中國傳世山水名畫全集的更多相關文章

「中國傳世山水名畫全集」 的更多相關文章-中國傳世山水名畫：隋唐五代 - 香兒的日誌 -...李灝《關山行旅圖》 五代 關仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 台北故宮博物院藏。"北宋沈括在《夢溪筆談》中提到："董源善畫, 龍工秋嵐遠景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆", 又稱"其用筆甚草草, 近視之幾不類物象, 遠觀則景物粲然......"《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞昇平, 儘管筆法是與李思訓多少有關的青綠設色, 然而山頂作"礬頭", 山坡用"披麻皴", 已發展了李派的體貌。◇◆◇◆◇中國傳世山水名畫全集 ◇◆◇◆◇...878105297北宋　巨然　絹本墨筆　縱144.1厘米 橫59.6厘米 台北故宮博物院藏 此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術館藏 此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題籤:"郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。中國傳世山水畫：五代卷榜上有名中國傳世山水畫：五代卷。《匡廬圖》五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 台北故宮博物院藏。《關山行旅圖》五代 關仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 台北故宮博物院藏。《山溪待渡圖》五代 關仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 台北故宮博物館藏。《秋山晚翠圖》五代 關仝 絹本淡設色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 台北故宮博物院藏。《夏山圖》五代 董源 絹本 水墨淡設色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏。中國傳世山水名畫：唐代.五代 - 香兒的日誌 ...李灝《匡廬圖》五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 台北故宮博物院藏。《關山行旅圖》五代 關仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 台北故宮博物院藏。《山溪待渡圖》五代 關仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 台北故宮博物館藏。《秋山晚翠圖》五代 關仝 絹本淡設色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 台北故宮博物院藏。《龍宿郊民圖》五代 董源 絹本設色 縱156厘米 橫160厘米 台北故宮博物院藏。傳世山水名畫：宋元（遼金）李灝《蕭翼賺蘭亭圖》 北宋　巨然　絹本墨筆　縱144.1厘米 橫59.6厘米 台北故宮博物院藏。《雪圖》 北宋　巨然　絹本墨筆　縱103.6厘米 橫52.5厘米 台北故宮博物院藏。從畫面碑側有款題:"王曉人物,李成樹石。《寒林平野圖》 北宋 李成 絹本墨畫 台北故宮博物院藏。《群峰雪霽圖》 北宋 李成 絹本淡設色 縱77.3厘米 橫31.6厘米 台北故宮博物院藏。《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米 橫103.4厘米 台北故宮博物院藏。中國傳世山水名畫全集（二）九天攬月046 《贏山圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱24.5厘米 橫145.1厘米 台北故宮博物院藏 此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風，卷末山石上有小楷題識，云："保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢遊者。052 《夏山圖》 北宋 屈鼎 絹本淡設色 縱45.3厘米 橫115.2厘米 美國紐約大都會博物館藏 屈鼎，河南開封人，仁宗朝為圖畫院邸侯，擅畫山水，論者稱其"頗得燕文貴之彷彿"。[繪畫]中國傳世山水名畫[65P]part2公司總裁046 《贏山圖》　　北宋 王詵 絹本設色 縱24.5厘米 橫145.1厘米 台北故宮博物院藏　　此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風，卷末山石上有小楷題識，云：「保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢遊者。」