網路文學類型化寫作管窺

（刊載於《學習與探索》2010年第2期，188-190頁，「網路文學發展的新動向」筆談之一）

*[項目基金]：2009年山東省社科規劃項目「信息傳媒文化與當代文藝生產消費的新變」（批准號: 09CWXZ04）、2009年山東省高校人文社科項目「消費文化、傳媒文化與當代文藝生產消費的新變」（課題編號：J09WC07）

網路文學可謂是20世紀後期至今方興未艾的新興文化潮流的表徵，信息媒體技術對當代社會生活和文學的強勢介入、網路傳播帶來的無限商機、文藝市場化和產業化的促動、後現代消費文化語境中審美的空前轉型等一起促成了網路文學的興盛和不斷演化。

如果說網路文學最初是一部分有較高文學修養的理工科學子、得數碼技術先機的網民、IT界從業人員的業餘抒情怡志之作。那麼，從早期華人網路文學寫手圖雅、少君、路離、方舟子等到1998年以網路小說《第一次的親密接觸》開網路文學的青春化、言情化寫作之風的台灣研究生蔡智恆，再到大陸網路文學早期的「五匹黑馬」，以及之後在網上走紅的今何在、龍吟、江南、慕容雪村等寫手，網路文學一步步改變了最初抒寫性情、心無旁騖的非商業的存在態勢，隨著網路文學的蓬勃發展，網站、大眾傳媒、出版發行機構和網路寫手都敏銳地發現了其中蘊含的無限商機，網路文學由此迅速走上產業化的運行軌道，成為了引人注目的新型文化產業。市場化生產刺激了網路文學，促使網路文學生產日益高速化，網路寫手日益職業化，文學網站運營日益產業化，同時也自覺不自覺地形成了多種較穩定、明確的題材類型劃分，類型化寫作模式逐漸明朗化。

一

網路文學從自發寫作到類型寫作的演化是新世紀網路文學發展的客觀事實，這一新趨勢值得正視。漢語網路文學出現之初，網路文學類型化寫作的意識並不鮮明。但2006到2007年，網路文學寫作出現了一個意味深長的「拐點」，經典詩詞解讀、後宮小說、玄幻小說、盜墓小說、都市小說競相開放，爭奇鬥豔。2006年以來，網路文學的類型化寫作迅速蔚為風潮，玄幻、武俠、穿越、同人、耽美等各種類型的網路文學呈現出並生共存景象，萬紫千紅，引人矚目。其中，玄幻武俠小說《誅仙》《雪薇》《七夜雪》，歷史奇幻小說《新宋》《紫川》，盜墓類長篇《鬼吹燈》《盜墓筆記》，歷史穿越小說《竊明》，商戰小說《浮沉》，後宮小說《玉簟秋·雪魄帝姬》《後宮·甄嬛傳》等尤其引人注目，激起了強烈反響。

在歷史上，類型化藝術常常因其通俗化、模式化、標準化、批量化而倍受詬病，類型化寫作客觀上也確實容易導致對紛繁複雜的生活內涵作簡單化處理，損害作品的藝術品位，會導致內容因循守舊、形式固定老套，銷蝕藝術創作的獨創品格和創新追求。在類型化寫作中，人性的再現、世俗化情感的高揚與個性的萎縮，標準化、平面化文化的盛行不容忽視地形成了悖謬和衝突。因此人們歷來對於如何實現文學性與商業化的平衡，防止市場與利潤侵損人文本色憂心忡忡。但類型化寫作顯然並非空穴來風，它自有其必然性、合理性和積極性。類型文學有比較固定的寫作模式和情節套路、結構程式，便於不同層次讀者根據自己的偏好明確、迅捷、輕鬆、自如地在「文化超市」挑選出自己需要的產品，按特定的閱讀期待進入作品，能有效滿足大眾的欣賞偏好，應和大眾的欣賞習慣。類型重在重複，有穩定一致的基本模式和范型，便於傳達特定的審美情感，創生特定的審美效果，千變萬化又萬變不離其宗的類型化作品不斷印證大眾的審美期待，又不斷豐富、強化期待中的審美感受。它更能切合大眾日常生活中的凡俗情感體驗，給大眾帶來強烈的閱讀快感，滿足大眾在今天這個後審美時代的快餐文化消費需求。類型化藝術也切合了市場化、產業化的文化語境，適應了藝術商品化的運作機制。它易於複製，生產成本低，套路穩定，能夠最大限度地提升藝術生產的速度和效率，最保險地複製暢銷藝術模式，進行大批量的標準化生產。通過市場細分、藝術類型細分它也能有效地佔據目標市場，滿足受眾多元化的需要。因此，類型化歷來是文化產業發展的必由之路。

