古代工筆人物畫家巡禮之五十七：焦秉貞

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古代工筆人物畫家巡禮——焦秉貞

焦秉貞，字爾正，山東濟寧人，生卒年不詳，清朝前期宮廷畫家，康熙時官欽天監五官正，供奉內廷。擅畫人物，吸收西洋畫法，重明暗，樓台界畫，刻劃精工。焦秉貞是繼曾鯨「波臣派」之後、開創「西學派」的著名畫家，和禹之鼎的「白描派」並稱肖像畫三大派。

焦秉貞作為一個宮廷畫家同時又是一個科學官吏。流傳至今較多的他的繪畫中多帶有「臣」字款，這些作品從整體上看多用色濃重艷麗，布局緊湊，細緻工整，「參用西法」的特徵主要表現在人物大小的安排，透視和明暗的運用及空間處理上，人物大多按近大遠小的原則來安排，不同於傳統中國畫按人物身份高低安排人物大小的習慣，在空間處理上，也把人物放在一個真實的空間中，以人物為中心營造空間，建築大小也考慮到人的尺度，甚至不惜犧牲建築空間的完整性。焦秉貞一生所作不多，傳世的有《耕織圖》、《鞦韆閑戲圖》、《池上篇畫意》、《列朝賢后故事》和《張照肖像》等。其中以《耕織圖》最為著名，它在一六八九年康熙皇帝命其繪製並鐫版印刷成版畫作品。

《仕女圖冊》冊頁　絹本設色 30.2cm×21.3cm 北京故宮博物院藏

《仕女圖冊》畫仕女閨閣休閑生活情景，分別是柳院鞦韆、風雨微吟、蓮舟晚泊、桂香濯月、梧階夜雨、松閣笙歌、梅窗刺繡、秉燭敲棋。　　

焦秉貞以擅畫供奉內廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠近，人物大小，不爽毫髮，都能採用西法入畫。此仕女畫冊共二十頁，現選二開。之一為仕女開軒捲簾，熏沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠遊，良辰美景，其樂融融。此圖冊均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。

《歷朝賢后故事圖》冊絹本設色 30.8 cm×37.4 cm×12 北京故宮博物院藏

　　歷史故事是清代宮廷繪畫中的重要題材之一。此套圖冊題材取自歷代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、東漢明帝明德馬皇后、東漢和帝和熹鄧皇后、北宋仁宗慈聖曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗誠孝張皇后。她們在身為皇后或太后期間，有的勤儉仁厚、賢淑孝順，有的不問政事、不佞外戚。畫家繪此畫冊就是借她們的懿德來宣傳封建的倫理綱常，給宮廷里的妃嬪們豎立行為楷模。

　　此冊共12開，取材於古代賢后順妃故事，分別為1.葛覃親采2.含飴弄孫3.教訓諸王4.戒飭宗族5.禁苑種穀6.麟趾貽休7.女中堯舜8.親掖鑾輿9.身衣練服10.孝事周姜11.約束外家12.濯龍蠶織，所繪仕女形象柔弱，設色濃艷，富有裝飾性，已呈現清代仕女畫的主要特色，筆法工整細膩，氣息華貴。圖上建築物的繪製採用歐洲焦點透視的方法，注重明暗暈染和遠近透視，使人物富有立體感，環境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風，有別於中國的傳統界畫。每開對題是由梁詩正書寫的弘曆在皇子時期所作的詩句，記錄了這些皇后、太后的事迹和對她們的評價。

《百子團圓圖冊》絹本設色 27.5 cm×20 cm×16 國家圖書館藏

《百子團圓圖冊》共十六幅，以春、夏、秋、冬四時為序，以百名兒童時令遊戲為內容，勾畫出一個個有聲有色的兒童嬉戲場面。舊時兒童雜戲是豐富多彩的。博戲則騎馬，舞燈……閑常之戲則鞭陀螺，放空鐘，踢毽子……有京師兒語：「楊柳清，放空鐘。楊柳活，抽陀螺。楊柳發，打尜尜。楊柳死，踢毽子」。以百子圖為藝術創作題材的作品為人門喜聞樂見，以各種形式流傳於世的百子圖並不在少數，這部焦秉貞繪製的《百子團圓圖》雖只是畫家的小品之作，卻具有濃郁的民俗色彩。

《孔子聖跡圖》絹本設色 29.2 cm× 35.7 cm 美國聖路易斯美術館藏

焦秉貞畫法參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使對象具有立體感和縱深感，在工筆重彩畫法中創立新格。此圖表現了孔子周遊列國，遊說諸王的典故。