但此圖是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見。054 《溪山行旅圖》　　北宋 郭熙 絹本設色 縱24.5厘米 橫25厘米 遼寧省博物館藏　　此圖淡彩畫岸壁溪橋、雜樹、途中行旅。中國山水畫系列之二 五代四大家及其山水作品...頤心文苑五代四大家及其山水作品—中國山水畫系列之二.五代的《畫鑒》里記載：「董源山水有二種：一樣水墨，疏林遠樹，平遠幽深，山石作披麻皴；一樣著色，皴文甚少，用色濃古，人物多用紅青衣，人面亦有粉素者。二種皆佳作也。」北宋沈括在《夢溪筆談》中提到：「董源善畫，龍工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇山峭之筆」，又稱「其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然……」。工畫山水，師承董源，但風格不同於董源秀逸奇偉。中國傳世山水畫：明代卷（一）文靜1961《北京八景圖》明 王紱 卷 紙本墨筆。《仿大痴山水圖》明 沈周 紙本設色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏。《空林積雨圖》明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏。《灞橋風雪圖》明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術博物館藏。《滄州趣圖》明 沈周 紙本設色 縱29.7厘米 橫 885厘米 北京故宮博物院藏。《京江送遠圖》明 沈周 紙本設色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏。中國傳世山水畫：清代卷-1踏石有痕《仿三趙山水圖》清 王鑒 絹本設色 縱162.7厘米 橫51.1厘米 遼寧省博物館藏 "三趙"指的是趙令穰、趙伯駒、趙孟頫,王鑒在此畫中題"以三趙筆法合為之",表明了自己的審美理想,並非具體地模仿這三家的某些作品。這是一幅非常儂麗的春景,滿園的新綠 山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔， 既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。中國傳世山水名畫全集（十一）九天攬月342 《山水花卉圖》 明 倪元璐 綾本墨筆 縱39.3厘米 橫65.3厘米 上海博物館藏 倪元璐（1593—1644），字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。此冊頁共八開，每幅均有題畫詩，所畫山水宗法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒朴古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨造。360《山水冊》 清 王時敏 紙本墨筆 縱23厘米 橫31厘米 北京故宮博物院藏 王時敏（公元1592—1680）,字遜之，號煙客、西廬老人。中國傳世山水畫：明代卷（二）榜上有名《仿米山水圖》明 陳淳 紙本水墨 縱107.8厘米 橫67.8厘米 北京故宮博物院藏。《仿黃鶴山樵山水圖》明 謝時臣 紙本墨筆 縱58.9厘米 橫31.3厘米 南京博物館藏。《嵐容川色圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱13.9厘米 橫53.2厘米 北京故宮博物院藏。《設色山水圖》明 董其昌。《仿倪瓚山水圖》明 楊文驄 紙本墨筆 縱40.8厘米 橫29.8厘米 無錫市博物館藏。《書畫合璧圖》明 張瑞圖 紙本墨筆 每幅縱34.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏。中國古代山水畫欣賞二 -松青居士畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石，筆法溫厚，墨色渾潤。223 《長江萬里圖》 明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米 吳偉的不少山水畫，其實是以山水為襯景的人物山水畫，在這幅作品中，畫中人物與山水相結合，在具體表現上簡勁放縱，昂然瀟洒，不流於粗俗，作品在構圖上宗馬遠、夏圭之法，取山景一角，但遠山相連，坡石用筆粗放，其斧劈皴更加豪放，水墨淋漓，冬樹蒼古，畫法堅勁有力，古意森然。322 《仿倪瓚山水圖》中國古代山水畫欣賞二 -七零叟北宋 郭熙 絹本水墨 縱158.3厘米 橫108.6厘米 台北故宮博物院藏。096 《山水十二景圖》 宋 夏圭 絹本設色 美國納爾遜.艾京斯美術館藏 夏圭,字禹玉,錢塘人, 生卒年不詳, 略晚於馬遠, 為南宋寧宗時畫院待詔, 擅畫山水、人物。