值得學習的12個精彩的電影鉤子

鉤子，簡單地說，就是一部電影的概念。不是隨便一個概念，而是能引出故事的一個嶄新的想法。這個想法會讓影視業的人願意馬上就讀到你的劇本，讓觀眾渴望看到你的電影。

當一個男子準備自殺時，來了一個天使。天使給他展示了一種可能的景象，即假如他沒來到這個世界，他的家鄉會是什麼樣的。（《生活多美好》 ［It』s a Wonderful Life］）；兩個相互仇視的人以匿名的形式交往後，反而都愛上了對方。（《街角商店》［ The Shop Around the Corner］、《電子情書》［You』ve Got Mail］）；一幫失業的英國男人決定去跳脫衣舞來賺些錢。（《光豬六壯士》［The Full Monty］）；

一個玩世不恭的廣告業高管突然獲得了聽見女人心聲的能力。（《男人百分百》［What Women Want］）；

一個律師一下子喪失了說謊的能力。（《大話王》 ［Liar Liar］）；

幾個牙買加人決定以雪橇隊的名義參加奧運會，儘管牙買加這個地方連雪都沒有。（《冰上輕馳》［Cool Runnings］）；一個怪異的天才發現了一個號碼，該號碼有可能就是上帝的名字。（《死亡密碼Pi》［π］）三個拍電影的年輕人到森林裡去拍一部關於一個知名女巫的紀錄片。他們後來消失了，只留下了現在我們看到的這些錄像帶。（《女巫布萊爾》 ［The Blair Witch Project］）；一個木偶劇演員發現了一條通往演員約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）大腦的秘密通道。（《傀儡人生》 ［Being John Malkovich］）；一輛裝滿了乘客的公交車上有一顆炸彈。如果公交車車速低於每小時80公里，炸彈就會爆炸。（《生死時速》 ［Speed］）；一個男人發現他被自己的克隆人頂替了。（《第六日》［The Sixth Day］ ）；一個記者在一個瓶子里找到了一封催人淚下的情書。她開始搜尋並找到了寫情書的男人，最後還愛上了他。（《瓶中信》 ［Message in a Bottle］ ，我可沒說影片有了一個出色的鉤子就一定是好影片，對不對？我只是說，你的劇本要想拍成電影就必須得有一個出色的鉤子。）

精彩的鉤子相當少見。只要有一個電影拍成了，其鉤子誰都不能再用，至少，只要大家還記得這部電影，你就不能用人家的鉤子。鉤子是一次性用品。新的鉤子是如何想出來的？有沒有靈丹妙藥？哎呀，實在是很可惜（這對你我都一樣）！我沒有想出精彩鉤子的靈丹妙藥。誰都沒有，甚至喬治·盧卡斯（George Lucas）也沒有（有沒有看過《天降神兵》［Howard the Duck］？）。但是我有兩個技巧。它們不是靈丹妙藥，而且需要你付出很多努力，但這兩個技巧很有效。它們是：

「用心觀察」和「偷」。（1）用心觀察

用心觀察就是說要對發生在你身邊的真實故事十分敏感，然後把它們改變成電影的前提（premise）。比利·懷爾德（Billy Wilder）的經典影片《撲克王》（Ace in the Hole）講了一位記者報道一個礦工被困井下的故事。懷爾德和製片人開始的時候也許只是看到了礦工被困的相關報道，並注意到這一正在發生的事件使人們處於興奮的狀態，但這還不是一部電影。可是，假如這個記者為了讓新聞持續發酵而想方設法讓這位礦工繼續被困，那會怎麼樣？假如這是一個玩世不恭、事業不振並試圖通過操縱眼下的局面來拯救自己職業生涯的記者，那又會怎麼樣？這就是一個鉤子了。在加拿大，一位小姑娘救了一批雪鵝寶寶。這些小雪鵝的媽媽死了，所以沒有媽媽為它們帶路飛往冬天的棲息地。小雪鵝只有依靠小姑娘才能活下來。小姑娘的爸爸教會了她駕駛一架「超輕」（一種裝有引擎的懸掛式滑翔機），她帶領小雪鵝們飛到了佛羅里達。她的爸爸為此還寫了一本書。這是一個鉤子。這故事再加上一個「鬼魂」就是一部電影了（「鬼魂」的事我會在下邊談到）。我們知道小雪鵝們為什麼要飛回家，但我們不知道小姑娘為什麼要幫助它們。在1996 的影片《伴你高飛》（Fly AwayHome）里，小姑娘失去了母親，所以拯救這些小雪鵝也就是讓自己的創傷得以癒合。