網路類型化文學同樣顯示了網路文學產業化發展的訴求。網路文學的類型化寫作針對不同層次、不同偏好受眾的口味策劃和製作不同類型的文種和作品，變「廣播」為「窄播」，細分市場，細分文類，針對目標受眾進行分眾化服務，受眾定位明確，有助於推進網路文學的多元化發展，培養特定層次、類別受眾的忠誠度，創造穩定的收看率，實現市場佔有的專門化分割。每種網路類型文學都有其內部的各種類型化元素，文學網站對類型化寫作的自覺推動和標舉使繽紛陸離的網路文學類別分明、一目了然，便於受眾了解和選擇。網路文學寫作的類型化也深刻塑造出了一大批網路類型文學寫手，促使網路寫手朝專業化、職業化方向發展。

網路文學寫作的類型化賦予了當前的網路文學新的特色，顯示了當代網路文學實踐諸多參與者、製作者自覺的自我定位和產業化發展思路。網路文學的類型化寫作更關注的不是每一部作品的質量、特色、情節結構、藝術技藝，而是大量類似作品共同體現的類型、模式、慣例，與傳統文學寫作標舉新穎獨創不同，網路文學類型化寫作更注重的是特定類型文學的整體效應，它淡化了一個個作品的特殊性，突出強調了整個文學欄目、文學類型的面貌和特色，強調按照不同的種類和樣式的規定要求進行創作，可以說，網路文學的類型化寫作是網路文藝走向成熟，產業化運作趨於完善的標誌。

但當前網路文學寫作的類型化與歷史上的類型化文學不可混為一談。誠然，類型寫作並非始自於網路文學，在中外文學史上，類型化寫作屢見不鮮。但當代網路文學的類型化潮流更多呈現的是多元化的文學趣味和文學類型的共時性並生勢態，這與歷史上類型文學的歷時性更替接續狀況大為不同。歷史上的類型文學更多是特定歷史時期社會生活和時代精神的表徵，而當前的網路文學類型化潮流則昭顯了當代社會階層的分化和文化心理的多元化、消費文化時代消費者趣味的區分和小眾化趨勢。

網路文學的類型化寫作潮流也不能簡單混同於文學的專業化趨勢，專業化更多強調的是文學生產者、消費者的專業素質和品位層次，強調特定文學品類、特定作品的層次水準。著目於個別性、獨創性，更多體現的是早期現代性文化個體主義的趣尚，更適應市場未分化時期的整體性商業營銷需要。類型化更多的是整個欄目、整個類型的整體一致性，往往淡化單個作者、單個作品，著目於標準化、規範化。更多體現的是市場細分時代對目標受眾、目標市場的分割佔據意識。

二

網路類型化文學堪稱是當今大眾文化時代文化心理的重要表達方式，美國媒介研究專家羅傑·菲德勒在談到媒介形態變化時曾說：「傳播媒介的形態變化，通常是由於可感知的需要、競爭和政治壓力，以及社會和技術革新的複雜相互作用引起的。」^[1]網路文學類型化寫作之所以蔚為風潮，也顯然根源於包括上述因素在內的多方面的原因。

網路文學類型化寫作首先有其文化根因和心理根因。類型化作品總是反映著一定時期社會生活中具有普泛性的文化形態和時代精神范型，總是根源於和表徵著特定的價值觀、生存狀態、生活模式，可謂是生活中突出矛盾困惑的想像化、審美化解決。

