[轉載]紅樓夢人物詩意賞析

人面桃花相映紅之林黛玉

<<紅樓夢>>是一部悲劇小說，女主人公林黛玉的人生與愛情更是小說中的重頭戲。她是曹雪芹傾情打造的新型美女，「秉絕代姿容，賦稀世俊美」，又具博雅多思的內在氣質，脫穎於紅樓裙釵之中。黛玉的咳血之病和她的相思之愁，呈現出的腮紅讓她的情態「壓倒桃花」。黛玉葬花時落紅成陣，映襯著她的驚世之才和傾城之貌，洋溢著「人面桃花相映紅」的詩意。

梨花一枝春帶雨之薛寶釵

薛寶釵是<<紅樓夢>>婚姻愛情故事的女主角,絕色佳人,有貌,有才也有情.她的情比較含蓄,"任是無情也動人".曹雪芹筆下的薛寶釵是傳統淑女的典型形象,也是一位嶄新的儒商形象,小說回目給她的一字評為"隨分從時"的"時",讓儒雅和時尚集寶釵一身.她"唇不點而紅,眉不畫而翠",有著天然的鮮艷嫵媚,但卻固守素淡的審美情趣.作者選取梨花來稱托寶釵的美,梨花的花期和外型都與桃花近似,也象徵了釵黛的對峙.唐代白居易在<<長恨歌>>里描寫楊貴妃的"梨花一枝春帶雨",也可用來描繪薛寶釵這位洗盡鉛花的美人形象,讀者很少看到寶釵流淚,因為她對溫度的控制,讓女兒淚凝成了晶瑩雪".

滿城春色宮牆柳之賈元春

元春的名字，貴妃的身份，隨她而來的是說不盡的太平氣象，道不完的富貴風流。因為有了她，十二釵中多了一位「穿黃袍的」美人；因為有了她，賈府與皇宮建立起聯繫；因為她要回娘家，寧榮二府外平添了一座省親別墅；因為她的一道口諭，寶黛釵等有了一處展現青春和詩情的場所。元春的特點用陸遊《釵頭鳳》中的一句詞來描述，即「滿城春色宮牆柳」。

紅杏枝頭春意鬧之探春

探春的名字,探春的出生季節,都在講述春天的故事,但與元春,迎春不同的是,她在春三月中所處的是仲春.在草長鶯飛的季節,她出眾的文采與才幹,她高遠的志向與理想,都在春光中生長著.雖然是庶出,但她千金小姐的派頭十足.與迎春,惜春相比,她給人的印象可謂"秋爽齋"中的一個字---"爽".在賈府四春中,賈政的兩個女兒皆非等閑之輩,元春賜住大觀園,為寶玉和姐妹們提供了一個物質場所;探春提倡辦詩社,使大觀園成為一座精神樂園.探春的特點用宋代詞人宋祁<<玉樓春>>的一句詞來描述,即"紅杏枝頭春意鬧"。

有情芍藥含春淚之史湘雲

<<紅樓夢>>問世以來,當釵黛之爭不可開交的時候,一但提起史湘雲,交戰雙方似乎都能達成共識."湘江水逝楚雲飛",湘雲的名字中有奔涌的湘江,有漂浮的彩雲,還有遼闊的楚天,"是真名士自風流",史湘雲的氣質是不同於眾女兒的別樣風流.她為大觀園帶來了一份天真爛漫的真純,一股瀟洒的清流.然而,這樣一位"英豪闊大"的女子,生活卻並沒有給她應有的關愛,幸福的童年和美滿的姻緣都與她無緣."憨湘雲醉眠芍藥茵",集中描繪了芍藥花對湘雲醉態的映襯.宋代秦觀的<<春日>>詩"有情芍藥含春淚"正是湘雲青春的寫照。

