1930年代丁玲遭丈夫出賣被國民黨逮捕 為何在獄中懷孕

1930年代丁玲遭丈夫出賣被國民黨逮捕 為何在獄中懷孕

2013年07月26日 11:19來源：鳳凰衛視

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核心提示：30年代不是被國民黨逮捕了一次，那實際上就是，她的丈夫馮達給她出賣了，出賣了以後被關起來，關起來，這個國民黨特務機關的什麼徐恩曾，還讓馮達跟她一起住在監獄裡，她那個大女兒就是那段時間懷孕的。

鳳凰衛視7月25日《鳳凰大視野》，以下為文字實錄：

陳曉楠：1952年2月，剛剛創刊一年有餘的《人民文學》意外宣布停刊整頓，《人民文學》是1949年之後，中國最高級別的國家級刊物，它被賦予了塑造國家文學意識形態的使命，《人民文學》的停刊暗示了文藝整風運動進入了關鍵時期，藉助此次停刊事件，文藝界開始了新一輪的洗牌。

解說：今天的《人民文學》已經搬到了北京團結湖南里的文聯大樓，而當年它曾在京城著名的東總部衚衕。在《人民文學》編輯部檔案室中，保存著1952年3、4月的一份合刊，就在兩個月前，這份雜誌曾因政治不正確而被停刊整頓，兩個月後，它再次復刊，打開這本合訂本之後人們發現，復刊之後的最大變化是《人民文學》的副主編，由艾青換成了丁玲。

由於在此前批判《武訓傳》的運動中，《人民文學》被認為表現消極，還發表過不少思想錯誤的作品，因此刊物副主編艾青被停職，《人民文學》編輯部出現重大人事調整，由丁玲擔任整風後的《人民文學》副主編，實際負責刊物規律，原編委會被正式解散。

這樁常被後人所忽略的公案是《人民文學》建國以來的第一次懲處，它被認為是對其政治不正確的改造。

徐慶全：當然艾青是從解放區回來的，過來的作家，但是艾青在解放區他本身有他的問題在那兒，延安文藝整風艾青是被批者，況且艾青這人也算獨立大隊，詩人嘛，五一些事情是大自由主義者，也算一個自由主義者，所以在這個班子搭配當中，這個《人民文學》在整風中挨批，那是非常正確的事情。

解說：艾青曾是中國左翼美術家聯盟的重要成員，1932年他發表長詩《大堰河—我的保姆》引起轟動，一舉成名，1941年，艾青前往延安，擔任《詩刊》主編，1949年艾青被委任為《人民文學》副主編。

張鳳珠：他一直反正就是，他不像丁玲那樣，就是體現黨的政策，很嚴肅類的，艾青不是這樣，艾青就是，我覺得艾青都是用一種眼光，有距離的眼光來審視這些東西。

解說：然而與艾青不同，他的繼任者丁玲從整風運動伊始，便以一種政治高度正確的面目出現，在針對《人民文學》錯誤導向的批判中，丁玲發揮了重要作用。她也因此成為了重大的贏家，此時的她，身兼中宣部文藝處處長，中央文學研究所所長，《文藝報》主編，三重要職，此刻又將《人民文學》收入囊中，儼然炙手可熱。

徐慶全：我認識的朋友當中，就是當年跟丁玲的學生給我講過，他說你不知道，丁玲當年有多牛，批一個軍大衣，就是大氅，大氅的軍大衣，後邊蜂擁地跟著好多人，到哪去，那就是，很氣派呀，你看胡風日記當中也有這樣的記載，說丁玲如何如何如何的，所以丁玲那時候抓了文藝界的大權，基本上在她手上。

解說：曾經擔任《文藝報》副主編的陳企霞，是當年丁玲最緊密的追隨者，許多批判文章都由其親自主持撰寫。

陳恭懷：每一期都有一個大的批判文章，不是批判這個就是批判那個，我這個選的這個裡面，有好幾篇都是，都是那個他在文藝報給那個寫的批判的，就是這個《腹地》，還有這個《無敵力量從何而來》，就批判那個碧野的，《我們的力量是無敵的》，為資本家，為不法商人做辯護的小說，還有一個明目張胆為資本家捧場的作品，這都是，都是批判。

石灣：唐達成，他的感受是最那個，他當年就是《文藝報》一個年輕的編輯，後來是編輯部的副主任，他就覺得當年《文藝報》就是搞大批判，就是批這個批那個，就是大家拿到《文藝報》的時候，手都要發抖，不知道這一期又批誰了，就是左得很厲害，很左，他自己也覺得丁玲，陳企霞很左。

解說：我是毛主席旗幟下的一個小兵，我要呼喊著毛主席的名字，像戰士一樣衝鋒，晚年的丁玲用文字準確地描述了她在整風運動的表現，這同早年那個寫《莎菲女士的日記》的自由派作家早已判若兩人，其間的變化耐人尋味。

究竟為何會發生這種巨大的變化呢？讓我們再次把目光投向1942年。在1942年的整風運動中，因寫雜文《野百合花》抨擊延安不良社會現象的王實味慘遭不幸，而同樣因寫《三八節有感》招致批判的丁玲則僥倖過關，這場整風運動過後，丁玲主動要求前往中央黨部進行改造學習。

我在山坡上目送著她背著行李走過延河，她的背影愈來愈遠，最後看不見了，多年以後作家劉白羽，還記得當時送別丁玲的場景，我記得文抗第一個走的是丁玲，她是去中央黨校的第一波，那是高級幹部學習的地方。

在黨校學習期間，丁玲寫了兩本學習心得，一本題目是《脫胎換骨》，另一本是《革面洗心》。

邢小群：丁玲她確實有這個矛盾，她又一心一意要跟著共產黨，要脫胎換骨，要變成黨員作家，無產階級革命作家，為黨的事業，為自己崇拜的領袖，去做自己這個奮鬥一生，她同時又是一個作家，又是一個真實，真正的一個，有著很大才氣，才能，這樣一個作家。

徐慶全：你會發現丁玲一個很有趣的現象，你只要批我，我就檢討，只要打我，我就檢討，誰批我，我該檢討，這是她比較慣常的一種做法，所以她是這個，在延安的時候她做檢討，最後是要轉向，要寫，寫工農兵嘛，按照這個延安文藝座談會要求的，歌頌光明面，歌頌這個工農兵，所以她就是從延安時期，你不管她是轉向，真正轉向還是假轉向，她確實轉向了。

解說：1944年一名重慶記者勾勒了他所見到的丁玲，她豪飲、健談，難於令人相信她是女性，似乎有意顯示她的豪放氣質，很難想像眼前的丁玲曾是個帶著幻想的文藝女青年，這位寫出《莎菲女士的日記》《三八節有感》的女作家，不再哊於關注知識女青年的悲情命運，她響應座談會號召，主動要求與工農兵緊密結合，到前線和農村中體驗生活。

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[責任編輯：高颺] 標籤：丁玲 馮達 《文藝報》 整風
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