網路文學類型化寫作體現了根深蒂固的草根意識、民間文化訴求，作為新民間文藝的網路類型化文學與民間生活形態、民間文藝有著天然的血緣關係。網路文學的類型化表現恰恰是其民間文學特徵的不自覺體現。在民間文學中歷來就有「長工地主型」、「兩兄弟型」、「機智人物型」、「婆婆兒媳型」等眾多類型模式，民間文學類型或因同境（各地社會生活形似），或因同源（故事有共同來源），在不同民族甚至不同國度都常常有同一類型的大量故事。類型化產生的根源就在於它符合民間大眾集體化而非個性化的生存狀態與文化心理，網路文學的類型宗旨堪稱是文學回歸民間和世俗文化的訴求使然。^[2]

網路文學的類型化寫作也與當代人的特定生存狀況有關，可謂是當代人原子化、雷同化生存狀態的反映。當代社會分眾化趨勢明顯，昔日群聚的大眾日漸為散落的大眾取代，人們生活在大衛·雷斯曼所謂的他人導向社會中，受傳媒、時尚驅策，往往無所適從，瞠乎時尚潮流之後，雷同化、類型化的生存狀態勢必影響文學書寫的類型化。如果說現代個性小說的產生與資本主義經濟的興起、市民生活狀況的影響、個人主義的盛行、個人主體地位的確立有關。那麼，今天的消費文化語境中的芸芸眾生則是去個性的、標準化的，他們的生存狀態往往呈現出劃一的階層性、區域性、職業性，同一階層、同等教育程度的人們往往有著大同小異的生活方式和精神取向，網路文學的類型化正與這種生活狀態相應和。

同時，經濟市場化、社會的階層分化、教育的普及、信息傳播技術的迅猛發展也導致了多種社會階層的並生共存，為多元化的文化情趣提供了溫床。不同類型文學的百花齊放正與這種多元化的生活狀態、文化趣味相適應。而隨著新的文化形式、新的生活狀態的出現，新的與現代社會文化和審美旨趣相合拍的小說類型也會不斷產生。

網路文學的類型化寫作也直接導因於網路文學的產業化運作。2006年後，風靡一時的玄幻武俠小說、歷史奇幻小說、盜墓小說之所以興盛一時，與市場的推手、出版業的運作機制、網路文學超市化的運作模式、文學由個性書寫到文化料理的轉變顯然息息相關，歷史小說的扛鼎之作《新宋》、被稱為「中國的《伊利亞特》」的奇幻長篇《紫川》、《鬼吹燈》《盜墓筆記》等盜墓小說不斷落地出版，印數甚至高達20萬冊。如同世界各國科幻與奇幻小說普遍佔有相當市場分量一樣，奇幻小說也構成了中文網站的支撐文種，以「玄幻」為基礎的收費閱讀模式為新世紀中國的網路文學產業注入了強勁的生命力。盛大文學有限公司、「PT文學」、「起點中文」都借這種「網路文學消費」迅速發展起來。可以說，類型化已經成為中國網路文學的市場突圍之道。網路文學的類型化寫作滿足了當今文藝市場細分的需要，體現了文學網站針對不同階層讀者審美趣味進行產業布局的自覺意識。通常所說的「男盜墓女後宮」的類型化小說格局正好滿足了不同性別讀者的情感需要。同樣，大量的「言情」小說以男性讀者為消費主力，而「後宮」、「耽美」小說則主要滿足女性讀者的文化消費需求。針對各個階層、各種層次讀者的文化心理和審美情趣，一時間校園小說、都市情戀小說、商戰小說、官場小說、歷史架空小說、穿越小說、同人小說、仙俠小說、耽美小說、打工族小說等繽紛陸離。

網路文學的類型化寫作也得益於傳媒業的發展和媒介融合的大趨勢。我國GDP近年來的持續增長，網路基礎設施建設的迅猛發展，3G網路的開通，手機上網的便捷，TD-SCDMA網路對全國70%以上地市的覆蓋，電子書無線業務的發展，科教興國戰略的實施等共同推動了中國網民規模的增長和網路文學的繁榮，也為網路文學的類型化寫作奠定了技術基礎和受眾基礎。中國互聯網路信息中心（CN-NIC）2010年1月發布的《第25次中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截至2009年底，中國網民規模已達到3.84億人，我國手機網民也已突破2.33億，網路文學在中國大陸興起十幾年來網路文學讀者已接近1億，長勢極為迅猛。受眾人數的劇增和市場細分時代的來臨客觀上客觀上為文學網站從大眾化服務轉向小眾化服務，確立自身特色，做大做強奠定了基礎。