《神犬也瘋狂》（Air Bud）系列電影的問世，多虧了主演的那條狗先在新聞里出了名。它的主人訓練這條狗打籃球，而幹這一行的人就會想：「嗯，有一條會打籃球的狗？這裡邊肯定有一部電影可拍。」讓這個故事成為電影的鉤子，是它講述了一個男孩失去了自己的父親，為此，他放棄了自己心愛的籃球運動。是這條狗讓這個孩子重新愛上了籃球，幫助他度過了喪父的難關。這些鉤子都來自於書籍和新聞事件，故事或戲劇化的情景也都可以，但是你得琢磨出故事中還缺少的東西。補上了這些東西，你的故事才能拍成電影。（2）偷偷比用心觀察更受歡迎，這大概是因為善於用心觀察的人實在很少。偷的意思是不付錢使用別人的故事並把它變成一部電影（你要是付了錢，那叫「改編」，但如果你沒有付錢就對拿來的東西進行了忠實地改編，那是花錢買官司）。

一種非常有效的「偷」法是更新經典。《獨領風騷》（Clueless）這部喜劇講的是比弗利高中的校花想給一個新來的、「一竅不通」的女孩改頭換面，最後卻發現真正需要在精神層面上改頭換面是她自己，這個鉤子（還有其情節線索）是從簡·奧斯汀（Jane Austen）的《艾瑪》（Emma）這本小說中偷來的；《紅磨坊》（Moulin Rouge）是一個愛情悲劇，講的是窮作家愛上了被大款包養的高級妓女。這個概念和人物都是從小仲馬（Alexandre Dumas fils）1884 的著名小說《茶花女》（Camille）中偷來的，這本小說也被改成了著名的歌劇《La Traviata》。小仲馬寫的是自己的人生經歷（用心觀察的結果）。莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）的鉤子是這樣的：一雙不幸的戀人選擇了自盡。他們的凄涼苦楚的殞滅，息爭了他們交惡的尊親。一男一女來自兩個相互仇恨的家族，他們相愛了，最終兩人的慘死給彼此家庭間的戰爭畫上了句號。這個鉤子被偷去變成了經典熱門百老匯歌舞劇《西區故事》（West Side Story），後來又變成了一部經典歌舞電影。蒙太古家族變成了白人黑幫（噴氣機幫），凱普萊特家族成了波多黎各族裔的幫派（鯊魚幫）。兩幫人在紐約的西區大打出手。《致命羅密歐》（Romeo Must Die）把兩個結仇世家再改成亞洲幫和美國幫。在《羅密歐與朱麗葉後現代激情篇》（Romeo Juliet）里，導演巴茲·魯赫曼（Baz Luhrmann）對莎士比亞的故事進行了更新，雖然原劇中的台詞他一字未改，但義大利古城威洛納（Verona）變成了「威洛納」海灘，「刀」和「長刀」則變成了手槍和衝鋒槍的牌子。莎翁本人自己的許多鉤子也都是偷來的。《羅密歐與朱麗葉》的鉤子偷自羅馬詩人奧維德（Ovid）的《皮拉摩斯和西斯貝》（Pyramus and Thisbe），這是一個耳熟能詳的故事，如果你知道奧維德還有另一部戲劇，叫作《仲夏夜之夢》（A Mid-summer Night』s Dream）。

版權信息

作者：亞歷克斯·愛潑斯坦（Alex Epstein）摘自：後浪電影學院065《編劇的策略：如何打動好萊塢》

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