暗香浮動月黃昏之妙玉

金陵十二釵正冊的四位賓客中,有一位帶髮修行的女子,即妙玉.妙玉在十二釵正冊中居第六,他前面的五位女子分別是婚戀故事的核心人物寶釵,黛玉以及賈府二個貴為妃子的小姐元春和探春,還有賈母的侄孫女史湘雲.作為賓客,能高居賈府的三位媳婦和另三位小姐之前,甚至於超過女管家王熙鳳,可見這一人物的分量.其實妙玉的重要性,很大一部分來自作者對寶玉婚戀的藝術構思.因為與寶玉的藕斷絲連,間及輝映黛玉,使其戲份得以提升.作為年輕貌美的女子,小說描寫妙玉時選用的花卉背景是紅梅.宋代詩人林逋<<林園小梅>>中曾寫道:"疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏",可用來表現妙玉的倩影和幽情。

亂分春色到人家傳之迎春

迎春的名字,象迎春花一樣充滿對春天的渴望,其人似乎應該是一位熱情開朗的女子.可<<紅樓夢>>里的二小姐迎春,卻以她的不幸講述了傷春的故事.他和元春都生在正月,卻沒有姐姐的高貴和福氣:和探春都是庶出,卻沒有妹妹的自強和精明.元春的"春"輝映著"滿城春色宮牆柳",探春的"春"舞動著"紅杏枝頭春意鬧"而迎春的"春"似乎與自己無關,彷彿春光都是別人的,她什麼也沒有.迎春的特點不妨用秦觀<<望海潮.洛陽懷古>>中的一句詞來描述,即:"亂分春色到人家"。

惜春常怕花開早之惜春

<<紅樓夢>>"千紅","萬艷"的女兒群像里,惜春是一位不可或缺的重要人物.她耿介孤僻的秉性反射了豪門深宅的人情冷暖:她精湛自如的畫工聚齊了賈府四春琴,棋,書,畫的才幹;她萬賴俱寂的結局則為眾裙釵的悲劇命運平添了幾分空靈玄虛的色彩.宋代文豪辛棄疾有詞曰:"惜春常怕花開早,何況落紅無數"."惜春"二字本身帶有比喻色彩,作者藉助這一形象對花開的領悟,進一步烘托出小說榮枯盛衰的題旨。

笑語盈盈暗香去 王熙鳳

王熙鳳在金陵十二釵中是十分出眾的一位,她既是一個香艷標誌的少婦,又是一個心機深細的管家.一方面她艷麗張揚,才幹過人,令人"愛慕";另一方面她利欲熏心,貪婪驕縱,使人側目.正是著位典型的"正邪兩賦"之人,用她的八面玲瓏的說服力和"丹唇未啟笑先聞"的感染力,維繫著大家族的運轉,也操縱著賈府的命運.她如一股濃香,飄逸於賈府各處,慣穿於全書的始終.然而,憑她的"此生才",仍無法挽回一個百年望族"忽喇喇似大廈傾"的悲慘結局.鳳姐的特點可用辛棄疾<<青玉案>>的句詞來描述,即"笑語盈盈暗香去"。

春在溪頭薺菜花之巧姐

紅樓十二釵的千金小姐共五位,分別是四春和巧姐.元,迎,探,惜各佔一春,卻分別象一響而散的爆竹","打動亂如麻"的算盤,"飄飄浮蕩的風箏"和"清靜孤獨的海燈",終究難免"流水落花春去也"的傷春之感.及至巧姐花容月貌,才情俱佳自不必,僅就其遇難而呈祥,逢凶終化吉的氣運而言,也足令幾位姑姑欽羨不已,她的特點可用辛棄疾<<鷓鴣天>>的一句詞來描述"春在溪頭薺菜花"。

時有幽花一樹明之李紈

在十二釵中位列第十的李紈,在千紅,萬艷中較為另類.同樣是賈府的媳婦,與正冊中的其它兩位少奶奶相比,她不同於王熙鳳的潑辣艷麗,八面玲瓏,也不似秦可卿風流嫵媚,秀外慧中.這位寡居的大奶奶清心寡欲,甘於寂寞,在她的身上蘊涵著中國傳統婦德的馨香.作者雖然沒有著力描述她的花容月貌,也常常讓嬌艷的花飾和濃香的脂粉遠離她的生活,可她清雅的情趣,依舊難掩精華.其特點可用宋代蘇舜卿<<淮中晚泊犢頭>>中的一句來描述,即"時有幽花一樹明".