097 《雪堂客話圖》 宋 夏圭 絹本設色 縱28.2厘米 橫429.5厘米 北京故宮博物院藏 此畫設色畫江南雪景, 筆法蒼勁渾厚, 山石多用小斧劈皴和線條丟筆直皴, 從而取得了方硬奇峭、水墨蒼潤的藝術效果。中國傳世山水畫蔡大王《柳岸春居圖》清 弘仁 紙本設色 縱16.8厘米 橫51厘米 南京博物館藏 作為新安畫派的開路人，其畫山水，層崖陡壑，偉俊沉厚，皴法喜用折帶皴，轉折方硬，筆路清晰，干淡筆折帶皴，畫面簡凈峻峭。《溪山無盡圖》清 龔賢 紙本水墨 縱27.4厘米 橫725厘米 北京故宮博物院藏《攝山棲霞圖》清 龔賢 紙本水墨 縱30.5厘米 橫152厘米 北京故宮博物院藏 龔賢所作章法奇特，出人意表，用筆落墨，沉鬱深厚，濃密潤澤，尤以積墨見長。宋代山水畫欣賞雪峰讀書其作品有：《盤車圖》、《漁樂圖》、《寒鴉圖》、《山水圖》等。工畫花竹翎毛，兼長水牛及貓.《宣和畫譜》著錄御府所藏其畫跡有《倒影牛圖》《渡水乳牛圖》《夾竹桃圖》《四皓弈棋圖》《長江漁樂圖》《瀟湘逢故人圖》《寫生雞冠花圖》《鬥牛圖》《牧牛圖》等44件。作品有《風雲期會圖》、《春山圖》、《阿閣圖》、《後赤壁圖》、《文會圖》、《鳥雀圖》等。流傳作品主要有《踏歌圖》、《雪圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》等。中國古代山水畫欣賞五 -七零叟223 《長江萬里圖》 明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米 吳偉的不少山水畫，其實是以山水為襯景的人物山水畫，在這幅作品中，畫中人物與山水相結合，在具體表現上簡勁放縱，昂然瀟洒，不流於粗俗，作品在構圖上宗馬遠、夏圭之法，取山景一角，但遠山相連，坡石用筆粗放，其斧劈皴更加豪放，水墨淋漓，冬樹蒼古，畫法堅勁有力，古意森然。此畫是畫家晚年的作品，風格粗放，用筆老辣，很能體現畫家藝術功力。中國傳世山水畫：明代卷（二）文靜1961《雪溪放舟圖》鍾欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏。《山雨欲來圖》明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏。《古木寒泉圖》明 文徵明 絹本設色 台北故宮博物院藏。《山路松聲圖》在表現技法上，畫家以暢達自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為洒脫靈活，與筆法勻細、設色秀艷的風格判然有別。《步溪圖》明 唐寅 絹本設色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏。宋朝工筆畫欣賞水墨女人宋朝工筆畫欣賞。《出水芙蓉圖 》絹本 無款（傳為吳炳作）《枇杷秀羽圖 》 絹本 無款（宋）《碧桃圖 》執扇 絹本 無款（南宋）《荔枝伯趙圖》絹本 無款（宋）《雞雛待飼圖》 絹本 李迪（南宋）《花籃圖》 絹本 李嵩（宋）《乳鴨圖》 絹本 無款 （宋）《榴枝黃鳥圖》 絹本 無款。《果熟來禽圖》 絹本 林椿（南宋）元人名畫選七紫工畫山水，近學趙孟頫，遠師李成、郭熙。元 吳鎮 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 台北故宮博物院藏。元 吳鎮 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 台北故宮博物院藏。此畫筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹多以勾點法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質。《山水圖》《浮玉山居圖》表現隱居情趣的家鄉山水，以勾皴來表現山石的陰陽向背，墨青塗染，筆法取澀勢，含而不露。中國傳世山水畫：明代卷（一）榜上有名《仿大痴山水圖》明 沈周 紙本設色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏。《空林積雨圖》明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏。《灞橋風雪圖》明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術博物館藏。《青園圖》明 沈周 紙本設色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏 沈周一生未仕，悠遊林下，以詩書畫自娛。《山水圖》明 張復陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏。中國古代山水畫欣賞六 -七零叟259 《歸汾圖》 明 仇英 絹本設色 縱26.7厘米 橫123.7厘米 北京故宮博物院藏 此圖繪山西汾河流域景色。274 《溪山秋晚圖》 明 謝時臣 紙本墨筆 縱55厘米 橫72.5l厘米 山東省博物館藏 謝時臣兼浙派和吳派畫風，一生最愛畫山水，他的作品構圖新穎，筆墨瀟洒，縱橫自如，他注意吸收了吳派畫家清新秀潤的特點，力求克服有些浙派畫家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨特的面貌。