網路文學的類型化寫作也是媒介競爭、網站行業競爭的必然結果。網路文學的類型化寫作潮流積極順應了數字化時代的閱讀分化趨勢。隨著「大眾傳媒」逐步轉變為「分眾傳媒」，各種傳媒和網站必須確定自己穩定明確的目標受眾和目標市場，以便在市場上佔據一席之地，網路文學類型化潮流的出現堪稱是網路文學這一重要文學和媒介形態因應當今的文學和媒介系統內部競爭的重要表現，也是文學網站基於消費終端制約，為以創新的形式滿足受眾需求而做出的積極自我調整和戰略轉變，是文學網站在當今的媒介形態競爭中求得生存和發展的必然選擇。

網路文學的類型化寫作也是網路文學走向自覺，走向成熟，向縱深發展的必然結果。網路文學最初出現時非常邊緣化、零散化，給人不成陣勢、難成氣候之感，似乎只是網路聊天、網路惡搞的一種附庸和手段，是文學和審美的畸變形式。在這個時候當然不可能出現規模化、類型化的寫作態勢。雖然從1998年前後就出現了開啟網路小說類型化寫作先河的黃易的《大唐雙龍傳》、痞子蔡的《第一次的親密接觸》等作品，但網路文學的類型化寫作呈現出規模效應，日趨自覺卻是2006年以後的事情。2003年出現的網站簽約VIP作品收費訂閱方式為當時趨於低迷的網路文學注入了新的活力，促使文學網站迅速走上了產業化道路，調動了網路寫手的寫作積極性，使網路文學迅速走出低谷，迎來了2006年的新高潮。隨著網路文學自我認識的日趨深化、文學網站自我定位的日趨明確，各文學網站積極自覺地採取了類型化的欄目分類編排，網路文學日益多元發展，類型分流，與傳統文學日益顯示出差異。一些重要的網路文學大賽如新浪讀書頻道的原創小說大獎賽也改變了以往「一鍋燴」的綜合性分類方法，不再採取長篇、短篇分類的方式，自覺地突出類型化特色，以懸疑推理、軍事歷史、都市情感等類型分類評獎。從最初「無個性」的隨意化寫作到新世紀以來自覺的「類型化」寫作的變化深刻體現了網路文學自身不斷自我調整的積極進取心態。

網路文學類型化寫作潮流的形成也離不開網路文學各種類型作品數量的積累和為文的自覺，類型化寫作意味著網路文學不僅數量眾多、寫手林林總總，而且眾多網路寫手和網路作品自覺不自覺地構成了多種類別，類型化正是這種書寫狀況的自覺不自覺的發展結果。類型化寫作代表了網路文學崛起的不可阻擋的趨勢。網路文學類型化寫作恰恰體現了網路文學形式類別的不斷豐富和求新拓展，是網路文學整體向縱深發展的客觀結果。例如，在今日的網路文學畫廊中，不僅有若干大類，而且每一類別下又可細分為若干次級類別，如幻想小說進一步細分，又包括魔幻、玄幻、科幻、奇幻等眾多次類。「玄幻」類、「情感」類小說是網路文學中比較大的重要類別，而「玄幻」類中又有「盜墓」小說、「仙俠」小說、「靈異」小說、「穿越」小說之分，「情感」類小說也可進一步細分為都市言情小說、歷史情戀小說（如後宮小說）、耽美小說等。

文學永無止境，網路文學類型化寫作的努力也是無止境的。網路文學類型化寫作既然是網路時代社會文化新勢態的表徵，那麼，我們更應當作的就不應該是簡單好壞評判，而是基於對網路文學類型化寫作產生根因、現實利弊的深入認識和細緻分析進行因勢利導，推動網路文學產業良性發展。

參考文獻：

[1] [美]羅傑·菲德勒.媒介形態變化：認識新媒介[M].明安香，北京:華夏出版社，2000:19.

[2]藍愛國何學威.網路文學的民間視野[M].北京:中國文聯出版社，2004:94-95.