無力薔薇卧曉枝之秦可卿

秦可卿是十二釵里的最後一位,也是最早死去的一位.儘管小說中文字不多,但對這一形象的看法卻紛紜複雜.這位秀外慧中的少婦,與警幻仙姑之妹可卿藕斷絲連,撲朔迷離:在外貌上又兼釵黛之美.<<紅樓夢>>在前幾十回秦氏所活躍的時空中,與王熙鳳相互映襯,從各個方面寫其香艷,以及由美貌引起的風情韻事;也從各方面寫起心智,以及由思慮引起的至命傷痛.秦可卿的形象和特點可用秦觀<<春日>>的一句話來描述,即無力薔薇卧曉枝。

小荷才露尖尖角 之香菱

香菱是<<紅樓夢>>"所寫開卷第一個女子",居於金陵十二釵副冊之首.她原名甄英蓮,後改為香菱秋菱,但無論哪個名字都沒有離開荷花這一"香遠益清"的高潔之花,沒有改變"根並荷花一莖香"本性.她由千金小姐被拐而為奴婢侍妾,又慘遭薛蟠和夏金桂的蹂躪,凄苦的境遇似乎與李商隱"留得殘荷聽雨聲"的詩韻恰好相合.然而,曹雪芹偏愛香菱,眾多侍女中參與詩歌創作的只有香菱.而香菱其人,其詩才也如一株微露頭角的嫩荷,美的"亭亭凈直"而又保持著純真羞澀,可謂出淤泥而不染,濯清漣而不妖.南宋楊萬里<<小池>>中"小荷才露尖尖角"一句可為香菱著一形象的寫照。

芙蓉如面柳如眉之晴雯

晴雯是寶玉在太虛幻境的名冊中看到的第一位女子.她不在金林陵十二釵的正冊,副冊中,而是居於:又副冊"的榜首.作為寶玉身邊的知心丫鬟,她"身為下賤"卻"心比天高",她的心志正如"晴雯"之名,如同雨後的彩虹一樣高遠而絢爛.作為黛玉身心的影子,她是怡紅院中最聰明,最標誌的女子,像黛玉一樣也有西施般的病容和美貌.怡紅公子把她比作"芙蓉女兒"將祭文掛在芙蓉花枝上,凄婉纏綿地幻化出<<長恨歌>>中"芙蓉如面柳如眉"的儀態。

花飛莫遣隨水流之襲人

襲人和晴雯一樣,是金陵十二釵"又副冊"里的女子,寶玉身邊的丫鬟.這位"溫柔和順"的女子用她的滿腔痴情關愛寶玉,用她的善良隨和對待眾人.然而卻逃不了無法善終,被迫改嫁的命運.她因:"似桂如蘭"的賢惠,被視為寶釵的影子.襲人姓花,暗合了蘇軾<<水龍吟>>詞"似花還似非花"的描述,"春色三分,二分塵土,一分流水",她與黛玉皆生於花朝日,黛玉"一抔凈土掩風流"襲人的生命之花則順水而逝.其身不由己,隨波逐流的歸宿,可用宋代謝枋得<<慶全庵桃花>>中的詩句來概括,即"花飛莫遣隨水流"。

無可耐何花落去之賈寶玉

他"神彩飄逸",他"秀色奪人",他聰明乖覺,百個不及他一個,題詠大觀園,也成幾步成誦.然而在<<紅樓夢>>的時代寶玉雖有潘安之貌,子建之才,卻無心仕途,而"於家於國無望".賈寶玉是大觀園女兒國的核心人物,真如脂批雲:"通部情案,皆必從石兄挂號".他是天生的情痴情種,對知心戀人林黛玉有著執著而專一的愛情,對姐妹丫鬟也滿懷憐惜和尊重.他見月嘆息,對鳥傷情,只願花開,不願結果,對青春的飛逝極度敏感.紅樓主旨中家族,婚戀和人生三大悲劇彙集寶玉一身,他是那些苦澀判詞的預知者,也是眾女兒苦難命運的見證人.面對著千紅一哭,萬艷同悲,賈寶玉只能如晏殊所云"無可耐何花落去"。