吉他如何簡單為歌曲配和弦？

07-02

榭幺
想要配出合理動聽的和聲進行，死記硬背規則是低效的做法。

假設題主會彈C大調的7個自然三和弦，但是尚不熟悉它們的功能與音響效果，下面我會從這7個和弦出發，談一談一些簡單的和聲理論與規則。
C大調的7個自然三和弦分別是 $C, Dm,Em,F,G,Am,B^{dim}$
若按照和弦的音程關係分類

大三和弦有三個： $C,F,G$ （1、4、5級）

小三和弦有三個： $Dm,Em,Am$ （2、3、6級）

減三和弦只有一個： $B^{dim}$ （7級）

從音響上看，大三和弦明亮、清澈，小三和弦喑啞、憂鬱，而減三和弦邪惡、荒誕。

在對音響效果有了初步的了解後，我們就可以回歸問題的中心了——如何為一段旋律配上和弦。我們可以把這個問題拆成橫向和縱向兩個部分

縱向：當前旋律音與所選擇的和弦之間的關係

橫向：和弦到和弦之間的連接關係（所謂和聲進行）

對於初學者來說，在縱向上不用做過多考慮，只消記住：當前旋律是什麼音，就在包含這個音的和弦中做選擇。例如當前旋律音是 $E$ ，那麼可供我們挑選的和弦就有 $C,Em,Am$ 。注意，這是一個非常簡陋的規則，它拒絕了所有的和弦外音。但這著實是一個有效的規則，藉由它，我們可以編配出俗氣、毫無新鮮感卻順暢而不刺耳的和聲進行。對編配和聲有一定熟練度後，可以通過進一步的學習，來思考縱向的關係。（例如一般情況下4音和9音都可以直接拿進和弦用而不造成衝突）
數百年前，歐洲的音樂家們發展了一套稱為功能和聲的理論，這為我們理解和弦間橫向的關係提供了指導。通過功能和聲的思想，我們可以將7個大調自然三和弦分成3個功能組，它們分別是

T：主功能組，代表和弦 $C$

S：下屬功能組，代表和弦 $F$

D：屬功能組，代表和弦 $G$

T的特徵是穩定、緊張感最低，常用於一段樂句的開始與結束；S則給人流動、發展的感覺，它相當於銜接T與D的橋樑。常用於推動旋律的發展；D具有最高的緊張感且迫切地等待解決。
讓我們把7個自然和弦塞進三個功能組

T： $C,Am,Em$ (考慮到轉位還有 $C/E,Am/C$ )

S： $Dm,F,Am$ (考慮到轉位還有 $Dm/F,Dm/A,F/A,Am/C$ )

D： $Em,G,B^{dim}$ （考慮到轉位還有 $Em/G,Em/B,G/B,G/D,ldots$ ）

注意到 $Em$ 與 $Am$ 不唯一屬於某一個功能組（即具有雙重功能性），這就需要我們在實踐中靈活地體會運用。另外，由於 $B^{dim}$ 的音響較為極端，不適合這個萬金油的教程，接下來我們不會再提到它。
將紛繁複雜的和聲抽象為三個功能組之後，我們就可以開始討論功能組間的關係了。在功能和聲中，最基本（也最為古板乏味）的框架就是
$T o S o D o T$
結合上文中各功能組的特點來看，上述功能進行事實上是
$穩定（確定調性） o 發展 o 緊張 o 解決$

實際編配和聲的時候，當然不能被這個框架卡死，大多還是根據旋律本來的走向與情感來配置相應的和聲。當然也不是三個功能組間可以隨意連接，這裡給出一個和弦連接的禁忌

$D o S$ ：反功能進行，被古典和聲學禁止的進行。浪漫主義時期之後以及流行音樂中可以使用，但是在初學階段最好還是避免啦~

然後給出一些豐富和聲進行的技巧，它們可以讓你的和聲進行更靈動，也讓你在面對複雜旋律的時候不至於無和弦可用。

屬七和弦：屬七和弦是大調自然七和弦里唯一一個大小七和弦。C大調的屬七和弦 $G^7$ 組成音為 $G,B,D,F$ ，其中 $B$ 與 $F$ 構成一個三全音，這是一個非常不和諧的音程。所以屬七和弦比屬三和弦具有更高的緊張感，它被解決的主和弦的時候，也能帶來更強的滿足感。例如 $F o G^7 o C$

副屬和弦：副屬和弦是一個重要的工具，作用是強化當前的和弦（稱為臨時主和弦）。它「強化」的原理很簡單：前文說過，屬和弦具有極強的解決到主和弦的傾向。我們可以利用這個傾向，在臨時主和弦前配置一個向上五度的大三和弦或大小三和弦以充當「臨時屬和弦」，以加強進行到臨時主和弦時的「滿足感」。這個「臨時屬和弦」就被稱為副屬和弦。例如在 $F o D^7 o G o C$ 中， $D^7$ 便是 $G$ 的副屬七和弦。

$cdots$

要趕大作業去辣...端午回來寫更多的技巧、終止式、織體、節奏型、高疊和弦balabala

看圖就好。大，小三和弦的東西

這都看懂的話我就沒有辦法。所以一首曲子可以簡單化也可以複雜化。多了解和弦的性質就好

大部分流行歌曲確定調式以後：1（C） —5（G） 6（Am） —3（Em）— 4（F）—5（G）—3（Em）—6（Am）—2（Dm） —5（G）—1（C）

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