《樵谷圖》描繪的是意境清幽的山水景色。國學專題 明代名畫（一）李灝畫家以粗筆而寫，墨色渾潤，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家鬱悶難解的情緒躍然畫上，與畫家自題兩首詩恰相對照。《山路松聲圖》在表現技法上，畫家以暢達自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為洒脫靈活，與筆法勻細、設色秀艷的風格判然有別。整幅作品，畫家用筆肯定，技巧熟練，無輕浮之感，用墨富於變化而不雜亂，渲染之中略帶皴擦，畫面濕潤，墨氣淋漓，筆勢瀟洒而秀潤，墨色透明而凝重。中國傳世山水名畫——明 （1）九天攬月以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。[加為好友]74樓 lzssy 空軍 大校 發表於 2006-12-10 15:46:06 《溪山秋晚圖》 明 謝時臣 紙本墨筆 縱55厘米 橫72.5l厘米 山東省博物館藏 謝時臣兼浙派和吳派畫風，一生最愛畫山水，他的作品構圖新穎，筆墨瀟洒，縱橫自如，他注意吸收了吳派畫家清新秀潤的特點，力求克服有些浙派畫家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨特的面貌。此畫是畫家晚年的作品，風格粗放，用筆老辣，很能體現畫家藝術功力。中國傳世山水畫：清代卷（四）七紫官運亨通的董邦達，在這種氛圍下，自然也難逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯筆，勾勒皴擦較一般宮廷畫家則多了幾分逸致，《青溪落雁圖》一畫在經營位置和用筆用墨頗有幾分講究，也難得有逸致瀟遠之感。《秋山策杖圖》 清 任頤 紙本設色 紙本設色 縱132.5厘米 橫31.5厘米 天津市藝術博物館藏。任預(1854—1901)，字立凡，浙江蕭山人，任熊之子，在上海、蘇州一帶賣畫，畫藝得任熊、任薰的指點，善長畫人物，山水和花鳥。中國傳世山水畫：明代卷（李灝《嵐容川色圖》明 董其昌 紙本墨筆 縱13.9厘米 橫53.2厘米 北京故宮博物院藏。這幅作品山石、樹木畫法雖可窺見巨然的影子，但有著畫家自己的風格，較之巨然，畫家用筆愈顯舒放，皴染結合，滋潤厚重。整幅作品，畫家用筆肯定，技巧熟練，無輕浮之感，用墨富於變化而不雜亂，渲染之中略帶皴擦，畫面濕潤，墨氣淋漓，筆勢瀟洒而秀潤，墨色透明而凝重。《仿倪瓚山水圖》明 楊文驄 紙本墨筆 縱40.8厘米 橫29.8厘米 無錫市博物館藏。中國傳世山水畫：元代（一） - 香兒的日誌 -...李灝《松下鳴琴圖》元 朱德潤 絹本水墨 縱120.8厘米 橫58厘米 台北故宮博物院藏。《九峰雪霽圖》元 黃公望 絹本水墨 縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏。此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。《雙檜平遠圖》元 吳鎮 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 台北故宮博物院藏。《漁父圖》元 吳鎮 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏。《秋江漁隱圖》元 吳鎮 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 台北故宮博物院藏。隋唐名家繪畫作品（一）文靜1961《江行初雪圖》五代 趙幹 絹本水墨設色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 台北故宮博物院藏。《游春圖》隋 展子虔 唐人摹本 絹本設色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構圖上, 脫離了魏晉時期作為人物畫背景的"人大于山, 水不容泛"的處理方式, 而變為以山水為主, 人物只作點景出現的獨立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關係相適應的"遠近山水, 咫尺千里"的畫面效果。中國古代山水畫欣賞四 -七零叟169 《山水圖》 元 林子奐 紙本水墨 縱25.8厘米 橫61.5厘米 台北故宮博物院藏 林子奐善畫山水,其風格與追求清逸的倪瓚有幾分相似,然在氣度上卻遠遠不及倪瓚。170 《陸羽烹茶圖》 元 趙原 紙本水墨 縱27厘米 橫78厘米 台北故宮博物院藏 此圖繪山水清遠,茅檐數座,屋內峨冠博帶、倚坐榻上者即為陸羽,前有一童子焙爐烹茶。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然後用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。
推薦閱讀：