幾根骨頭，相互之間又如何作用，豈非唐突佳人、大煞風景？這遠不如就美女頭上斜簪的一朵花說起，甚至說些她的風流韻事，乃至牽連自身，講些羅曼蒂克的愛情史有趣。

中國古代的詩文評論大多是主觀的，往往字數不多，從一點深入進去，言及其他、左右逢源。即使宏論巨著也少有板起臉來說話的，像《文心雕龍》《二十四詩品》《滄浪詩話》等，都可佔得一個「妙」字。這種妙味，一方面在內容上，另一方面在語言上，因此，評論本身已經可以成為一種極高妙的藝術了。我頗喜傳統的詩話形式，以至於有時詩本身並不細看，卻把詩後面的匯評看得津津有味。遺憾的是，建國以來，這種有藝術氣質的評論越來越少，取而代之的是各種「鑒賞」。並非說鑒賞不好或不需要，但紅燒肉吃多了也需烤串脆骨來調劑一番，況且許多紅燒肉的味道的確並不好。

詩餘而及詞，再餘三余而至對聯，可佔一「妙」字的評論便更少了。《楹聯叢話》皇皇巨著，但梁章鉅取法太正，少有的幾句評論也如蜻蜓點水一般，不疼不癢；《對聯話》倒是充滿「邪氣」，但也畢竟是以搜集資料為主，吳恭亨又頗喜夾帶私貨。因此，當翻開這本《鴻雪集點評》時，我一下見到了久久尋找的那種會心一笑的感覺——在古人中見得不少，在今人中見得不多；在詩話、詞話中見得不少，在聯話中極少見到。

四

我始終認為，只有一流的作者才能寫出一流的評論。眼界、見識、學養諸般且不說，單只文字一條，若沒有晶瑩剔透、妙趣橫生的文字，評論的效果也差了很多。

曹雲霖先生的對聯風格以清淡、自然見長。我曾蒙先生贈送聯集《晚覺齋聯稿》，捧之而讀，獲益匪淺。比如，先生題雁盪山羅漢寺聯：「羅漢為名山勝景而來，化成頑石，不歸南海； 樵夫乃路轉峰迴相遇，殆是奇緣，如到西天。」奇思妙筆，既有文人雅趣，又有禪宗機鋒。又如題拳石畫台一聯：「此石如拳不大，堪作畫台，問松雪老人，來結閑緣可否；其梅隨地而清，莫非詩卷，攬煙霞勝景，試登絕頂何如？」行文緩緩而來，不駢不散，如拉家常一般，讓人留戀不已，尤其上聯「問松雪老人」一句，亦實亦虛，最是可愛。

當年與《晚覺齋聯稿》一同收到的，是曹先生的另一本著作《樂清聯語點評》。當時我與曹先生並不相識，但一翻開書便被其中的精妙點評所吸引——這正是那種雋永而有興味的感覺。文字之妙，在於解與不解之間，在於破與不破之間，在於盡與不盡之間。

《鴻雪集點評》中的評論也是如此，試舉兩例——

評《三蘇祠》（沿曲徑迴廊迤邐而行，想他父子弟兄，曾伴此奇崛石山，清幽竹木；與武鄉昭烈迢遙相望，看我峨峰岷水，合當祀宗臣氣節，名士文章）云：「入手擒題，『曲徑迴廊』，境界即出。隨之借眼前景色生髮，『奇崛石山，淸幽竹木』，寄情於寫實之中，大有餘味可尋。下聯全從祠外著墨，武鄉、峨峰、岷水，盡收筆下，而仍有祠在……」寥寥數語，將作者布局、脈絡、用筆說得清清楚楚，行文則如文士吟遊山水，隨手指點，皆有寄託。

評《元好問鹿泉新居》（獲鹿卜新居，佔得嫵媚溪山，興來看花、憂來把酒；壯心空北闕，但藉婆娑詞筆，晴可修史、雨可歌詩）云：「就全聯而論，用『婆娑詞筆』抒寫『嫵媚溪山』，如二八少女，自然嫵媚。與前聯對照，看似心平氣和，韻致絶高，卻有滿腹牢騷隱見於紙上。『壯心空北闕』，奈何！奈何！」此評並未面面俱到，而是在上聯中但拈出「嫵媚」二字，是謂識得聯眼；而於下聯不多闡述，只「奈何，奈何」之嘆，便知評者之心也。

更有一般妙處，從文字風格與心性修養來看，曹雲霖先生與賈雪梅女士也頗為相近——兩人都是淡雅溫醇的聯風，為人則不爭名利，淡泊豁達。於是，一寫一評之間，妙趣相契、知音互賞，實在是難得的風雅之事。

五

妙聯、妙評、妙人、妙事，眾妙畢備，豈不妙哉？乙未荷月後學金銳於燕京不敢為序。